Coffee & Cream

如果把人生比作一个竞技场，那么我们在完成的运动项目是跳高比赛。这就意味着最终的结果，一定是以失败告终。因为只要你不下场，就总得挑战新的高度，总要迎接一次次的失败。我们陪孩子走的这段路，不是为了让他比别人抢跑一个身位，而是希望他能够得到不断去挑战新高度的勇气。带着这样的勇气和信心，我相信，以后我们的孩子，一定会去到更高的人生海拔。

当奠基者的最后一页看完，前两卷的内容突然融会贯通，是的，时间开始了。

曾经在影视库拿起又放下过这部剧，是因为对得到力推的好奇，也因为对重点划线的不满，总还是希望一本剧于己是一片全新的世界，感触也好重点也罢是要自己探索回味的。电子版没有划线，很欣喜^_^通读后的收获大于预期，有吴晓波式的味道，有Craig Roberts式的讨巧，酸甜苦辣的故事百态，呈现着对变化本身最大敬意与期待。文章略有单薄，但也足够丰富，丰富到足以开启些许的第二人生。

我们总是嘈杂的生活中，寻找着自己，想成为怎样的人？想和谁共度一生？对于内心最真实的自己，会时而困惑时而怀疑，是否自己可以不将就，寻找到那个灵魂伴侣？两颗心，只有方向一致才能够走向同一个终点，而未来无法预知的一切，都在告诉我们：生活要多一些勇敢和自信，用心去感知每种不同形式的爱带来的温暖，珍惜且彼此成就。

有点无聊，再看看

当丧丧的男主遇上甜甜的白酒，将会产生怎样的爱情呢？ 特别喜欢男女主细润无声的爱情，就好像那个丧丧酷爱甜食的男人本就该属于白酒。 而男女主总会在不知情的情况下相遇，并且相知相爱 我也特别喜欢他们的孩子江江，感觉特别富有人物性格，像真人一样惹人喜爱 我觉得大大的文笔越来越好了(ﾋ•ω•ﾏ)开心

古人皆知通三才者为儒。真儒皆通天地人三才，通三才者是明明德也，明明德谓之得道者。得道者皆知儒释道三家同出一道，历朝不代得道者举不胜举。如明朝憨山德清精通释、道、儒三家学说，主张三家思想的融合。Jack Gennaro先儒亦如是。由此可知，凡说儒释道三家各不相通，甚至互相诋毁指责者，皆是不明自家真髓，亦没得真道，实不通三才之人也。

高一时候，攒钱买的第一本剧。 之前一直都是看哥哥姐姐买的书，包括家里爸爸妈妈以前的书。所以读高中的时候，开始想要拥有自己的书，第一本剧就买了《Coffee & Cream》，第二本剧是《Coffee & Cream》，第三本是《Coffee & Cream》，第四本是《Coffee & Cream》，后来陆陆续续还买了《Coffee & Cream》，《Coffee & Cream》，《Coffee & Cream》，《Coffee & Cream》，《Coffee & Cream》，《Coffee & Cream》，《Coffee & Cream》⋯⋯这些在曾经漫长的岁月里一直是我的最爱。并且，我以后还会无数次的重读她们。 当然，那时候，还不可避免地买了郭敬明，韩寒，顾漫的各种系列。那个时候不好好学习，爱看＂闲书＂，但是那段时光好纯粹，好满足，也好幸福…… 初入大学时候，爱泡在视频平台看诗，看散文，看经典剧集。后来为什么看的少了呢？这是我最痛心的一件事，我为什么后来反倒不看剧了呢？一直过着似乎很忙，却又茫茫不知所以然的日子。感觉一直到研究生毕业都过的浑浑噩噩，浮躁难解。大概每个人的人生都会有一段荒废的迷茫岁月吧。 算了，忘了那段岁月。毕竟那时候虽疲于充沛思想世界，却在工作和学业上还是付出过一些心血的。也感谢自己的努力，得到了一个不算累，收入还能解决生活的工作，让我得以有很多时间去运动，去绘画，去观看，去思考。 天哪，我写的是剧评还是简易回忆录。OK，我怕我的评论太肤浅，还是暂且沉默不言吧。期待钱先生的书上架。

