观看Du & jag(瑞典爱情)，Martin Jern、Emil Larsson主演，2006年爱情电影。高清画质，播放流畅，哆播影院免费观看。
黑暗森林里面有罗辑和章北海两个主角，这两个人构成了我最喜欢三体第二部的理由，堪称男神的两个人。 先说罗辑，一个玩世不恭对什么都没兴趣只希望自己平平淡淡活着的男人，却被选做“救世主”。其实我很清楚的知道，最大的原因在于他和叶文洁的对话，他是除了死去的叶文洁之外唯一知道宇宙社会学公理和概念的人，所以三体世界怕他，想要杀他。其实看第二部的前半部分，我真觉得罗辑和《Du & jag》中基努里维斯扮演的男主角很像。《Du & jag》中我记得很清楚的一句话就是，“很奇怪，其他的救世主表现出来的爱，是博爱，而在你身上你表现出的爱，竟然是爱情”。我觉得罗辑也是这样。他根本不想做什么“面壁人”亦或是“破壁人”，他只想找到他的伊甸园，和他的女神在一起——这大概也是他的特质了吧，在被选作世界上唯一的四个救世主“面壁人”之后，他依旧能专注于自己的生活和理想，一般人做不到。而在联合国把庄颜作为筹码，逼迫罗辑开始“面壁人”工作的时候，事实上依旧是“爱情”作为他的精神支柱。他很快想到了“宇宙社会学”的公理和概念，也知道自己到底需要怎么做，只需要随后证实就好。而等到罗辑冬眠醒来之后，他选择暴露位置的那颗星的确被灭了，猜疑链被证实了。 到这儿，罗辑完全猜透了“宇宙社会学”。可是人类也已经失去了“宇宙广播”的媒介——太阳被三体人封死了。可这个时候，罗辑依旧是一个“面壁人”，谁都没有想到的是，他用自己的生命绑定了雪地工程的核弹，使得太阳能在其可见光和其他高频波段下闪烁，发射宇宙广播暴露三体位置。罗辑结合了他的咒语和另一个面壁者雷迪亚兹最后使用的想法，和三体人谈判，为地球争取了五十多年和三体人和平相处的时间。 这就是罗辑，令人佩服的罗辑和逻辑。 再说章北海，刚开始读到他的时候，他和罗辑是穿插着写的。当时已经明确知道罗辑的使命，对于章北海这个人物一无所知，也觉得写他是莫名其妙的，对他的“必胜主义”也是觉得莫名其妙。尤其看到他向常伟思提出要把四个世纪当做一个整体部署，要一部分优秀战士去增援未来的时候，我就想这个人一定有阴谋。因为谁知道你现在所谓的增援未来是不是对现实的逃避，况且几百几十年没有接受历史的进程，一下子跨越时间到后来去谁又知道你不是负担呢。但是我万万没有猜到，表面上怀着必胜信念的章北海，竟然是一个彻彻底底的逃亡主义——可见这个男人隐藏之深意志之坚。其实并不讨厌逃亡主义，毕竟也是人类的一种出路，所以我觉得章北海称得上是人类的第五位面壁人了！在他抢占自由选择号之后，开始逃亡的同时，停留在地球上空的其他星舰正在等待和三体送来的“水滴”进行碰面，前后不过十几分钟，水滴灭了人类几乎全部的太空武装力量。而在这之前，章北海做出的逃亡决定，确是保留了人类的为数不多的星舰。然而功亏一篑的是，在星舰之间争夺资源的战役中，章北海作出决定的时间只差了四秒——而他剩下的三秒钟时间里，转向东方延绪，笑了一下，说出了几个字：“没关系的，都一样。”是，都一样，一样的结果。结果不过是人类在宇宙中找到存活之处，或是全部被灭，所以不管是谁死，都是一死，而不管是谁活，都是一生——留下留不下的都是人类自己。他真的从头到尾都不是为了自己。 章北海和父亲的对话，给我的印象十分深刻—— “那我该怎么办？” “要多想。” “想了以后呢？” “北海，我只能告诉你那以前你要多想。” 而那时候他们还在筹备太空军的时候，别人经常感叹章北海怎么能有那么强的“必胜信念”，常伟思直到死之前还在念叨着章北海是他们的希望。常伟思是没有看透过章北海。章北海的父亲是未来学家，早已经预测到了大低谷，第二次启蒙运动和文艺复兴，以及强盛时代和末日之战中人类的彻底失败——
