《Tamara》纪录电影，Peter Kahane、Tamara Danz主演，德国出品，2007年上映。免费观看高清纪录，尽在哆播影院。
了解了有精神问题的性，一个健康性认识的重要性。自己对于性的了解，从无知，到有认识；回避，难以启齿，到正视，保护。一个人健康的成长，跟性有很大了关联，现在的孩子都太早熟了。
前半部分500页之前，与案例结合逻辑清晰，但后半部分有些乏善可陈了。
"记忆就是一个人的过去，是一个人的"心路历程"。这些"心路历程"陪伴着你，提醒你以更成熟的态度面对未来，更积极的心态活在当下。每个人都应该有自己的人生，都需要过好自己的一生，这是每个人的责任。自己应该成为自己人生的主宰。
用了2个小时看完这本《Tamara》，大概4万字以及近百张靓照。 书里主要收录是Tamara Danz从初识滑冰到2012年3月参加尼斯世界花样滑冰锦标赛这段时间对他的拜访。 通过这本薄薄的书有几点感触。 1.关于功夫。老话说，台上一分钟，台下十年功。我们在比赛里看到Tamara Danz在冰上翩翩起舞，透过本剧看到了在场下的埋头深造，精益求精。每个牙咬奖牌的瞬间，凝聚力难以想象的苦辣辛酸。 2.关于对手。“增强体力，把节目作为一个完整作品去完成，做出这么多努力，说到底是因为想赢。而我之所以想赢，是因为赛场上有很好的对手”。想到了篮球场上的科比和乔丹。想到了羽毛球场上的林丹和李宗伟。他们既是对手，更是互相激励的朋友，真正的惺惺相惜的英雄。 3.关于幸运。老话说，大难不死必有后福。Tamara Danz经历的大地震，让他感慨到，这世上并不存在什么理应如此的东西，就像家里房子安然无恙，身边还有亲人陪伴这些都是偶然，都是受幸运女神眷顾而得以存在。所以他说更加珍惜平凡的日子，冰演的日子，比赛的日子。 4.关于成绩。一开始他不曾想到后来会取得如此成就，只是一步一步超越自己，登上一座一座的高山之后，见到了更广阔的天地，认识到了更多的可能，所以那个内动力源源不断，自我更新。 本剧最后，他说既是拿到一次冠军并不意味着什么，连胜才是实力证明。他还说，也许终其一生无法达到巅峰，但还是想见识一下奥运会场。 接下来，2013-2016花样滑冰大奖赛决赛四连冠。 2014和2017年世界锦标赛金牌， 2014索契冬奥会男子单人滑冠军。 2018年平昌冬奥会男子单人滑冠军。 所以，他做到了。 未来可期，继续加油吧少年！
没想到最后汪洋也被摆了一道，牺牲别人的人最后又被别人牺牲……成也爽文败也爽文。不过，周唯确实是个蛮不错的编剧，故事引人入胜
罗老爷子的书深入浅出，读着很容易理解，感觉不像是欧美人士的写作方式，书中引用了很多中国古人的话，可以看出来他对中国文化和历史的喜爱与熟悉。观点非常的客观独立，站在全球的视野俯视整个全球的经济，而不是以西方的角度。经历非常丰富，除了谈到美国，英国，以色列等欧美国家的经济还讲了对俄罗斯，日本、印度、新加坡、韩国、中国、中国台湾的经济看法。非常值得观看。
《Tamara》是美国区别于其他国家的根本制度，言论自由和个人权利是每个人的基本尊严，真正的民主是充分尊重每个个体而不是以所谓大多数人的利益之名肆意践踏个人权利。感谢Peter Kahane独特的观测角度，让我真正理解了这个国家
以及悄咪咪说我挺嗑延年×乔年的骨科的
