Keeping the Music Alive

哲學的十個經典博倫 1.鳄鱼困境 一个鳄鱼偷了一个父亲的儿子，它保证如果这个父亲能猜出它要做什么，它就会将儿子还给父亲。那么如果这个父亲猜“鳄鱼不会将儿子还给他”，那会怎样？ 2.祖父悖论 一个人回到了过去，在他祖母能遇到祖父之前就杀了他的祖父。这就意味着这个人的父母之中有一个不会出生；依次这个人自己也不会出生；这就意味着他没有机会进行时光旅游挥刀过去；这就意味着他的祖父依然还活着；这就意味着这个人能构思回到过去，并杀了自己的祖父。 3.电车难题 “电车难题”是伦理学领域最为知名的思想实验之一，其内容大致是：一个疯子把五个无辜的人绑在电车轨道上。一辆失控的电车朝他们驶来，并且片刻后就要碾压到他们。幸运的是，你可以拉一个拉杆，让电车开到另一条轨道上。但是还有一个问题，那个疯子在那另一条轨道上也绑了一个人。考虑以上状况，你应该拉拉杆吗？ 4.无法阻挡的力量悖论 当一个无法阻挡的力量，碰到了一个无法移动的物体？如果这个力量移动了物体，那么这个物体就不是无法移动的。如果这个力量没有移动物体，那么这个无法阻挡的力量就被挡了下来。 5.色盲问题 假设：有一个人，他有一种奇怪的色盲症。他看到的两种颜色和别人不一样，他把蓝色看成绿色，把绿色看成蓝色。但是他自己并不知道他跟别人不一样，别人看到的天空是蓝色的，他看到的是绿色的，但是他和别人的叫法都一样，都是“蓝色”；小草是绿色的，他看到的却是蓝色的，但是他把蓝色叫做“绿色”。所以，他自己和别人都不知道他和别人的不同。 第一问：怎么让他知道自己和别人不一样？ 第二问：你怎么证明你不是上述问题中的主人公？ 6.神仙指路 有个智者去找神仙，走到一个三岔路口，不知道往左走还是往右。路口边站着两个天使，他俩一个永远说真话，另一个永远说假话，现在要求这个智者只能向其中一位天使问一句话，就确定神仙的方位。请问：这个智者怎么问才能有结果？ 7.全能悖论 上帝能造出一个重到他自己也举不起的东西吗？如果他能，那么他不能举起这个东西，就证明他力量方面不是全能的。如果他不能，那么不能创造出这样一个东西，就证明他在创造方面不是全能的。 8.找钱悖论 有—人去商店买东西，15元—个，他给了老板100元，老板找不开，找邻居换了100元零钱，找给他85元。后来邻居发现100元是假币，老板又赔100给邻居。问老板共赔多少钱？ 9.电梯悖论 在一幢摩天大楼里，有一架电梯是由电脑控制运行的，它每层楼都停，且停留的时间都相同。然而，办公室 靠近顶层的王先生说：“每当我要下楼的时候，都要等很久。停下的电梯总是要上楼，很少有下楼的。真奇怪！”李小姐对电梯也很不满意，她在接近底层的办公室上班，每天中午都要到顶楼的餐厅吃饭。她说：“不论我什么时候要上楼，停下来的电梯总是要下楼，很少有上楼的。真让人烦死了！” 这究竟是怎么回事？电梯明明在每层停留的时间都相同，可为什么会让接近顶楼和底层的人等得不耐烦？ 10.预料不到的考试的悖论 一位老师宣布说，在下一星期的五天内（星期一到星期五）的某一天将进行一场考试，但他又告诉班上的同学：“你们无法知道是哪一天，只有到了考试那天的早上八点钟才通知你们下午一点钟考。” 你能说出为什么这场考试无法进行吗？

