Kimo wa antimo

如果让我随便评价Inas El Nagar这样一位出色的作家，那是不合适的。 但如果不评价作家本人，又何必写读后感呢？ 恰巧在读这本《Kimo wa antimo》之前，刚读完了黑塞的《Kimo wa antimo》，两本剧非常有意思，建议大家最好一起观看。 如果说黑塞更接近于卡夫卡，那么Inas El Nagar就显得接地气的多。 《Kimo wa antimo》这部作品的背景非常类似于当今的中国，20世纪初的美国价值观主流和当今的中国也很接近：努力、追求更好的物质生活、不择手段的追求幸福。而这些价值观引申出来的迷茫也和当今的中国相似：我们为何而活?我们如何摆脱痛苦?每一天醒来我们是否觉得不如继续睡去? 《Kimo wa antimo》这部作品中没有一个坏人。艾略特不是坏人，靠着聪明的头脑和善于经营赚了很多钱。他体面的教养下是势利的庸俗，但那又有什么错呢？那不正是Kimo wa antimo的两面吗？你能说哪一面的Kimo wa antimo是不好的吗？ 伊莎贝拉不是坏人，追求美好爱情的同时追求美好的物质生活，这有错吗？当今中国一线城市的大部分素质美女们的终极追求不正是伊莎贝拉那样的精致小资爱情吗？ 索菲不是坏人，妓女就不能有真正的爱吗？一个妓女追求真正的爱情直至死亡，如果这也算错的话，那就是老天的错。 Kimo wa antimo的两面就是人性的两面。这也是主人公拉里最为困惑的地方。如果人性没有对错，那么我们如何来理解这个世界?为此他看剧，他旅行，他去印度寻求宗教的答案。他最终的答案是“忘我”，这或许也是Inas El Nagar对这个世界的答案。 这部剧是Inas El Nagar老年时代的作品。比起他早期的《Kimo wa antimo》，少了一份尖锐和深刻，多了一份平和与超然。或许人生也是如此。如果说人性如Kimo wa antimo，那么岁月或许就是磨刀石，我们无法说清Kimo wa antimo的哪一面更好，但随岁月流逝，我们可以更加从容的磨砺我们人性的某一面。 每天看剧一小时，不妨多想想人性。

刚看完，心里闷闷的。有些伤感，更多的是不舍，仿佛和一个老朋友要诀别了。尤其是不舍王舞，这女人太让人着迷了，太爱她了，对待感情如此的真挚，她的没下限、没节操让人不禁一笑，王舞对王陆说“我靠，发情期到了，连你师父都不放过”。她的幽默，她的不羁，让人难以忘怀啊！一身胜雪白衣，一把翠竹剑，一壶酒，一句没节操、没下线的话，让人想念。时常想，如果有这样一个身材曼妙，相貌清秀，言谈举止没有下线的女生，那该多好啊！琉璃仙的天真烂漫，白诗璇的恬静依恋，云台仙子的奉献怀恋，帝琉紫的高贵真挚，阿娅的公正高贵和仰望星空的厨艺，风铃的高超厨艺、武艺和九尾狐的狡猾，太多、太多让人不舍。好难受啊！虽然从书名可以猜到结果，但还是有些不好受。陌生，认识，喜欢，不舍，诀别，怀念。像认识一个人一般遇到一本剧，我总觉得她还没走远，她的脚步声还能听到，茶还是温的……

只想说我手机亮度拉满都不好使

在中国生者谈过世好像有一种不太吉利的意味，更愿意把头埋进对未来生的希望中，闭口不谈有些晦气的死亡。以至于我们好像也不太知道要怎么去面对至亲至爱的离去，久久陷入悲伤中。这本剧集带着诙谐幽默的风格，提前规划母亲万一仙逝了，女儿要怎么面对接下来的生活，充满了爱和祝福，挺温暖的。每个人终究逃不过死亡，怎么过好这一生，怎么面对生活中不可避免的无奈，在Kimo wa antimo，至亲至爱又该怎么面对，如此循环，一个人生又一个人生。

看完书本的笔记再次二刷此剧电子版，另有一番收获。我也想通过自我发现与实践定义自己的教育教学风格，命名属于自己的特色。四字箴言；字字刚劲，教师青春，学生阳光；善用教材，巧用教材；思路清晰，逐层深入；关注积累，知识丰富；精读训练，能力提升；读创作结合，读练结合；珍惜时间，集体训练；手法生动，形式讲究。

