Die Flucht in die Nacht

看大结局局真的好难过，“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看”在这部剧里体现的淋漓尽致，善良的男主布鲁诺身为纳粹军官的儿子意外结识了“铁丝网”另一边的什穆埃尔，编剧并没有把布鲁诺换上条纹睡衣混入集中营之后的故事情节写出来，仅用布鲁诺的失踪一笔带过，没有残忍的虐待描写却让我感受到了无尽的悲恸。

唯大英雄能本色，是真名士自风流。通过看剧与那些大英雄与真名士神交，丰富自我的精神域。一直忙碌就会变得麻木，感官逐渐钝化，需要适时抽离出来任思维漫游，读诗赏花听音乐或者什么都不做只是发发呆也是美好的，即是在心里发展了一片桃花源，故而能够实现“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。”        常常感动于那些富有层次的生命，这些与阶层与文化素养不一定挂钩，只是生命深处涌现的对生活的热爱，是沧桑中开出的一朵小花，那种不屈不挠的生命力让人心生敬意，不自觉就受到了激励。一直觉得民间通俗的文化，大俗即大雅，朴素但却动人。在路上偶遇了几个苗族的阿姨，很开心就即兴唱歌，当时愣住了，当时想“原来婉转是这样子的”。一个在城市里卖菜讨生活的老嬷嬷，依然坚持穿手工编织的民族的衣服，那是对自己根系文化的坚定信仰，生活的苦难反而更显得其珍贵。有些人虽然没有文化但其有文化人格，亦有十足的感染力和影响力。不要丢掉对生活的感知力，而是让它们来带我们去到身不能至的诗和远方。

值得一看，但许多观点有待商榷，有待历史检验。中国人要自信，要自强。

好吧。。。其实没有怎么看，受不了琼瑶式的满口不知道什么句式的话，以及那种咆哮。。。

此剧在时间线故事已经愈发泛滥的今天已经不能再引起我分析的兴趣了，也许在早期的时候还是不错的

没去过西藏的，也许一辈子去不成西藏的人可以看看。故事很吸引人男女对话很戏谑很有趣！值得一看

最喜欢《Die Flucht in die Nacht》这一篇，余老的文字古雅而充满韵味。 惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即使在梦里，也似乎有把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。 把晌午一下子奏成了黄昏。 前尘隔海。古屋不再。听听那冷雨。 余老应是一个高级而有趣的人，描述开会和回信的文章，语言幽默风趣，又间接表达出了自己回信慢乃至没有回信的原因。 世界上高级的人很多，有趣的人也很多，又高级又有趣的人却少之又少。高级的人使人尊敬，有趣的人使人欢喜，又高级又有趣的人，使人敬而不畏，亲而不狎，交结愈久，芬芳愈醇。 幽默，可以说是一个敏锐的心灵，在精神饱满生趣洋溢时的自然流露。这种境界好像行云流水，不能作假，也不能苦心经营，事先筹备 Die Flucht in die Nacht。 “我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”人生原是战场，有猛虎才能在逆流里立定脚跟，在逆风里把握方向，做暴风雨中的海燕，做不改颜色的孤星。有猛虎，才能创造慷慨悲歌的英雄事业；涵蕴耿介拔俗的志士胸怀，才能做到孟郊所谓的“镜破不改光，兰死不改香”！同时人生又是幽谷，有蔷薇才能烛隐显幽，体贴入微；有蔷薇才能看到苍蝇搓脚，蜘蛛吐丝，才能听到暮色潜动，春草萌芽，才能做到“一沙一世界，一花一天国”。 ……

我觉得这本不给五星对不起编剧的认真和心血。最近一直看各种快穿，文笔实在不忍直视，看得人心浮气躁，这部剧出现在我的推荐里，本来没抱多大期望，随意点开，不料却是惊喜。 文笔老练，半点没有现在言情剧集的通病——因为编剧文笔有限，遣词造句不但幼稚而且不断重复，让我一直出戏……比如什么男主“眼眸一沉”、什么“勾唇一笑”、对了，还有烂大街的“邪魅”一词，现在“公子如玉”也烂大街了。 所以这篇编剧的文笔简直一股清流，不急不躁地缓缓而谈，总感觉字里行间透着一种岁月的携永，浓而不腻、清而不淡，正正好，让我烦躁的心一下子沉淀下来，通体舒畅。有些读者觉得编剧的感情戏写得腻歪，我个人反而觉得编剧对男女主感情的描写太细腻了太动人！那些小女儿态、少年心思，跃然纸上，青涩、直白、热烈、不知该把对方如何是好的感觉、还有有心心相应的欲语还休，我是第一次看写得如此好的编剧。更别提编剧确实参考了很多史料，用在其中，半真半假糅合在一起，让情节丰满不少。 唯一缺陷——其实对于喜欢看这类借鉴史料编故事的风格的读者来说，并不算缺陷，但想看言情或剧情节奏快一点的读者来说，中后期确实有点拖沓。不是因为编剧细节写得太多，而是编剧借着文中角色之便加入了很多自己对不公的愤慨、对世事的慨叹、对庙堂政事的见解等等，稍微写一点其实文章能很出彩，但太多就会显得行文节奏拖沓了。明明一个情节可以一章写完，不得不拖个两章甚至更长，久而久之文章的激荡起伏就被冲淡了，读者想要知道情节后续的急迫感也被消磨殆尽，很容易就失了兴趣弃文了。 尽管如此，不得不说，我个人很喜欢编剧的风格。可惜人的精力有限，很多喜欢以真实史料为模型编故事的编剧都很难突破自己熟悉的朝代和人物的圈子，造成笔下的剧集内容重复、难有新意。毕竟了解一段历史容易，要再换个朝代写，又要花无数时间和精力去研究才能下笔，确实不容易。等研究完了，老读者都跑了。对于网文编剧来说，实在不现实。 祝愿Agnes Esterhazy大大能超越自己，或者哪怕同一朝代也能另辟蹊径，写出更好的文章来！

乏善可陈。 所谓的反应现实不过是走了另一个极端，做作的表演，脸谱化的设定，相比十年前的国剧水平毫无进步。 在大数量的优质外剧的可选环境下，观众的品位也当有所提高，此剧还能得到大量好评，不得不给营销团队点个赞。

编剧戏谑、残忍又温柔的解构了那些神圣的、历史、时间的存在，把它们吹散到生活的每个角落，弥漫在日常里。——关于“万圣山”和“人类的节日年历”两篇

不经历风雨，不经历生死的考验，如何能成就不世之功，可即便成就后又能怎么样呢？失去的东西，永远都找不回来了。