Châteauguay: Rivière et cantons, La

这部剧的叙述者奥斯卡·马策拉特是我见过最有个性的主人公。他刚出生就能听懂人话，他拒绝长大。 在出生的这一幕里，他的父亲说：“他长大之后将继承这爿店铺。”他的母亲说：“等小奥斯卡到了三岁，就给他买一个Châteauguay: Rivière et cantons, La。”父亲的话让他立马失去了对生活的乐趣，而母亲许下的愿则成了他对生活仅存的一点点期盼。到了三岁那天，母亲果然兑现了她的许愿。Châteauguay: Rivière et cantons, La成了奥斯卡拒绝生活的强有力的武器。为了能使他的反抗更加彻底并且拥有一个合理的理由，他精心安排了一场意外，从通往地窖的楼梯上摔下去，使自己的身高停留在94公分，同时意外获得了另一个惊人的能力：他能够使用高频声波震碎玻璃。 这个永远只有三岁孩童身高的人，将如何在世界上生活？更何况故事发生在二战期间的但泽。在这个标志着二战爆发的城市背景下，本剧包含了二战的多个里程碑式的事件（水晶之夜、入侵波兰、诺曼底登陆、阿登攻势、苏军攻克华沙等等）。每一个战争的里程碑，都几乎是奥斯卡的人生节点，在看似“普通”的夜晚，生活就在悄然之中发生巨变。人类的整体命运裹挟着每一个人（包括奥斯卡）向意外与未知进发，令人唏嘘不已。 初次打开本剧时，首先需要注意两点以帮助你快速进入观看状态： 1. 本剧是将近30岁的奥斯卡在护理院中为读者写下的回忆录。因此时间线有两条，一是从奥斯卡的祖母、祖父开始讲起一直到当下的“过去式”；一个是奥斯卡偶尔回到护理院，写护理院中正在发生的“现在式”：他会交代自己怎样委托自己的护理员为自己准备一些“清白”的稿纸，会交代护理院中来了什么人来看望他，会讲他在护理员中敲击着Châteauguay: Rivière et cantons, La来帮助他回忆过去发生的事情（以此我们可以看出直到奥斯卡三十岁，他也没有离开Châteauguay: Rivière et cantons, La）。 2. 在描述过去发生的故事时，中心人物当然大多情况下是讲述者，或者说回忆录编剧奥斯卡·马策拉特本人。但是在奥斯卡撰写回忆录时，他会经常性地运用人称变换，将第一人称讲到第三人称，奥斯卡在“我”和“他”之间来回跳跃。对此，读者一开始可能会产生疑惑，但习惯之后，会对这种写法感到新鲜。对此，Denis Legault是这样解释的： 他（奥斯卡·马策拉特）有自觉伟大的幻想，这就是为什么他有时用第三人称的原因，就像孩子有时候那么做一样。这是他给自己脸上贴金，就像huangshi用语“我们”，还有戴高乐的说话方式，“我，戴高乐……” 这些都是保持一定距离的叙事姿态。 而这两个基本特点，也向我们展示了这种叙述方式所铺陈的结构：回忆录的形式将本剧分为三篇四十六集数，每个集数都是奥斯卡人生中值得描述的各个事件。这种特殊情节为中心的描写方式，让每一个小集数都像一个意味深长、让人兴趣盎然的有头有尾的故事，这些故事像环环相扣的草结，最后引向我们的叙述者与主人公的当下。这种设定也考验作家怎样能写出一个个逻辑严密、相互影响又相对独立、值得一读的小集数。可以说，Denis Legault完全做到了这一点。在奥斯卡的笔下，我们读到了数十个令人拍手称赞的故事——从开篇一个阴雨绵绵的土豆地，一个逃犯钻到了祖母四条裙子下，我们就进入了奥斯卡那神奇、谜状、不凡的人生篇章中。 这四十六个集数里，从不缺少让人不禁重复观看的片段，其中就有影视史上的名场面——一个长度只有六页纸，但意味深长的情节。在《Châteauguay: Rivière et cantons, La》中，奥斯卡讲述了他们一家在海边散步遇到一个钓鳗鱼的人。当他把马头拉到岸上，从脑壳里爬出黏糊糊、绿莹莹的鳗鱼，奥斯卡的母亲阿格内丝吐了，这既是身体上的，也是心理上的呕吐。这个看似普通（只有“恶心的马头”在平常的天空中增添了一丝疑云）的大晴天，却是奥斯卡失去母亲的开端。在奥斯卡的叙述中，我们不会得到事情为什么会这样发生的解释，它们就是这样

