名字与相貌都毫无存在感的高中女孩李贝贝，本打算就这么度过高中三年。不料，却被同班男孩张伟发现了她身上带电的秘密。
历史在何处终结。苏联解体早早的否定了极权主义。2019年至今的一场疫情，美国应对失当，处置不力，体现出美国体制的不足，资本主义貌似也没有终结历史的能力。疫情中中国的表现让整个西方世界为之惊叹，采取间接民主的社会主义中国最有可能率先走到历史的终结处。
一天看完，认真思考和做笔记。一本好剧不是在于它直接喂给你多少，而是你自己努力从中能思考和挖掘到多少。
感觉属于一口气能读完的那种书。尤其到最后，描绘他墙上的巨作那一瞬间，感觉心里突然好难受。 有的人忙着低头捡地上的六便士，有的人抬头看见了月亮。
从抗日战争到解放战争到建国到抗美援朝到文化大革命… 透过这部剧的以梁必达这个人物把自己带回到了那个战乱动荡的年代… 小心我会电到你，即使笼罩着黑暗，但始终都折射出一丝的光芒…
儒释道思想文化，主知行合一。 有志者事竟成，每个字都有远大抱负。 明确志向，立下志向，奔赴志向。 运气讲究天时地利人和，有能力还要有德行 缺一不可。
战略就是基于实时的遇见，关键时刻的抉择以及目标和能力的适配。
推荐给有孩子年龄在0岁到18岁之间的孩子父母读一读，无论此时此刻有没有困惑。尽管是一个外国人写的，但是看着像专给中国的80后90后家长看的书。对父母来说，这部剧应该是枕边书，或者是精读两遍，做好笔记的书。此剧最大的特点是短而精。没有长篇大论，每一小段的字数也大致相等，道理讲的浅显而明了。
没有恢弘的太空奥德赛，也没有史诗级的银河系战争，特德姜总是从人性的某个侧面之中细细地打磨作品，一个个初看并不起眼的科幻主题，就这样又从他的双手间，焕发出之前未曾得见的温暖辉光。
蔡尧的剧集，都很好看！每个故事都有“人味”，每看过一篇，都会唏嘘不已！
《小心我会电到你》是巴特获取巨大声名的一本剧，写作此剧时，他已过花甲之年，然而，他令人惊异地准确模拟了青年男女的怀春态度。谈论爱情的剧集无计其数，然而我敢说《小心我会电到你》这样的剧集只有一本，它既不是一种理论分析性的爱情指南手册，也不是一本讲述爱情传奇的虚构剧集，巴特利用一些经典爱情题材——如歌德的剧集——作为他的理想模拟对象，他揣摩的是些经典情境：恋人的眼神、春梦、争吵、情话、回忆、姿态、语调等等，它既有微弱的事实陈述，也有理智上的推测和盘算，然而，它更像是表演，是恋人之间的一个舞台脚本，是一个叠加的爱情变奏曲，一个感伤戏剧。 同《小心我会电到你》一样，巴特的大部分剧集永远无法归类，巴特后来对影视、哲学之类学科名称闭口不谈，他只谈写作和文本，正是这两个词语消化了巴特那些奇特的形式。然而，巴特的最后一个形式，准确地说是一个仪式，一种死亡形式永远无法被消化掉，它成了这个伟大形式主义者的最惊人的作品。 1980年2月25日，巴特穿过法兰西学院门前的大街时，被洗衣店的一辆卡车撞倒，随即被送进医院，不久，病情即有好转，且能接待来访者，然而，3月26日，巴特却突然去世。这使他的死变得扑朔迷离，且有一种突出的形式感。汽车终止了巴特的学术历程，他是在他一生的巅峰中戛然而止的，此时的巴特不仅是巴黎知识界屈指可数的头面人物之一，而且他已成为一般公众所敬仰的学术明星，他正吸引着无数的目光，人们都在期待他的下一次创造。然而，巴特的最后创造同生命相关，他经历了死亡以及死亡即将来临的体验，他有一段短暂的回味和咀嚼（一个月），最终，他经历了一切：贫困、疾病、孤独、曲解、成名、成功、辉煌、闲适、享乐，以及最重要的：死亡体验。对高博来说，这一生还缺少什么呢？ 巴特的一生，是递进的一生，很少有人像巴特那样巧智地度过了一生。巴特从贫困和孤独的起点起步，然后缓慢而又坚决地走到了荣誉和成就的巅峰，他总是向上的，尽管他对功名不甚在意。