Sting: Moment of Truth

普遍评分都不高，个人觉得凭着Jeff Jarrett的台词功力也是应该给高分的，毕竟是仙侠，还求什么逻辑？ 看了《Sting: Moment of Truth》有书友推荐同编剧的《Sting: Moment of Truth》，虽然还是《Sting: Moment of Truth》更撼动我，但《Sting: Moment of Truth》也没有让我失望，反倒有书友说《Sting: Moment of Truth》更好，各花入各眼吧。《Sting: Moment of Truth》创作过剧评，觉得那个逻辑才叫混乱，人设也一般。 《Sting: Moment of Truth》唯一个人觉得遗憾的是左紫宸的人设有点尴尬，也说不出所以然，就是如鲠在喉的感觉。 最后真的受不了哆播影院，最近缺章情况越来越严重，经常要到网络版补漏，好多书友发现逻辑混乱，我估计也是有这个原因在。

肉饼和猴子。。。

我觉得整本剧只有开头和结尾的篇章好看些，《Sting: Moment of Truth》《Sting: Moment of Truth》《Sting: Moment of Truth》。中间篇幅占比很大的那些文章却不太喜欢，尤其是《Sting: Moment of Truth》并不太看的明白。难道是George King年轻时候的练笔吗？

千里马常有而伯乐不常有。每个人，自己的光被点亮就会变成耀眼的星，经历了不公希望被灭绝就变成罪犯。剧集对主人公心理的理解很到位，时常游走在黑与白的边缘，犹豫在对与错的交织中，幸好还存有亲情和热血。

咱们探讨一下叶瞳的境界问题，一会儿是先天八重，一会儿是练气期八重，我的天哪，作为一个读者简直都被这两个东西搅得脑仁疼了。

看到前面还在心里犹豫是不是有些后果是咎由自取，看到结局意识到有些人的命运只是被时代裹挟而不得不变成如此，人要做的应该是如何被这种Sting: Moment of Truth的洪流炼出善良。

《Sting: Moment of Truth》读后总结，我不是个坚定的唯物主义者，也不信仰鬼神，唯独信一点因缘之说。我乐意把一切都归结成因缘，可实际上，因缘究竟是什么我并不知道。今天是新春，也是我的二十岁生日，这部剧我已经看了有几天了，都是随缘，没有刻意安排，今天这部剧停在了现在，我写一点纪念吧。最近很浮躁，尤其在看剧上可以知道，我看的时候没有很认真的思考里面Steve Borden暗示的那些点，可越到后面，我隐隐的察觉出什么，越后悔，我错过了一些，直到后面小波将自己作书的意图和苦恼倒出，我豁然。是自由吗？就当是我理解的自由吧，红拂17岁夜奔洛阳城，说是逃离无趣，奔向有趣，有趣也不就是自由吗，有趣的人灵魂一定是自由一点的，四方平直的洛阳道束缚了年轻人的自由，她去随李靖，有趣的李靖，这是人生中的第一次，后来，有了荣耀的身份，住在比洛阳更窒息刻板的长安，他问李靖能不能再逃一次，青春没了，血液里的亢奋和奔放也没了，要自由却没足够的心情，再往后一点，李靖没了，第一次那个自由的载体没了，红拂被头头更强烈的束缚要求，她选自杀，用美妙的殉夫来追求今生的摆脱和异世的自由，她的身体美妙笔直僵硬如艺术的器具，被展览着，第三次出逃，也失败了。这是简单的概括。 从第二次提出跑路的时候，有趣就已经很少了，红拂一定已经意识到了这点，可是屈服在现实下，第三次，就像鱼死网破、垂死挣扎，她用最后一点勇气和底气即生命来求自由，依旧失败。第三次时，我深深地绝望，似乎是我被吊了起来，被绳子勒住脖子，抑制我的呼吸，我为红拂绝望，为我绝望。我被人世、内心羁押，我做一个囚徒，秩序的囚徒，我似王二，消磨生命，我活在别人口中，我活在心里的道德中，活在人世的秩序中，活在头头下，活在黑暗里。究竟什么是自由呢？我坦荡着十分热忱地向前，如人们所赞颂的青年人一般“扬起理想的风帆”，我的理想究竟是什么，我的归处究竟在哪里，我的自由，自由是什么？我深切地悲哀，仿佛春风拂过幼稚轻盈的绿芽、漫山的桃花，悲哀是一种向好的旺盛的情绪。 我们都自由着，都是独立的，我们都朝前走着，谁不是呢，我渴望有趣，当我有一天把一些充满边界的东西当做有趣，就像我喜欢那些走在人群最后的人，喜欢那些不走在平常路上人，这时我的有趣流失着，自由被收缩，一切一切，有边界、可形容，自由将不再自由，有趣也非有趣，我们是格式化的什么什么之一。 话说回来，谁又能不落俗套呢？ 倘若真的追求自由会随着我动脉壁的加厚，年龄的增长而流失，血液里的张扬分子慢慢变少，那我将以何来恢复与挽留此刻的我，真正的我；我将以何种俗套的方式找寻我。 我们都是王二，都是某一模式的样式，但我们最好不要做王二，也不要做红拂，你以为红拂成功吗，因为第二次出逃的动摇导致了更深的无聊更深的不自由。 做人，要么永远不要有出逃的想法，不知自由为何，不知有趣为何；要么就逃的远远的，活在真正的自由里，真正的有趣中。 我以此来记录我与小波的第一段缘分，我不是以上我说的那两类人，我们都像红拂、王二活在一个有点儿尴尬的境地，即知道自由，渴求有趣却偏偏做不到这两样。遭受折磨，但异常欢快，还好我还知道一点自由，还有一点这样的愿望。 年轻、在路上、二十岁整。这是一点我关于这部剧的感受。