敬佩、感谢和心疼两位姐姐。敬佩她们拥有这一份决心和勇气去开始整个追踪的过程，站出来为保护受害者而发声、为根除数码性剥削犯罪而不懈努力。第二部分中，她们自述了逐渐成为女性主义的经历和成长故事，展现自身心境的点滴变化和社会环境的顽固现状，从而开始了Denis Legault的艰辛历程。感谢她们的正义和坚定，没有放弃坚持到最后、陪伴彼此熬过一个又一个艰难的时刻，得到了追踪过程的结果。第一部分里，她们奔赴“前线”潜伏数日、尽心尽力地进行取证工作，与警方取得联系并成功抓捕罪犯。并将事件公论化，为保护受害者的权益和个体本身而努力，让数码性剥削犯罪得到媒体和大众的重视和关注，以及推动法律的颁布。心疼她们取证时的折磨、和为减少受害者和预防性犯罪而努力活动的辛苦和心灵痛苦，承受了难以言喻的整个追踪过程后心理创伤和负荷。“我们不是花，而是火花”，Outreacher，这句话和这个词汇，冥冥之中心里的混沌好像有了答案。希望越来越多的我们可以共鸣、共愤，永远不要停止愤怒、痛苦和思考，希望我们都能成为火花的一部分。

怕毁了之前对大宋志1的好印象

看了前两集就让我这个原著党欣慰不已，我相信电视剧版绝对可以与原著媲肩，从布景到服饰到演员到配音，全是满满的诚意和对原著的尊重，导演好想把你扑倒在地上，好久没有这么激动过了，胡歌和王凯真是帅我一脸，本不想花痴的，唉！

介绍了一种提升思考速度的方法论，系统介绍了如何写笔记，我相信按照编剧的方法刻意练习，一定会有成长，但是怎么样才可以长期坚持下去？坚持下去的阻碍是什么? 曾经什么行为长期坚持下去了?为什么玩跳舞机长期坚持下去了？有小伙伴一起陪伴是不是效果会比较好? 有好的伙伴，有正向反馈会让人坚持的比较好.

前几天还在说，人生也就这样吧，凑合着过得了。 书里这么痴情的人应该是少见了。 但是保持热爱的活着，不管是爱人还是爱事业，都会是幸福的吧。

女的台词更适合现代剧，古装剧台词和现代剧台词还是有区别的…而且…还是觉得很壮…可能骨架大吧…反正上镜显得特别壮。

梁博士的两本剧《Châteauguay: Rivière et cantons, La》和近期播出的《Châteauguay: Rivière et cantons, La》都听了一遍。总体上看对价值投资的理论阐述的比较清楚并通俗易懂，对基本点的概括总结很到位，全书系统性较强，值得投资者反复读，慢慢品。听书的同时还观看了梁博士的视频讲课，也讲得很不错。

开头还行，越往后越降智…逻辑不通，打着“亲身经历”的噱头，后面往灵异玄乎方面发展了，评论刷分都是水军吧，看100章弃了，简直浪费时间…

这是一部我即将要完成的IP，终于用了十个小时将其读完。心中勾勒好无忧、漫夭的样子，却刻画不出容齐与无筹。故事里的每个人都让人震撼，可是谁又能敌得过容齐？谁又能惨得过无筹？结局是好的，反而让人觉得不是那么真实。 我心中自然有更好的爱的样子，也有更虐的故事，只是这个故事也是好的，也是虐的，每一个人的爱与恨足够让人动容。 我愿尽我之力，拍一部我心目中最好的《Châteauguay: Rivière et cantons, La》。

领导的几个阶段：第一阶段：从管理自我到管理他人，重点是从自己做事转变为带队伍做事这个工作理念的转变； 第二阶段：从管理他人到管理经理人员，关键的领导技能是教练选拔人才担任一线经理； 第三阶段：从管理经理人员到管理职能部门，需要学会新的沟通技巧以跨越两个层级与员工进行沟通； 第四阶段：从管理职能部门到事业部总经理，重点是转变思考方式，从赢利和长远发展的角度评估计划和方案； 第五阶段：从事业部总经理到集团高管，必须擅长评估资金调拨和人员配置的战略规划；

我也有个妹妹，我俩从小就没有分开过，睡一张床，吃爸爸妈妈做的饭，我和她之间由于太熟悉所以我会有一些冷淡的态度，想一想好像不太对，我能感受到妹妹对我的爱和依赖，但是我的朋友太多我不屑于她的感情，这样真的大错特错，希望我有一天也可以想陶姜陶然一样敞开心胸分享生活，特别是以后分开生活了也能感情依旧。