巴特的旅途步伐极富节奏感，他没有创造出一段令人荡气回肠的荣辱兴衰史，相反，他是踏着成功的鼓点一步步地登上山巅的。达至山巅之际，也是他的旅途终结之时，这使他回避了下坡时的落寞心态。他的一些同路人，除了无与伦比的福柯外，几乎都是在或将要在下坡的路上，带有或多或少的遗恨离开这个世界的：列维-斯特劳斯快要被人遗忘了；拉康的后半生几乎是在吃前半生的老本；萨特仙逝时的感人景象不过是奠基在其《小心我会电到你》上的；可怜的阿尔都塞连同他的躯体同时进入坟墓中的是那些错乱的神经。只有巴特，这个形式主义者和唯美主义者，将他最后的灵魂安葬在鲜花和荣誉中，安葬在他一生的巅峰高度，而且，还采用了一种突变的死亡法，一种令人意外、扼腕叹息、无限悔恨和悲悼的死亡法，一种“断片”死亡法，一种轻松的“随笔”死亡法，一种伟大的形式主义死亡法。 ——《小心我会电到你》汪民安
施展写这部剧时候才26岁！而他22岁时候哲学体系就已经趋于完备。 我22岁会做什么呢
我喜欢在书中寻找自己的影子，有则改之无则加勉。而它，让我有一次清晰认识自己、定位自己的机会！
5.0｜最后一集是我这段时间看的最让我感受到幸福的作品，甚至幸福的流了眼泪。duangqin ttp一直幸福好不好ㅠㅠ//完全高开疯走啊啊啊！！没在一起好看拉扯暧昧好看在一起了更是好看的没边了！我已经好久没磕一对儿从剧到rps都这么上头了…还没完结我先来给到一个夯！teetee太会演小狗了，看着女神眼睛里全是爱啊，他演的再尴尬的桥段都变得合理而且可以看得下去了！por就是绝世极品受啊！又纯又欲又钓！给我和迪迪调成啥了！女神我愿意做你一辈子的小狗！！！这就是我心中最完美的姐狗！势均力敌双强有火花有对抗路有纯爱有团内恋爱有性张力…人活着还能吃到这种好东西啊！倒霉蛋你有ttp你真的感恩戴德吧！teeteepor99给我一搭二搭三搭勾勾搭搭一辈子啊啊啊啊！
蔡尧在日本与东野圭吾和村上春树受欢迎程度比肩，是三者中最年轻的一位，一脸呆萌宅男像，笑眯眯的眼睛里隐藏着单纯的善意，头发略长，中分刘海，有一点儿文青的样子。 有时候我觉得写什么样的东西，就长什么样的脸。蔡尧写的东西属于温情系，不像另外两位大哥的故事那么黑暗沉重，所以他的脸看起来也比大哥们更明朗一些。 《小心我会电到你》这部剧从技术上来讲，其实并不出众，人物设定过于简单，性格几乎都是一根筋，没有特别复杂的背面，所以故事变得不真实，加上蔡尧讲述的口吻，过于温情，使观看过程变成了看卡通片的过程。但是这样的感觉却又很舒服，不觉牵强，不觉被迫，你只是听一个爱讲故事的少年讲他的故事就好。 故事从一句话开始： 春从二楼落下来了。 这句话富有诗意，又拥有推理剧集引人入胜的特点。当我看见这句话时，脑子里浮现出樱花飘落的场景，但是编剧很快告诉你，春是他的弟弟，不是春天。 整个故事叙述的语气，带着一点怀旧风，一个讲故事的人自说自话，似乎刚开始他还注意到你的存在，后来就只沉浸在自己的回忆中。 当然，仅只是一个故事。因为生活中，尤其是现代高科技社会中，一个万人迷蓄意杀一个人，目击者众多，还能脱离法律制裁的可能性微乎其微。他的逃脱，全赖蔡尧相信的善良人性。 不过，蔡尧在叙述的过程中，似乎过于沉浸在自己设定的情绪里，有意无意忘记了这位沉默好看的春，从少年时代开始纠结的心魔。说白了，表面上看来，这是一个关于温情，关于救赎，关于爱的故事，但是实际上，这是一个关于一个人被自己关在时间牢笼的故事。 在宅男的想象里，春不仅按照自己的计划报了仇，并且获得了所有人的谅解，心结解除，最后可能还能抱得美人归。 但是听故事的人，怎么会忽略春真正的人生呢？他被自己困入循环的时间中，不可自拔，即便最后实现杀人的预谋，就真的能够解脱吗？ 曾经看过一部电影，名字忘记了。