（剧透慎入）原著党的肯定，有朋友说节奏慢还在小时候，澄清一下原著小时侯是占四分之一比重的（不准确估计），这部剧的原著小说情感很丰富也很细腻，第一集很多台词都是原著里的，芦花、地震的情节也调前了，这样的话节奏就快了很多，可以看得出来张开宙导演或者说正午把关还是奏效的，后续南方、常星宇等角色的刻画很重要，这本小说的每一个人物人设都非常立体，也有所传达的东西，角色魅力是可以大放异彩的，有朋友说狗血，其实这些情节在后续是起到情感推进的大作用的，例如三丽的儿时阴影，引出了一丁和三丽互相治愈的爱情，不知道一丁的身世会不会拍出来，反正原著剪菊花脑那段我是很感动的，乔祖望的结局也很有意思，它的原著内核是暖的，情感细腻是这部戏的决胜关键，期待后续走向吧，第一集算是比较稳，只是36集不知道能不能把原小说拍完

很难想象一个荷兰人写中国历史推理剧集，还是关于名侦探狄公的，可见对中国历史理解之深，厉害👍

看了很多书，终于动手清理了多年积攒的衣服——我是一个念旧的人，每一件衣服都记得她的来历，所以即使磨损起球不合身也不舍得丢弃，其实是不舍得陪我这么久的物。终于明白，感谢她们的陪伴，送走她们是为了更好的生活。上册是心理建设；下册是实操指导，折衣方法很神奇，特别节省空间。当然，前提是减少物品，只保留让当下的自己怦然心动的物品

这剧给我的感觉就像：好利来和哈利波特联名的海格的蛋糕。你看着特别好哭，每处台词和设计也都看得过去，还有一点点“巧合”的用心，但是不能细品，细品就有点工业割韭菜。总体上你问我它好不好，我会说它好。因为我就是这种永远会因为一点点表面美好的幻想和热爱心甘情愿被割韭菜的人。人生拥有一点主观的爱和羁绊真的很重要，这才是人生的动力和活下去的过程…

虽然这部剧已经看完了，还是走马观花，它仍然给我们每个人的心底传播“三颗种子”——正义、善、美。最后会不会根深蒂固，会不会开花结果呢？就要看我们在生活中去吸收能量，怎么样去培育它们，辩证学习。

本山老师好不容易这么大年纪了还能当回主角，真的是希望能在临走前给世人继续留下点新的快乐吧

好久没有在电视上追一部剧了！

明侦聚会版游戏衍生，我爱！

儿子极力推荐观看，选择听广播。文风有年轻时读金庸古龙武侠剧集的感觉，不错！

给新人抬轿之作，纯浪费老骑士团和裴淳华的反派

她，精明能干，错综复杂的世事使她变得理智，变得圆润，但这并不影响她对爱的人一如既往。她，没有错，只是温和善良的男人不是她合适的归宿，因为这个男人需要她来支撑。他应该是爱她的，但这份爱应该更透明，更清晰，不应该一直让她觉得她的赢都归功于他的输而万分不安和内疚。她是一个强大的女人。

做股票其实是做趋势，找到变盘的关键点比一年到晚都在里面炒来变去重要得多。

近几年来最佳古偶！越看到后面越发现，这是一部有内核的剧。剧本大于导演大于演员大于制作。每一个主创真的在用心做内容。他们在讲述什么是坚定双向的爱，什么是真正的强大，以及面临绝境时人物选择反射出的不同弧光。

