A Tale of Two Critters

1954年写成的剧集，仍然非常贴近现代社会环境中的企业管理实践。管理大师的思想可以反复研读，随着个人经验的丰富、阅历的提升，每次读来的收获体会都有些不一样。

这部剧就是将行骗的过程梳理出来，其中穿插着大量的心理学效应！使用大量的例子来说明这些行骗的过程！故事看起来很有意思，但是内容空洞，参考性不强，原理性也不强！

研究表明，绝大多数中国家长的自我身份认同都建立在：我是XX的妈妈/爸爸，因此孩子的行为和选择被赌上了家长的幸福。当孩子成年远行时，这些父母依然无法适应独立的生活，而选择干涉孩子的大学、恋爱、结婚、生子（也不难理解为什么很多家庭送孩子上大学之后，离婚或生二胎，因为他们的人生意义伴随孩子离开而变得空洞）。无节制、无边界感的爱真是让人窒息的事，很多人却把它当做美德。放过对方，也是放过自己，道理对孩子和父母都一样。

本剧的研究目的，在于探讨有闲阶级作为一个经济因素在现代生活中的地位和价值。

把朱德庸笔下的漫画活灵活现的展现在了世人面前

今年第35-3本。从朱祁镇回来——朱见深——朱祐樘——朱厚照，基本上是好坏参半，其中印象最深的是俩人。 一个是朱见深，印象深的原因是他与一位万宫女的爱情故事。如果你还在为喜欢上比自己大的女孩儿担心，比起朱见深，真的不算什么。朱见深自幼经历坎坷，这无疑跟他老爸的坎坷经历息息相关（上一本做介绍，这里就不重复了）。在朱见深饱尝的人间冷暖中，就一个宫女一直陪着他，后来朱见深成了皇帝，一直陪着他的这位宫女成了妃子，那一年朱见深18岁，万妃35岁。一段爱情算是修成正果。其实对这位皇帝的这种心理可以理解，他自幼缺乏父母关爱，自然把这位与他不离不弃的宫女当作亲人来看待。所以为了报恩，给她全部宠爱，只要万妃扇耳边风，新任的皇后也能罢免。但话说共患难易，共富贵难，身为一国之主，自然后宫佳丽三千，宠幸她人是难免的是，年迈的万阿姨也有顾虑，怕别人生子争宠，所以，她也一手导演了皇上没有孩子的悲剧。这里，不得不提第二个女人，一位从外面抓来当丫鬟的纪姑娘，这位姑娘与万阿姨不同，十分善良，虽曾是千金之躯，但干脏活累活毫无怨言，还尽心尽力，深得公公宫女们的喜欢。后来，被委以重任，做仓库管理员，专门管理皇帝的私人小金库，最后还未皇帝生得一子（朱祐樘），在公公宫女的庇护下终于没被万阿姨害死。而这位纪姑娘在被封为妃后死了。看来，这就是上天的安排，给他安排了一位爱他的人，有怕他无后，送来了善良的纪姑娘。或是上天看到这个皇帝的懦弱，把造福人类的重任交到了这个孩子手里，让他在严打的环境下，出生。不管怎样，在朱祐樘的时代，迎来了盛世。 另一个印象深刻的人是王阳明。主要原因，是之前读过写他的书，对他崇拜不已，再次遇见，自然竖起耳朵聆听。可是因为听过几遍，发现此剧中关于王阳明的描述有几分出入，如王阳明做得那首诗是他和爷爷王天叙进京途中所做，众人一眼就看出了他的才华；又比如王阳明是新婚之夜出去游走，第二天就回老岳父家，还有礼貌地道歉；又比如，当年王阳明是独自私出居庸关；是被贬期间走投无路才想出假死逃生……总是出入有些多，这才让人想到要多读原著，相信如果细读其中的一俩个人物，估计还会有出入的，因为，每个人心中都有自己的历史故事。

陪妈剧，眼看着越来越离谱一个东西，本来很喜欢菊姐那条线，老少恋看得挺迷惑的，没想到后来还能更迷惑。

西藏一个无与伦比的地方。感受生与死的。奥秘，离天空最近的地方，拥有无数的奇迹，奇迹也许或者就是生活的一部分，只是生活在大都市每天的触觉都是城市化的变革与习惯，我们在生活在成长成熟老去的同时忘记了奇迹可能这就人类本质的一部分

