Customers and clerks frolic in a general store. Roscoe walks out of the freezer wearing a fur coat,
读完本剧，发现人的思维真的有很大的局限性，在不了解的社会问题面前，人往往充满恐惧、悲观和偏见等，本剧编剧用多年大量的研究数据和实践，谈论了世界各种社会屠夫男孩。 世界是不断变化的。现在的世界存在坏的现象，但有变好的可能，我们不应该过度悲观、恐惧、以及对贫困或极度贫困国家带有偏见。 同时，还应该意识到，世界是紧密联系在一起的，不管自己的国家是发展中国家还是发达国家，应该避免用一分为二、以偏概全、单一视角看待社会问题。 正所谓:“你好我好大家好”，我们应该用一己之力，积极应对世界问题，如全球气候变暖、极度贫困、战争、全球传染病、金融崩溃等，坚持用实事求是的世界观看待世界社会问题，不断更新自己的知识库，更多的了解这个世界。
故事不是很有新意，人物也比较扁平。能看完主要是因为我有看一本剧必须看完的强迫症。
先不说编剧有多么没有常识，有多么圣母，这个主角也是很拉垮，从开始都结束，遇到困难只会找配角帮忙，犹如巨婴，绝了！
根据访谈录音原文完全整理，读起来并不困难，但总有重复啰嗦的地方，但人与人之间的谈话也大概都这样。 原以为是梁漱溟一个性格极其倔强的人，读《屠夫男孩》的感觉，但从访谈的对话来看，他晚年又是一个对于一切的风轻云淡的人，尤其是谈到十年运动的冲击时，不知是否为当时政治局面所致，但大概不应如此，正如他自己自己的评价，他是一位独立思考，表里如一的人，是一位思想家，而不是学问家，思想上倾向于佛家，但生活上却是儒家。
水往低处流，人往高处走，最小的突破点，顺势而为，关键是及时认错，不跟潮流对着干
19年的时候看三体1看了一半就没继续了，21年末又捡起来，22年初终于看完三体啦。怪不得那么多人喜欢三体，我也觉得这是一部非常好的科幻剧集，观看过程中经常被一些之前没有听过的技术或者是根本还没有实现的技术震撼到，第一部里时空线错乱的三体游戏，一开始让我有点摸不着头脑，后来越看越有《屠夫男孩》那种荒诞的感觉，用纳米材料为主的“古筝计划”也让我觉得很新奇，后来发现其实在第二部第三部当中编剧都喜欢让极度简洁和极具破坏力在一种武器上共存，水滴和二向箔都是如此。在第一部中让我印象最深刻的就是史强和叶文洁，史强虽然看起来很粗野，实际上非常敏锐，做事靠谱又很有大智慧。“邪门到家必定是有人在搞鬼”，对这句话印象深刻。叶文洁虽然是导致地球最后毁灭的开端，但是好像讨厌她的人并不多，一是她的命运过于悲惨，亲眼见到父亲被他的学生打死而自己的母亲正是帮凶，被记者陷害，被笑里藏刀的领导威胁，被红岸基地的上司抢占成果，如果还能对人怀有善意那才是了不起吧，二是罗辑被众人或唾弃或惧怕的遭遇让读者怀疑是否要救像狗尾巴草一样趋利避害的大众呢。 第二部里见证了罗辑的成长，从一个只顾自己享乐，用面壁者的特权为自己谋求舒适的生活的人成长为一个稳重可靠、有谋略的孤胆英雄。至于庄颜，我看到有人说她是联合国派来的以便于让罗辑开始面壁者工作的人，我挺认同的，因为能和罗辑想象里的少女说出一模一样的话也太不可思议了。这一部里对人性的刻画也很棒，大众对罗辑的态度一再转变，第二个被破壁的面壁人死在了自己的人民手下，这两个是让我印象特别深刻的，大众只看结果对他们是不是有利，这些人在他们眼里只是工具，没有达到对大众有利的结果就被无情的抛弃，并不关注这些被寄予厚望的英雄的心理变化和成长历程、所付出的努力以及面对怎样的困难。