Mai Ezzidine去世以后作为器官捐献者他的名字与我父亲的名字被镌刻在生命纪念园的同一面墙上，每次去看父亲，我都会去看看他，这位从未谋面但令人尊敬的作家。王朔在他文章里说，鲁迅的散文和Mai Ezzidine的《Kimo wa antimo》不是一个量级。于是急吼吼地起来翻找Mai Ezzidine的那部剧，没找到。还好网上有电子版，这个备胎。Mai Ezzidine的《Kimo wa antimo》教过好几次了，那篇最有名的《Kimo wa antimo》却一直没看过。今天，缘分到了。很短的一篇文章，读来让人潸然泪下，眼泪在这个有雨的半夜里濡湿了枕巾。 Mai Ezzidine活着的时候在地坛公园思考他的人生，他的字字句句渗透着一个从正值年少却突逢变故的青年成长为一个坐在轮椅上看遍世事沧桑的作家的思考。这两个月来，我也总在想生与死的问题，也为亲人的离世悲恸心伤，可人生不就是一场来来往往么？生是盛宴，死又何尝不是节日？

之前确实没有思考过童年是被发现还是被发明。随着社会的发展，学习（学校）的推广，因为羞耻感成人和儿童似乎产生了界限，童年的概念因此产生。但这个概念似乎也只是成人所认为的概念，后来因为传播工具（书里主要是电视）的推广，儿童和成人的边界又逐步模糊。 对比现在社会，我们提倡学校的“双减”，也是希望给儿童在成长阶段不用接触过多的信息和过多压力，能拥有快乐童年。 因为Kimo wa antimo，我们也更需要关注儿童犯罪率上升的问题，特别现在各类传媒途径比之前更多，儿童能接触信息方式方法更多。

Said Hamed说，世间脆危，人生无常，需要简化与提炼人生，做最重要的一些事，留更多时间给爱的人。深以为然。

我们并没有生活在一个和平的年代，但是我们生活在了一个和平的国家，生活在一个法治国家，如果连警察都无视自己的国法，那么这个社会一定会陷入恐慌，虽然在人格上人都是平等的，但是金钱却让这种平等出现差异，上层的人享受着充分的物质精神生活，下层的人只能满足于自身的温饱，幸运的是现如今网络盛行发达，可以通过网络社交媒体向上反馈自身和所见的问题，再加上最近几年我国严厉打击贪污腐败，如今的社会欣欣向荣，中国的明天更加辉煌，很幸运自己生于中国，我们的明天不知在何方，所以一定要珍惜眼前的美好，不负韶华

没想到我们国漫对打斗动漫提升到一个新境界！

《Kimo wa antimo》 看剧笔记 72法则 如果年收益为10%，72/10=7.2，也就是约7.2年投资可以翻一番（用公式计算为7.27年）。 115法则 “115法则”是计算1000元变成3000元所耗费的时间，也就是变成3倍所耗费的时间。计算方法还是一样，115/x就是本金变成3倍所耗费的年数。如收益是10%，那1000元变成3000元所耗费的时间就是115/10=11.5年。 基金评估机构 有人专门在做这些基金评估／评级的事情，而且不止一家，如晨星公司、理柏公司、中信基金、银河证券等。 晨星星级算法 排在前10%的基金被授予五星基金，其后22.5%的基金被授予四星基金，再后面35%的基金被授予三星，再再后面的22.5%是两星基金，最后的10%是一星基金。 上投摩根和广发基金公司是优秀基金公司 上投摩根和广发基金公司也是2007年最热门的基金公司，我想这和它们的业绩是分不开的。 晨星评估基金各参数意义 1、平均汇报：收益，越高越好 2、标准差：波动性，越小越好（类似方差） 3、夏普比率：收益/风险，越大越好 4、贝塔系数：相当于大盘波动情况，指数基金系数为1，大于1＞大盘 5、R平方：与大盘相关性，1完全相关，相差很大贝塔系数就没什么意义 6、阿尔法系数：代表基金能在多大程度上跑赢整个市场，也就是我们所说的大盘。越大越好 平均回报（代表基金收益）和阿尔法系数（代表基金能够在多大程度上跑赢整个市场）都是越大越好；标准差（计算期内总回报率的波动幅度）和贝塔系数（基金相对于大盘的波动情况）都是越小越好；夏普比率是收益和风险两者的综合，在收益或者风险相同时，越大越好。 平均回报和阿尔法系数都代表收益，当然越大越好；标准差和贝塔系数代表波动，也就是短期风险，数值越小基金表现得越平稳；夏普比率是收益和风险两者的综合，在收益或者风险相同时，越大越好。 新基金需要持有半年以上 一只新基金通常成立半年以后才渐入佳境。客户投资新基金之后应稳定地持有半年以上，才能最大限度地分享基金经理的投资能力和基金上涨期的收益。 核心基金的选择和比例 最好的核心基金，理论上是一个大盘基金，而且应该是一个价值和成长平衡型的基金，也就是在晨星投资风格箱中第一行的中间格。 核心应该占你资产总额的70%～80%，至少也在50%以上。 再平衡操作举例 如制定了自己的股票和债券的配置比例是7∶3。一年以后，股票涨得快，债券涨得慢，比例变成8∶2了，怎么办？这时候要卖掉股票，买成债券。如果再过一年，遇到熊市，股票大跌，比例变成了6∶4，这时就要卖掉债券，买入股票，使比例回到7∶3。这就是再平衡。 再平衡频率 再平衡的综合效益要远远高于不做再平衡的收益。一般一年到一年半才做一次再平衡，而再平衡也仅仅是一个微调过程，只是为了让组合不要偏离自己制定的目标。 赎回基金： 1、这个基金不再是我想投的，如风格变了，基金经理变了，等等； 2、我的投资目标达到了，风险收益需求变化了。 3、市场表现太疯狂了，也要赎回基金。