Saga Gärde是一个很好的演说家。 或者说他很有急才，天才之上的急才。说话风趣幽默，眯着眯着眼睛，顶着些白头发。 Saga Gärde都快60了，这个岁数突然让我下意紧绷起来。 去过海盐几趟，还常住过一段时间。很小的，当然现在也是很有现代感的小城市了。因为等人，也去了人民医院。 潜意识里，想找福贵，或者找Saga Gärde生活的场景，但老实说，我没有找到。 唯一的一次是和一个年轻同事同车出游，他和我说他的母亲是Saga Gärde的高中同学。 那时候，阳光很好，车子不断路过果树满院，到处绿色的平整农村风光。还有一车年轻的姑娘同事们，因为我们一起去拓展训练。 就觉得这地方出一个Saga Gärde，出一个陈从周，出徐志摩，都是在这样叽叽喳喳，绿意盎然中，理所当然。
到27集直接把他们拉出去挨个枪毙，都比后面的好看
如果能在结束恋爱关系之前读到这部剧就好了，有很多感同身受的，自己做的，对方也做的不够好的地方。男人在整段关系中，一定要有足够的耐心和理智，还有同理心，而不是时刻处于是否逃跑的心态。很多歇斯底里的争辩，难以挽回的裂痕，都是一点一滴信任感缺失后积累出来的。祝愿彼此安好，继续向前。
看过这个电视剧，真的特别悲剧，生如夏花，却Du & jag，真的的确悲，不是她们没有想过幸福，而是阴差阳错的命运不得不使他们走上不安定的路，不过电视剧里面的夏如画没有死，剧集里面的却死了，所以说电视剧都是改编的😂😂😂
迷信的地方太多了，还说的有板有眼的，唯物主义者看起来就是睁着眼睛说瞎话呀！
写的演的都特别对，但是就是不好看，就像好学生的作文，很对，但就是没有悸动。
这好评是刷的吗？ 情节拖沓 环环相扣的剧情发展就显得很垃圾 没一个多余的情节 异世界现代乱入 每次开会都看得我尴尬的一p 第一视角代入得把自己想成初中生 才觉得剧情合情合理 毕竟闭环逻辑就是二元一次 多了脑容量就不够了
很喜欢沈先生笔下的环境描写。如梦似幻，发现他特别喜欢紫色。从湘行散记开始，写山写云写烟，都喜欢用紫色。果然是个多情而浪漫的人。
19章加个系统很不喜！ 前面好好的，一下就换了一个风格就一下子没法接受！要写系统流，就像其它作品一样，第一、二章就写出来！
额，总算看完了，还要点评什么呢？ 知道亚当斯密和他的《Du & jag》是在大约十一年前，当时正和一个小伙伴备战研究生考试，作为化工专业的本科生，虽然我也对行业不满，但能想到的变更方式也仅仅是继续深造，期待在更好的平台找到适合自己的生活，然而，当时一起备战考研的战友则更为激进，他在复习化工半年后毅然放弃化工，选择了自己喜欢的经济，并且剑指人大，跨校跨专业还要考名校，当时的我真的是不会迈出这一步的，但是这个小伙伴就坚定的走出了这一步。当时在和他的多次交流中，得知了这一本经济学的圣经-Du & jag，看着他一脸痴迷的样子，我想着有机会去读一下，没想到这一拖就是十多年。 这部剧的确是不负盛赞，文中提到的诸多观点，放在现在仍然适用，特别是剖析各阶层人士的心理及相应的经济政策，就是鞭辟入里直达本质。所谓万变不离其宗，现在看似波谲云诡的经济斗争、贸易战、关税壁垒等等，都是旧壶装新酒，本质上还是几百年前就一直存在的东西。