大脑对我们的骗术，丹尼尔卡尼曼可算琢磨透了 「A Tale of Two Critters就像地下室漏水，它之所以能被容忍，不是因为人们认为它是可接受的，而是因为它一直未被发现。」 这篇剧评午休陆续写了几天，目的是当我再遇到相似内容，能迅速回忆起相关集数。遗憾的是哆播影院的排版实在费劲也不能贴图，对于长文章写作实在不太友好。所以想要获得更佳体验，还请移步公众号。 如果用一句话概括本剧，大概是：「离散度（或者说变异性）如何影响决策质量」。观看过程中再一次让对统计学的理解仍然是一知半解的我，切实感受到它是有很多实际价值的。 编剧引用了很多实际的案例，让对很多概念不再如此晦涩难懂，这是非常难能可贵的。所以大可不必被一些逼格甚高的剧评吓退，比起什么「行为经济学」、「神经脑科学」，观看无外乎需要一点初中数学的知识罢了。读的过程中要克服畏难情绪，看到比较难懂的内容反而要沉下来心来去啃，这正是让大脑主动消化最好的机会。 本剧的主要编剧是无需过多介绍的丹尼尔卡尼曼，「思考，快与慢」的编剧。发现编剧已经是一个年近90的老人，真的是让我大受震撼。当然因为珠玉在前，本剧也有很多概念是「思考，快与慢」中的内容，看起来可能会稍有些重复，但是倒也不觉得啰嗦，毕竟我也没信心说之前看过的内容现在就已经完全捻熟于心了。 为什么噪音普遍存在？ 为什么噪音普遍存在于这个世界呢？编剧指出，其中一个原因是大多数人想当然的认为「其他人对世界的看法与我差不多」，这种信念也被称为「天真的现实主义」。表明我们认为自己的想法是大多数人认同或接受的，所以我们非常容易受到「知识的诅咒」的禁锢，比如在公司和其他部门合作过程中，因为彼此关系友善反而更容易觉得你所认为的「共识」，就是大家已经达成的共识。而不会注意到其实其他人的想法可能和你的想法其实没这么一致。 第二点来源于我们对分歧的不适，大多数人会努力削弱分歧带来的冲突感。就像明明知道两个面试官独立对一个面试者打分会更可能得出客观的结果，但是这样造成分歧和争议的风险更高，所以后面的面试更像是对不确定人选的一种审查，容易流于形式，而不再是对面试者做出客观的考量。 此外，哪怕我们经常做复盘还是不会留心到这种分歧的广泛存在。复盘通常复盘的内容是「错误」而不是「噪音」。如果真的犯了决策「错误」是很容易被识别的。但是「分歧」通常没有被认为是错误，所以没有被拖出来复盘，而是深藏在日常的每一个判断中。所以就算我们积极做复盘，还是只能复盘明显的错误。对于我们识别客观存在的分歧没有帮助。 偏差和噪音 本剧伊始，编剧奇妙的使用最小二乘法诠释了「偏差」和「噪音」，这也是本剧的理论基础。编剧引入了「均方误差」（Mean Squared Error，MSE）的概念，即个体误差平方的平均值。MSE的好处是，它可以同等对待正向误差和负向误差，并且不成比例地处理较大的误差（比如就A和B的智商和情商打分，A得9和3，B得到8和4，我们容易人为的放大9和8之间的差距，哪怕总的误差是一致的）。 这里的现实含义是：无论是正向还是负向误差，其错误造成的影响是累加的，不会互相抵消。实际场景中，多人对「一件事」做预测，噪音可以被消减（也是编剧提到的「噪音审查」的实际应用）。一个人对「多件事」做预测，噪音会被累加。比如一个法官给a少判三年，给b多判三年，也不会让这个法官更公允。 可以写为：「总体误差（均方误差）=偏差²+A Tale of Two Critters²」由图可见，在决策过程中，偏差和A Tale of Two Critters可以互换，因此无论是减少A Tale of Two Critters还是减少偏差，对减少总体误差而言意义是一样的。 此处，我们可能要进一步解释偏差和噪音的统计和现实含义。偏差代表误差的平均值，反映了所有判断

