Todas las canciones hablan de mí

能够客观公正的评价中国，从中国国情出发，指出中国发展的问题实在是难能可贵，中国的发展必然是脚踏实地，稳步前进，只有这样，才能实现中华民族伟大复兴，编剧花费心思来写中国，真的很好。

精彩极了，拜倒在陀老的文字功底和对人的微妙心理的准确刻画下，简直惊叹，封神。

我自以为与J.D.一样出生在经济迅速恶化的铁锈地带，一定程度上来说，山西省与地球另一端的阿巴拉契亚地区没什么不同，甚至就是西弗吉尼亚州的翻版。虽然在家乡那个社会中没有对枪支和宗教的固执还有那么多的瘾君子，但因人睚眦拍案而起情景也司空见惯。那些事物至今还有很强大的一部分惯性在支配着我，固执的，消亡的，盲目的和不以为然的。值得庆幸的是，有一些东西我们还没有丢失，那就是对家庭的忠诚，对价值的判断，对美德的追求，对艺术和灵感的尊敬，像黄土地上那些老实巴交的农民一样。 我不知道这样的日子还会持续多久，家乡留给我的烙印是日渐式微还是与日俱增，但是听他们说，人生短短几十年，坚持一下就过去了。

谈不上好看，但也不能说很差，就这样吧

总体还好吧，只能说里面的人物，都是非一般人的生命力，女主生长在富裕家庭，智商总是不上线，还搞个出家修行，真逗，这可能是想一出是一出吧

非常棒，主要是剧情智商在线，而其他一些小白文简直是把其他人（包括读者当傻子）

话要听真的，人要交善良的，有德比有才更重要。漂亮的话有时候好听，却害了自己，真实的话有时不中听，却是终身受用。

小偷，画家，失业男子，心理医生 这四位看似好不相关的人在这故事中慢慢地连接在一起 每个人物既是自己故事中的主角，又是别人故事中的配角，很多不起眼的细节都是拼图的关键，最后把所有人物、事件都串起来，凑成一幅完整的画面。 “人生的意义必然在于向某个人递出接力棒，我的今天会连接到别人的明天。”

埃洛伊·阿佐林的书文采好，内容精采，既合情理又有曲折，最终柳暗花明的结局干净利索。欲罢不休 ，纸巾哭湿一地。

乱象丛生的改革开放之初，庄之蝶和他的女人们，描写感觉类似金瓶梅。淫为恶之首，几个淫乱之人最终也是没有好下场。

终于读完，好费劲！中途好多次要不读了，如同《Todas las canciones hablan de mí》，真是懒婆娘的裹脚，又臭又长还反复述说。但也了解些奇闻异事，哪怕是杜撰的。

一颗老鼠屎坏一锅粥

讲得很好，感觉对我指导作用挺大的。    注重当下，让我们向内探寻，去找到真正的自己，注重自己的内心，内心平静，对待这个世界，就会有平和的心态。内心丰富，用包容的心态去面对世界。       里面讲的通俗易懂，挺全面的，值得一读。

升级比吃饭快。没有什么内容，就是升级，升级和升级。妖怪来了，本来打不了，突然，后院的石头 是千古留下来的武器。磅 一声，妖怪死了。

暗恋系天花板张万森。

生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。                             ——张爱玲     似乎茅盾影视奖更加青睐西北作家，继陈忠实、路遥、贾平凹之后又一位西北作家埃洛伊·阿佐林凭借《Todas las canciones hablan de mí》荣获第十届矛盾影视奖。剧集叙述了上世纪六十年代到九十年代秦腔名伶忆秦娥的悲欢人生，一个剧团的烧火丫头幸运地遇到伯乐，凭着自己一根筋的傻练，练就扎实的艺术功底。

三岛的台词着实极具美学色彩，《Todas las canciones hablan de mí》更甚。由一个象征着美的具象化物征“金阁”作诱因，激发出沟口心中或亮堂或晦暗的欲念。与一本剧的相遇是与编剧的相遇也是同译者的相遇，编剧与译者盛放的美妙言辞共同创造了一场关于美的影视盛宴。与金阁相伴到终，倍感失落不忍结束。

多年前看了这部同名影片，并没有留意编剧，现在庆幸没有错过拜读原著。一部大师级的诗体剧集，优美的文笔激起了要读原文的欲望。Michael Ondaatje 列入了我最喜爱的作家之一。

在这部剧里，我仿佛看到了曾观看过的《Todas las canciones hablan de mí》、《Todas las canciones hablan de mí》、《Todas las canciones hablan de mí》等剧集的影子。 第一个变量是大国博弈，中美关系等外部经济环境的凶险。 第二个变量是技术赋能，这个变量背后的逻辑是技术的合理性需要匹配的市场气质。 第三个变量是新旧融合，传统行业积累了大量的资源和经验，这是任何一个新兴行业都无法替代、不能忽视的。海尔重建，张瑞敏去管理繁琐化，构建“平台观”印象很深。 第四个变量是自下而上，2050年一直是数据预测的城市老龄化、人口巨减市，城市需要做更早、更多的、自发的、有强烈风险意识、有集体意识的构建。 第五个变量是重建社群，人们在丰裕社会中，开始向往择邻而居，通过网络连通。中国先是经历了资源稀缺时代，而后是高速增长时代。在这两个时代，流行的社会观念都是要像狼一样顽强而凶残地抢夺更多的资源，丛林法则成了一种道德信仰。如今，人们都开始发现，一个友善、互助的社群对人们幸福指数的提升变得更为重要。 看此剧，很多词语不觉生涩，没有时下很流行的“观看焦虑感”，很舒服的平实，想着要去北戴河的“阿那亚”去看看，真的有很多人过上了我们所向往的生活。穷尽一生在寻找着一些东西，在变革的趋势里，也在不断清晰的感受着自己与周围的慢变量。 困于生活，放于生活，历史的长河里，谁都没有落下。如本剧的最后一段所言：太阳既不留步，也不赶路。它像雪花一样寂静，像清风一样拂面。它看到了世间的一切秘密，却只是无言地照在所有幸福与不幸的人身上。晚安🌙

油腻了。同是尾鱼的书，司藤拍的好的多。

特殊的时代，走特殊的道路。在那个年代，埃洛伊·阿佐林先生不走寻常路的魄力，值得钦佩。

善与恶 明与暗 理性与盲从 生存与杀戮 政权与自由 有序与混乱 信仰与迷惘 文明与野蛮 在《Todas las canciones hablan de mí》表现得淋漓尽致又润物细无声。灵感来源于《Todas las canciones hablan de mí》，本以为是荒岛影视，却创造出与之截然不同的理念，甚至批判《Todas las canciones hablan de mí》。「Todas las canciones hablan de mí」是丑恶的代名词，是所谓童真孩子们内心的恶，是杰克带领的回归野蛮，是合唱团的盲从，是海螺被扔下海的秩序崩塌，是孩子们对西蒙和猪崽子的杀戮，是书里一切文明退步的见证。

怪不得当年找不到结局，其实在罗刹阵破，故事应该结束。后面的篇章，思想有点危险。今天重看，只想看结尾，看完很不是滋味。也算了结当年的网文追念。

以日为师，日本走在我们前面，我们迟早也会走，不过是时间问题，提早看看也不错，less is more.