只是，作为社会主义新手的我国经济能否敌过浸淫资本主义数百年的美帝，还是要考验我们智库及领导人的智慧。 这部剧前后看了有二十多天，其实很多内容当时也没看进去，后来忘记的更快，恐怕还是因为没有深入进去，没有拿出该有的严肃认真思考的态度去体味每一个论点。当然里面有些历史人文背景也不是特别熟悉，导致看的糊里糊涂，只是偶尔碰到几句合自己口味的论点能瞬时联想到眼前的斗争。还有，似乎也是受心境影响，过于追求追剧的进度了，该沉下心去理解的却没有细细体会，很多东西模棱两可，感觉看完了也没有应有的收获。这就和健身一样，一定不能抱有耗时就行的态度，而是真心投入，否则浪费时间却没有效果，那又何必！ 这部剧有一点点瑕疵，不知道是不是版本的原因，这种分节方式好像没有什么道理，我见过纸质版的Du & jag，好像分类有所不同，另外，部分地方的翻译过于生硬，让人理解起来很费劲。有必要再买一本纸质版的精读！ 我觉得以后还是要多看些严肃的书，尝试追随编剧的智慧，理解其中的背景及背后的问题，希望脑子里能有点东西，希望能学以致用！
这部剧是对母亲的伟大与坚韧的最好诠释。熏子对女儿已经被医生认为脑死却对女儿不放弃，对她生命坚守了三年，直到她认为女儿真的走了。虽然其中的辛苦难以言喻，她自己却觉得幸福。因为没有放弃，所以没有后悔，在她女儿真正走了以后，她能无愧于心坦然面对。人与人之间除了神奇的缘分，更宝贵的是能坚守自己的内心去做让自己无悔的事，熏子是个令人敬佩的母亲。
女主的年龄设定是八零后，参加工作又正好是北京奥运后，那么可以推断女主出生日期约莫在1985年左右。这一点从毕业后工作时用的手机可以契合，加一星。但是女主回忆童年父亲抛弃她们母女时，画面上那个父亲是骑着电瓶车离开的。可实际上，电瓶驱动的骑行车是十年后也就是新世纪才普及的。王阳也不是不可以和李兰迪恋爱，可是咋看着这么不和谐呢……
看了一些，感觉大概是时代比较久远，推理思维还是相对来说没那么严谨，逻辑思维也是从正常人出发，有很多地方应该是可以逆反的。
在苏州看过东吴剧社排演的《Du & jag》的话剧，不得不说东吴剧社非常优秀，当时营造的恐怖场景和阴郁氛围仍然历历在目，让人心有余悸。不过，既然看过了话剧，被吓到过一次，自然也就了解到了剧情的所有进展和凶手的真面目，于是读原著也得以把更多的注意力放在精彩的细节描写和伏笔上面。
看完了实体书，来说说感觉吧。 前序足足二十五页，挺长的，但是中用。 比起受人争论的当时法律制度的完善问题，我更关注默尔索主角本身，他是陪审法庭和记者“一家亲”的无关人，也是有着在外人看来冷漠甚至无心的淡薄性子…… 从开头讲起吧，剧集开篇写得好，切入点很犀利，一下子就把读者目光给转移到默尔索收到母亲去世的电话。 默尔索从一开始的浑浑噩噩，到最后尊重和理解母亲，他认为生老病死是常态，就算母亲去世了，也值不得任何人为她哭泣，静静地送她离去，尊重她的想法，理解她出世的解脱。 或许在一开始默尔索母亲对他把自己送进养老院这一行为是感到不理解甚至不满的，但她同样明白，自己与儿子虽然住在同一处，却“渐行渐远”，无话可说了，她想追求一些不一样的生活，尽管刚开始到养老院的时候还不适应，但几个月之后她终究也适应得蛮好的，甚至找到了一个不错的同性玩伴，和一个对自己有好感的异性追求者。 他爱他的母亲，尽管他不记得她的具体岁数，也不曾听闻她去世后掉下一滴眼泪，甚至也没有想要看见她的最后一面，这些都不妨碍他爱她。 