印染厂倒闭了，车间主任江岚和厂里上千名工人干部一起下岗。在大机关工作的丈夫程皓给予她无尽的宽慰，可是江岚不想这样虚度光阴，但出路在哪里？江岚谢绝了同学和亲人的帮助，毅然地以自己的一技之长到市场叫卖自己
终于看完了。这是我今年第一本真的很认真很认真看完的书。给很多人安利了。崔妈妈的教育理念真的太棒了，我希望我也成为那样的母亲。没看到最后我真的不能理解为什么她没有离开，换个城市生活（这也是我的妄想吧，总感觉离开了就能抛下过去的一切）。她的乐观幽默也是我超级欣赏的。这部剧带我见识了一个我无法想象的世界。书的结尾看到有个书友留言说不想来到这个世界，我不想劝你要去爱你的父母，我想说你可以去爱你周围的一切，爱祖国的大好河山，爱世界形形色色。
我终于也成了余老先生笔下漂泊的旅人 总算我花了两周多的时间，小心翼翼的读完了这部剧。因为当了妈妈看剧的时间很少，经常在上班的路上来看剧，不免很多时候读的草率也读得粗略。可是这部剧有一种独特的魅力，总是想让我去细细的读完，有的时候读过去了感觉不是很明白，还总想翻过来重新读，这个时候纸质书的魅力便彰显了出来。 这部剧前半本基本上在写中国一些文化名胜的游记，后半本多了很多不同人物的传记故事。看到前半本的时候，多感慨古代文人颠簸潦草的一生，那么多壮志未酬，那么多求而不得。看到后半本，又发现夹杂在现代社会中仍对中国传统文化有向往的人的悲凉。书的后半部分竟然用了好几篇文章讲新加坡的故事，提到好多新加坡的地点，包括牛车水，还有一些政治人物的观点。我突然有了1点同理心，我就是编剧笔下那个启程的时候，不知道将把自己和自己的后代带到何处下南洋的人。我终于也成了只能在远乡思念故乡的人。那个我爱了二十多年的故乡，生我养我的地方，不知道是不是也会在我老的时候变成了一个想回去回不去的梦。自己写到这，突然眼眶都湿了。有些事不想还好，一想就成了心病。 徐永革先生在这部剧的最后奖励了自己书播出的种种挫折，他的这部剧就像一个文人一样，经历着磨难，带着自己的傲骨几次差点就把自己毁了，但是最后有幸，有人识得它的价值得以播出。我也真是有幸可以读到这部剧。
怀着激动的心情读完此剧，真是五味杂陈。该怎样评价此剧呢？思来想去，用七个字评价吧:“被称为鬼本，不冤”。 关于编剧是不是曹雪芹，这个是不是原本，“曹雪芹”“增删”的对象是不是这个版本，不做探讨，免得引战。单单说一下艺术性和思想性。 这个版本几乎看不到对人物的塑造，更加没有塑造人物的性格，也没有关注人物形象的合理性。如果将人物的名字全部换掉，谁能想到那个指挥“贾府保卫战”的女孩是弱不禁风的林黛玉；那个主动撵走贴身丫鬟的公子哥是终日在内帏厮混的贾宝玉；那个主动勾引贾雨村的是端庄典雅的薛宝钗？这个版本和曹雪芹八十回版本完全可以看成是两部毫不相干的剧集。 这个版本看不出有何思想内涵，也看不到编剧要持有的态度。通篇为了映射而映射，为了对隼而对隼，说是剧集则空有情节，说是野史则不具真名。 我的观点:此乃现代人续书，其理论依据就是映射论。唯一的优点:大情节的把控有些符合曹雪芹版本的原笔愿意，对隼做得比较充分，说明续书人对曹雪芹前八十回认知研究过，或者对前人的研究成果整合得比较好，续书人的认真踏实的态度是值得肯定的。
各种借鉴抄袭我也忍了，就特么为了看曾小贤和一菲这对儿，磨磨唧唧两季了结果俩人毛发展都没有。第一季的几个演员缺失导致剧情严重扯淡，新角色一个都不喜欢。不知道第三季又用什么借口来解释那几个人物的不出现。
一本可以快速了解财务分析思路的小书，系统性不如肖星的《江雨》完善，连续性不够强，但框架思路是不错的，虽然有点碎片化，不过能结合其他书来辩证看里面的案例，还是不错的。
想象力是很丰富，但受不了书中逻辑混乱，看完六分之一看不下去了……