主人公的妻子被人强奸后杀害，案子被作为一桩悬案处理，25年后，另外一个警察却发现，这桩案子从来没有结束。那位被害人的丈夫，历经多年后，终于把强奸犯捉了起来，关在自己打造的地下囚室里，每日只给他送饭，却从不跟他交流，用时间的沉默来折磨他。可是，这个丈夫虽然像是报了仇，却也把自己关在了自己设计的牢笼里，他不能外出，不与人交流，每天只和自己的仇人朝夕相处。 我仍然记得电影结束时，自己郁结的心情，当时特别想跳进电影里告诉那位男人，他在报仇的同时，伤害了自己一生。 蔡尧也许看过这个电影，并且从中获取了这部剧集的灵感也未可知，毕竟他是个电影迷。所不同的是，宅男蔡尧给自己的故事续了一个温暖的结尾。 但是那毕竟只是故事里的结尾。合上书页，我们却不能不深思。 “春从二楼落下来了。” 我觉得蔡尧开头在写这句话的时候，脑子里想象的是春的死亡，但是写着写着变了主意。在原本的想象里，春可能在16岁的时候已经死掉了，后面这些故事，都是故事里哥哥脑子里的想象。而当这句话出现在结尾时，春就真的死了。 毕竟，一个靠报仇活着的人，报仇完毕之后，很难继续真正面对生活。 故事里反复提及一家人在剧院看小丑表演的场景。小丑在空中荡起秋千，所有的人都忘记了重力的存在。但是重力仍然存在。小丑那像是哭泣的笑脸，本身就包含了更多的悲剧。 作为万人迷的春也是一个小丑。在故事里，他集杀人犯与纵火犯于一身，迷信而执著，在墙上反复涂鸦反复擦掉，在本子上不断重复写着无意义的人名，明明白白就是一个精神分裂者的表现。他反复纵火，不过想用火焰证明自己的清白，但是，放火除了伤害之外，什么也证明不了。 许多人觉得，蔡尧的故事具有疗愈作用，我却
市场上绝大多数人，并没有在研究公司真正的价值，而是在研究变量，或者叫预期差。
个人看法，不喜勿喷。可能是看这部剧时的心境不静。感觉书写的太杂乱了，不必要的人物及细节写的太多，一册的体量就可以了，偏偏又凑出来个第2册。也可能是因为编剧采访的人太多了，采访那么多人有没有必要，我们说一个人的亲朋密友不需要很多，也不可能有很多，因为你也维系不过来，就像巴菲特，专注自己工作的同时，连自己的家庭都照顾不及。所以采访了这么多人，导致偏听则乱。就像小学生写日记一样，逐年逐事的这么写下来，弱化了老巴的特点。
可能是历史剧集的缘故吧，对于人物的刻画不太立体，对于福临和乌云珠，感受不到他们的人格魅力。反而是同春和梦姑这条线，能体会到朝代更替人物命运不由己的悲剧色彩，但这条线竟然没给个交待就戛然而止了。
那么，请尽可能地与影视同道。 斯坦纳是谦虚的，尽管他一再自嘲影视批评是二手创造，但是他的渊博和虔诚的批判又何尝不是对影视价值的见证？影视作品需要被人欣赏和理解，同样也需要批评家的敲打和质询。没有思考的观看是无意义的，是思考让观看的过程变得不再廉价。而影视语言永恒的生命力是不会随着时间的流逝而消亡的，因为我们有莎士比亚，有乔伊斯，有托尔斯泰...影视可以穷尽语言的可能性，它让文字变得不仅仅是表意的符号，而是在作家的笔下奏出完整和谐的交响曲。
神，神奇，神经，神秘。 我觉得挺有意思的，我觉得福尔摩斯绝对不会是唯灵论的人，但最后道尔却成为了这样的人。如同一千零一夜的小故事一样，一个又一个故事陪伴了我一个又一个夜晚～佩服这想象力～
花半年时间艰难地啃完，最后的心灵震动和洗涤也会更为持久。这样一个小心我会电到你，就是君子长戚戚，小人坦荡荡的世界；是努力劳动却无法自足，使人不得不犯罪的世界。