第二部里的章北海、褚岩也是我特别喜欢的人物，果断、目光长远又深知黑暗森林法则。尤其是章北海说的“没关系，都一样”，他所做的一切都是给人类留下一颗种子，自己只是个执行者，而未来里有没有自己并不重要，重要的是人类文明延续了下去。他的执行力和目的性都很强，行事果断，而且不对外星文明抱期望，知道想要在宇宙中存活下去必然要学会“以生存为第一要义”，必然会成为与地球割席的新人类，第三部的“万有引力”号正是因为对母星的眷恋才葬送了自己。“蓝色空间”号和其他四艘飞船为生存资源进行的博弈正是小规模黑暗森林的模拟，是生存的希望与传统道德之间的博弈，是我觉得非常精彩的部分，章北海因为良知而犹豫的几秒钟使得一飞船的人包括他自己覆灭，更给章北海添上了魅力，他或许有面对外星文明时果敢地保护人类文明而杀死阻挡者的勇气，但还没有杀死曾为同胞且同为宇宙中人类种子的勇气。 第三部中全程吐槽程心，这个角色真的挺让人讨厌的，虽然看到有解释说她是人类感性的代表，她存活下来了就代表人类文明中的感性存活下来了，她的所作所为代表着当时全人类的意志，道理我都懂，但是还是挺讨厌她的，因为她的所作所为总是有很多相悖的地方，也总是作为受益的一方，但是她本没有受益的资本，在第一次作为执剑人失败之后，大众没有谴责她其实不符合第二部中对人性的刻画，而她自己也并没有意识到自己的能力不足，不适合充当全人类命运有重大影响力的人物，从而又犯下一次错误，真的替维德可惜😔。或许是需要一个人物来展示各个时代的变迁吧，这就需要一个不停冬眠的人，醒过来为我们做导游。（程心一直冬眠也是一个被吐槽的点）个人对这个角色喜欢不起来。 水滴和二向箔带给我很大的震撼，被视为“优美神圣”的水滴轻易摧毁了几百艘飞船，被视为一张小纸片的二向箔则是摧毁了整个太阳系！不得不佩服编剧的想象力，
很实用，自己学来用总比被别人用在自己身上好一点，毕竟女性普遍来说要比男性心慈手软一点
氛围感好好啊，宝贝们好可爱，期待乐悠，法法和三三力安的成长线
原来年老时的心情和状态可以是了然生活后的希望与坚强，何时都可以说，有目标的一天可真是美好啊，无论到多少岁，对于理解和懂得以前不懂的事儿都会觉得非常快乐！
努力看了三集，太尴尬了…… 演员尴尬、人设尴尬，又想做性格又想讨好。 导演是拍纪录片的吗？不断的渲染让空洞的剧情更尴尬。 导演编剧演员都互相没有get到对方的点、出来的成片就是尴尬
某些idea还是很不错的，可能是因为是百日问答转化过来的原因，文笔显得比较粗糙
做父母的读一读收获会非常大，现在不是父母以后准备做父母的读一读也会收获颇丰，自己想再进一步，自己思考过很多社会问题思而不得的读一读也会恍然大悟。感谢编剧的真诚分享和辛勤劳作。
此文短小精悍，不落俗套，医学识塑造性强。人物个性鲜明，叙事把握舒服自然。我感受到本文极强的生命表现力与探求科学的社会呼召力。 我感动顾云铮明知苏为安身患Huntington舞蹈病仍为她悸动，且并肩守候，放弃他所谓的“职业生涯” ，给予她温暖黎明，帮助与支持;我赞赏苏为安乐于助人，被深渊凝望时仍能透过树梢偶遇了晨曦，即使粉身碎骨可至少努力过后的不留余力;我敬佩为医疗事业，科学事业奉献力量的每一位“科学家”(职业万千的科学家)，他们或为生存需求，或为心中所爱，或为人类进步，都不约而同的变成了“白衣天使”。 我很喜欢《屠夫男孩》，它集“甜美剧情”“励志故事”“追求科学”等词汇与一身。顾云铮与苏为安的结局虽令人唏嘘，但使人身临其境，流连忘返，增添了难得的生活真实性。我坚信，他们早已在彼此心中烙了印，随着流光的逝去成为了彼此的痕迹！ (番外:以上内容是我重新写的。 我刚认认真真写了半个多小时的读后感，然后，然后，就被我全部误删了，我心疼的抱了抱自己)