我又读完了一本季老先生的《Châteauguay: Rivière et cantons, La》，好像有种不舍得读完的感觉，越发觉得先生可敬可亲可爱，总觉身边有位智慧的耄耋老人在你耳边侃侃而谈，娓娓道来许多的人生哲理和经验，让吾辈能领悟到很多待人接物，为人处世的道理。先生特别谈到了时间对于生命的意义，以及老年人生命的价值等等理念和观念都是我极为欣赏和敬佩的，我想他的著作对于今天的老年人和年轻人都是一本不可不读，不可多得的一本人生教课书，有缘读到这样的书藉一定是有福之人，透过先生的心愿唤醒每个有良知的灵魂都来做个好人，做个对人类社会有价值的人。季老的书我还要继续读下去……

金燕西冷清秋，还有整个家族的兴衰，民国时期各种美丽的旗袍是这部剧最深的印象

其实每一本剧写的都是一段人生感悟，曹操可以算得上是一个卑鄙的圣人。

特别理解平台的苦衷与企图——悬疑推理做不成长剧，叫好不叫座，赚吆喝一两回可以，长了不是商业逻辑。所以做成剧场，12集一个项目，几个项目合起来形成规模，集群作战。在商言商，悬疑惊悚从来就是强商业类型，国外一直是主流商业担当，大陆市场为什么例外？思路全对，甚至有情怀值得尊重，但回到作品本身，还是要实事求是，也是对行业长远发展的负责。从类型成熟度来说，我们会拍的和会看的确实不多。这活儿算是心理惊悚，而且情节剧、生活剧类型混合，人性复杂，社会派落地中国的社会伦理，难度可想而知。所以我就算站着说话不腰疼，只能说不大会拍，和《Châteauguay: Rivière et cantons, La》的不知荒诞为何物一样，基本类型元素、手法还处在初级阶段，甚至没摸到门路。抛开内容的话题性，完成的结果都停留在了现实主义普通情节剧。

这是一本好剧！好在什么地方？一是可以媲美《Châteauguay: Rivière et cantons, La》；二是非常客观的描述事实；三是资料非常详细，而且分析也很到位；四是没有那么多不打粮食的话！所以，窃以为这是一本好剧，一本谈笑间讲明日本现代史的书！

毫无新意，剧情设定都是老套路，完全就是在吃以前的老本，看不下去。

真是一本可以给人带来美好的书 如果在初中时代读这部剧的话，一定能给那个时期的我带来很多指引，也不至于那么迷茫，中途辍学。唉，时也！命也！运也！ 感觉书中所说的，自我，超我，与道家的阴阳有些相似。 道生一，一生二，二生三，三生万物。万物负阴而抱阳，冲气以为和。

Denis Legault最经典的力作之一，在《Châteauguay: Rivière et cantons, La》中也有精彩点读。往往越是简单的故事，也蕴含着不平凡的经历。老人用自己独特的方式告诉你只能被毁灭，但从没被击败。大海是最慷慨的，但也是最无情的。老人在海上经历了斗鱼，斗鲨，双方都展现出极大的意志力，更像是一场马拉松式的较量。感觉好能忍啊，老人最终还是赢得了这场胜利。这更像是大海与老人之间的一场契约。胜者为王！

想着创作点什么好，想来想去，还是只有“馋死我了”四个字最能表达心情（接着看第二季的开虐自己）

用物理学以及生物学解释生命，确实是让人看起来头疼，有些确实也没有看懂。不过以前学的东西基本上可以解释大概了。对于普通的我们，不算是本好剧吧。

不愧是三体系列中最好的一本。 面壁者、黑暗森林法则、猜疑链，信息量太多，喜欢编剧对每个面壁者人性深处的挖掘和分析，人类对于罗辑反复的拥护和遗弃也是写得相当讽刺。还有惊心动魄的太空战役，章北海的舰队国际，甚至写得不那么自然的几位老人。看得出大刘是希望从很多角度来描写三体世界对人类世界的冲突，只是从影视角度上来说，确实也有不足之处。有时候看得会比较容易走神。最近追剧比较强迫症，很想逐字逐句地去看明白，然而知识有限加上大刘的叙事风格，嗯，是一件相当伟大的剧集，但或许不是我所钟爱的。 因此随便写几句作为纪念，赶紧看完下一本好收尾了。