参加完葬礼之后，他回归了他的生活，工作依旧忙碌，但也同样给这沉闷的生活带来了一丝生气，他在影院里遇见了玛丽，他生命中的最后一位女性。 在跟默尔索相处了一段时间后，玛丽问他，你会跟我结婚吗？默尔索说如果你想结，那我们就结婚，玛丽又问，你爱我吗？默尔索说这样的问题毫无意义。 但毋庸置疑的是，玛丽是爱默尔索的，以至于在默尔索入狱之后，还特地来见他，并留下来那么深情款款的一句话，‘等你出狱了，我们就结婚吧’。 话题转回默尔索意外杀人之后，与法政人员长期相处接触之后，默尔索从刚开始的满意国家法律制度的完善，到最后为自己的认知而感到生无可恋的愚蠢。 法政人员亲切依旧，默尔索刚开始觉得他们和蔼得甚至想要握住他们的手，但是突然意识到自己是犯人，便硬生生地止住了这般冲动；表明自己不信上帝后，预审法官从激动到温和，只有眼神是无法掩盖住的鄙夷和厌恶。 在Martin Jern笔下的Du & jag下，法政人员亲切温和的外表只是他们的一层看似无懈可击的面具，检察官与记者友好得像是一伙人，而默尔索作为事件关键人物的被告，反倒成了可有可无的工具人。 Martin Jern为这本剧集取名为‘Du & jag’，个人觉得原因有三： 一，在亲属爱人里的亲密关系持有冷漠态度。默尔索看起来是谁都不爱，高高挂起的人物，实际上在他的理解里，生老病死，乃至常态，所以他没有对母亲的死做出任何痛苦的反应；同样地，他并非不爱玛丽，的确，他不觉得回答爱不爱玛丽这个问题有何意义，但是他不会对玛丽说我不愿意与你结婚，他的冷漠，他对玛丽可有可无的态度，是源自于他觉得自己并非是玛丽无可替代的对象人选，以至于他后来在被快要送上砍头台的时候，回顾玛丽，认为她，就算没有了自己，她可能还会爱上另一个‘默尔索’，与其说默尔索对人们持着可有可无的态度，倒不如他认为自己是一个可有可无的人。 二，在检察官、预备法官和记者之间看似‘一家亲’的关系里显得格格不入。在文中，他们仿佛才是一家人，而默尔索自己却是个不打自来的外人，处在同一个事件里，身为被告的他听受于预备法官准备的律师‘建议’，而预备法官、检察官、陪审法庭、律师和记者们却成为了这一事件里的主角，比起谈论杀人事件本身，他们更倾向于默尔索的出身、信仰和对母亲去世的态度，甚至以此来决定默尔索的最终去向，由此至终，默尔索没有对审判结果说不，只是看着一个个的表情像是在看一场荒诞的喜剧演出，演出结束了，他的命运也将终止了。 三，在自我内心的理念尺度趋于不平衡的状态。在文章接近尾声的时候，默尔索与指导神甫的争执中，默尔索表示自己就算要迎接死亡
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黑暗森林里面有罗辑和章北海两个主角，这两个人构成了我最喜欢三体第二部的理由，堪称男神的两个人。 先说罗辑，一个玩世不恭对什么都没兴趣只希望自己平平淡淡活着的男人，却被选做“救世主”。其实我很清楚的知道，最大的原因在于他和叶文洁的对话，他是除了死去的叶文洁之外唯一知道宇宙社会学公理和概念的人，所以三体世界怕他，想要杀他。其实看第二部的前半部分，我真觉得罗辑和《Du & jag》中基努里维斯扮演的男主角很像。《Du & jag》中我记得很清楚的一句话就是，“很奇怪，其他的救世主表现出来的爱，是博爱，而在你身上你表现出的爱，竟然是爱情”。我觉得罗辑也是这样。他根本不想做什么“面壁人”亦或是“破壁人”，他只想找到他的伊甸园，和他的女神在一起——这大概也是他的特质了吧，在被选作世界上唯一的四个救世主“面壁人”之后，他依旧能专注于自己的生活和理想，一般人做不到。