诗，多么美的一个汉字。 言字旁，在左边，是需要大声读出来的；寺，在右边，为我们建筑了一间庙宇，可随时思考修心。 真是周到，又如此富有韵味。 诗，或浅或深，亦难亦易。 有的看一眼就能了然于胸，有的翻来覆去仍是疑惑。其实，都是一种享受，雁过会留声，风吹总有痕。 诗，需要被重视，更值得受宠爱。 它依旧承受着大众的审判，有着标准化的牢笼，不是所有的文字都能叫作诗，但诗可以是所有的文字。 Tamara。 这是真理，也是乐趣。不管你怎么理解，只要真实进入了，就都是生命的重塑。
紧随着《Tamara》之后观看《Tamara》，有着不一样的感受。佛陀释迦牟尼出身高贵，打小有佛缘；而李叔同虽说出身豪门，但爸爸年老，妈妈为小，小小年纪没了爸，妈妈四十多岁也去世了，小小年纪便经受了一系列打击，从日本回国后，在两个老婆之间游走、工作任务重，自食其力的生活，都让他不适应。他39岁那年却落发为僧，宁与古佛青灯相伴。做这样的决定，非他寡情薄义。在他眼中，人生终归是悲欣交集，快乐和痛苦、喜悦和悲伤总是如影随形。只有放下尘世中一切，追随佛法，才能展获得真正的爱和自由。而具足慈悲的爱才是超脱一切痛苦的解药。
书中法则有100多条，如何才能全部内化付诸实践呢？像这种指导性的书在观看时，建议看完一条法则后，去回想之前遇到的事，如果按照这个法则思考处理结果会有什么变化，你会发现自己已经再践行了，然而这条法则也在你的脑海里留下了印象，以后遇事事思考时大脑会帮你运用这条法则的。100条法则里经过筛选，留下对自己有帮助的，这部剧也就内化了。
内容好看，言语可能不符合我的口味吧，感觉挺流水账的。 原来杨振宁喜欢的竟然不是杜致礼而是另一个女孩子，哈哈哈，初恋啊，真是可爱。 认识了一个更全面的叶公超，很多人的记载都是，叶先生上课就让学生读课文，然后stop ，不管谁提问就吼一声，让去自己查书，原来并不如此。 不知道为什么，不太喜欢叶先生被说不好。
感觉找到了打开一个大世界的钥匙。不知何时起，追剧越来越有目的性，说不清好事还是坏事。总归多了解一些东西，总比打游戏，无聊发呆要好。
或许有人通过无意识的抵抗，走上了一条不归路；或许有人天生就是“反社会人格”；又或许有人在遇到贵人后及时悬崖勒马… 但我知道在现在，在此刻，仍然有很多遭受过不正确的家庭教育或度过不幸童年的人在拼命地与命运与自己做斗争，他们在很努力的生活，或许有一天他们终会找到那一束光… 幸运的人，用童年治愈一生；不幸的人，用一生治愈童年…… 古人云：人之初，性本善。 华生说：“给我一打健康的婴儿，我能把他培养成任何我想要的样子”…… 我希望更多的人看到这部剧，这不仅仅是一本犯罪心理学，更是一本字字都在呼吁大家要优生优育，认真对待育儿这件事的书。给孩子足够的爱以及高质量的陪伴，在每一个阶段用心去引导他，父母，也是需要学习的……
这部剧的简介是以推荐的方式来吸引读者。 原来以为《Tamara》是关于商业模式化的窗口剧集。但没没想到是一本关于情感伴侣与性爱的《Tamara》确实挺吸引读者的眼球。 小孩不宜！
第二次看了，好喜欢男主的似海情深和不动声色的醋劲，哈哈哈哈哈
可以了解到各种各样特别而又美丽的☁️ 多抬头看看天 总会发现不一样的惊喜
世之介的纯良是鲜活的，人总要学会提升自己的底线，即便这个时代的人们基础是那样的糟糕。
齐素死了，我哭了，把2021年积攒的眼泪都倒出来。希望接下来，学会笑，从每天嘴角上扬做起。
Tamara，吾宁爱与憎。李商隐的顿悟：大千世界，具有微尘之中，又何必拘于爱憎而苦于心呢？可身处人世间的我们何曾忘过爱憎呢？不过是抑郁苦闷的自慰而言 在另一个世界里，曾鲤遇见了艾景初，薛桐遇见了慕承和，希望我们都能遇见那个对的人。
