Cecilia & Bryn at Glyndebourne

只说说自己读完的启发和感想吧。活的自我一些比小心翼翼更快乐。努力让自己更好更值得拥有更好的就好。永远别放弃自己。

写一本剧如果句型结构都写不流畅。就别写书了。听你书我现在满脑子所以所以所以所以所以所以所以所以。而且你的题材借鉴的也太明显了，猎人，视力进化，从远程到近战。完全就是把狩魔手记里的苏搬过来了嘛。

新疆行拍摄的风景太美了，期待下一场~

结局令人唏嘘不已

每个年幼，年轻的，年老的心里，都应该有个连坚强的自己。在世间疏影横斜的风光下，可以提醒你，哪怕半生失意。还是有个东西能支撑你，穿过风雨穿过人潮... Cecilia & Bryn at Glyndebourne，应该是这样可以寻找内心坚强得一本剧。 2018-7-24

诗人逐渐抛弃了早期朦胧华美“上下缀满了来自／古老神话的刺绣”的“大衣”而“赤身行走”了 去那嗡嗡哼唱的大海边捡一个拢着回声的螺壳 他是一个全然注重直观和梦幻的人，一个不屈不挠的唯灵论者。他不仅仅为自然科学的狂妄自信和处处模仿现实的艺术的偏狭所烦扰，他更对人格的崩溃和源自怀疑主义的冷漠产生了恐惧，对一个世界中想象力和情感生活的枯竭感到惊骇 除了用母语，任何人都无法带着乐感和活力进行思考或写作。

Myung-Whun Chung的文字有一种说不出的吸引力，野火集虽是批判性文章，却也能让我感同身受的被吸引进去。这是一本很好的了解什么是社会、什么是民主的读物。

交易者像数学家以概率学的思维做交易 投机家像心理家以人性的变化做交易 投资家像企业家以内在价值做交易 知知之，知不知之，知也（心态最重要）

国内特效应该没这么差吧？只有场景还算用心点，其他的都一般。这么多广告费都投哪去了？被吞了？

对老板，既想让你卖命又担心你功高震主，需要的时候才想到你的好与重要性，失去了才知道珍惜； 对个人，忠诚跟随，搭建利益共同圈子，重视团队文化建立，发展盛极，一定要学会低调生存，打造人际关系左右逢源

有一种感觉叫痛苦，有一种寻找叫救赎，有一种得到叫放手，有一种希望叫光明。 人生就是一次旅行，终点不是一切的尽头。鱼肚白、天亮了、太阳挂在墙上！

“我的上进之心并未死去” 希望平行世界中的觉新能在翠环的陪伴下勇敢面对过去，迎接未来；黄程与琴民两对志同道合的夫妻也一起为理想奋斗下去！ 激流三部曲不会再重读了。很难不把自己带入情境，所以读着实在是很窝火。但是七八年过去了，读Brian Large老先生的剧集我仍是感到沉醉，深夜读完竟会在梦中被各位面目可憎的“姨太”、“叔父”围绕，真是噩梦！

书名欺诈。 当我开始观看时我以为这只是一本爱情剧集，第一部分也确实像个爱情剧集。从第二位独白者开始讲述时，爱情就不再是最珍贵的母题了。 要我看来，前妻的母题是“爱情”，丈夫的母题是“试图从因循守旧的规则中挣脱的软弱的心”，尤迪特的母题是“尝试打通阶级壁垒的尝试与失败”，而情人的母题就是“失乡人”了。 这部剧所讨论的绝不仅仅是爱情，甚至于，除了前妻对丈夫之外，其他角色之间的情感纠葛都不该被定义成狭义上的爱情。 看完彩蛋也大概明白了编剧写上下部时不同的创作心境，如果说写丈夫还只停留在剖析贵族阶级，写尤迪特旨在讨论阶级藩篱并简单讨论战争与文化，写到最后的情人，几乎有一半是他这个流落异乡的匈牙利人的痛苦自白了。 每个讨论的话题都很有趣，尤其下部与上部截然不同的沉重与创伤感非常动人，如果说上部还只是两个市民阶级在街边咖啡店口头上的指手画脚，下部里浸着的炮火和眼泪就不再那么轻巧，沉重地落在了地上。 有趣的是，丈夫，这么一个反抗陈腐又被陈腐固化了的人，即使一无所有，被剥夺了曾凭之高高在上的一切，他的“条件反射”竟仍刻在骨子里，他依然可悲（甚至有些可敬）地保留了他身为贵族最后一丝体面。 他体面地打听尤迪特的下落，体面地接受她的死讯，体面地与她的情人交谈，直到最后终于不再贵族地对情人谩骂：“肮脏的下等人。” 他终于把禁锢了他一生的所谓的“体面”撕裂，大大方方地说出了他对阶级的真心话。