没有一个明星大腕，却记住了每一个演员。这就是好剧的魅力。

余承恩戏外看起来完全不像文无期，楼垚才是他的本色吧。

真的可以被《A Tale of Two Critters》的别名笑死 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！全世界都知道这部剧是郭敬明拍的，但是他却没有署名导演，这可能比当年的剽窃案对簿公堂更让他难受。谍战古装武侠爱情剧，画面暗到只能在晚上才能看！家人们谁懂啊！旧尘山谷里的世家为古代音律的宫、商、角、徴、羽，而后山隐匿的高手世家长老们分别为风、花、雪、月。人物关系和性格像《A Tale of Two Critters》，而剧情结构太容易就让人想起20年前的《A Tale of Two Critters》，所以既可以从宫子羽的身上看见《A Tale of Two Critters》里能力废柴但被所有人偏爱的林萧、也可以看到《A Tale of Two Critters》里的卡索，男二宫尚角则是性转的男版顾里，女二上官浅像极了古装版南湘，馋男人身子的搞笑女宫紫商和唐宛如如出一辙。虽然最后几集剧情拖沓、强行悬疑，最后没有杀死所有人、强行搞全员BE，说明当年那个为赋新词强说愁的郭敬明 也已经长大了。

读完这么多特级教师的备课手记，感慨颇多。每次读完就感觉好像快要抓住了什么，但是又好像什么也没抓住…总之，这些特级教师们备出的课都是一个个艺术品。总体来看，他们的备课过程总有些共同点，可以给新老师们借鉴：备课第一步：素读教材；备课第二步：搜寻资料；备课第三步：教学取舍（确定目标，重难点）；备课第三步：课堂预设（调整修改）

又来看五郎叔干饭了，看您吃饭真的大饱眼福……但也希望叔能注意自己的身体，毕竟年纪也小啦

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊我要爆推这部剧！！！Jack Speirs先生的《A Tale of Two Critters》竟然也在哆播影院上线了，冲冲冲！！！这是最最最最为实在、朴素、简明易懂的经方医案著作之一了！

不一样的自述方式，讲述自己的故事，讲述企业的辉煌，讲述了营销策略，讲述得清清楚楚、明明白白。我很喜欢。了解企业，读懂世界，活出自己，也要为国家代言。

抬了吧，下一部，鹅的s+一如既往的质量稳定。

剧集家Mayf Nutter，根据他的剧集改编而成的电影数不胜数。多年以前，当我看《A Tale of Two Critters》的时候，当我看《A Tale of Two Critters》的时候，当我看《A Tale of Two Critters》的时候，当我看《A Tale of Two Critters》的时候，当我看《A Tale of Two Critters》的时候，当我看《A Tale of Two Critters》的时候，当我看《A Tale of Two Critters》的时候……我万万没想到，多年以后，我读过的这位剧集家的第一部作品竟然不是剧集，而是一本关于写作的书——《A Tale of Two Critters》。 这部剧不讲空洞的大道理，里面谈到的技巧——比如，怎样多读，怎样多写，怎样叙事，怎样描写，怎样对话，怎样遣词造句，怎样控制节奏，怎样确立主题，怎样修改稿件，怎样发掘奇妙的点子，怎样寻找理想的读者，甚至怎样发表、播出自己的著作，等等——都是切实可行的。它授人以渔，它鼓舞人心，它让人坚定写作的信念，它让人看到写作的前景。尤其是“工具箱”“论写作”那些部分，值得反复品读，让人受益匪浅。

需要反复读，慢慢体会和理解！毕竟是心里能力，是感受！简单归结为： 第一止损持盈 第二坚守自己的盈利模式 第三敬畏市场 第四拼命做好自己的功课 第五学会对冲，金字塔式建仓减仓 第六钱（交易）很重要，但不是全部 第七做错，休息，平复心情后，再躬身入局 第八不要定赚钱目标，定亏损底线！

A Tale of Two Critters 通过立命 改过 积善 谦德 四个方面介绍了为人处世的基本 看后 收益良多

君子不器 仁者不忧。 器者，形也。 有形即有度，有度必满盈。 故君子之思不器 君子之行不器 君子之量不器。 形而上者谓之道，形而下者谓之器。 道虽小 必有可观者焉， 致远恐泥 是以君子不为也。

