曼德拉仍在狱中，但南非白人政权实施的种族隔离制度，正在把国家带向崩溃。非洲人国民大会(ANC)总部流亡在赞比亚。南非内阁中的部份人士，和ANC之间，出于各种不同的目的，都有相互接触的愿望。然而促成谈判
上瘾模型（the Hook Model）：触发——行动——多变的酬赏——投入。 投入使用再次触发，形成循环。用户养成了使用产品的习惯，形成依赖后，提供使用增值服务获取收益更容易了。 简单易读。
几个基本推荐算法讲的很好，对于入门正合适，不过一些更新的技术如深度学习没有介绍，可能与书出的比较早有关
大部分人都是胆小鬼，有些还是鸡贼的胆小鬼，无论黑白最后他们被时间生吞。
艺术是领先于时代审美的，它是对当时流行与具有统治力话语权的保守群体的一种反抗。所以现在我们懂得印象派的美，能欣赏莫奈、梵高、毕加索，但是对同一时代诞生的先锋艺术难以理解。我们普通人的审美都是被前人留下的艺术塑造的，我们总是崇拜他们，感兴趣他们的故事追随着他们的人生轨迹来欣赏那些传奇的画作。 历史上伟大的画家成了教科书，但艺术家要成为自己必须从新的时代汲取营养，艺术与政治经济科技社会生活从来是不可分割的。艺术改变了世界，世界也改变了艺术。 一个艺术流派的生命最多50年，不超过一个画家的创作生涯，伟大的艺术家定义一个时代的名字。但在这背后是一群画家经纪人、收藏家、评论家，把艺术作品制成廉价周边广为传播的资本家，媒体，甚至关注艺术的观众们共同创造的宝贵财富（集体的记忆）。
宽恕带着爱与和平的力量，对于双方都是一种释放，如果父母曾带给孩子伤害，那么，希望孩子最终能宽恕父母，抛开多年的积怨与不能释怀，父母不是罪人，他们也曾经是被伤害的孩子。 当这些生命的苦难被勇敢的咀嚼，当内在的谎言被强烈的意志力揭穿，那么，十字架的一面是受难，另一面，是新生。
磨磨唧唧，半透不透，
在管理中只有领导力是不够的，要发挥企业的协同力，必须将使命、行动和结果协同起来，才能让公司从上到下发挥巨大的作用。其次，企业的本质是增长，要达成这个目标，需要领导者集中资源，并且刷新自己的创新定义。最后，针对很多管理者非常头痛的财务问题，编剧认为只需要关心现金流和资产负债表，搞清楚企业的核心数据就可以。 协同力=使命+行动+结果 企业需要协同的是三件事情：使命、行动和结果。使命是什么？在这里我想先说一个更常见的词：价值观。使命和价值观不同，它代表了一家公司要去往的终点。任何一家公司都不可能解决人类所有的问题，只要把一个小痛点钻研得足够深入，它就很有可能成为一个商业上成功的公司。使命是目标，是去往的方向，但你还得有交通工具让员工知道怎么过去。这个时候行动就发挥了它的作用。行动是你要告诉员工在公司的使命之下，他应该怎么理解这个目标，怎么思考，什么样的做事方式是保证自己不用太绕弯路的。然后怎么让使命和行动都落实下去？得有结果。结果存在的意义是：管理者通过结果来定义什么样的行为是正确的，是能够抵达使命的。一个最极端的例子是解雇员工，如果管理者发现一个员工的所作所为明确违背了公司的使命，也不符合公司的行为模式，果断解雇员工或许是更理想的选择，不然双方持续在一个不能互相认同的关系当中，都会非常痛苦。一个有协同力的公司所能爆发出来的能量。 一个能够激发员工积极性、让他们觉得自己重要的使命；一系列能落实下去，让他们走在正确道路上的交通工具；通过制度告诉他们按照正确道路行进能得到的结果，三者缺一不可。 编剧发现很多企业并不知道应该怎样达成协同力。之所以出现这种情况，是因为大部分公司从上到下的每个人都被完不成的工作给淹没了，只顾埋头去解决自己手上的问题。而且，很多人并不明白协同力到底是协同什么。 增长：对于任何一个企业来说，增长都是首要任务。 企业只有实现了增长，才能保证自己长远地生存下去，无论是老板还是员工，才会有职业安全感和成就感。 如何才能实现增长？编剧认为管理者必须学会集中资源。