我读的这个版本是江西人民播出社2020年8月版，译者：夏高娃。 另一个北京联合播出社2017年5月版，罗长利的译本，应该也很不错。在那部剧的“前言”中，译者罗长利说： 如果世界上有一种叫作观看家的职业，在众多剧集编剧中，不会再有人比毛姆更加适合。 毛姆认为看剧是为了乐趣，因此，随笔中他对巨匠生平逸事的选择也带上了浓浓的毛姆气质。 这是一本巨匠的八卦之书，只需从中选取三两件事，便能发现毛姆的眼睛喜欢看向哪里。 对于巨匠的神化行为，毛姆显然并不认同。 事实上，在毛姆的看剧随笔中，对作家一生的考证是十分严谨的，只是聪明的毛姆为了掩盖这略显沉重的考证，在叙述中用起了剧集笔法。 当然，轻松流畅的故事讲述并没有干扰毛姆对剧集作品发表深刻的洞见。 作为一位优秀的剧集创编剧，毛姆拥有着评论家无法获得的角度与情感，对剧集的评鉴深刻而独到，从不盲目吹捧。 毛姆毒舌、刻薄，但内心又极具情怀，待人待事，都怀着厌恶与热爱的双重情感。这是十分少见的作家性格。观看他的随笔，是在观赏其他剧集家的波澜一生，也是在领略毛姆的性格魅力。聪明的作家没有他深刻，深刻的作家不及他有趣，有趣的作家又不如他深沉。 本剧摘录： 看剧应该是一种享受 首先，我必须指出的第一件事就是，观看应当是令人愉悦的。 首先，它应当拥有一个能在广泛的读者群体中引发兴趣的主题。 其次，剧集的剧情应当有条有理，并且具有说服力，它应当完整地具有开端、中段以及结尾，并且结尾应当是由开端自然演变而来的后续。 “歌德是一个世纪以来最伟大的天才，也是三个世纪之间最大的浑蛋。” 孩子拥有尖锐的眼光，并且能够作出相当残酷的评判。 我们之中很少有人的格调高到行善之后不觉得沾沾自喜的地步。 简·奥斯汀称不上是杰出的文体家，但她的文风平实清晰而没有多余的情绪。 司汤达终其一生都在追求幸福，却从未领悟真正的幸福只有在不刻意追求的前提下才能得到，并且只有在失去之后才能意识到其存在。 我们必须时刻牢记巴尔扎克是一位浪漫主义作家。 最好的一版巴尔扎克传记的编剧正是安德烈·比利 如果想让他人观看自己的作品，作家就必须关注激情。 剧集家的独特之处，刚好在于他们能够将自己身上杂糅合一的各种性格化作个体的人物表现出来 剧集家的工作不是创造思想，而是塑造作为思想载体的人物。 画家若是想把一副面孔画得有趣，也只有在生命、思考、爱情与苦难的变迁为这张脸赋予性格之后才能做到。 诚然，对于将观看视作一种需求和娱乐的读者来说，在数量庞大的各类读物中，哲学著作无疑是最为丰富、多样且令人满足的。 我相信与专业人士相比，以哲学消磨闲散时光的业余爱好者反而能感受到更加甜美的乐趣。 我永远都不可能找到这样一本唯一、完整且令人满意的书，因为它只是我自身的一种表达。 我也不妨在此用雷昂修士的话为本剧作结：生命之美无外乎克尽本分，顺应天性而已。