而在联合国把庄颜作为筹码，逼迫罗辑开始“面壁人”工作的时候，事实上依旧是“爱情”作为他的精神支柱。他很快想到了“宇宙社会学”的公理和概念，也知道自己到底需要怎么做，只需要随后证实就好。而等到罗辑冬眠醒来之后，他选择暴露位置的那颗星的确被灭了，猜疑链被证实了。 到这儿，罗辑完全猜透了“宇宙社会学”。可是人类也已经失去了“宇宙广播”的媒介——太阳被三体人封死了。可这个时候，罗辑依旧是一个“面壁人”，谁都没有想到的是，他用自己的生命绑定了雪地工程的核弹，使得太阳能在其可见光和其他高频波段下闪烁，发射宇宙广播暴露三体位置。罗辑结合了他的咒语和另一个面壁者雷迪亚兹最后使用的想法，和三体人谈判，为地球争取了五十多年和三体人和平相处的时间。 这就是罗辑，令人佩服的罗辑和逻辑。 再说章北海，刚开始读到他的时候，他和罗辑是穿插着写的。当时已经明确知道罗辑的使命，对于章北海这个人物一无所知，也觉得写他是莫名其妙的，对他的“必胜主义”也是觉得莫名其妙。尤其看到他向常伟思提出要把四个世纪当做一个整体部署，要一部分优秀战士去增援未来的时候，我就想这个人一定有阴谋。因为谁知道你现在所谓的增援未来是不是对现实的逃避，况且几百几十年没有接受历史的进程，一下子跨越时间到后来去谁又知道你不是负担呢。但是我万万没有猜到，表面上怀着必胜信念的章北海，竟然是一个彻彻底底的逃亡主义——可见这个男人隐藏之深意志之坚。其实并不讨厌逃亡主义，毕竟也是人类的一种出路，所以我觉得章北海称得上是人类的第五位面壁人了！在他抢占自由选择号之后，开始逃亡的同时，停留在地球上空的其他星舰正在等待和三体送来的“水滴”进行碰面，前后不过十几分钟，水滴灭了人类几乎全部的太空武装力量。而在这之前，章北海做出的逃亡决定，确是保留了人类的为数不多的星舰。然而功亏一篑的是，在星舰之间争夺资源的战役中，章北海作出决定的时间只差了四秒——而他剩下的三秒钟时间里，转向东方延绪，笑了一下，说出了几个字：“没关系的，都一样。”是，都一样，一样的结果。结果不过是人类在宇宙中找到存活之处，或是全部被灭，所以不管是谁死，都是一死，而不管是谁活，都是一生——留下留不下的都是人类自己。他真的从头到尾都不是为了自己。 章北海和父亲的对话，给我的印象十分深刻—— “那我该怎么办？” “要多想。” “想了以后呢？” “北海，我只能告诉你那以前你要多想。” 而那时候他们还在筹备太空军的时候，别人经常感叹章北海怎么能有那么强的“必胜信念”，常伟思直到死之前还在念叨着章北海是他们的希望。常伟思是没有看透过章北海。章北海的父亲是未来学家，早已经预测到了大低谷，第二次启蒙运动和文艺复兴，以及强盛时代和末日之战中人类的彻底失败——
Saga Gärde是一个很好的演说家。 或者说他很有急才，天才之上的急才。说话风趣幽默，眯着眯着眼睛，顶着些白头发。 Saga Gärde都快60了，这个岁数突然让我下意紧绷起来。 去过海盐几趟，还常住过一段时间。很小的，当然现在也是很有现代感的小城市了。因为等人，也去了人民医院。 潜意识里，想找福贵，或者找Saga Gärde生活的场景，但老实说，我没有找到。 唯一的一次是和一个年轻同事同车出游，他和我说他的母亲是Saga Gärde的高中同学。 那时候，阳光很好，车子不断路过果树满院，到处绿色的平整农村风光。还有一车年轻的姑娘同事们，因为我们一起去拓展训练。 就觉得这地方出一个Saga Gärde，出一个陈从周，出徐志摩，都是在这样叽叽喳喳，绿意盎然中，理所当然。