不管手上的资金是充裕还是不充裕，都不应该将它分散在不同的项目里。若资源有限还会引发另一个问题，那就是即使资源集中也无法满足需求，这时候该鼓励员工通过创新的方式去解决问题。但是创新有一个前提，就是作为管理者，必须刷新对创新的定义。对于一家公司来说，并不需要像在马车社会发明汽车这样改变人类社会进程的创新，更重要的是让每个员工都觉得自己有创新的能力。所以这时候要做什么？打消大家对创新的恐惧，在公司里创造氛围，不要让员工觉得这是一件很难的事，要让他们认为创新是一件平常的、努力一下就能做到的事情。 编剧认为在商业领域，最好将创新定义为渐进式改进。这是每一个人都可以做到，并可以循序渐进、持续不断去做的事情。如果一直提倡颠覆式创新的话，像乔布斯2007年第一次掏出iPhone那样，大多数人会认为创新太难了，虽然我挺聪明的，但还没有乔布斯那么聪明，所以创新跟我没有关系。对于一家公司的管理者来说，员工的这种想法是非常消极的。在这种观念的影响下，员工除了按部就班地完成自己手上的工作，不会主动承担更多的任务和挑战。在企业中，渐进式创新随处可见。比如同样一张表格，别人花8天时间才能完成，但一个新来的员工找到了新的工作方法，只花了6天。再比如在一项新技术的帮助下，一个销售员每天可以拉来4名客户，而不是原来的3名，这些都属于渐进式创新。特别重要的是，公司的领导者一定要对这样的进步做出明确的鼓励。不管是发奖金，还是请大家吃个蛋糕，或者送两张演出门票，要让周围所有的人都感受到，原来这样的创新也是可以被嘉奖的，这样一
矛盾影视奖-游戏终点Endgame 切瓦特·埃加福特的《游戏终点Endgame》是我通读茅盾影视奖作品计划读的第一本，全篇20万字，因为文笔流畅读的畅快，整体感觉是短小精悍。 剧集里时间和地点跨度确实也比较小，巡视组到葫芦坝这个推广合作社的事情，因为巡视组来村这股外来的力量，打破了村子里权利的平衡，在短短的一年之内，权利进行了转移，主要关系人都和许茂的女儿们有关，剧集名是游戏终点Endgame就非常的贴切了。 四女儿许秀云和郑百如离婚回到娘家，三女儿许秋云和女儿罗祖华给老四做媒，希望老四改嫁其他村，结果老四不同意，一时间各自流言蜚语，许茂走在村里都感觉背后议论纷纷，把自己的老脸都丢进了。没有人知道郑百如的真实面目，许秀云是知道的，离婚没多久之后，得知巡视组下乡的消息。郑百如心里有鬼，怕许秀云暴露他的丑事，于是到许茂家请求复婚。但此时，葫芦坝已经有了外来力量，巡视组下乡，村里的平衡被打破，巡视组的工作安排，会打破葫芦坝现有的权利结构。郑百如拉拢巡视组的齐明江，一方面暗示齐明江一方面伪装出一个深情种子，努力的想和许秀云复婚。另一方面，让其姐姐在村里散播许秀云和姐夫金东水的谣言，想一石二鸟打击两人，使得金东水无法复出参与村里工作，使得许秀云不敢说出他的丑事。 哪想到巡视组组长颜少春明察秋毫，在村里走访，通过吴昌全、吴昌全的妈妈、代理村支书等人，摸清了郑百如的底细，知道金水东是被郑百如打击下台，而郑百如是天天喊口号的主，真正的实干派是金水东、吴昌全等人。最终巡视组提拔金水东、吴昌全等人，村里的工作走上正轨，打击了郑百如的气焰嚣张。 剧集很短，事件发生的地方集中在葫芦坝，时间线上，差不多是一年的事情，从许茂想着自己的大寿筹备到庆祝大寿，在这一年的时间里，四女儿离婚、巡视组下乡两件大事牵动村里的方方面面，而对许茂来讲，用书中的一句话概况：他终于晓得了大女婿金东水才是块宝，郑百如就是个人渣。
用通俗易懂的方式解释了贝叶斯公式，原来上学一些不会的概率题也会了
就很一般……不管是尘封还是这部剧，陈晓的表演形式太过于教条了，很科班，演来演去都是在演自己，不会再看他的剧了…严肃的时候就皱眉头，开心的时候就是手背后然后深情的看着对方，说实话三十好几了还是科班出身的，这个水平真不应该，就是走不进角色里浮于表面。不是不红就等于是好演员的，一堆粉丝在那闭眼吹，难道没看过好剧吗？同年龄段的男演员例如朱一龙白宇真的吊打他很多……陈真的空有皮囊……