北上广等大城市交通拥堵、环境恶化，是因为过多外来人口，城市人口数量超过城市承载量所致？ 对于这样一个在大多数民众心中已经形成“共识”的观念，蔡尧在书中给我们当头棒喝，恰恰相反，他认为这些城市可承载的人口数量还可以更多。 为什么这么说呢？ 众所周知，北京、上海这两座城市有着严格的户籍管制，而且很多东部城市对外来务工子女就地上学也做了诸多限制，其目的都是为了控制外来人口群体的膨胀，也就是说国内劳动力的自由流动是受到阻碍的。 劳动力自由流动受阻碍的结果，就是留守儿童的增多（大量外来务工人员没法在城市解决子女上学问题），职住分离的出现（工作在城中心，住的地方在城郊，上下班通勤时间长，接送子女上下学时间长），交通拥堵和城市污染（为了解决自己通勤、以及接送子女上下学，往往选择买车，加剧了城市环境负担），本地人民生活成本上升（东部城市同时需要高新技术人员和生活服务人员，它们引进高新技术人才却诸多限制低端生活服务人员，使得要价更高的本地人从事该职位）等等。 以上难题有解吗？有，就是让劳动力自由流动，因为这是符合“规模经济效应”的。 “规模经济效应”，就是当生产规模扩大，单位生产产品的成本就会下降，换成大白话就是，我们消费者买到的东西可以更便宜，享受到的服务可以更便利。 我们清楚，众多劳动力之所以涌向大城市，是因为大城市有着更完善的基础设施，包括交通、医疗、教育服务等，以及这些基础设施带来的正的外部性，比如劳动技能的提升、人脉资源的拓展等（上海的出租车司机会因为工作需要学会说简单的英语）。 而当更多人口涌入大城市后，上述的基础设施给该城市人口带来的便利也就更明显，典型如地铁，即使是北上广深杭这些大城市，他们的地铁交通网络依然没有覆盖城市所有角落，很多郊外交通依然不便。这还是因为因为人口密度的问题，如果人口密度太小，政府出资搞这些公共服务和社会福利的人均使用成本就太高，不划算。 但这种不划算的现象，同样出现在目前人口密度更低的中西部地区，甚至问题更严重。由于政府给所有城市提供的社会福利和公共服务都是刚性的，但人口大量流向东部大城市，这就使得人口流出地城市的社会福利和公共服务是未被充分使用的，但人口流入城市的社会福利和公共服务却是不足的，这就容易导致在这些城市出现由于资源分配不公导致的社会矛盾的产生，比如外来务工人员就医保险难，子女就学难等问题。 针对以上问题，蔡尧借鉴新加坡、日本京都、美国纽约、英国伦敦等国际都市的治理经验，提出了很多建设性解决方案。而在这些方案中，我对以下这个方案印象深刻: 因为每座城市都有一定的建设用地指标，但目前东部沿海城市在外来人口大量涌入的情况下，面临建设用地指标不足的问题，因此编剧提出可以让流向东部沿海城市的人口带着自己原来的宅基地指标，转化为人口流入地的建设用地指标，而原来的人口流出地的宅基地转为农业用地，这样，人口流入地可以增加自己的城市承载力，人口流出地也可以更好的发展农业，可谓一举两得。 当然，蔡尧在书中提出的大多解决方案，更多是基于历史数据、调研报告和国际经验提出，并未进行过真实的实践，因此这些方案，如果在地域更为广阔、国情也更为复杂的中国施行，必然会面临巨大的挑战的。 蔡尧似乎也知道自己的想法在当下很难施行，即使施行，其推进速度也会很慢，但他知道，他必须把这些问题和想法说出来，因为在他看来 : 理想的意义并不是立即实现它。理想的意义在于指明一个方向，引导社会经济发展的方向。
看完这部剧一周有余了吧，我好像又跌到了一个瓶颈。最近追剧，学习，刷剧，玩手机…总会忽然一停思考些一种重复着的毫无疑义的思考。这么多关于生活的信息席卷而来在脑海里就像一团团揉皱的纸，打开一张又一张上面写着尽是相通的文字。我好像摸清了一些生活的本质，人生来倒计时便开始了，时间过的飞快，可那时年纪还小生活多么有味。长着张着要在校园里度过一段极为美好而不自知的青春而后到了社会。拼搏和干劲才是主旋律，一路过关斩将开始跌跌撞撞，时而欢喜时而忧愁，就这么成为了社会老人，掌握了规律，能够与生活和解。再后来我们就变成了爸妈的模样，人生开了倍速一般，等喘过气来，我们已经佝偻了腰背，一生好像就要结束了。这是难能可贵幸福平凡的一生，是给努力又善良人的奖励，有小打小闹的起伏但不必面对大风大浪。思索至此，生活中的一些小关又算的上什么呢？方向是对的，走累了就歇歇，充沛了就奔跑，抵达目标的途中一切都是生活想让你见到的，一些风景必须慢下来看看，奔跑是因为要避开其他的混沌，我要给它打分，它给我不同的表演，这是我们赋予彼此的意义。