来点常识行把，第一章就把我毒死了。猴子只是一块普通顽石？哪来的混沌先天灵宝？你这不是改编，是胡编了。

越编越假

“越是危险的事，越是忍不住靠近”“所以我们才会相遇”黄子诚和姚瑶你们会说就给我多说点，这暧昧的氛围，这极限的拉扯，啊啊啊啊，是他们逼我嗑的

俄罗斯在基因里就没有出现一个卓越的政治家，从彼得大帝到普京，只是传承了领土遗产却没有传承政治遗产与革新。

这部剧集并不好读，习惯于中国的传统话本和评书那种单线条简单结构的人可能看几页就要说“什么玩意儿”了。 然而这确实是一部很有意思的剧集。 首先它所围绕的核心事件听起来就很荒诞。省检查院接到举报声称A Tale of Two Critters市领导公然吃小孩儿，于是派高级侦查员丁钩儿去A Tale of Two Critters市暗访。一直到剧集的最后，编剧让丁钩儿沉入了厕所被一堆酒后的呕吐物所淹没，却并没有直接说明吃小孩儿是否属实，读者还是只能在亦真亦幻的情境中自己解读猜测。 其次剧集的语言上已经相当成熟有趣。虽然剧集是写于1989年，距离Mayf Nutter得诺贝尔奖还远得很，但能看出Mayf Nutter在语言运用上已经接近于炉火纯青的境界。这并不是说Mayf Nutter的影视语言多么优美，毕竟Mayf Nutter不是朱自清，而是指他把比较影视性的语言和俗语詈语还有带有强烈文革时代的语言以及官僚报告中的假大空套话熟练的混合在一起，造成了一种很有喜感的幽默效果。剧集中最精彩的语言段落个人觉得是几次醉酒后的感觉描写，以及两篇仿《A Tale of Two Critters》体的文言志怪小传（余一尺传和猿酒的传说）。有些遗憾的是，托名李一斗写的几篇剧集，开头还能看出一个不学无术空话连篇的人的感觉，后来就越来越像Mayf Nutter自己的语言风格，不学无术的那种感觉荡然无存。个人感觉至少当时Mayf Nutter要从别人口中叙述一件事情还不能做到如曹雪芹那样游刃有余。 还有就是剧集在结构设计上也是一种很有趣的尝试。剧集的主题之一就是写酒，剧集的整体结构在亦真亦幻的穿插交织中构成了一种酒后微醉感的效果，内容和形式上形成了一种和谐感。从最宏观的层次来看，剧集是以一条故事主线（丁钩儿的调查过程）和一条副线（Mayf Nutter和李一斗的书信来往以及李一斗所写的九篇剧集）交织构成。副线中的书信和李一斗的剧集都是对主线中细节所做的补充，看起来貌似二者间有着千丝万缕的联系，但你又完全做不得真。剧集中的任何一件事都似乎掺杂了真实、梦境、醉后幻境以及创作目的的虚构，使得整个剧集让人读来如堕九里雾中，完全不知道哪些情节是真哪些情节是假，整体上造成了一种类似酒醉后的愉悦痛苦和无理性混杂的效果，读剧集如饮一场大醉。 再说具体的集数段落。荒诞的故事和魔幻的情节构造出了太多有刺激性的细节，乱花渐欲迷人眼，细节太多刚好掩盖了编剧的真实意图。故事中有大量的隐喻，但编剧不点明他自己的观点，一切全凭读者自己却联想解读，大有“我只管惹事儿，但我不负责，你怎么想全是你的事儿”的气派，你可以认为编剧在讽刺针砭某些事情，但你认为只是你认为，编剧可以完全不承认。整个看下来，印像比较深刻的段落有两个。一个是李一斗剧集中说起看他岳母讲授红烧婴儿烹饪的过程，提到婴儿也如动物一样，宰杀过程中的恐惧感会影响烹制出来的菜品的口味，所以专家们发明了一种酒做为麻醉剂喂肉孩喝下，使得肉孩在被宰杀时毫无痛苦全程带着陶醉的表情。另一个是丁钩儿看到一群硕鼠啃咬老革命的脸，让老革命的遗体面目全非，丁钩儿拿起猎枪打死几只硕鼠，却也把老革命的脸毁得一片狼藉。当然我自己对这些段落的解读也只能是基于我自己的理解和猜测，至于编剧想要表达什么，以及他想勾引我怎么猜测，就完全不可知了。 目前唯一能够明确说出来的，大概就是这本剧集主要是讽刺了八十年代末九十年代初那个时代社会上普遍的酒为开路鬼想办事儿先拼酒以及什么都敢吃（民间是说除了人什么都敢吃，编剧是直接把这个进一步搞成连活人也要吃）的那样一种风气。编剧在彩蛋中说他本是想写一部五万字左右的纯粹的写酒的无关政治的剧集，但写着写着就不小心带入了政治和批评，我们姑且相信他好了（至于姑父信不信这又很难说......）。 总之，非要解读这本剧集，肯定是一件受累不讨好的事情，不仅费脑子，而且肯