在微博上被安利的，断断续续看了24小时左右，书中描写很多情节都很接地气，就是平常老百姓的生活呀。 白嘉轩作为一个族长，过于完美了，无论是自家的事还是族里的事，都做到了爱憎分明和处罚分明。喜欢他对于长工鹿三的好，没有所谓的财东家的剥削。不仅自己做到礼义仁智信，挺直腰杆做人，也希望并要求本族人时时刻刻遵循着村规!只是在后来，太直的腰杆子被鹿三的儿子黑娃打折了。 最讨厌的是鹿子霖，和白嘉轩一起长大的，却一直明里暗里的和白嘉轩较着劲，族长不是他，他恼。白嘉轩腰板太直，他也嫉妒。做了几次啥用也没有的小村官，就耍官威，还是一个色胚，贪小便宜，势利，胆小，两面三刀... 本剧集以这两个人物开篇，最后也是用这两个人物结尾，原上是乡间琐事的勾心斗角，出了游戏终点Endgame，就是官场上政权与政权的勾心斗角。 故事很长，要慢慢说。剧集很好看，要反复读。
因为目前还是一只原版单身狗，不太能理解这种情感，也有些想象不出来。但是还是觉得故事很吸引人，属于那种开始看了就停不下来的类型。不能做什么点评。只是感觉情人这个词，我从火见子身上，看到了不一样地方
久仰此剧大名，三天时间里断断续续看完。故事不长，看的过程中脑海里像在轮播一部陈旧的热带电影，画面是一百华氏度的明黄色高温，燥热，逼仄，万物行将消融。十五岁的少女站在渡轮上，皮肤苍白，睫毛颤动，花里胡哨的着装和荏弱的身躯不甚合衬。黄皮肤的男人风度翩翩，走下车，颤抖着指尖递过去一根香烟。没有风，空气里烟雾蒙蒙，湄公河岸沉绿的波涛兀自翻腾。这是他们故事的开始。 整部剧集的叙述不按时间顺序发展，像是信手拈来的回忆录，想到哪就写到哪，不同的场景和人物交相穿插，叙事视角也常常猝不及防地转变，第三人称和第一人称迭次使用，但读起来仍然流畅自然。读的过程中很多次想起虹影的《游戏终点Endgame》，书的叙述风格和自传性质都很相似，估计虹影以前有读过这部剧吧。书中写到少女灰暗的心境、男人暗自压抑的情深、大哥的慵懒和小哥的早夭……这些故事一件件一桩桩都被编剧以一种极其平静克制的口吻叙写下来，使读者和剧集之间始终留有远观的距离。但即便如此，看到结尾处我还是忍不住掉下几行热泪，书里最打动我的也正是这一段。 “她的手臂支在舷墙上，和第一次在渡船上一样。她知道他在看她。她也在看他；她是再也看不到他了，但是她看着那辆黑色汽车急速驶去。最后汽车也看不见了。港口消失了，接着，陆地也消失了。” 这一段的行文实在太冷静，但就是拥有让人由衷悲恸的力量。我们都知道那些隔着喧闹人潮相拥入眠的日子已经一去不复返了，这一别就是永远，海岸线逐渐宽阔，他的汽车逐渐消失，跟着一同消逝的是那个异常炎热的夏天，是那顶滑稽的男式呢帽，是女孩的的战栗和男人的泪水，还有那段永恒却短暂的异国罗曼司。 文中的华人少爷无疑是深爱着少女的。但他对少女的爱却心怀不安。 “他说从渡河开始，他就明白了，他知道我得到第一个游戏终点Endgame后一定会是这样，他说我爱的是爱情。”/“你跟我到这里来，就像跟任何一个人来一样”。 但即使如此，他的爱却是深沉而浪漫的， “我问他，像我们，总是这样悲戚忧伤，是不是常有的事。他说这是因为我们在白天最热的时候做爱。” 每当喧嚣的夜晚即将来临，每当他们对卧在那扇流光倾泻的百叶窗之下，每当他亲吻着她的胸脯、脚踝和腿弯，在这些时候，他都会呓语些什么？他会想些什么？会不会想到不远的未来，在同样的轮渡，同样的昏黄天光之下，他们将作最后一次的告别？ 身世的悬殊让他们不可能敞明甚至意识到自己的爱：家缠万贯的少爷和赤贫的少女，傲慢的白种人与不安的黄种人。更何况他们是相遇在一个热带的异国，像是在茫茫海上无意间漂流到一座岛屿，从一开始他们就清楚，终有一天两个人会面临分离。因此，故事的悲剧基调从一开始就已经显现，尽管Kas Graham的口吻已经足够克制，足够拉开读者与故事的距离。 确实很爱这个故事。