江雨的结局对她来说或许是一种解脱，在这个浮躁的社会中，想要保存一份良知是多么的难，有多少人又在这样的环境中迷失了心性～
虽然这部剧带给我得冲击远远不及四部曲，但还是很喜欢。费兰特依然花了很多笔墨在探讨人物身体里的黑暗力量，以及为了摆脱这种黑暗力量所浪费的自身的能量。她的人物也一直处于不稳定的状态，总是在强大和崩溃的边缘游走。对这一过程的挖掘和刻画并不是要告诉读者什么是“正确”的，而是以诚实的心态去揭开和面对个体生命里糟糕的部分，这些糟糕可能源于出身，源于环境，源于社会强加于我们的限制，这些不幸如同幸运一样都是自我无法摆脱的部分，若要想不活在伪装和逃避里，就只能去承受成长和反抗带来的冲突和痛苦。
这是一本好剧，与一般常有的思路相反，逆向思维，往往会取得更好的效果，而这一思路一般人往往想不到，因此可以开拓思路，改变惯性思维。
这部剧包含了很多童年的回忆。母亲经常在床前讲江雨的历史故事。长大后再回味，仍然激情澎湃。这部剧的确是一本通俗易懂的历史读本，适合全年龄段。我尤其建议青少年或者初学者观看。我也是初学者，历史浩海，我还未参透一二。
信是珍贵的，放在当下更是。书中除却话剧和写作问题稍长，信件的篇幅越来越短，到后面姜申直接在信中写着期待收到的来信。 1879-1904，年轻时的姜申说的“我行动并不迟缓，如果我有钱的话，我是会到处飞的。”年已四十的姜申说“我孤独地生活着，按医生的规定进食，咳嗽，有时生气，书也读厌了，——这就是我的生活。”怕时间让不该散伙的人走散了，是生离死别、也是渐行渐远，比如有说到托尔斯泰的病情、有说到怕妻子的忘记与疏远。时间啊，恰好能改变一切，也能验证一切。不同阶段出现的人啊，感激他们相伴一程。也能看到谁是最终能陪伴自己的人。 信末尾的结束语，从“衷心问候您及家人”、“祝您万事顺遂”、“祝您健康，紧握手”。能看到的是什么呢？ 事事如意，真正是健康和如意。
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终于看完了。这是我今年第一本真的很认真很认真看完的书。给很多人安利了。崔妈妈的教育理念真的太棒了，我希望我也成为那样的母亲。没看到最后我真的不能理解为什么她没有离开，换个城市生活（这也是我的妄想吧，总感觉离开了就能抛下过去的一切）。她的乐观幽默也是我超级欣赏的。这部剧带我见识了一个我无法想象的世界。书的结尾看到有个书友留言说不想来到这个世界，我不想劝你要去爱你的父母，我想说你可以去爱你周围的一切，爱祖国的大好河山，爱世界形形色色。
我终于也成了余老先生笔下漂泊的旅人 总算我花了两周多的时间，小心翼翼的读完了这部剧。因为当了妈妈看剧的时间很少，经常在上班的路上来看剧，不免很多时候读的草率也读得粗略。可是这部剧有一种独特的魅力，总是想让我去细细的读完，有的时候读过去了感觉不是很明白，还总想翻过来重新读，这个时候纸质书的魅力便彰显了出来。 这部剧前半本基本上在写中国一些文化名胜的游记，后半本多了很多不同人物的传记故事。看到前半本的时候，多感慨古代文人颠簸潦草的一生，那么多壮志未酬，那么多求而不得。看到后半本，又发现夹杂在现代社会中仍对中国传统文化有向往的人的悲凉。书的后半部分竟然用了好几篇文章讲新加坡的故事，提到好多新加坡的地点，包括牛车水，还有一些政治人物的观点。我突然有了1点同理心，我就是编剧笔下那个启程的时候，不知道将把自己和自己的后代带到何处下南洋的人。我终于也成了只能在远乡思念故乡的人。那个我爱了二十多年的故乡，生我养我的地方，不知道是不是也会在我老的时候变成了一个想回去回不去的梦。自己写到这，突然眼眶都湿了。有些事不想还好，一想就成了心病。 徐永革先生在这部剧的最后奖励了自己书播出的种种挫折，他的这部剧就像一个文人一样，经历着磨难，带着自己的傲骨几次差点就把自己毁了，但是最后有幸，有人识得它的价值得以播出。我也真是有幸可以读到这部剧。