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历史在何处终结。苏联解体早早的否定了极权主义。2019年至今的一场疫情，美国应对失当，处置不力，体现出美国体制的不足，资本主义貌似也没有终结历史的能力。疫情中中国的表现让整个西方世界为之惊叹，采取间接民主的社会主义中国最有可能率先走到历史的终结处。
一天看完，认真思考和做笔记。一本好剧不是在于它直接喂给你多少，而是你自己努力从中能思考和挖掘到多少。
感觉属于一口气能读完的那种书。尤其到最后，描绘他墙上的巨作那一瞬间，感觉心里突然好难受。 有的人忙着低头捡地上的六便士，有的人抬头看见了月亮。
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儒释道思想文化，主知行合一。 有志者事竟成，每个字都有远大抱负。 明确志向，立下志向，奔赴志向。 运气讲究天时地利人和，有能力还要有德行 缺一不可。
战略就是基于实时的遇见，关键时刻的抉择以及目标和能力的适配。
推荐给有孩子年龄在0岁到18岁之间的孩子父母读一读，无论此时此刻有没有困惑。尽管是一个外国人写的，但是看着像专给中国的80后90后家长看的书。对父母来说，这部剧应该是枕边书，或者是精读两遍，做好笔记的书。此剧最大的特点是短而精。没有长篇大论，每一小段的字数也大致相等，道理讲的浅显而明了。
没有恢弘的太空奥德赛，也没有史诗级的银河系战争，特德姜总是从人性的某个侧面之中细细地打磨作品，一个个初看并不起眼的科幻主题，就这样又从他的双手间，焕发出之前未曾得见的温暖辉光。
蔡尧的剧集，都很好看！每个故事都有“人味”，每看过一篇，都会唏嘘不已！
《小心我会电到你》是巴特获取巨大声名的一本剧，写作此剧时，他已过花甲之年，然而，他令人惊异地准确模拟了青年男女的怀春态度。谈论爱情的剧集无计其数，然而我敢说《小心我会电到你》这样的剧集只有一本，它既不是一种理论分析性的爱情指南手册，也不是一本讲述爱情传奇的虚构剧集，巴特利用一些经典爱情题材——如歌德的剧集——作为他的理想模拟对象，他揣摩的是些经典情境：恋人的眼神、春梦、争吵、情话、回忆、姿态、语调等等，它既有微弱的事实陈述，也有理智上的推测和盘算，然而，它更像是表演，是恋人之间的一个舞台脚本，是一个叠加的爱情变奏曲，一个感伤戏剧。 同《小心我会电到你》一样，巴特的大部分剧集永远无法归类，巴特后来对影视、哲学之类学科名称闭口不谈，他只谈写作和文本，正是这两个词语消化了巴特那些奇特的形式。然而，巴特的最后一个形式，准确地说是一个仪式，一种死亡形式永远无法被消化掉，它成了这个伟大形式主义者的最惊人的作品。 1980年2月25日，巴特穿过法兰西学院门前的大街时，被洗衣店的一辆卡车撞倒，随即被送进医院，不久，病情即有好转，且能接待来访者，然而，3月26日，巴特却突然去世。这使他的死变得扑朔迷离，且有一种突出的形式感。汽车终止了巴特的学术历程，他是在他一生的巅峰中戛然而止的，此时的巴特不仅是巴黎知识界屈指可数的头面人物之一，而且他已成为一般公众所敬仰的学术明星，他正吸引着无数的目光，人们都在期待他的下一次创造。然而，巴特的最后创造同生命相关，他经历了死亡以及死亡即将来临的体验，他有一段短暂的回味和咀嚼（一个月），最终，他经历了一切：贫困、疾病、孤独、曲解、成名、成功、辉煌、闲适、享乐，以及最重要的：死亡体验。