先读了围城，再读游戏终点Endgame，了解了不同时期知识分子的生活，大同小异，只是在重复古人的曾经。围城有主人公方鸿渐这个中心人物，游戏终点Endgame人物众多，读时列笔记记人名，感觉是在欣赏文字版的清明上河图，编剧最后甚至列了全书人物榜，想起周汝昌推断曹公最后也为红楼儿女列了一个情榜，若果真如此，想来也许这在当时是一种行文时尚。
说真的，看得有点累，女主的人设真的是...但我还是坚持看到更新结束了，一星给编剧辛苦分。一星给翩翩的故事线，弃文，再见咯。
孤独不是那个你对面不同频的人，孤独就是根本不是那个人。只要是你我就不会孤独。
花了10天，终于把这本英语剧集读完了，第一次读纯英文，克服了很多困难，从一开始的磕磕绊绊，到后来越读越快，直到读完，是一场可喜可贺的体验。
我突然明白了为什么一开始我会觉得编剧没写好的原因。 固然也许是真没写好，但也许大多数原因是时代不同，坚守的本心无法从当代体现，唯有民国时许一城的坚持，被放大无数。因那时时局动荡，万事不可一概而论，他眼里有国，却也是随身带着妻子手帕的那位少年。 而许愿的坚守，他本就是一个混在鱼龙之中的普通人，突然被抓起带入一场场局中，无人告诉他实情，他急，于是入了圈套。但这时的时局无非是各大家与老朝奉之间的暗涌，与许一城却是不同。 谁都会喜欢许一城这样的人，但我们却没有太多这样的人。 文中大辅一句”支那人里这样的人太少了“，与许一城的梦境里固执的自己甩手离开对应，我本有些无奈，却又谈不上失望，如果努力付之一炬，何谈理想？ 但转头，他的眼睛又变回了原来的清亮和许家人固有的固执神采，精神也为之一振。 这就是许一城与别人不同的地方吧。 阿和轩和富老公的死亡，除了唏嘘大概也就只剩一句来世平安了。 他们生错了时代，光芒被掩盖于腐朽落败的宗室之下。 仅仅是被绊住了脚跟。 而宗室那群养尊处优的人，失了性子，也丢了埋在骨血里的本性。 我喜欢那个时代，每一个人的错误放大，都谈不上错在哪里。 人贪婪、无知、有着世界上一切不好的缺点，却又善良、聪明、知廉耻、有自己的坚持。 我也喜欢许愿现在这个安逸的时代。 每一个阶段，都有不同分派的人同时出现，这是社会的平衡。 我曾经想过如果有一天，世间上都是好人或者都是坏人了会怎么样？ 我想我有了答案。 好人终究会有叛徒，坏人同理。 我们无法从一而终，不如顺其自然，坚守本心即可。 但在沈默身上，我却只看到了重压。 他人喜这个地位，有人却对此不屑一顾。 他持着一个‘稳’字过了大半辈子，身埋半土，丢失的，却不仅仅是自己的年华青春。 药慎行同理，他格局偏小，守着祖上的‘责任’与许一城斗了大半辈子。 百善孝为先，天地君亲师。 随着时间流逝，已经没有多少人明白这些词的意思，唯有到了需要的时候才偷偷想起，一锤定音。 我讨厌编剧笔下许愿身边的爱情，对海兰珠却无法厌恶。 无非是这里的女性都不是傻子。 忠义两难，我们缺少的，仅仅只是危难时刻的那一个决定罢了。
不错，年纪越大，越懂顺势而为，越理解古人的智慧，越懂得事物生生相息的道理。这部剧编剧出身医学世家，深受母亲这位中医大拿的影响，又受女儿这位贯通中西医的行医思路影响，加上自己多年经历观察而出书。其中观点很中肯，也看出了“医者的责任和发心”。值得一读。
本来可以是5星/9.5分的剧，非要加点不接地气的爱情线。除了孙千那对比较真实，另外两对都挺下头。
男主这面相真不像老实男人，演都演不出来的老实人，男女主同框就觉得男主姨味好重，同样是衬衫塞裤子里，男二就帅气清新很多，谈恋爱也找男二啊，这设定逻辑就很奇怪吧，长发男人真的很帅很出彩啊，男二就像金英光那种感觉，阳光灿烂又明媚的酷帅男，谁会选男主这种不对称歪嘴的姨味恋爱，就很拉胯，这对cp真的嗑不起来，很出戏，女主再可爱脸也压不住男主的邪魅
整理就是发现自己的一个过程，选择物品就像是选择人生，丢弃还是保留呢？生活亦是如此。舍弃掉自己不喜欢的东西，才会清楚自己内心所真正喜欢的东西。
