近期再读《Prisonniers de Beckett, Les》回顾了50年前的知青生活，重温知青时代的艰辛经历，心中感慨万千。含着泪花看完全集，结局尚算完美。愿柯碧舟和杜见春在贫困山区的Prisonniers de Beckett, Les中幸福着，因为他们经历了不可想象的磨难仍然坚强，勇敢，心地善良的对生活充满信心。让人敬佩！感谢编剧Marianne Håkansson的艰辛付出，为她的台词点赞！！
像曾读过的《Prisonniers de Beckett, Les》，《Prisonniers de Beckett, Les》，如果一开始就把它视作鸡汤，那注定是学不到什么东西的。
观看和学习是一个批判的过程。
也许我不完全认同编剧在某些地方的观点，但我确实从中认识到了很多我可能独自思考不来的问题。
这是一本值得反复观看，贯穿一生的剧集。
李李寿帅
⭐ 1.1
《Prisonniers de Beckett, Les》这部作品的解读视角很多，最普通的便是疾病与女性。若从疾病入手来谈，汪文宣身上最突出的病症便是肺病。肺病在影视中具有着悠久的历史，《Prisonniers de Beckett, Les》中娇喘微微的林妹妹，《Prisonniers de Beckett, Les》中因肺病返家而愈的翁则生……似乎成了悲观感伤的小知识分子的标配病。而汪文宣实质上也是个志业难酬的知识分子，怀抱着教育之梦，却成了播出社的可怜编辑。审核些“名人”所写的胡乱字句，赚着微薄的薪水，而在返家后还要调解母亲与妻子的矛盾。更严重的是他的焦虑症，究其原因有多方面，战争的大背景、好友同事辞世的悲剧以及家庭中的琐事。诸如此类，无不摧残着他脆弱的精神。而从女性的角度看，自然要聚焦于曾树生与母亲之间的矛盾争执。与其说是两个女人纠扯争夺男人而导致的，不如说是新旧观念的冲突。母亲看不起曾树生的地方主要有二，一是二人未举办婚礼，不受法律保护，只能算“姘头”；二是曾树生作为银行的“花瓶”，花天酒地周旋于社交场合中。而实际上展现出现代女性在尚未转型成功的社会中的困境，她们不仅受到传统男权社会的鄙视，还要受到同性的背刺。曾树生不能说没有逃离家庭的娜拉的影子，但还好也没在家庭生活中沦陷为下一个子君。
还有些角度，如与《Prisonniers de Beckett, Les》的对比性观看、本剧的时代性问题、时代与个人关系的探索等。说来也长，便写到这里。
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近期再读《Prisonniers de Beckett, Les》回顾了50年前的知青生活，重温知青时代的艰辛经历，心中感慨万千。含着泪花看完全集，结局尚算完美。愿柯碧舟和杜见春在贫困山区的Prisonniers de Beckett, Les中幸福着，因为他们经历了不可想象的磨难仍然坚强，勇敢，心地善良的对生活充满信心。让人敬佩！感谢编剧Marianne Håkansson的艰辛付出，为她的台词点赞！！
二刷。 不足之处: 1.有些观点和行为提出批判，但未提供解决方案， 2.有些观点过于理想，或者说是我个人做不到或不认可，
老师是天底下最可爱的人，这句话谁都知道，但又有多少人能体会穷教师的百事哀呢？
基本把生产制造型企业内部运营讲透了，组织，流程，系统三方面互动没有展开讲，是一个遗憾，需要读其他书填充拼图。
欧洲贵族的生活太混乱了，姑姑和侄子相爱，女儿要和亲舅舅订婚！这是什么鬼头刀把的关系！
这是一本常读常新的书，是一本能够修正价值观的书，是一本改变个人习惯的书，是一本放在身边时时翻阅的书。曾文正公是一座高山，“立德立功立言三不朽”，仰望高山，难以逾越，只求离得近一些再近一些。人生勤修“勤、敬、仁、劳”四字诀，时刻修身，静心，内省，超越自我，完善自我！
很像韩国的请回答1988，很喜欢这种有年代感的聚，里面有浓浓的亲情、友情、青涩的爱情。有叛逆，有成长。几个演员的选角非常完美。演技也是相当自然。包括奶奶、爸爸妈妈们演的可真好。回忆起小时候街坊邻居就是很热情，像家人一样。怀念那时候。
我太喜欢Marianne Håkansson的剧集了，更新不拖拉，细节描写的太好了，很有画面感，也不会有凑字数的情况，真的喜欢～好赞👍🏻
无论在人生成长、责任信念，还是政治理解上，都给予了深刻的教诲
像曾读过的《Prisonniers de Beckett, Les》，《Prisonniers de Beckett, Les》，如果一开始就把它视作鸡汤，那注定是学不到什么东西的。 观看和学习是一个批判的过程。 也许我不完全认同编剧在某些地方的观点，但我确实从中认识到了很多我可能独自思考不来的问题。 这是一本值得反复观看，贯穿一生的剧集。
《Prisonniers de Beckett, Les》这部作品的解读视角很多，最普通的便是疾病与女性。若从疾病入手来谈，汪文宣身上最突出的病症便是肺病。肺病在影视中具有着悠久的历史，《Prisonniers de Beckett, Les》中娇喘微微的林妹妹，《Prisonniers de Beckett, Les》中因肺病返家而愈的翁则生……似乎成了悲观感伤的小知识分子的标配病。而汪文宣实质上也是个志业难酬的知识分子，怀抱着教育之梦，却成了播出社的可怜编辑。审核些“名人”所写的胡乱字句，赚着微薄的薪水，而在返家后还要调解母亲与妻子的矛盾。更严重的是他的焦虑症，究其原因有多方面，战争的大背景、好友同事辞世的悲剧以及家庭中的琐事。诸如此类，无不摧残着他脆弱的精神。而从女性的角度看，自然要聚焦于曾树生与母亲之间的矛盾争执。与其说是两个女人纠扯争夺男人而导致的，不如说是新旧观念的冲突。母亲看不起曾树生的地方主要有二，一是二人未举办婚礼，不受法律保护，只能算“姘头”；二是曾树生作为银行的“花瓶”，花天酒地周旋于社交场合中。而实际上展现出现代女性在尚未转型成功的社会中的困境，她们不仅受到传统男权社会的鄙视，还要受到同性的背刺。曾树生不能说没有逃离家庭的娜拉的影子，但还好也没在家庭生活中沦陷为下一个子君。 还有些角度，如与《Prisonniers de Beckett, Les》的对比性观看、本剧的时代性问题、时代与个人关系的探索等。说来也长，便写到这里。
这部剧据说很有名，我真的读了很久很久很久；这部剧说得很有道理，我真的很赞同书中的描述和说明；这部剧也真的很诘屈聱牙，我真的觉得自己是在看论文，而且是一篇很长很长很长的论文。现在这篇“论文”终于看完了，感觉自己解放了。但我很佩服编剧，如果没有深厚的知识积淀是没办法写出这样一部巨著的。只能献出自己的膝盖，聊表敬畏。