温暖的十二月A Warm December

你是我不及的梦 草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。 感谢遇见，感谢遇见你，虽不联系但……嗯，超感谢你

任何一个人，都能在漫长的时光里，遇见他和她，遇见记忆和未来，遇见温暖和爱。 这世上所有的遇见，都是一件温暖的礼物啊。

第一次，当它本可进取时，却故作谦卑；  第二次，当它在空虚时，用爱欲来填充；  第三次，在困难和容易之间，它选择了容易；  第四次，它犯了错，却借由别人也会犯错来宽慰自己；  第五次，它自由软弱，却把它认为是生命的坚韧；  第六次，当它鄙夷一张丑恶的嘴脸时，却不知那正是自己面具中的一副；  第七次，它侧身于生活的污泥中，虽不甘心，却又畏首畏尾。

很赞的一本剧，看着这本决定再看看编剧的其他书，也许可以在未来为自己和家人，做出明智的选择

还是更喜欢1。这本有点重复了，基本每来一个病人都可以猜到他饮食习惯是爱喝粥吃烂面条，不吃或很少吃蛋白质了。但仍然算营养学著作中的好剧了，通俗易懂也便于实践。

中学时读《温暖的十二月A Warm December》，总觉得是黑暗的环境，把祥子从一个积极、向上、乐观、阳光、朝气、发奋的大好青年，摧残成了一个堕落、狡诈、无耻、卑鄙、自私、贪婪的行尸走肉。但十几年后再读《温暖的十二月A Warm December》，我并不再把原因全都归咎于这个特殊的环境。反而，我觉得是祥子的自身问题。 其实，可能连祥子都没意识到，他偏执地认为：只要自己不懈努力，买上属于自己的车，自己就能慢慢地过上好生活。然而，问题就出在这里，祥子过分地相信天道酬勤，却忽略了天道无常。所以当他的努力一次次换来失望之后，他不再选择努力，而是自甘堕落、随波逐流。 很喜欢罗曼·罗兰的一句话，“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认清生活的真相后，依然热爱生活”。而生活的真相便是：也许你十分努力，但最后可能依旧是一事无成、一贫如洗，而身边不劳而获、锦衣玉食的人却大有人在。当你看透了这个真相，却还能够选择不懈努力，即便是最终一败涂地，那也是虽败犹荣。

《温暖的十二月A Warm December》观看本剧真切体会到：机会总是存在的，要善于发现，善于学习，勤能补拙，无论做什么事情，只要肯用心去做、去学、去悟，不管自己处于哪一个阶段，哪一位置。用埋怨的时间去正视修炼自己，终有一日会提高自己，这种靠自己勤奋努力获得的收获，是任何人都拿不走的！

有时会觉得如此美好的爱情有些不真实，有时又会向往这样的感情，毕竟都想要甜甜且知彼此的感情啊

人类最根本的欲望，就是本能的将自己保护起来的欲望以及谋求他人认可和爱的欲望。

剧集播出得很是时候，知识普及得也很通俗易懂，集知识性与趣味性与一体，难得！让我最为印象深刻的是流感那一段，很巧妙地讲明白了不同流感的组合方式。值得一读！

仨人智商都在线   人物很少 情节节奏也很好   从前的科幻 现在也不落俗套  很佩服作家的笔触和想象力  其实看到四分之三的时候故事对我来说已经结束了  更多的是带了思考 而不是答案