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上瘾模型（the Hook Model）：触发——行动——多变的酬赏——投入。 投入使用再次触发，形成循环。用户养成了使用产品的习惯，形成依赖后，提供使用增值服务获取收益更容易了。 简单易读。
几个基本推荐算法讲的很好，对于入门正合适，不过一些更新的技术如深度学习没有介绍，可能与书出的比较早有关
大部分人都是胆小鬼，有些还是鸡贼的胆小鬼，无论黑白最后他们被时间生吞。
艺术是领先于时代审美的，它是对当时流行与具有统治力话语权的保守群体的一种反抗。所以现在我们懂得印象派的美，能欣赏莫奈、梵高、毕加索，但是对同一时代诞生的先锋艺术难以理解。我们普通人的审美都是被前人留下的艺术塑造的，我们总是崇拜他们，感兴趣他们的故事追随着他们的人生轨迹来欣赏那些传奇的画作。 历史上伟大的画家成了教科书，但艺术家要成为自己必须从新的时代汲取营养，艺术与政治经济科技社会生活从来是不可分割的。艺术改变了世界，世界也改变了艺术。 一个艺术流派的生命最多50年，不超过一个画家的创作生涯，伟大的艺术家定义一个时代的名字。但在这背后是一群画家经纪人、收藏家、评论家，把艺术作品制成廉价周边广为传播的资本家，媒体，甚至关注艺术的观众们共同创造的宝贵财富（集体的记忆）。
宽恕带着爱与和平的力量，对于双方都是一种释放，如果父母曾带给孩子伤害，那么，希望孩子最终能宽恕父母，抛开多年的积怨与不能释怀，父母不是罪人，他们也曾经是被伤害的孩子。 当这些生命的苦难被勇敢的咀嚼，当内在的谎言被强烈的意志力揭穿，那么，十字架的一面是受难，另一面，是新生。
磨磨唧唧，半透不透，
在管理中只有领导力是不够的，要发挥企业的协同力，必须将使命、行动和结果协同起来，才能让公司从上到下发挥巨大的作用。其次，企业的本质是增长，要达成这个目标，需要领导者集中资源，并且刷新自己的创新定义。最后，针对很多管理者非常头痛的财务问题，编剧认为只需要关心现金流和资产负债表，搞清楚企业的核心数据就可以。 协同力=使命+行动+结果 企业需要协同的是三件事情：使命、行动和结果。使命是什么？在这里我想先说一个更常见的词：价值观。使命和价值观不同，它代表了一家公司要去往的终点。任何一家公司都不可能解决人类所有的问题，只要把一个小痛点钻研得足够深入，它就很有可能成为一个商业上成功的公司。使命是目标，是去往的方向，但你还得有交通工具让员工知道怎么过去。这个时候行动就发挥了它的作用。行动是你要告诉员工在公司的使命之下，他应该怎么理解这个目标，怎么思考，什么样的做事方式是保证自己不用太绕弯路的。然后怎么让使命和行动都落实下去？得有结果。结果存在的意义是：管理者通过结果来定义什么样的行为是正确的，是能够抵达使命的。一个最极端的例子是解雇员工，如果管理者发现一个员工的所作所为明确违背了公司的使命，也不符合公司的行为模式，果断解雇员工或许是更理想的选择，不然双方持续在一个不能互相认同的关系当中，都会非常痛苦。一个有协同力的公司所能爆发出来的能量。 一个能够激发员工积极性、让他们觉得自己重要的使命；一系列能落实下去，让他们走在正确道路上的交通工具；通过制度告诉他们按照正确道路行进能得到的结果，三者缺一不可。 编剧发现很多企业并不知道应该怎样达成协同力。之所以出现这种情况，是因为大部分公司从上到下的每个人都被完不成的工作给淹没了，只顾埋头去解决自己手上的问题。而且，很多人并不明白协同力到底是协同什么。 增长：对于任何一个企业来说，增长都是首要任务。 企业只有实现了增长，才能保证自己长远地生存下去，无论是老板还是员工，才会有职业安全感和成就感。 如何才能实现增长？编剧认为管理者必须学会集中资源。不管手上的资金是充裕还是不充裕，都不应该将它分散在不同的项目里。