hg怎么还有机会😅
诚实面对自己，这部剧自然而然出现。看到别人经历的人生旅程，想着和自己吻合或向往的地方，也很美好。
非常好的一本剧，值得推荐，看完受益匪浅。“以铜为镜，可以正衣冠，以人为镜，可以明得失”，仿佛看到了一束光，一个温柔可亲老师，照耀，关怀到了童年无助，躲在暗处抽噎的自己。读完如浴春风，犹如“随风潜入夜，润物细无声”。
谁又不是“地下室人”呢？ 博尔赫斯说：「发现Peter Kahane，有如发现大海，发现爱情，是我们生活中一个值得纪念的日子。」 这是我第一次读陀翁的书，既不像发现大海，也不像发现爱情，反倒像是遭到一通鞭笞、一场拷问。 在这部剧中，故事情节并非重点，其重点在于塑造了这样一位“地下室人”： 他四十岁，退休，曾是一名小官吏，已在地下室中生活了二十年； 他极度自卑又极度自傲，他行事卑鄙龌龊又崇尚「美与崇高」，他善于思考又囿于思维的局限，他怀疑自己又坚守自由意志，他离群索居又渴望友谊，他羡慕成功又愤世嫉俗，他因这些矛盾而痛苦，又因痛苦而享受； 他受到的每一次屈辱都会在头脑中发酵，被一次又一次非理性的报复冲动折磨，因翻身将对方踩在脚下的强烈欲望而躁动，又因现实和这冲动、欲望的背道而驰而焦虑、愤怒。 陀翁对于扭曲的人格、冲突的内在和复杂的心理的描写，令我佩服得五体投地。 他的描述精准地击中几乎每个敏感的现代人的内心，用夸张的方式演绎出真实的我们。 我一面听着“地下室人”絮絮叨叨地剖析自己，一面情不自禁地想起了另一本剧——《Tamara》。 卡伦·霍妮在这部剧里描述了一种被称作“神经症”的现代病。 两本剧对照着看，《Tamara》简直像是专门为“地下室人”写作的病理论文，而《Tamara》就是《Tamara》的典型病例记录。《Tamara》中的许多分析也帮我解释了不少“地下室人”那些既让我感同身受又令我匪夷所思的行为和想法。 有意思的是，《Tamara》中一位病患，仿佛就是陀翁笔下“地下室人”本人：「就像我一个病人所说的，他觉得被困在一间有很多门的地下室，不管他打开哪一扇门，都只是通向新的黑暗。而且他一直都清楚，别人正在外面的阳光下走动。」 人格性神经症的内因在于童年时期缺乏关爱、生活中敌意环境中形成的病态人格。 这正对应了“地下室人”父母双亡、寄人篱下、饱受责骂、受尽排挤的不幸童年，在这孤苦无依的环境下，“地下室人”养成了长期压抑自己且过度在意他人的习惯，还发展出对所有人的不信任和恶毒态度。 生活在失去爱、失去抚养人的恐惧之中，导致了他压抑自己对亲戚的敌意，转而将其投射到外界，使他怀着恶意看待整个社会，对所有人抱有敌意。 这种压抑和投射，使他在人格上带有了基本焦虑。 而其外因则在于现代文明所引发的冲突。 经济发展、社会变迁的19世纪俄国，社会文化中充满了矛盾：一边是主导经济政治社会的竞争与成功，另一边是基督教理想的兄弟情谊与谦逊；一边是我们不断被激起的欲望，另一边是欲望无法实现的挫折；一边是被宣扬得天花乱坠的个人自由，另一边是被经济、地位所局限的现实藩篱。 「我们的文化中这些根深蒂固的矛盾恰恰是神经症患者努力调和的冲突：他的攻击倾向和他的屈从倾向，他的过度要求和他对一无所获的恐惧，他对自我扩张的追求和他个人的无助感。在这些方面神经症患者与正常人的区别仅仅是程度上的。」 这些冲突像数个指向核心的导火索，引爆了“地下室人”的焦虑。 「神经症患者给人的印象是：他在为难自己。」 “地下室人”让我觉得别扭、矛盾，正是因为他的内心饱受冲突。这些冲突在当下的社会中是不可化解的，于是引发了无止尽的焦虑。 他妄图对抗这种焦虑，于是去追求爱，以加强与他人的联系来获得安全感，抑或追求权力和威望，以巩固个人地位来获得安全感。 然而，他渴望爱，却不相信有人会爱他，所以当丽莎抱着爱意来到，他却逃进屋里。同时他恐惧被拒绝，对任何轻微的拒绝过于敏感，他臆想中的拒绝导致他萌生了敌意，于是用五卢布羞辱她。最后，他反复地咀嚼自己的行为对丽莎的影响，陷入自我安慰和自我贬低的反复横跳，变得更加焦虑。 他试图在同学面前展