复习累了，在视频平台安安心心的看完了龙四。视频平台的静谧，头脑的风暴。该去复习了，考完试尽情的看剧

这部剧折磨了我一个多月，倒不是因为书太厚，而是书中从始至终贯穿的一个女人从结婚到95岁去世那些凝重残忍的离奇故事读的让人心累。George Baker先生致敬马尔克斯的魔幻现实主义笔触而成的魔幻瑰丽也冲淡不了那些浓郁的惨烈和无以言表的苦难和压抑。 这个本名叫做鲁璇儿的女子，自幼父母双亡被姑姑养在深闺，以“三寸金莲”待价而沽，却因为时代的变迁三寸金莲贬值而不得不以一头骡子的价格嫁到父子名为“福禄寿喜”，有个彪悍的铁匠婆婆的上官家，从此成为上官鲁氏，从此开启了她悲惨而苦难的命运之门。 编剧让她经历封建时代、革命时代、土匪时代的更替，经受了抗战、内战，土改、三年大饥荒等等所有的苦难，前半生以生子为人生最大的愿望和目的，但因丈夫的无能而被迫从五个不同的男人处“借种”，在那些时刻，于这个美丽的年轻女人而言，她的“肥臀”只是承载着她生子愿望的工具，于那五个男人而言，她的“肥臀”仅仅是也只是性的诱惑，但命运却一次又一次的戏弄她，使得她生下名为来弟、领弟、招弟、想弟、念弟、求弟的六个女儿，直到和那个牧师因同情而后爱生下一对儿女后，那个“肥臀”的使命才算完成了。 她用“肥臀”生育了九个子女，用“丰乳”养育了更多的子孙，用对孩子的爱武装自己的心灵和身躯，筑起一道坚强的堡垒保护着自己的儿女。 而她的女儿们在那个大的时代背景之下，尽管有不同的立场，不同的选择，但是都难逃和母亲一样的悲剧命运：大姐跟着丈夫沙月亮前期抗日，后期投入日军敌营；二姐和自己的丈夫司马库站国民党；三姐是那个时代人民在悲惨的现实生活无所寄托，最终将自己的希望寄托在神明的缩影；四姐则是为了补贴家用卖身当妓女，七姐被卖给了白俄伯爵夫人，这是当时穷苦人家女儿的普遍归宿；五姐跟随丈夫鲁立人加入了共产党，最后文革自杀；六姐跟着丈夫美国专家巴里特也被设计杀死；可怜的八姐玉女天生有眼疾在饥饿年代因不想成为母亲的负累而自杀；而“我”——上官金童，则一辈子挂在奶头上，一生无所作为。 编剧通过‘我’～上官金童的眼描绘出母亲上官鲁氏在时代的裹挟中用自己的方式默默哺育自己的八个儿女和孙辈们，经历了清朝、民国、抗日、解放、文革、土改、改革开放再到新时代，把自己的血水化成奶水哺育自己的孩子、孙子，慢慢看着他们一个一个离去，热闹的上官家最终曲终人散、无人问津，化为尘埃，更加深化了作品的悲剧色彩。 而‘我’～上官金童作为上官家唯一一个男人，身上却集中了男人所有的卑劣的品质，自私、懦弱、没有担当。 司马库在被俘虏后对他的儿子司马粮说过这样一段话，儿子你记着，要做恶人就得铁石心肠杀人不眨眼，要做善人走路也要低着头别踩蚂蚁。最不要做的是蝙蝠，説鸟不是鸟说兽不是兽。而上官金童的一生过的就像一只蝙蝠，不是好人、坏人也算不上。一直在犹豫，在迷茫。永远把自己当做一个叼着乳头的孩童，时代对他的人生悲剧有一定推动，但他的成长环境形成了他的性格，也从一开始就注定了他懦弱的一生。文章中处处透露出母亲，姐姐们对金童的期望，认为金童以后一定会出人头地。而看多了大团圆式结局的我们也同样认为，剧集最终会让金童获得物质与精神的满足，但是文章最后的结局出人意料又合情合理。他是一个普通人，不是武侠剧集的主角，懦弱、卑怯的性格最终伴随了他一生，他最终也没能获得最后的幸福，上官金童其实就是我们的希望与现实的差距。 George Baker先生放大了上官金童身上的人性弱点，并用极端的方式表现出来，在一个讴歌母爱的长篇剧集中，金童的脆弱，更体现了我们对母性的依赖。他精神上的幼稚化，对人生的恐惧与迷惘，可能正是对于纷乱时代的无所适从，和对人性纯真的回归与向往。他的缺点，其实是人性里共有的。 George Baker先生用了一