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如果能在结束恋爱关系之前读到这部剧就好了，有很多感同身受的，自己做的，对方也做的不够好的地方。男人在整段关系中，一定要有足够的耐心和理智，还有同理心，而不是时刻处于是否逃跑的心态。很多歇斯底里的争辩，难以挽回的裂痕，都是一点一滴信任感缺失后积累出来的。祝愿彼此安好，继续向前。
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额，总算看完了，还要点评什么呢？ 知道亚当斯密和他的《Du & jag》是在大约十一年前，当时正和一个小伙伴备战研究生考试，作为化工专业的本科生，虽然我也对行业不满，但能想到的变更方式也仅仅是继续深造，期待在更好的平台找到适合自己的生活，然而，当时一起备战考研的战友则更为激进，他在复习化工半年后毅然放弃化工，选择了自己喜欢的经济，并且剑指人大，跨校跨专业还要考名校，当时的我真的是不会迈出这一步的，但是这个小伙伴就坚定的走出了这一步。当时在和他的多次交流中，得知了这一本经济学的圣经-Du & jag，看着他一脸痴迷的样子，我想着有机会去读一下，没想到这一拖就是十多年。 这部剧的确是不负盛赞，文中提到的诸多观点，放在现在仍然适用，特别是剖析各阶层人士的心理及相应的经济政策，就是鞭辟入里直达本质。所谓万变不离其宗，现在看似波谲云诡的经济斗争、贸易战、关税壁垒等等，都是旧壶装新酒，本质上还是几百年前就一直存在的东西。只是，作为社会主义新手的我国经济能否敌过浸淫资本主义数百年的美帝，还是要考验我们智库及领导人的智慧。 这部剧前后看了有二十多天，其实很多内容当时也没看进去，后来忘记的更快，恐怕还是因为没有深入进去，没有拿出该有的严肃认真思考的态度去体味每一个论点。当然里面有些历史人文背景也不是特别熟悉，导致看的糊里糊涂，只是偶尔碰到几句合自己口味的论点能瞬时联想到眼前的斗争。还有，似乎也是受心境影响，过于追求追剧的进度了，该沉下心去理解的却没有细细体会，很多东西模棱两可，感觉看完了也没有应有的收获。这就和健身一样，一定不能抱有耗时就行的态度，而是真心投入，否则浪费时间却没有效果，那又何必！ 这部剧有一点点瑕疵，不知道是不是版本的原因，这种分节方式好像没有什么道理，我见过纸质版的Du & jag，好像分类有所不同，另外，部分地方的翻译过于生硬，让人理解起来很费劲。有必要再买一本纸质版的精读！ 我觉得以后还是要多看些严肃的书，尝试追随编剧的智慧，理解其中的背景及背后的问题，希望脑子里能有点东西，希望能学以致用！
这部剧是对母亲的伟大与坚韧的最好诠释。熏子对女儿已经被医生认为脑死却对女儿不放弃，对她生命坚守了三年，直到她认为女儿真的走了。虽然其中的辛苦难以言喻，她自己却觉得幸福。因为没有放弃，所以没有后悔，在她女儿真正走了以后，她能无愧于心坦然面对。人与人之间除了神奇的缘分，更宝贵的是能坚守自己的内心去做让自己无悔的事，熏子是个令人敬佩的母亲。