若资源有限还会引发另一个问题，那就是即使资源集中也无法满足需求，这时候该鼓励员工通过创新的方式去解决问题。但是创新有一个前提，就是作为管理者，必须刷新对创新的定义。对于一家公司来说，并不需要像在马车社会发明汽车这样改变人类社会进程的创新，更重要的是让每个员工都觉得自己有创新的能力。所以这时候要做什么？打消大家对创新的恐惧，在公司里创造氛围，不要让员工觉得这是一件很难的事，要让他们认为创新是一件平常的、努力一下就能做到的事情。 编剧认为在商业领域，最好将创新定义为渐进式改进。这是每一个人都可以做到，并可以循序渐进、持续不断去做的事情。如果一直提倡颠覆式创新的话，像乔布斯2007年第一次掏出iPhone那样，大多数人会认为创新太难了，虽然我挺聪明的，但还没有乔布斯那么聪明，所以创新跟我没有关系。对于一家公司的管理者来说，员工的这种想法是非常消极的。在这种观念的影响下，员工除了按部就班地完成自己手上的工作，不会主动承担更多的任务和挑战。在企业中，渐进式创新随处可见。比如同样一张表格，别人花8天时间才能完成，但一个新来的员工找到了新的工作方法，只花了6天。再比如在一项新技术的帮助下，一个销售员每天可以拉来4名客户，而不是原来的3名，这些都属于渐进式创新。特别重要的是，公司的领导者一定要对这样的进步做出明确的鼓励。不管是发奖金，还是请大家吃个蛋糕，或者送两张演出门票，要让周围所有的人都感受到，原来这样的创新也是可以被嘉奖的，这样一
矛盾影视奖-游戏终点Endgame 切瓦特·埃加福特的《游戏终点Endgame》是我通读茅盾影视奖作品计划读的第一本，全篇20万字，因为文笔流畅读的畅快，整体感觉是短小精悍。 剧集里时间和地点跨度确实也比较小，巡视组到葫芦坝这个推广合作社的事情，因为巡视组来村这股外来的力量，打破了村子里权利的平衡，在短短的一年之内，权利进行了转移，主要关系人都和许茂的女儿们有关，剧集名是游戏终点Endgame就非常的贴切了。 四女儿许秀云和郑百如离婚回到娘家，三女儿许秋云和女儿罗祖华给老四做媒，希望老四改嫁其他村，结果老四不同意，一时间各自流言蜚语，许茂走在村里都感觉背后议论纷纷，把自己的老脸都丢进了。没有人知道郑百如的真实面目，许秀云是知道的，离婚没多久之后，得知巡视组下乡的消息。郑百如心里有鬼，怕许秀云暴露他的丑事，于是到许茂家请求复婚。但此时，葫芦坝已经有了外来力量，巡视组下乡，村里的平衡被打破，巡视组的工作安排，会打破葫芦坝现有的权利结构。郑百如拉拢巡视组的齐明江，一方面暗示齐明江一方面伪装出一个深情种子，努力的想和许秀云复婚。另一方面，让其姐姐在村里散播许秀云和姐夫金东水的谣言，想一石二鸟打击两人，使得金东水无法复出参与村里工作，使得许秀云不敢说出他的丑事。 哪想到巡视组组长颜少春明察秋毫，在村里走访，通过吴昌全、吴昌全的妈妈、代理村支书等人，摸清了郑百如的底细，知道金水东是被郑百如打击下台，而郑百如是天天喊口号的主，真正的实干派是金水东、吴昌全等人。最终巡视组提拔金水东、吴昌全等人，村里的工作走上正轨，打击了郑百如的气焰嚣张。 剧集很短，事件发生的地方集中在葫芦坝，时间线上，差不多是一年的事情，从许茂想着自己的大寿筹备到庆祝大寿，在这一年的时间里，四女儿离婚、巡视组下乡两件大事牵动村里的方方面面，而对许茂来讲，用书中的一句话概况：他终于晓得了大女婿金东水才是块宝，郑百如就是个人渣。
用通俗易懂的方式解释了贝叶斯公式，原来上学一些不会的概率题也会了
就很一般……不管是尘封还是这部剧，陈晓的表演形式太过于教条了，很科班，演来演去都是在演自己，不会再看他的剧了…严肃的时候就皱眉头，开心的时候就是手背后然后深情的看着对方，说实话三十好几了还是科班出身的，这个水平真不应该，就是走不进角色里浮于表面。不是不红就等于是好演员的，一堆粉丝在那闭眼吹，难道没看过好剧吗？同年龄段的男演员例如朱一龙白宇真的吊打他很多……陈真的空有皮囊……