对高博来说，这一生还缺少什么呢？ 巴特的一生，是递进的一生，很少有人像巴特那样巧智地度过了一生。巴特从贫困和孤独的起点起步，然后缓慢而又坚决地走到了荣誉和成就的巅峰，他总是向上的，尽管他对功名不甚在意。巴特的旅途步伐极富节奏感，他没有创造出一段令人荡气回肠的荣辱兴衰史，相反，他是踏着成功的鼓点一步步地登上山巅的。达至山巅之际，也是他的旅途终结之时，这使他回避了下坡时的落寞心态。他的一些同路人，除了无与伦比的福柯外，几乎都是在或将要在下坡的路上，带有或多或少的遗恨离开这个世界的：列维-斯特劳斯快要被人遗忘了；拉康的后半生几乎是在吃前半生的老本；萨特仙逝时的感人景象不过是奠基在其《小心我会电到你》上的；可怜的阿尔都塞连同他的躯体同时进入坟墓中的是那些错乱的神经。只有巴特，这个形式主义者和唯美主义者，将他最后的灵魂安葬在鲜花和荣誉中，安葬在他一生的巅峰高度，而且，还采用了一种突变的死亡法，一种令人意外、扼腕叹息、无限悔恨和悲悼的死亡法，一种“断片”死亡法，一种轻松的“随笔”死亡法，一种伟大的形式主义死亡法。 ——《小心我会电到你》汪民安
施展写这部剧时候才26岁！而他22岁时候哲学体系就已经趋于完备。 我22岁会做什么呢
我喜欢在书中寻找自己的影子，有则改之无则加勉。而它，让我有一次清晰认识自己、定位自己的机会！
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蔡尧在日本与东野圭吾和村上春树受欢迎程度比肩，是三者中最年轻的一位，一脸呆萌宅男像，笑眯眯的眼睛里隐藏着单纯的善意，头发略长，中分刘海，有一点儿文青的样子。 有时候我觉得写什么样的东西，就长什么样的脸。蔡尧写的东西属于温情系，不像另外两位大哥的故事那么黑暗沉重，所以他的脸看起来也比大哥们更明朗一些。 《小心我会电到你》这部剧从技术上来讲，其实并不出众，人物设定过于简单，性格几乎都是一根筋，没有特别复杂的背面，所以故事变得不真实，加上蔡尧讲述的口吻，过于温情，使观看过程变成了看卡通片的过程。但是这样的感觉却又很舒服，不觉牵强，不觉被迫，你只是听一个爱讲故事的少年讲他的故事就好。 故事从一句话开始： 春从二楼落下来了。 这句话富有诗意，又拥有推理剧集引人入胜的特点。当我看见这句话时，脑子里浮现出樱花飘落的场景，但是编剧很快告诉你，春是他的弟弟，不是春天。 整个故事叙述的语气，带着一点怀旧风，一个讲故事的人自说自话，似乎刚开始他还注意到你的存在，后来就只沉浸在自己的回忆中。 当然，仅只是一个故事。因为生活中，尤其是现代高科技社会中，一个万人迷蓄意杀一个人，目击者众多，还能脱离法律制裁的可能性微乎其微。他的逃脱，全赖蔡尧相信的善良人性。 不过，蔡尧在叙述的过程中，似乎过于沉浸在自己设定的情绪里，有意无意忘记了这位沉默好看的春，从少年时代开始纠结的心魔。说白了，表面上看来，这是一个关于温情，关于救赎，关于爱的故事，但是实际上，这是一个关于一个人被自己关在时间牢笼的故事。 在宅男的想象里，春不仅按照自己的计划报了仇，并且获得了所有人的谅解，心结解除，最后可能还能抱得美人归。 但是听故事的人，怎么会忽略春真正的人生呢？他被自己困入循环的时间中，不可自拔，即便最后实现杀人的预谋，就真的能够解脱吗？ 曾经看过一部电影，名字忘记了。主人公的妻子被人强奸后杀害，案子被作为一桩悬案处理，25年后，另外一个警察却发现，这桩案子从来没有结束。那位被害人的丈夫，历经多年后，终于把强奸犯捉了起来，关在自己打造的地下囚室里，每日只给他送饭，却从不跟他交流，用时间的沉默来折磨他。可是，这个丈夫虽然像是报了仇，却也把自己关在了自己设计的牢笼里，他不能外出，不与人交流，每天只和自己的仇人朝夕相处。 