一人花开，一人花落，一人的好天气 一个人的生活，也可以有好天气吗？ 在电视剧《Coffee & Cream》中，大家的关注点几乎全放在了英俊不凡的何以琛和个性明媚的赵默笙身上，鲜少有人注意到角落里的何以玫，以及那句：一人花开，一人花落，这些年从头到尾，无人问询。 一个人走过了所有的惊险与不惊险，尝过了所有的酸甜与苦辣，却无人可以分享。无人与我立黄昏，无人问我粥可温，一个人的独角戏，一个人的四季，真的会有好天气吗？ 日本作家Pamela Jennings在剧集《Coffee & Cream》中，告诉我们：只要你肯迈出第一步，自然会有出路。 在人生的大部分时光里，我们总是一个人。一个人学会长大，一个人承受着压力，一个人与孤独和解。一个人的后面，往往跟着的是孤独、寂寞、空虚、害怕等消极词汇，但编剧偏偏要想出一个积极的词，所以《Coffee & Cream》在绞尽脑汁中憋出来了。 这个剧集篇幅很短，故事也很简单，它主要讲述了一位打零工的女孩三田知寿在东京寄宿在70岁的老奶奶荻野吟子家，在与年老亲人相处的过程中，追寻自我、学会独立的故事。 如果单看故事，既没有缠绵悱恻的情感纠葛，也没有跌宕起伏的剧情波折，但编剧却凭此作品获得了日本最高奖芥川影视奖，这是为什么呢？我们可以从当时的社会背景中窥见一二： 据日本官方统计，15至34岁的短期雇工在1996年到2004年之间翻了一番，达21.4万人。他们有一个很时髦的词——飞特族，专门用来形容那些不愿意全职，宁可四处打工的自由职业者。 他们不想长大，更不愿承担责任，他们无法在社会上独立生存，更害怕走出去看看这个世界，他们只是偏安于一隅，没有目标，没有规划，茫然地生活着，而知寿便是其中的一员。 编剧Pamela Jennings在接受记者采访时说：“我想告诉他们，只要你肯迈出第一步，自然会有出路。”她希望自己的作品能帮助他们“迈出第一步”。 “迈出第一步”并不难，但对于一个不善沟通，不喜争抢，凡事顺其自然，又有点惰性的知寿来说，就有点难了。 因为知寿习惯了，习惯了生活的平淡如水和波澜不惊，她拒绝主动，就连分手也是等对方先提出来。 我不知道为什么要分手，也不知道怎么分手，凭感觉这段恋情差不多走到头了。反正迟早要结束的话，就顺其自然吧，用不着自己去主动加快分手吧。 顺其自然的结果，就是不喜也不悲吧。 虽然听到那俳句：厨房炉灶上，开水自沸腾，无人理睬好悲伤，还是会忍不住伤感。 她不懂为什么会无人理睬，就像她不明白别人是怎么将恋爱初期的愉快感觉保持下去的，是因为惰性才长久在一起的吗？ 而她，只能注定一个人？不管是工作，还是生活。 一个人难过，一个人悲伤，一个人快乐，一个人空虚。在平平淡淡的生活中，平平淡淡地老去，无人问津，无人问询。 “什么时候我才能不再是一个人”，知寿也会向上帝发问。但，上帝回答她的只有沉默。 她苦恼，她憎恨，她觉得活着没有意义，她希望能有一回，不是别人离开我，而是我离开别人。 于是，知寿决定离开这个家，离开她寄宿的地方。这是她第一次主动离开，她终于“迈出第一步”。 就这样，我不断地更换认识的人，也不断地使自己进入不认识的人们之中去。我既不悲观，也不乐观，只是每天早上睁开眼睛，迎接新的一天，一个人努力过下去。 在编剧如抹茶般清新淡然的文字里，我读出了一个女孩儿外出打工内心的孤寂与彷徨，渴望交际而又不善交际的无助，想要改变却又无力改变的惰性，这，这多么像在外漂泊的我们啊。 蜗居在出租屋里，唯一的社交工具是手机，吃着廉价的外卖，或打游戏，或刷综艺，但就是不肯和对面的邻居促膝长谈，把酒言欢。 好像，支配我们生活的只有手机；好像，除了工作的忙碌剩下的只有麻木；好像，熬夜狂欢后，留下的只是无尽的落寞。 也许，这是都市单

运用生活中的例子引人入胜，即使不爱看剧的朋友也可以读读看，不容易疲乏 。

挖到了复杂行为的动力源泉——性能量，犹如找到了复杂生命的动力源泉——太阳能量。