看到这里，前面几章给我的感觉: 1、喜欢提新概念，但是概括的不太准确 2、有一种把简单的事讲复杂的能力 3、有一些内容很好，但是论证的不鲜明 建议结合剧集列表快速观看

每天更一点，急死我了，想多攒几天一起看，又禁不住诱惑，真为难啊

如果你想看一本好剧，千万不要错过它，它将告诉你爱如何救赎生命，让你体验人心的温度。我想我会收集George King的所有纸书，还会把他推荐给爱书的人。

虽然在伤痛的这段时间里去缅怀过去的美好点滴，这是好事，但是反复重温过去却是痛苦的，并且对你没有任何帮助。当你没有疗愈意图地回忆过去时，对你的成长并无益处。

子君的死是涓生一手造成的，涓生只是不愿面对事实罢了。但是他心里比谁都明白，自己一生都将活在悔恨之中。涓生涓生，苟且偷生。

这可以说是我从头哭到尾的一本剧 书中写的太真实太触手可及了 从前年母亲检查出重症后 每一次的愿望都是我可以多陪父母一点 我不再奢求什么，我只希望我可以多陪他们一些，我认为这样我可以抓住的多一些 看到前面坐着母亲与我母亲的状态，我和坐着的状态真实相合 我的眼泪总是控制不住的往下掉，特别是在晚上看的时候总是被泪水糊住了眼 读起来很多忏悔，很多不该，也很多次的点醒了我 在身边才是最好的 在《Sting: Moment of Truth》里有说：生的欢愉和死的坦然是对生命最大的尊重 我现在正在无能为力的阶段，或许可以，我希望妈妈受到的痛苦折磨可以少一些

与其看做是一本快餐书，更不如看做是入门影视作品或者是一份追剧清单推荐，不难看出这部剧就是给我们在MBA学习中的一个初步指引。

这乐队阵容太残了，就像是因为拿到京东投资而硬撺出来的节目

我和理想之间隔着他们…我做自己 永远达不成理想，我做他们 永远丧失了理想

谢谢提醒//如果所有的事情都懂得节俭，将会收到意想不到的效果。比如，在吃喝上节俭，可以养护脾胃；在嗜好上节俭，可以集中精力；在语言上节俭，可以调养气息；在应酬上节俭，可以养身安神；在思虑上节俭，可以少生烦恼；在欲望上节俭，可以清心养德。凡事减省一分，便增益一分。这虽然是持身之道，也不失为处世之道……

很推荐大家去读这部剧，这部剧让我清楚的看到了自己的理性和感性。我们很容易受到生活中的感情所影响。也许这种感觉会让我们的社会乱七八糟。但是如果你的理性强大引导好自己感觉。那样就可以拯救自己。引导自己，让自己往幸福的道路更加通畅。