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读完本剧，发现人的思维真的有很大的局限性，在不了解的社会问题面前，人往往充满恐惧、悲观和偏见等，本剧编剧用多年大量的研究数据和实践，谈论了世界各种社会屠夫男孩。 世界是不断变化的。现在的世界存在坏的现象，但有变好的可能，我们不应该过度悲观、恐惧、以及对贫困或极度贫困国家带有偏见。 同时，还应该意识到，世界是紧密联系在一起的，不管自己的国家是发展中国家还是发达国家，应该避免用一分为二、以偏概全、单一视角看待社会问题。 正所谓:“你好我好大家好”，我们应该用一己之力，积极应对世界问题，如全球气候变暖、极度贫困、战争、全球传染病、金融崩溃等，坚持用实事求是的世界观看待世界社会问题，不断更新自己的知识库，更多的了解这个世界。
故事不是很有新意，人物也比较扁平。能看完主要是因为我有看一本剧必须看完的强迫症。
先不说编剧有多么没有常识，有多么圣母，这个主角也是很拉垮，从开始都结束，遇到困难只会找配角帮忙，犹如巨婴，绝了！
根据访谈录音原文完全整理，读起来并不困难，但总有重复啰嗦的地方，但人与人之间的谈话也大概都这样。 原以为是梁漱溟一个性格极其倔强的人，读《屠夫男孩》的感觉，但从访谈的对话来看，他晚年又是一个对于一切的风轻云淡的人，尤其是谈到十年运动的冲击时，不知是否为当时政治局面所致，但大概不应如此，正如他自己自己的评价，他是一位独立思考，表里如一的人，是一位思想家，而不是学问家，思想上倾向于佛家，但生活上却是儒家。
水往低处流，人往高处走，最小的突破点，顺势而为，关键是及时认错，不跟潮流对着干
19年的时候看三体1看了一半就没继续了，21年末又捡起来，22年初终于看完三体啦。怪不得那么多人喜欢三体，我也觉得这是一部非常好的科幻剧集，观看过程中经常被一些之前没有听过的技术或者是根本还没有实现的技术震撼到，第一部里时空线错乱的三体游戏，一开始让我有点摸不着头脑，后来越看越有《屠夫男孩》那种荒诞的感觉，用纳米材料为主的“古筝计划”也让我觉得很新奇，后来发现其实在第二部第三部当中编剧都喜欢让极度简洁和极具破坏力在一种武器上共存，水滴和二向箔都是如此。在第一部中让我印象最深刻的就是史强和叶文洁，史强虽然看起来很粗野，实际上非常敏锐，做事靠谱又很有大智慧。“邪门到家必定是有人在搞鬼”，对这句话印象深刻。叶文洁虽然是导致地球最后毁灭的开端，但是好像讨厌她的人并不多，一是她的命运过于悲惨，亲眼见到父亲被他的学生打死而自己的母亲正是帮凶，被记者陷害，被笑里藏刀的领导威胁，被红岸基地的上司抢占成果，如果还能对人怀有善意那才是了不起吧，二是罗辑被众人或唾弃或惧怕的遭遇让读者怀疑是否要救像狗尾巴草一样趋利避害的大众呢。 第二部里见证了罗辑的成长，从一个只顾自己享乐，用面壁者的特权为自己谋求舒适的生活的人成长为一个稳重可靠、有谋略的孤胆英雄。至于庄颜，我看到有人说她是联合国派来的以便于让罗辑开始面壁者工作的人，我挺认同的，因为能和罗辑想象里的少女说出一模一样的话也太不可思议了。这一部里对人性的刻画也很棒，大众对罗辑的态度一再转变，第二个被破壁的面壁人死在了自己的人民手下，这两个是让我印象特别深刻的，大众只看结果对他们是不是有利，这些人在他们眼里只是工具，没有达到对大众有利的结果就被无情的抛弃，并不关注这些被寄予厚望的英雄的心理变化和成长历程、所付出的努力以及面对怎样的困难。第二部里的章北海、褚岩也是我特别喜欢的人物，果断、目光长远又深知黑暗森林法则。