我仍然记得电影结束时，自己郁结的心情，当时特别想跳进电影里告诉那位男人，他在报仇的同时，伤害了自己一生。 蔡尧也许看过这个电影，并且从中获取了这部剧集的灵感也未可知，毕竟他是个电影迷。所不同的是，宅男蔡尧给自己的故事续了一个温暖的结尾。 但是那毕竟只是故事里的结尾。合上书页，我们却不能不深思。 “春从二楼落下来了。” 我觉得蔡尧开头在写这句话的时候，脑子里想象的是春的死亡，但是写着写着变了主意。在原本的想象里，春可能在16岁的时候已经死掉了，后面这些故事，都是故事里哥哥脑子里的想象。而当这句话出现在结尾时，春就真的死了。 毕竟，一个靠报仇活着的人，报仇完毕之后，很难继续真正面对生活。 故事里反复提及一家人在剧院看小丑表演的场景。小丑在空中荡起秋千，所有的人都忘记了重力的存在。但是重力仍然存在。小丑那像是哭泣的笑脸，本身就包含了更多的悲剧。 作为万人迷的春也是一个小丑。在故事里，他集杀人犯与纵火犯于一身，迷信而执著，在墙上反复涂鸦反复擦掉，在本子上不断重复写着无意义的人名，明明白白就是一个精神分裂者的表现。他反复纵火，不过想用火焰证明自己的清白，但是，放火除了伤害之外，什么也证明不了。 许多人觉得，蔡尧的故事具有疗愈作用，我却
市场上绝大多数人，并没有在研究公司真正的价值，而是在研究变量，或者叫预期差。
个人看法，不喜勿喷。可能是看这部剧时的心境不静。感觉书写的太杂乱了，不必要的人物及细节写的太多，一册的体量就可以了，偏偏又凑出来个第2册。也可能是因为编剧采访的人太多了，采访那么多人有没有必要，我们说一个人的亲朋密友不需要很多，也不可能有很多，因为你也维系不过来，就像巴菲特，专注自己工作的同时，连自己的家庭都照顾不及。所以采访了这么多人，导致偏听则乱。就像小学生写日记一样，逐年逐事的这么写下来，弱化了老巴的特点。
可能是历史剧集的缘故吧，对于人物的刻画不太立体，对于福临和乌云珠，感受不到他们的人格魅力。反而是同春和梦姑这条线，能体会到朝代更替人物命运不由己的悲剧色彩，但这条线竟然没给个交待就戛然而止了。
那么，请尽可能地与影视同道。 斯坦纳是谦虚的，尽管他一再自嘲影视批评是二手创造，但是他的渊博和虔诚的批判又何尝不是对影视价值的见证？影视作品需要被人欣赏和理解，同样也需要批评家的敲打和质询。没有思考的观看是无意义的，是思考让观看的过程变得不再廉价。而影视语言永恒的生命力是不会随着时间的流逝而消亡的，因为我们有莎士比亚，有乔伊斯，有托尔斯泰...影视可以穷尽语言的可能性，它让文字变得不仅仅是表意的符号，而是在作家的笔下奏出完整和谐的交响曲。
神，神奇，神经，神秘。 我觉得挺有意思的，我觉得福尔摩斯绝对不会是唯灵论的人，但最后道尔却成为了这样的人。如同一千零一夜的小故事一样，一个又一个故事陪伴了我一个又一个夜晚～佩服这想象力～
花半年时间艰难地啃完，最后的心灵震动和洗涤也会更为持久。这样一个小心我会电到你，就是君子长戚戚，小人坦荡荡的世界；是努力劳动却无法自足，使人不得不犯罪的世界。
北上广等大城市交通拥堵、环境恶化，是因为过多外来人口，城市人口数量超过城市承载量所致？ 对于这样一个在大多数民众心中已经形成“共识”的观念，蔡尧在书中给我们当头棒喝，恰恰相反，他认为这些城市可承载的人口数量还可以更多。 为什么这么说呢？ 众所周知，北京、上海这两座城市有着严格的户籍管制，而且很多东部城市对外来务工子女就地上学也做了诸多限制，其目的都是为了控制外来人口群体的膨胀，也就是说国内劳动力的自由流动是受到阻碍的。 