在微博上被安利的，断断续续看了24小时左右，书中描写很多情节都很接地气，就是平常老百姓的生活呀。 白嘉轩作为一个族长，过于完美了，无论是自家的事还是族里的事，都做到了爱憎分明和处罚分明。喜欢他对于长工鹿三的好，没有所谓的财东家的剥削。不仅自己做到礼义仁智信，挺直腰杆做人，也希望并要求本族人时时刻刻遵循着村规!只是在后来，太直的腰杆子被鹿三的儿子黑娃打折了。 最讨厌的是鹿子霖，和白嘉轩一起长大的，却一直明里暗里的和白嘉轩较着劲，族长不是他，他恼。白嘉轩腰板太直，他也嫉妒。做了几次啥用也没有的小村官，就耍官威，还是一个色胚，贪小便宜，势利，胆小，两面三刀... 本剧集以这两个人物开篇，最后也是用这两个人物结尾，原上是乡间琐事的勾心斗角，出了游戏终点Endgame，就是官场上政权与政权的勾心斗角。 故事很长，要慢慢说。剧集很好看，要反复读。
因为目前还是一只原版单身狗，不太能理解这种情感，也有些想象不出来。但是还是觉得故事很吸引人，属于那种开始看了就停不下来的类型。不能做什么点评。只是感觉情人这个词，我从火见子身上，看到了不一样地方
久仰此剧大名，三天时间里断断续续看完。故事不长，看的过程中脑海里像在轮播一部陈旧的热带电影，画面是一百华氏度的明黄色高温，燥热，逼仄，万物行将消融。十五岁的少女站在渡轮上，皮肤苍白，睫毛颤动，花里胡哨的着装和荏弱的身躯不甚合衬。黄皮肤的男人风度翩翩，走下车，颤抖着指尖递过去一根香烟。没有风，空气里烟雾蒙蒙，湄公河岸沉绿的波涛兀自翻腾。这是他们故事的开始。 整部剧集的叙述不按时间顺序发展，像是信手拈来的回忆录，想到哪就写到哪，不同的场景和人物交相穿插，叙事视角也常常猝不及防地转变，第三人称和第一人称迭次使用，但读起来仍然流畅自然。读的过程中很多次想起虹影的《游戏终点Endgame》，书的叙述风格和自传性质都很相似，估计虹影以前有读过这部剧吧。书中写到少女灰暗的心境、男人暗自压抑的情深、大哥的慵懒和小哥的早夭……这些故事一件件一桩桩都被编剧以一种极其平静克制的口吻叙写下来，使读者和剧集之间始终留有远观的距离。但即便如此，看到结尾处我还是忍不住掉下几行热泪，书里最打动我的也正是这一段。 “她的手臂支在舷墙上，和第一次在渡船上一样。她知道他在看她。她也在看他；她是再也看不到他了，但是她看着那辆黑色汽车急速驶去。最后汽车也看不见了。港口消失了，接着，陆地也消失了。” 这一段的行文实在太冷静，但就是拥有让人由衷悲恸的力量。我们都知道那些隔着喧闹人潮相拥入眠的日子已经一去不复返了，这一别就是永远，海岸线逐渐宽阔，他的汽车逐渐消失，跟着一同消逝的是那个异常炎热的夏天，是那顶滑稽的男式呢帽，是女孩的的战栗和男人的泪水，还有那段永恒却短暂的异国罗曼司。 文中的华人少爷无疑是深爱着少女的。但他对少女的爱却心怀不安。 “他说从渡河开始，他就明白了，他知道我得到第一个游戏终点Endgame后一定会是这样，他说我爱的是爱情。”/“你跟我到这里来，就像跟任何一个人来一样”。 但即使如此，他的爱却是深沉而浪漫的， “我问他，像我们，总是这样悲戚忧伤，是不是常有的事。他说这是因为我们在白天最热的时候做爱。” 每当喧嚣的夜晚即将来临，每当他们对卧在那扇流光倾泻的百叶窗之下，每当他亲吻着她的胸脯、脚踝和腿弯，在这些时候，他都会呓语些什么？他会想些什么？会不会想到不远的未来，在同样的轮渡，同样的昏黄天光之下，他们将作最后一次的告别？ 身世的悬殊让他们不可能敞明甚至意识到自己的爱：家缠万贯的少爷和赤贫的少女，傲慢的白种人与不安的黄种人。更何况他们是相遇在一个热带的异国，像是在茫茫海上无意间漂流到一座岛屿，从一开始他们就清楚，终有一天两个人会面临分离。因此，故事的悲剧基调从一开始就已经显现，尽管Kas Graham的口吻已经足够克制，足够拉开读者与故事的距离。 确实很爱这个故事。