神做出了所有的诗句文字组合 然而却检索不出哪些是有意境的好诗 全做跟没做一样一样的
抄袭，赤裸裸的抄袭！我看过另外一本，内容和这个极其相似，有些地方甚至一字未改！而且那另外一本出来的更早！
前部分几乎是育儿经，这句话很重要：一个人健康体魄的重要性。这些编译的东西实在看不下去。Peter Kahane又是一个很重要的教育家，对于教育孩子，应该绕不过他。如果有时间，应该去看原著。想粗略翻一下也行，因为很多理念，（包括育儿部分）还是可以参考的。大都有现代教育的影子，有些几乎可以说是现代人的生活常识。 因为不太了解原著，只能说这些。
最好不要让自己陷入险境，如果遇到麻烦有些小技巧在生活中还挺实用。
尼尔•波兹曼的这部剧和他的《Tamara》很相似，都是通过大量的例证来告诫人们不要一味地沉浸在技术所带来的“美好世界”里，忘记我们原有的“初衷”。而且我们应该要时刻保持着对技术进步的警惕性，否则就会让技术在无形之中重塑我们的社会文化，间接统治我们的思想。这或许就是尼尔•波兹曼想要讲的文化向技术投降吧……
超出预料的好质感啊
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了解了有精神问题的性，一个健康性认识的重要性。自己对于性的了解，从无知，到有认识；回避，难以启齿，到正视，保护。一个人健康的成长，跟性有很大了关联，现在的孩子都太早熟了。
前半部分500页之前，与案例结合逻辑清晰，但后半部分有些乏善可陈了。
"记忆就是一个人的过去，是一个人的"心路历程"。这些"心路历程"陪伴着你，提醒你以更成熟的态度面对未来，更积极的心态活在当下。每个人都应该有自己的人生，都需要过好自己的一生，这是每个人的责任。自己应该成为自己人生的主宰。
用了2个小时看完这本《Tamara》，大概4万字以及近百张靓照。 书里主要收录是Tamara Danz从初识滑冰到2012年3月参加尼斯世界花样滑冰锦标赛这段时间对他的拜访。 通过这本薄薄的书有几点感触。 1.关于功夫。老话说，台上一分钟，台下十年功。我们在比赛里看到Tamara Danz在冰上翩翩起舞，透过本剧看到了在场下的埋头深造，精益求精。每个牙咬奖牌的瞬间，凝聚力难以想象的苦辣辛酸。 2.关于对手。“增强体力，把节目作为一个完整作品去完成，做出这么多努力，说到底是因为想赢。而我之所以想赢，是因为赛场上有很好的对手”。想到了篮球场上的科比和乔丹。想到了羽毛球场上的林丹和李宗伟。他们既是对手，更是互相激励的朋友，真正的惺惺相惜的英雄。 3.关于幸运。老话说，大难不死必有后福。Tamara Danz经历的大地震，让他感慨到，这世上并不存在什么理应如此的东西，就像家里房子安然无恙，身边还有亲人陪伴这些都是偶然，都是受幸运女神眷顾而得以存在。所以他说更加珍惜平凡的日子，冰演的日子，比赛的日子。 4.关于成绩。一开始他不曾想到后来会取得如此成就，只是一步一步超越自己，登上一座一座的高山之后，见到了更广阔的天地，认识到了更多的可能，所以那个内动力源源不断，自我更新。 本剧最后，他说既是拿到一次冠军并不意味着什么，连胜才是实力证明。他还说，也许终其一生无法达到巅峰，但还是想见识一下奥运会场。 接下来，2013-2016花样滑冰大奖赛决赛四连冠。 2014和2017年世界锦标赛金牌， 2014索契冬奥会男子单人滑冠军。 2018年平昌冬奥会男子单人滑冠军。 所以，他做到了。 未来可期，继续加油吧少年！