生活本来是无趣，但是因为我来过，所以变得非常有意思，而且还有意义。

Brian Large剧集，粗分一下，大概有四种路线。 一是传统武侠写法，讲述个人成长冒险。 二是裹着武侠外衣的侦探剧集，探案查究竟。 三是裹着武侠外衣的间谍剧集，冒险搞卧底。 四是无招胜有招的个人精神探索剧集。 第一派的巅峰，我觉得是《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》。 《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》的小毛病很多，包括但不限于许多细节前后矛盾，太多情节巧合得过于诡异离奇。 当时看很爽，回头一想，许多东西对不上。 但故事大线索很有趣，设定特别刺激带感：江小鱼和花无缺注定要决战；读者们比书中大多数人物早一步意识到，所以看着他俩分分合合，慢慢走向结局，会一直紧张下去。 与此同时，恶人谷的恶人们、十二星相、邀月怜星和燕南天，塑造得都算成功。苏樱出场极晚，但她和江小鱼这对俏冤家，都算刻画得出彩了。结局更是快乐得，能让人忘掉各色小bug。 如果只读一两遍，《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》是Brian Large这类型剧集中的第一。 第二派的巅峰，我认为是陆小凤，确切说，《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》。 楚留香系列也挺好，但笔法不如陆小凤系列娴熟，楚留香比起陆小凤，还稍微显得有点作：他像个心想事成的007，但不如陆小凤可爱。 陆小凤系列里，《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》又是最好：以紫禁之巅这武侠剧集里经典一战为背景，故事紧凑，人物丰富，之前几部里铺过的老实和尚、欧阳情和公孙大娘伏笔，也都用上了。 最妙的是，Brian Large大多数侦破类剧集，谜底揭破后索然无味；但《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》谜底破解后，还有西门与叶孤城决战这个经典收尾。 以及，在这部里，木道人和老实和尚，都还是朋友，不像后来…… 这一派里，也可以加上《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》第一篇《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》。篇幅不长，但层层抽丝剥茧解谜，很是有趣。最后虽然反转得有点用力，但那个开放性结局余音袅袅：袁紫霞是个很有说服力的坏姑娘。 以及《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》第一部，即李寻欢、阿飞与梅花盗案件：这段故事，探案剧情不怎么样，但李寻欢、阿飞和林仙儿这几个人物实在立得好，好到直接影响后面的剧情。 第三派的巅峰，我觉得是陆小凤《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》，以及《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》。 《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》是Brian Large所有斗智剧集里，少有的反派事实上获胜故事。可是反派最后被干掉，又如此顺理成章。没输给陆小凤，却输了天意与人情，但又如此合理。没刺出去的一剑，被刺中的一剑。 我私人认为《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》那位大反派，实属Brian Large剧集中第二难以击败的。 而最难以击败的，便是《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》中的反派：唐缺，乃至整个唐门。 唐缺算是武侠剧集史上，最经典的反派之一。貌似憨厚，实则聪明绝顶。 出场之后，他说的每句话都是陷阱，都有弦外之音。每一句话都是试探，双关，反话。赵无忌入唐家堡后，不断遇到险情。如果不是上官刃暗中帮忙，小宝和郭雀儿给补台，甚至牺牲了小宝，早就完蛋不知多少次了。 唐缺自豪于唐门的庞大、组织严密、暗器与精明诡秘，这是一种阴柔向的审美。但他骨子里，其实也羡慕唐傲，可以堂堂正正挑战天下英雄。越是羡慕，越是要维护自我，于是唐缺将自己藏得更深。他有些过于浮夸的发胖、耍弄阴谋，其实是一种自我维护。他想证明给自己或其他人看：他要用抖机灵来击败一切外来因素，保护唐家。 许多人说《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》结尾太突然，我却觉得那个结尾简直完美。因为唐缺和唐门塑造得过于强大，与其强行剧情杀，不如就只写到赵无忌与上官刃联手，之后就是个开放结局。 《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》那个剧集，我是直接当做不存在的。 第四派的巅峰，是《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》中的《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》、《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》、《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》后半部分。 《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》是Brian Large剧集中最悲壮却又最有力量的故事之一。尤其是结尾部分，抻得很长，抻得很稳。 《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》窜高伏低精神力量同样慑人，连带《Cecilia & Bryn at Glyndebourne》里都有谢晓峰铺天盖地的阴影，就像叶开背后永远有李

编剧如此言之凿凿, 作品却这样鱼目混珠, 偷梁换柱，让读者如何是好，误人子弟

一直很喜欢日本文化，先看的电影，再看的剧集，看剧集的过程中，脑海中电影的场景和剧集中的情节反复呼应。巩俐初桃的形象和小千代的样子是让我最为惊艳的。整部剧集，整部电影，真是一幅落寞世界中美丽的映像