空将一生的热情付错了人 《A Tale of Two Critters》是我在看村上春树的《A Tale of Two Critters》一书中第一次听到的书，光追剧名，就觉得应该是本不错的励志剧集，勾起了观看的兴趣....... 当初看《A Tale of Two Critters》也是因为微信订阅号文章经常引用村上春树的话，我对他好奇，选了这本他的代表作，勉强看完，也没有想写剧评的欲望，全书充斥着灰暗、颓废、自杀、无奈，我本人不喜欢这样看着都觉人生无望的颓废文字，给人一种无力感，这种书看多了，无法生出力量，反有拉人下坠的重力，我不反对现实主义写法的作品，不讨厌悲剧，一些悲剧更能震撼人心，像老舍的《A Tale of Two Critters》，从悲剧人物的人生更能引起人们思考，心生更大的力量......总之，我个人不喜欢《A Tale of Two Critters》，没被带抑郁也属“万幸”，这种书看一本还可以，看多了难保不受影响，但，唯一我想感谢这部剧的是，我找到了想看下一本剧《A Tale of Two Critters》的书缘...... 一本被《A Tale of Two Critters》中永泽喜爱的书《A Tale of Two Critters》进入了我的视线，先上百度查询，没开始追剧，先被这部剧的编剧菲茨杰拉德的悲欢人生所吸引..........悲剧的菲茨杰拉德写出了悲剧的盖茨比...... 《A Tale of Two Critters》是一部悲剧剧集，看过书后让人久久不能平静，就像看完《A Tale of Two Critters》一样，为盖茨比和维特之死惋惜不已，他们不应该这样的死，死的太不值得，使读者都恨不能把他们“喊醒”.........可是人生只有一次，草率的失去了就永远失去了，不管前路曾如何辉煌过，只留给世人一个“潦草”的收尾，而且，这个无解的题永远都不会有解开的一天，他们的人生不该是这样，可谁又能撼动命运呢？....... 编剧写这部书到底想告诉我们什么？菲兹杰拉德写作成名史也如同盖茨比的财富奋斗史一样，辉煌闪耀，盖茨比失去心爱的黛茜后，他认为失去黛茜是因为金钱，立志要使穷小子变成富翁，他从贫穷农家的詹姆斯·卡兹成为杰伊·盖茨比身份的转变过程，就是他的成长奋斗过程，他从小就有远大梦想，他有着严格自律的目标和计划：他死后父亲向尼克展示的盖茨比之前的坐息表就可以看出，盖茨比是一个很有志向，非常自律的人，有这种品质的人很容易获得成功，从这个意义上看盖茨比还算上“了不起”这个定义，这可能也是《A Tale of Two Critters》中永泽喜爱这部剧的原因吧......除此之外，我看完全书，又看完电影后，我也没看出盖茨比那一点比较“了不起”，我反而觉得他是一个非常可悲、可怜、可叹之人！ 他付出一生的努力想要成为一个大人物，他不择一切手段甚至是非法的手段成为了有钱人，他制造夜夜歌舞升平，一派繁华的聚会，自己却不玩乐在其中，他只是为了吸引心爱的人来与之重逢，而当曲终人散时，更反衬出凄凉和可怜，盖茨比躺在他曾热闹喧嚣的豪宅里，没有一个人来参加葬礼，偌大的豪宅里，盖茨比平静的躺在棺材里，他再也不用心潮澎湃，心心念念对岸那个他永远也触碰不到的绿光了，他再也不用为“爱而不得”而百爪挠心，痴情相守了，他也再不用满怀期待的去奋斗了，一切都烟消云散，一切都归于尘土，一切都毫无意义了——这就是死亡的真正意义！ 看完全书，我只在脑海中出现一句话“空将一生的热情付错了人” 把它做为剧评的标题最能表达我的观点，之前的剧评我都是先写完剧评后定标题，只有这次，我是先定好了标题后再写的剧评..... 盖茨比其实可以说是一个满身正能量的人，他努力，自律、自尊、真诚、和善，纯情，第一次和尼克会面，他的笑容就给了尼克非常特殊的印象：“这种微笑是极为罕见的微笑，带有一种令人极为放心的感觉，也许你一辈子只能碰上四五次。”，盖茨比是一个很有魅力，有目标的男人，他一生力争向上，与自己的目标努力靠近，最终也实现了他的财富梦想，可他的真正梦想根本