没想到最后汪洋也被摆了一道，牺牲别人的人最后又被别人牺牲……成也爽文败也爽文。不过，周唯确实是个蛮不错的编剧，故事引人入胜
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诗，多么美的一个汉字。 言字旁，在左边，是需要大声读出来的；寺，在右边，为我们建筑了一间庙宇，可随时思考修心。 真是周到，又如此富有韵味。 诗，或浅或深，亦难亦易。 有的看一眼就能了然于胸，有的翻来覆去仍是疑惑。其实，都是一种享受，雁过会留声，风吹总有痕。 诗，需要被重视，更值得受宠爱。 它依旧承受着大众的审判，有着标准化的牢笼，不是所有的文字都能叫作诗，但诗可以是所有的文字。 Tamara。 这是真理，也是乐趣。不管你怎么理解，只要真实进入了，就都是生命的重塑。
紧随着《Tamara》之后观看《Tamara》，有着不一样的感受。佛陀释迦牟尼出身高贵，打小有佛缘；而李叔同虽说出身豪门，但爸爸年老，妈妈为小，小小年纪没了爸，妈妈四十多岁也去世了，小小年纪便经受了一系列打击，从日本回国后，在两个老婆之间游走、工作任务重，自食其力的生活，都让他不适应。他39岁那年却落发为僧，宁与古佛青灯相伴。做这样的决定，非他寡情薄义。在他眼中，人生终归是悲欣交集，快乐和痛苦、喜悦和悲伤总是如影随形。只有放下尘世中一切，追随佛法，才能展获得真正的爱和自由。而具足慈悲的爱才是超脱一切痛苦的解药。
书中法则有100多条，如何才能全部内化付诸实践呢？像这种指导性的书在观看时，建议看完一条法则后，去回想之前遇到的事，如果按照这个法则思考处理结果会有什么变化，你会发现自己已经再践行了，然而这条法则也在你的脑海里留下了印象，以后遇事事思考时大脑会帮你运用这条法则的。100条法则里经过筛选，留下对自己有帮助的，这部剧也就内化了。
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Tamara，吾宁爱与憎。李商隐的顿悟：大千世界，具有微尘之中，又何必拘于爱憎而苦于心呢？可身处人世间的我们何曾忘过爱憎呢？不过是抑郁苦闷的自慰而言 在另一个世界里，曾鲤遇见了艾景初，薛桐遇见了慕承和，希望我们都能遇见那个对的人。
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诚实面对自己，这部剧自然而然出现。看到别人经历的人生旅程，想着和自己吻合或向往的地方，也很美好。
非常好的一本剧，值得推荐，看完受益匪浅。“以铜为镜，可以正衣冠，以人为镜，可以明得失”，仿佛看到了一束光，一个温柔可亲老师，照耀，关怀到了童年无助，躲在暗处抽噎的自己。读完如浴春风，犹如“随风潜入夜，润物细无声”。