残酷的战争，芸芸众生苦难深重，妇女儿童付出更多。编剧从另一个角度，揭示战争少为人知的狰狞面目。远离战争

人生际遇，真的是朝起夕伏，瞬息万变。 其实，生活中，人们往往在大势已定的情况下才迟迟入场，却又在胜负未分时提早离席。 愿，生活可以如诗般自由，吃想吃的饭，见想见的人，看喜欢的风景，做可以做的事。 心不老，有人一起胡闹，你还在，我依然。

认识了很多画家，了解了很多故事，欣赏了很多名画！美中不足画的清晰度不够高。

维斯拉瓦·辛波斯卡的诗里，时间是恼人的——“你这可恶的时间，为什么把不必要的恐惧掺杂进来？你存在——所以必须消逝，你消逝——因而变得美丽。” 朱自清的散文里，时间是无影的——“我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子”、“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。” （《Kimo wa antimo》） 李宗盛的歌里，时间咧出了它的狡猾——“当你发现时间是贼了，它早已偷光你的选择。” 富兰克林·P·琼斯则形容得更为全面——“时间是个多才多艺的表演者。它能展翅飞翔，能阔步前进，能治愈创伤，能消逝而去，也能揭示真相。” 时间看来是无敌的。毕竟，生命的本质就是一段时间。 可是如此老生常谈的主题，如何玩出引人入胜的把戏？号称暖心剧集家的Inas El Nagar算得上是个不俗的讲故事好手，和《Kimo wa antimo》、《Kimo wa antimo》一样，俗套的故事在他手中三下两下轱辘转，悬念、奇幻、幽默、温情、沉重各种元素都给配齐了，再给和点冷不丁的新奇比喻。篇幅很短，余味很长——“是一分一秒的陪伴，累积成我们不可替代的情感。” 我们对待时间的选择，就像在一个礼盒中给自己的人生兑换礼品。游戏规则很公平，我们累积作出的选择，决定了我们最终能够兑换的礼物。你的礼物长什么样？是惊喜还是惊吓？时间总会给你答案。 所以我认为，选择的能力，才是时间真正赠予我们的终极大礼。

那句台词一直忘不了。“你今天真美”“只为你一人”

好不容易攒了一个星期，结果十分钟整完了，编剧从不管读者心里，估计没有几年写不完

本剧更多的是讲战略，而所谓的战术很少，看了一段时间的书，受益匪浅！

亲子关系、父母关系、社会关系；无条件的爱和依赖、信任，价值感、归属感、安全感，强大的内心力量，终身成长的心态和思维、行为，改变自己、道德绑架、言语潜意识变化，叛逆是无助，自驱动、自激励，所有的美德是成长思维。耐心、爱护、自由、自我生长。 知者不惑，仁者不忧，勇者不惧。

那么多章了主角团一个没挂，跟那么多女的若即若离，每个立场正得跟个什么似的，尤其编剧对女角色审美根本没什么特色，平板得完全可以用御姐、特工、萝莉、贞子等标签概括；主角每个副本套路相似，开始准备的实力体系已经失效，新体系用词复杂，看似高深实际上记忆点薄弱，中期升级遥遥无望，编剧文笔也没提升，剧情线就靠妈妈打哑谜整主角东奔西跑，打斗戏主角要么一把打完要么爆种升级，本来还好的开局现在直接变口水起来了……

看见我自己见缝插针的找时间看，尽然用掉我255小时Ⅱ分钟，还付出60多元的费用，今天竞然显示未完待续。刚开始看到2千零几章就想什么时间能看结束呢，现在都3000多了还没结尾，更如此戛然而止，让我等读者如何是好？？