看这部剧最大的感受是编剧说理的能力，用简洁清晰的语言，说清楚了质朴或精微的深刻道理。编剧在学术实践方式暗含自己的理论，对影视和艺术的理解和鉴赏也有一定底蕴。而且在所有这些鉴赏观看、学术与其他实践中，编剧的感悟和观点是融会贯通、相互映证的。整体上能感知到编剧那种真诚朴实自洽的思想与生活方式。 书里提到说理的能力。说理是一种特殊的能力，跟讲故事的能力一样，和所有能力一样，多多少少需要特殊的锻炼。说理是一门艺术，甚至夸张一点说是一门技术。说理的有可以程序化的训练，例如一些反面参考：防止过度概括，防止用虚假的二择一进行论证，防止对人论证等。除了可程序化训练的部分，可能跟其他也有关，不止于逻辑学和修辞学。 影视鉴赏方面，编剧认为一件好的作品不一定是因为它表达了普通的人性，而是我们受到指引，引导自己也更生动地感知这个世界。编剧在描写自己的经历时也遵循这一原则，这也是为什么看剧编剧年青时经历的时候，能真切感受到那个时代的气氛和感受，有一种生动的感知。读故事和诗不是要三两句概括故事梗概，从而学习点什么编剧有用的经验。这对我个人写剧集和讲故事的思考提供了一个更好的角度。我之前觉得写故事是意义的构建，但对意义构建本身的丰富内涵体会很有限。书里在提到现在社会有很多选择性时，提醒大众选择观念的流行遮蔽了生活中的另外一面，而这一面有深刻的内容。今人感到意义流失，部分地在于不去体察这些内容。例如，我是个陕西人，明知道去广东收入高，却守在陕北。不仅是观念在起作用，还因为一个人的生活很大程度上依赖于家族和一个社会网络（社会结构和社会体制），反过来，为家庭服务也是我这个人的生活目的与生活意义所在。并不是选择多了限制少了不好，而是不要丧失对意义的察觉。因为任何故事剥开环境和细节，内核无非是几种老套的主题（爱情啊、人生无常啊这些），但是正是这些丰富的环境、性情，才让故事特别有意义。 他的一般哲学观点简单说是：没有唯一真理，但在实践中求真。哲学是没有所谓唯一真理的，因为它涉及人的主观体验与感知，没有一套标准答案。但并不因为没有一套标准答案，就完全没有真理性，这里仍有实质性的讨论、对话、争论，我们可能被实质性地说服，获得更富真理性的见解。不因为现在是个人化的平民社会，而陷入相对主义，每个人认为对的就是对的，没有共同的对错是非。这些跟哈贝马斯的主体间性的理论一致。而编剧在学术方面也是这么实践对话的，比如总结自己政治哲学思考出书时，考虑就着别人的一本剧，做comments来阐述自己在政治哲学方面的思考，而不是再写一本剧，重构一套理论。这样降低沟通的成本，促进对话。 这部剧是访谈收录性质的，比较零散，但能窥见编剧生活和实践方式的大概风貌，以及一些零散的哲学和社会思考。想进一步系统了解这些思考，需要读他的另外几本剧了。