先读了围城，再读游戏终点Endgame，了解了不同时期知识分子的生活，大同小异，只是在重复古人的曾经。围城有主人公方鸿渐这个中心人物，游戏终点Endgame人物众多，读时列笔记记人名，感觉是在欣赏文字版的清明上河图，编剧最后甚至列了全书人物榜，想起周汝昌推断曹公最后也为红楼儿女列了一个情榜，若果真如此，想来也许这在当时是一种行文时尚。
说真的，看得有点累，女主的人设真的是...但我还是坚持看到更新结束了，一星给编剧辛苦分。一星给翩翩的故事线，弃文，再见咯。
孤独不是那个你对面不同频的人，孤独就是根本不是那个人。只要是你我就不会孤独。
花了10天，终于把这本英语剧集读完了，第一次读纯英文，克服了很多困难，从一开始的磕磕绊绊，到后来越读越快，直到读完，是一场可喜可贺的体验。
我突然明白了为什么一开始我会觉得编剧没写好的原因。 固然也许是真没写好，但也许大多数原因是时代不同，坚守的本心无法从当代体现，唯有民国时许一城的坚持，被放大无数。因那时时局动荡，万事不可一概而论，他眼里有国，却也是随身带着妻子手帕的那位少年。 而许愿的坚守，他本就是一个混在鱼龙之中的普通人，突然被抓起带入一场场局中，无人告诉他实情，他急，于是入了圈套。但这时的时局无非是各大家与老朝奉之间的暗涌，与许一城却是不同。 谁都会喜欢许一城这样的人，但我们却没有太多这样的人。 文中大辅一句”支那人里这样的人太少了“，与许一城的梦境里固执的自己甩手离开对应，我本有些无奈，却又谈不上失望，如果努力付之一炬，何谈理想？ 但转头，他的眼睛又变回了原来的清亮和许家人固有的固执神采，精神也为之一振。 这就是许一城与别人不同的地方吧。 阿和轩和富老公的死亡，除了唏嘘大概也就只剩一句来世平安了。 他们生错了时代，光芒被掩盖于腐朽落败的宗室之下。 仅仅是被绊住了脚跟。 而宗室那群养尊处优的人，失了性子，也丢了埋在骨血里的本性。 我喜欢那个时代，每一个人的错误放大，都谈不上错在哪里。 人贪婪、无知、有着世界上一切不好的缺点，却又善良、聪明、知廉耻、有自己的坚持。 我也喜欢许愿现在这个安逸的时代。 每一个阶段，都有不同分派的人同时出现，这是社会的平衡。 我曾经想过如果有一天，世间上都是好人或者都是坏人了会怎么样？ 我想我有了答案。 好人终究会有叛徒，坏人同理。 我们无法从一而终，不如顺其自然，坚守本心即可。 但在沈默身上，我却只看到了重压。 他人喜这个地位，有人却对此不屑一顾。 他持着一个‘稳’字过了大半辈子，身埋半土，丢失的，却不仅仅是自己的年华青春。 药慎行同理，他格局偏小，守着祖上的‘责任’与许一城斗了大半辈子。 百善孝为先，天地君亲师。 随着时间流逝，已经没有多少人明白这些词的意思，唯有到了需要的时候才偷偷想起，一锤定音。 我讨厌编剧笔下许愿身边的爱情，对海兰珠却无法厌恶。 无非是这里的女性都不是傻子。 忠义两难，我们缺少的，仅仅只是危难时刻的那一个决定罢了。
不错，年纪越大，越懂顺势而为，越理解古人的智慧，越懂得事物生生相息的道理。这部剧编剧出身医学世家，深受母亲这位中医大拿的影响，又受女儿这位贯通中西医的行医思路影响，加上自己多年经历观察而出书。其中观点很中肯，也看出了“医者的责任和发心”。值得一读。
本来可以是5星/9.5分的剧，非要加点不接地气的爱情线。除了孙千那对比较真实，另外两对都挺下头。
男主这面相真不像老实男人，演都演不出来的老实人，男女主同框就觉得男主姨味好重，同样是衬衫塞裤子里，男二就帅气清新很多，谈恋爱也找男二啊，这设定逻辑就很奇怪吧，长发男人真的很帅很出彩啊，男二就像金英光那种感觉，阳光灿烂又明媚的酷帅男，谁会选男主这种不对称歪嘴的姨味恋爱，就很拉胯，这对cp真的嗑不起来，很出戏，女主再可爱脸也压不住男主的邪魅
整理就是发现自己的一个过程，选择物品就像是选择人生，丢弃还是保留呢？生活亦是如此。舍弃掉自己不喜欢的东西，才会清楚自己内心所真正喜欢的东西。