尤其是章北海说的“没关系，都一样”，他所做的一切都是给人类留下一颗种子，自己只是个执行者，而未来里有没有自己并不重要，重要的是人类文明延续了下去。他的执行力和目的性都很强，行事果断，而且不对外星文明抱期望，知道想要在宇宙中存活下去必然要学会“以生存为第一要义”，必然会成为与地球割席的新人类，第三部的“万有引力”号正是因为对母星的眷恋才葬送了自己。“蓝色空间”号和其他四艘飞船为生存资源进行的博弈正是小规模黑暗森林的模拟，是生存的希望与传统道德之间的博弈，是我觉得非常精彩的部分，章北海因为良知而犹豫的几秒钟使得一飞船的人包括他自己覆灭，更给章北海添上了魅力，他或许有面对外星文明时果敢地保护人类文明而杀死阻挡者的勇气，但还没有杀死曾为同胞且同为宇宙中人类种子的勇气。 第三部中全程吐槽程心，这个角色真的挺让人讨厌的，虽然看到有解释说她是人类感性的代表，她存活下来了就代表人类文明中的感性存活下来了，她的所作所为代表着当时全人类的意志，道理我都懂，但是还是挺讨厌她的，因为她的所作所为总是有很多相悖的地方，也总是作为受益的一方，但是她本没有受益的资本，在第一次作为执剑人失败之后，大众没有谴责她其实不符合第二部中对人性的刻画，而她自己也并没有意识到自己的能力不足，不适合充当全人类命运有重大影响力的人物，从而又犯下一次错误，真的替维德可惜😔。或许是需要一个人物来展示各个时代的变迁吧，这就需要一个不停冬眠的人，醒过来为我们做导游。（程心一直冬眠也是一个被吐槽的点）个人对这个角色喜欢不起来。 水滴和二向箔带给我很大的震撼，被视为“优美神圣”的水滴轻易摧毁了几百艘飞船，被视为一张小纸片的二向箔则是摧毁了整个太阳系！不得不佩服编剧的想象力，
很实用，自己学来用总比被别人用在自己身上好一点，毕竟女性普遍来说要比男性心慈手软一点
氛围感好好啊，宝贝们好可爱，期待乐悠，法法和三三力安的成长线
原来年老时的心情和状态可以是了然生活后的希望与坚强，何时都可以说，有目标的一天可真是美好啊，无论到多少岁，对于理解和懂得以前不懂的事儿都会觉得非常快乐！
努力看了三集，太尴尬了…… 演员尴尬、人设尴尬，又想做性格又想讨好。 导演是拍纪录片的吗？不断的渲染让空洞的剧情更尴尬。 导演编剧演员都互相没有get到对方的点、出来的成片就是尴尬
某些idea还是很不错的，可能是因为是百日问答转化过来的原因，文笔显得比较粗糙
做父母的读一读收获会非常大，现在不是父母以后准备做父母的读一读也会收获颇丰，自己想再进一步，自己思考过很多社会问题思而不得的读一读也会恍然大悟。感谢编剧的真诚分享和辛勤劳作。
此文短小精悍，不落俗套，医学识塑造性强。人物个性鲜明，叙事把握舒服自然。我感受到本文极强的生命表现力与探求科学的社会呼召力。 我感动顾云铮明知苏为安身患Huntington舞蹈病仍为她悸动，且并肩守候，放弃他所谓的“职业生涯” ，给予她温暖黎明，帮助与支持;我赞赏苏为安乐于助人，被深渊凝望时仍能透过树梢偶遇了晨曦，即使粉身碎骨可至少努力过后的不留余力;我敬佩为医疗事业，科学事业奉献力量的每一位“科学家”(职业万千的科学家)，他们或为生存需求，或为心中所爱，或为人类进步，都不约而同的变成了“白衣天使”。 我很喜欢《屠夫男孩》，它集“甜美剧情”“励志故事”“追求科学”等词汇与一身。顾云铮与苏为安的结局虽令人唏嘘，但使人身临其境，流连忘返，增添了难得的生活真实性。我坚信，他们早已在彼此心中烙了印，随着流光的逝去成为了彼此的痕迹！ (番外:以上内容是我重新写的。 我刚认认真真写了半个多小时的读后感，然后，然后，就被我全部误删了，我心疼的抱了抱自己)