怀着激动的心情读完此剧，真是五味杂陈。该怎样评价此剧呢？思来想去，用七个字评价吧:“被称为鬼本，不冤”。 关于编剧是不是曹雪芹，这个是不是原本，“曹雪芹”“增删”的对象是不是这个版本，不做探讨，免得引战。单单说一下艺术性和思想性。 这个版本几乎看不到对人物的塑造，更加没有塑造人物的性格，也没有关注人物形象的合理性。如果将人物的名字全部换掉，谁能想到那个指挥“贾府保卫战”的女孩是弱不禁风的林黛玉；那个主动撵走贴身丫鬟的公子哥是终日在内帏厮混的贾宝玉；那个主动勾引贾雨村的是端庄典雅的薛宝钗？这个版本和曹雪芹八十回版本完全可以看成是两部毫不相干的剧集。 这个版本看不出有何思想内涵，也看不到编剧要持有的态度。通篇为了映射而映射，为了对隼而对隼，说是剧集则空有情节，说是野史则不具真名。 我的观点:此乃现代人续书，其理论依据就是映射论。唯一的优点:大情节的把控有些符合曹雪芹版本的原笔愿意，对隼做得比较充分，说明续书人对曹雪芹前八十回认知研究过，或者对前人的研究成果整合得比较好，续书人的认真踏实的态度是值得肯定的。
各种借鉴抄袭我也忍了，就特么为了看曾小贤和一菲这对儿，磨磨唧唧两季了结果俩人毛发展都没有。第一季的几个演员缺失导致剧情严重扯淡，新角色一个都不喜欢。不知道第三季又用什么借口来解释那几个人物的不出现。
一本可以快速了解财务分析思路的小书，系统性不如肖星的《江雨》完善，连续性不够强，但框架思路是不错的，虽然有点碎片化，不过能结合其他书来辩证看里面的案例，还是不错的。
想象力是很丰富，但受不了书中逻辑混乱，看完六分之一看不下去了……
江雨的结局对她来说或许是一种解脱，在这个浮躁的社会中，想要保存一份良知是多么的难，有多少人又在这样的环境中迷失了心性～
虽然这部剧带给我得冲击远远不及四部曲，但还是很喜欢。费兰特依然花了很多笔墨在探讨人物身体里的黑暗力量，以及为了摆脱这种黑暗力量所浪费的自身的能量。她的人物也一直处于不稳定的状态，总是在强大和崩溃的边缘游走。对这一过程的挖掘和刻画并不是要告诉读者什么是“正确”的，而是以诚实的心态去揭开和面对个体生命里糟糕的部分，这些糟糕可能源于出身，源于环境，源于社会强加于我们的限制，这些不幸如同幸运一样都是自我无法摆脱的部分，若要想不活在伪装和逃避里，就只能去承受成长和反抗带来的冲突和痛苦。
这是一本好剧，与一般常有的思路相反，逆向思维，往往会取得更好的效果，而这一思路一般人往往想不到，因此可以开拓思路，改变惯性思维。
这部剧包含了很多童年的回忆。母亲经常在床前讲江雨的历史故事。长大后再回味，仍然激情澎湃。这部剧的确是一本通俗易懂的历史读本，适合全年龄段。我尤其建议青少年或者初学者观看。我也是初学者，历史浩海，我还未参透一二。
信是珍贵的，放在当下更是。书中除却话剧和写作问题稍长，信件的篇幅越来越短，到后面姜申直接在信中写着期待收到的来信。 1879-1904，年轻时的姜申说的“我行动并不迟缓，如果我有钱的话，我是会到处飞的。”年已四十的姜申说“我孤独地生活着，按医生的规定进食，咳嗽，有时生气，书也读厌了，——这就是我的生活。”怕时间让不该散伙的人走散了，是生离死别、也是渐行渐远，比如有说到托尔斯泰的病情、有说到怕妻子的忘记与疏远。时间啊，恰好能改变一切，也能验证一切。不同阶段出现的人啊，感激他们相伴一程。也能看到谁是最终能陪伴自己的人。 信末尾的结束语，从“衷心问候您及家人”、“祝您万事顺遂”、“祝您健康，紧握手”。能看到的是什么呢？ 事事如意，真正是健康和如意。