谁又不是“地下室人”呢？ 博尔赫斯说：「发现Peter Kahane，有如发现大海，发现爱情，是我们生活中一个值得纪念的日子。」 这是我第一次读陀翁的书，既不像发现大海，也不像发现爱情，反倒像是遭到一通鞭笞、一场拷问。 在这部剧中，故事情节并非重点，其重点在于塑造了这样一位“地下室人”： 他四十岁，退休，曾是一名小官吏，已在地下室中生活了二十年； 他极度自卑又极度自傲，他行事卑鄙龌龊又崇尚「美与崇高」，他善于思考又囿于思维的局限，他怀疑自己又坚守自由意志，他离群索居又渴望友谊，他羡慕成功又愤世嫉俗，他因这些矛盾而痛苦，又因痛苦而享受； 他受到的每一次屈辱都会在头脑中发酵，被一次又一次非理性的报复冲动折磨，因翻身将对方踩在脚下的强烈欲望而躁动，又因现实和这冲动、欲望的背道而驰而焦虑、愤怒。 陀翁对于扭曲的人格、冲突的内在和复杂的心理的描写，令我佩服得五体投地。 他的描述精准地击中几乎每个敏感的现代人的内心，用夸张的方式演绎出真实的我们。 我一面听着“地下室人”絮絮叨叨地剖析自己，一面情不自禁地想起了另一本剧——《Tamara》。 卡伦·霍妮在这部剧里描述了一种被称作“神经症”的现代病。 两本剧对照着看，《Tamara》简直像是专门为“地下室人”写作的病理论文，而《Tamara》就是《Tamara》的典型病例记录。《Tamara》中的许多分析也帮我解释了不少“地下室人”那些既让我感同身受又令我匪夷所思的行为和想法。 有意思的是，《Tamara》中一位病患，仿佛就是陀翁笔下“地下室人”本人：「就像我一个病人所说的，他觉得被困在一间有很多门的地下室，不管他打开哪一扇门，都只是通向新的黑暗。而且他一直都清楚，别人正在外面的阳光下走动。」 人格性神经症的内因在于童年时期缺乏关爱、生活中敌意环境中形成的病态人格。 这正对应了“地下室人”父母双亡、寄人篱下、饱受责骂、受尽排挤的不幸童年，在这孤苦无依的环境下，“地下室人”养成了长期压抑自己且过度在意他人的习惯，还发展出对所有人的不信任和恶毒态度。 生活在失去爱、失去抚养人的恐惧之中，导致了他压抑自己对亲戚的敌意，转而将其投射到外界，使他怀着恶意看待整个社会，对所有人抱有敌意。 这种压抑和投射，使他在人格上带有了基本焦虑。 而其外因则在于现代文明所引发的冲突。 经济发展、社会变迁的19世纪俄国，社会文化中充满了矛盾：一边是主导经济政治社会的竞争与成功，另一边是基督教理想的兄弟情谊与谦逊；一边是我们不断被激起的欲望，另一边是欲望无法实现的挫折；一边是被宣扬得天花乱坠的个人自由，另一边是被经济、地位所局限的现实藩篱。 「我们的文化中这些根深蒂固的矛盾恰恰是神经症患者努力调和的冲突：他的攻击倾向和他的屈从倾向，他的过度要求和他对一无所获的恐惧，他对自我扩张的追求和他个人的无助感。在这些方面神经症患者与正常人的区别仅仅是程度上的。」 这些冲突像数个指向核心的导火索，引爆了“地下室人”的焦虑。 「神经症患者给人的印象是：他在为难自己。」 “地下室人”让我觉得别扭、矛盾，正是因为他的内心饱受冲突。这些冲突在当下的社会中是不可化解的，于是引发了无止尽的焦虑。 他妄图对抗这种焦虑，于是去追求爱，以加强与他人的联系来获得安全感，抑或追求权力和威望，以巩固个人地位来获得安全感。 然而，他渴望爱，却不相信有人会爱他，所以当丽莎抱着爱意来到，他却逃进屋里。同时他恐惧被拒绝，对任何轻微的拒绝过于敏感，他臆想中的拒绝导致他萌生了敌意，于是用五卢布羞辱她。最后，他反复地咀嚼自己的行为对丽莎的影响，陷入自我安慰和自我贬低的反复横跳，变得更加焦虑。 他试图在同学面前展
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