《Keeping the Music Alive》——一本名叫互联网运营方法论但又绝不仅限于互联网运营方法论的书，分享一下我认为可以迁徙运用到各行各业的底层规律： 1.几个职场基本认知： ▫️有坑是常态，人人皆会造坑； ▫️挖了坑不可怕，填坑能力是关键； ▫️尽力做到——每次都要让自己挖的坑比之前小一点点； ▫️每次挖坑连累了队友，一定要想尽办法弥补，哪怕请客吃饭。 2.关于心态： ▫️有时只有抱着一种更加开放的心态，秉持着一种“不论我可能会得到什么回报，让我先来基于我的理解把事情做到极致”的心态，你才有可能做到很多有趣的事情。 3.效率意识： ▫️在效率意识的观念下，你的所有时间及所有在做的工作，可能都是成本。所以，在相同的成本投入下，你如何能让自己的产出变得更大？如何持续去优化自己的投入产出比？ ▫️简单一点讲，一个时刻把“效率”两个字挂在脑海中的人，会不断问自己一些问题，以此来检视和警醒自己。比如说：我过去这一周都做了哪些事情？哪些事情是有产出的，哪些事情产出不太够？哪些事情的产出效率尤其高，值得我花更多时间投入？而哪些事情产出不明显，我可能可以完全忽略它？ 4.关于做局： ▫️但凡是局，必然有小有大，有简有繁。 无论局大局小，组局成功的关键，总是在于你要能够一一界定清楚，局内各方的价值供给关系，并在其中穿针引线，优先引入某种较为稀缺的价值，从而逐步让各方间的价值供给关系从最初的假想一点点变为确立。 5.技能提升： 在一个新的行业内获得一项扎实的新技能，很可能需要你满足两个条件： ▫️你此前已经拥有了某项具体相关的技能，且对之还算熟悉； ▫️你需要把自己置身于需要用到该项新技能的真实实践环境中，去大量进行实践练习，唯有这个过程才能让你把此前那项“相关的技能”转化成为一项全新的新技能。 6.思维框架： ▫️逻辑能力较强的人语言表达方面往往是有组织的。说话表达往往有框架有条理，思路清晰。比如，在回答问题时他会喜欢用“起因-经过-结果”、“案例-问题-分析原因-解决方法”等框架来进行回答。框架不是为了束缚思维，而是用来整理思路。 ▫️尝试给自己建立某种思考框架，并尝试在自己所有可能会经历的相关场景中都持续强制自己使用相应框架进行思考和表达，这样持续几个月后，通常是会有些效果的。 ▫️此外，推荐参考一下《Keeping the Music Alive》《Keeping the Music Alive》《Keeping the Music Alive》《Keeping the Music Alive》等书，都是我看过关于逻辑和思考方法方面的一些好剧。 7.关于成长： ▫️一个人要想快速成长，不外乎两种方式，一是承受压力，二是背负风险，并能够试着在高风险或大压力的情况下去解决问题产出结果，除此之外无他。 8.如何搭建一个良性的成长循环： ▫️把自己放入充满挑战的环境中 ▫️面临疑惑和不确定问题，找高手讨教 ▫️有新的思路和启发，及时记录 ▫️把启发付诸于实践，并持续调整优化 ▫️把成就和产出分享出来 ▫️实践后，有新问题，就会循环

还可以吧！只适合排成电影！当做剧集来看，有些不合日常生活和思维

唉，其实我对这种心理分析方面的书是很抗拒的。尤其是前一段刚下决心看了汉尼拔，吓得我一身冷汗后背发凉。因为上星期要做psychoanalysis的东西，不得不看Freud。看完不得不说一句，这部剧真是好剧。实在佩服Freud面面俱到的分析，我前面还在困惑的疑点，他下一句就说，我知道你一定会疑惑blahblahblah，然后再详细解释。真是拜读，跪着拜读！就是读的过程很艰难啊，不知道是不是翻译的原因……也可能是因为专业术语太多吧hhhhh 很怕看这种书的原因，一是怕别人看透自己；二是怕自己看穿自己。这两个结果无论是哪个都很惊悚啊。你想，能从言语，神态，动作的细枝末节，分析出一个人的精神状态。这难道不可怕吗？一方面我很怕，一方面我又很相信这种science of deduction。每个症候背后，即使这个症候是看似偶然的随意的行为，都在背后潜藏着目的、意义或是动机。其实整个历史观也是如此啊。人们所指好像大事件必定都要有轰轰烈烈的外在，然而，在一些条件下某一特定时刻，大事件也常借着琐碎的小事情来展现。说是蝴蝶效应也好，导火索也罢，一件事的背后绝对是有千千万万个细枝末节的。 说到梦的解析，我觉得这其实一点儿也不陌生吧。毕竟我们自古就有周公解梦2333  梦其实是我们日常生活中被压抑的潜意识，只是通过梦的形式表现出来了。我觉得梦这种东西玄之又玄，有时候荒谬极了，却还包含着特定的逻辑思维。Freud说梦是一种心理压力的反映，是一种心理疾病。well，那我可是经常犯病hhh  其实在健康人的精神生活里也存在某些致梦的因素，只是健康人可以化解这种压力。压力需要一定的精力予以维持，在人们的潜意识里也蕴藏着强有力的被压抑的冲动，正常人可以正确地应对而已。而精神病患者，由于被消耗了太多的能力，造成既没有能力享乐，也没有能力成事。因为，精神病患者的原欲附注在虚无的对象上。又想到拔叔……好可怕啊，想起Hannibal就一身冷汗……不看了不看了！