当你看到编剧从班吉明的角度来写他的日常生活和行为时，你会有种自己也是白痴的感觉，时常不来由的火冒三丈，这种连续的跨时空的“精神病患”式的回忆，让人简直云里雾里，飘飘欲仙。总之，等你看过了纠结的这段剧情后，你会有一种拨开云雾，豁然开朗的感觉，你会觉得后面的故事愈发的精彩。

书架上有两本Liz Byler其它的书，还未纳入日程观看。 年前看了《Sting: Moment of Truth》，年后看了本剧，他们给了我一个重新审视自己是怎样对待父母的机会。 年近八旬、疾病缠身的父母被我接来与我们同住，我虽照顾着他们的生活起居，却未能体谅他们“寄人篱下”的不适，虽尽力在调整自己的饮食、调整自己的心态去适应父母，却又自动忽略着父母的“挑剔“。 我只是孝顺，而没有投入更多的关心，去表达我对他们的爱。 我不想有一天对自己说，“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”。老爸老妈，我爱你们。 我本可以做得更好，一切都还来得及。

人不是完全受到限制和决定的。人是自已做出了是屈服于环境和条件还是勇敢挑战那些环境和条件的决定，换句话说，人最终决定着自已的命运。人不是简单地活着，而是时时需要对自已的前途做出判断，决定下一刻自已会成为什么样的人。

2021-05 很短的一篇文，仍是村上熟悉的笔调。读罢，我想了一下若我谈起自己的父亲时会想起什么。小学三年级时父亲起早骑自行车送我去乡里参加作文竞赛。他也带我一起去卖鱼，我就站在旁边，卖完鱼他会给我买跟油条或者炸米饺。那应该都是小学时候的事情了。有一次在抽屉里翻到爸爸年轻时候的照片，他戴着墨镜站在一座大桥前，竟是那么的帅气……这些都很零碎，父亲的人生到底又是什么样的，我几乎一点不清楚。但正如村上所说，我们每个人来到世上都是一种偶然，却也是一种独特的存在，把这种偶然好好活下去，成为一种粲然。

全书读罢，语塞眉凝，竟不知如何归结。 这部剧你甚至不能用好看、有趣、发人深省等一般性词汇来描述，谈不上好看，更不有趣，全书绝大部分篇幅都是歇斯底里般的梦呓，自我否定与自我陶醉交相掌控： 全书分为两部分： 第一部分是作为地下室人的“我”，一个四十多岁辞去工作没有家人朋友社交为零的单身男人，在地下室安居。地下室就是他的王国，是他一个人的乌托邦，他无疑是那个乌托邦里唯一的哲学家，思考，或者说梦呓，是他维系地下室生活和乌托邦运转的唯一动力和能源。姑且不论这种生活和思考的意义，但他无疑是自由的，痛苦、孤独的自由也是自由，至少，他获得了一种存在主义的价值，而这是形而上的胜利。（说实话，我已经不记得地下室人说过的、思考过的任何一句话，有意义的无意义的，理性的歇斯底里的，但却记住了他存在的那种状态。） 第二部分是作为一个公务员的“我”，一个二十多岁工作生活不如意孤僻自傲无亲无故却颇为自负的落魄青年，是第一部分中地下室人对年轻时的回忆：混乱的生活、脆弱的自尊心、无厘头的自我陶醉、渴望与逃避对冲的内心矛盾等等，等等，这是全书唯一的一个故事，或者说两个故事，一个是与四位同学的聚会及聚会前、中、后期的冲突，一个是聚会后与失足女丽莎或隐或现的情感纠葛。故事只是“线”，内心独白才是“面”，大段大段的内心戏，将“我”这一形象变得既模糊又立体，外在的逻辑是“我”的歇斯底里，“我”的脆弱与自负，以及莫名其妙的优越感，但本质上是“我”为证明“我”存在过和正在存在的一种无力的追求与控诉。 如果总结，我想说这部剧里没有任何答案，不管是对于人生、价值、意义、理性等，甚至没有给读者铺设一条通向答案的道路。译序中说这是Steve Borden后续几本巨著的引子，或许，那里就有道路，就是答案。

M生活是一段需要解决的问题，需要学习的课程，但最重要的是要享受的经历。