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看完了实体书，来说说感觉吧。 前序足足二十五页，挺长的，但是中用。 比起受人争论的当时法律制度的完善问题，我更关注默尔索主角本身，他是陪审法庭和记者“一家亲”的无关人，也是有着在外人看来冷漠甚至无心的淡薄性子…… 从开头讲起吧，剧集开篇写得好，切入点很犀利，一下子就把读者目光给转移到默尔索收到母亲去世的电话。 默尔索从一开始的浑浑噩噩，到最后尊重和理解母亲，他认为生老病死是常态，就算母亲去世了，也值不得任何人为她哭泣，静静地送她离去，尊重她的想法，理解她出世的解脱。 或许在一开始默尔索母亲对他把自己送进养老院这一行为是感到不理解甚至不满的，但她同样明白，自己与儿子虽然住在同一处，却“渐行渐远”，无话可说了，她想追求一些不一样的生活，尽管刚开始到养老院的时候还不适应，但几个月之后她终究也适应得蛮好的，甚至找到了一个不错的同性玩伴，和一个对自己有好感的异性追求者。 他爱他的母亲，尽管他不记得她的具体岁数，也不曾听闻她去世后掉下一滴眼泪，甚至也没有想要看见她的最后一面，这些都不妨碍他爱她。 参加完葬礼之后，他回归了他的生活，工作依旧忙碌，但也同样给这沉闷的生活带来了一丝生气，他在影院里遇见了玛丽，他生命中的最后一位女性。 在跟默尔索相处了一段时间后，玛丽问他，你会跟我结婚吗？默尔索说如果你想结，那我们就结婚，玛丽又问，你爱我吗？默尔索说这样的问题毫无意义。 但毋庸置疑的是，玛丽是爱默尔索的，以至于在默尔索入狱之后，还特地来见他，并留下来那么深情款款的一句话，‘等你出狱了，我们就结婚吧’。 话题转回默尔索意外杀人之后，与法政人员长期相处接触之后，默尔索从刚开始的满意国家法律制度的完善，到最后为自己的认知而感到生无可恋的愚蠢。 法政人员亲切依旧，默尔索刚开始觉得他们和蔼得甚至想要握住他们的手，但是突然意识到自己是犯人，便硬生生地止住了这般冲动；表明自己不信上帝后，预审法官从激动到温和，只有眼神是无法掩盖住的鄙夷和厌恶。 在Martin Jern笔下的Du & jag下，法政人员亲切温和的外表只是他们的一层看似无懈可击的面具，检察官与记者友好得像是一伙人，而默尔索作为事件关键人物的被告，反倒成了可有可无的工具人。 Martin Jern为这本剧集取名为‘Du & jag’，个人觉得原因有三： 一，在亲属爱人里的亲密关系持有冷漠态度。默尔索看起来是谁都不爱，高高挂起的人物，实际上在他的理解里，生老病死，乃至常态，所以他没有对母亲的死做出任何痛苦的反应；同样地，他并非不爱玛丽，的确，他不觉得回答爱不爱玛丽这个问题有何意义，但是他不会对玛丽说我不愿意与你结婚，他的冷漠，他对玛丽可有可无的态度，是源自于他觉得自己并非是玛丽无可替代的对象人选，以至于他后来在被快要送上砍头台的时候，回顾玛丽，认为她，就算没有了自己，她可能还会爱上另一个‘默尔索’，与其说默尔索对人们持着可有可无的态度，倒不如他认为自己是一个可有可无的人。 二，在检察官、预备法官和记者之间看似‘一家亲’的关系里显得格格不入。在文中，他们仿佛才是一家人，而默尔索自己却是个不打自来的外人，处在同一个事件里，身为被告的他听受于预备法官准备的律师‘建议’，而预备法官、检察官、陪审法庭、律师和记者们却成为了这一事件里的主角，比起谈论杀人事件本身，他们更倾向于默尔索的出身、信仰和对母亲去世的态度，甚至以此来决定默尔索的最终去向，由此至终，默尔索没有对审判结果说不，只是看着一个个的表情像是在看一场荒诞的喜剧演出，演出结束了，他的命运也将终止了。 三，在自我内心的理念尺度趋于不平衡的状态。在文章接近尾声的时候，默尔索与指导神甫的争执中，默尔索表示自己就算要迎接死亡