劳动力自由流动受阻碍的结果，就是留守儿童的增多（大量外来务工人员没法在城市解决子女上学问题），职住分离的出现（工作在城中心，住的地方在城郊，上下班通勤时间长，接送子女上下学时间长），交通拥堵和城市污染（为了解决自己通勤、以及接送子女上下学，往往选择买车，加剧了城市环境负担），本地人民生活成本上升（东部城市同时需要高新技术人员和生活服务人员，它们引进高新技术人才却诸多限制低端生活服务人员，使得要价更高的本地人从事该职位）等等。 以上难题有解吗？有，就是让劳动力自由流动，因为这是符合“规模经济效应”的。 “规模经济效应”，就是当生产规模扩大，单位生产产品的成本就会下降，换成大白话就是，我们消费者买到的东西可以更便宜，享受到的服务可以更便利。 我们清楚，众多劳动力之所以涌向大城市，是因为大城市有着更完善的基础设施，包括交通、医疗、教育服务等，以及这些基础设施带来的正的外部性，比如劳动技能的提升、人脉资源的拓展等（上海的出租车司机会因为工作需要学会说简单的英语）。 而当更多人口涌入大城市后，上述的基础设施给该城市人口带来的便利也就更明显，典型如地铁，即使是北上广深杭这些大城市，他们的地铁交通网络依然没有覆盖城市所有角落，很多郊外交通依然不便。这还是因为因为人口密度的问题，如果人口密度太小，政府出资搞这些公共服务和社会福利的人均使用成本就太高，不划算。 但这种不划算的现象，同样出现在目前人口密度更低的中西部地区，甚至问题更严重。由于政府给所有城市提供的社会福利和公共服务都是刚性的，但人口大量流向东部大城市，这就使得人口流出地城市的社会福利和公共服务是未被充分使用的，但人口流入城市的社会福利和公共服务却是不足的，这就容易导致在这些城市出现由于资源分配不公导致的社会矛盾的产生，比如外来务工人员就医保险难，子女就学难等问题。 针对以上问题，蔡尧借鉴新加坡、日本京都、美国纽约、英国伦敦等国际都市的治理经验，提出了很多建设性解决方案。而在这些方案中，我对以下这个方案印象深刻: 因为每座城市都有一定的建设用地指标，但目前东部沿海城市在外来人口大量涌入的情况下，面临建设用地指标不足的问题，因此编剧提出可以让流向东部沿海城市的人口带着自己原来的宅基地指标，转化为人口流入地的建设用地指标，而原来的人口流出地的宅基地转为农业用地，这样，人口流入地可以增加自己的城市承载力，人口流出地也可以更好的发展农业，可谓一举两得。 当然，蔡尧在书中提出的大多解决方案，更多是基于历史数据、调研报告和国际经验提出，并未进行过真实的实践，因此这些方案，如果在地域更为广阔、国情也更为复杂的中国施行，必然会面临巨大的挑战的。 蔡尧似乎也知道自己的想法在当下很难施行，即使施行，其推进速度也会很慢，但他知道，他必须把这些问题和想法说出来，因为在他看来 : 理想的意义并不是立即实现它。理想的意义在于指明一个方向，引导社会经济发展的方向。
看完这部剧一周有余了吧，我好像又跌到了一个瓶颈。最近追剧，学习，刷剧，玩手机…总会忽然一停思考些一种重复着的毫无疑义的思考。这么多关于生活的信息席卷而来在脑海里就像一团团揉皱的纸，打开一张又一张上面写着尽是相通的文字。我好像摸清了一些生活的本质，人生来倒计时便开始了，时间过的飞快，可那时年纪还小生活多么有味。长着张着要在校园里度过一段极为美好而不自知的青春而后到了社会。拼搏和干劲才是主旋律，一路过关斩将开始跌跌撞撞，时而欢喜时而忧愁，就这么成为了社会老人，掌握了规律，能够与生活和解。再后来我们就变成了爸妈的模样，人生开了倍速一般，等喘过气来，我们已经佝偻了腰背，一生好像就要结束了。这是难能可贵幸福平凡的一生，是给努力又善良人的奖励，有小打小闹的起伏但不必面对大风大浪。思索至此，生活中的一些小关又算的上什么呢？方向是对的，走累了就歇歇，充沛了就奔跑，抵达目标的途中一切都是生活想让你见到的，一些风景必须慢下来看看，奔跑是因为要避开其他的混沌，我要给它打分，它给我不同的表演，这是我们赋予彼此的意义。