当我们年轻的时候When We Were Young

人为什么要懂艺术？从艺术里，我们可以看到并重新认识自己。 从第一本读过来，真希望还可以写一写中国建筑。这种科普的节奏太好了，扩大舒适圈。 编剧最后的彩蛋说了很多特别在理的话，每个领域的艺术家都有很多，能流传下来的不是那些技艺最高超的，而且真正投入热情，用生命去热爱的人，才会被人记住和歌颂。

几度有点看不下去，女主心太狠，太自私，太会利用算计别人，通篇说是“小狐狸”，却狡猾不吐渣。尹亮的剧集中这个人物最不喜欢，不推荐。

故事和道理都是以前听过的，但心性却依然不能达到超脱境界，需要反复学习参悟。

學習了。很不錯的關於元宇宙的入門級介紹。元宇宙似乎已經來臨，似乎又還比較遙遠。未來元宇宙究竟如何，大家可以去設想去構建，但難以精准預測，科技的發展是非線性的，很多時候是“野蠻發展”。 “没有思想，现实事物的存在对于人类就没有意义，可如果没有现实世界，我们的思想便也不存在了。”

多年前，美剧《当我们年轻的时候When We Were Young》播出，剧中那种挽救生命、分秒必争的压迫感，让人手不释卷、眼不离剧。 谁能想2019年一部内地热播剧上映，立即火遍全网，这部剧采用的正是《当我们年轻的时候When We Were Young》的创作手法，讲述了一天之内，长安城里发生的一系列惊天动地的大事。 今日看剧：长征《当我们年轻的时候When We Were Young》。 好看的惊险片、悬疑剧，最重要的是制造紧张感，而让故事紧张起来的关键在于“快节拍”。 比如主角知道谁是凶手，一出门不是说顺顺利利抓坏人，而是遇到万人空巷搞游行，好不容易穿过人群，发现面前有三条路供选择，终于要追上凶手了，突然凶手被刺，线索断掉。这个方式，叫为主角设置障碍。 为了克服障碍，你需要给主角设置能力加持，最典型的是007电影系列。比如007有水陆两用潜水车，有个高科技钢笔，随时召唤军情六处的火力支援等。这个方式，叫增加主角能力、策略。 还有一个方式就是放大主角情绪变化。比如本剧主角张小敬，在寻找事情真相的过程中，有时候是胸怀百姓的英雄，有时候是下手狠辣的杀手，他在拯救长安城的过程中，其性格起伏跌宕，内心惊涛骇浪，能引起观众的强烈共鸣。 总的来说，这部剧是中国版的24小时，情节紧凑，剧情精彩，值得一读。

昨天深夜读完，感慨颇多，总觉得难以尽述，有意犹未尽，连绵不尽的情绪感受。 这是读完的第一本完整叙述苏轼生平的书，读完觉得何其有幸，能够得以贴近这样一个鲜活的，有魅力的灵魂。开始理解为什么中国人大抵对苏轼会有难以割舍的偏爱——他的身上，仿佛把中国人喜爱的很多特质都一一包容了。 他有士人的理想，一片赤城报国之心，立志匡正天下，既有政治抱负又有政治见地，善治军，善治民，制定时政，治理水患，总以社稷为重，颇有方略。太皇太后与他追忆先帝，他感怀知遇之恩，真有鞠躬尽瘁死而后已的心境。 他有文人的才情和风骨，满腹经纶，下笔如神，诗画双绝，于美食美景颇有心得，于佛家道家也有造诣，酿酒制墨采药练丹，爱好广泛。刚健正直，不同流不附逆，敢于坚持自己的见解，敢于直言，敢于面对权威坚持真理。 他有悲悯仁善之心，对家人深深牵挂，对子女疼爱有加。对百姓总能贴近身边，了解实情，忧其苦难而感同身受，多行善事而不遗余力。对朋友仗义宽厚，满怀真诚，一生多知己多至友，患难见真情。对政敌也能相逢一笑泯恩仇，尽显宽容大度。 他还有有趣充盈的灵魂。与人书信，最后一句常常写“公读至此，当抚掌一笑”。自己因为经济不支，只能少食少交友，自己要写上一大段道理以辩白。自己酿了酒，得意洋洋吹诩说是天上的神品，苏辙说到其实味道与平常的屠苏酒也差不多，不禁莞尔。在惠州吃羊脊骨，详细的告诉弟弟怎样吃法，如何得味，最后戏说一句“好是好，但我这样吃法，恐怕惠州的狗就要不高兴了”。在儋州把黎人祭牛戏说成烧牛肉，如何得福？他好像无论在顺境逆境，自始至终都能安然处之，怡然自得，机智诙谐，谈笑风生。 他也有不少缺点，对看不惯的人和事完全忍不住要点评，嬉笑怒骂管不住嘴，给朝廷上一份请示，也要把前任骂一遍，看不惯的朝臣，调笑戏弄取外号，心直口快并无顾忌。 他就是这样一个真实的人，面对圣上知遇有感恩，面对家人朋友有慰藉，久旱逢雨喜不自胜，获得美食得意洋洋，离别家人满怀悲凉，面对朝廷拘捕，面对牢狱之灾也有自己的恐惧。 他一生飘零，黄州，杭州，惠州，儋州，浮浮沉沉，坎坷的行迹又让他的悲跟喜都更为鲜明，特别是自惠州去儋州，与子诀别的时候，真让人泪目。后世之人读他的一生，真有悲喜相通之感，虽然时间上隔离，心灵上却能贴近。 这样一个贴近生活的真实可爱的人，难怪后世之人对他敬爱，对他想念呢。

用外在方法去影响，或是改变一个人其实是很难的，因为现实生活中的那些对金钱的贪念，足以照见人性的荒谬。只有恒久不变的、能力无穷的时间，才能够对人产生真正意义上的影响，时间一点、一点地消磨了人在肉体和精神上的优势，而唯一不受影响的只有人的道德气质。我们需要明白的是，我们所能仰仗的只有自己的本性，而非金钱，一个人本质上如何，自身所拥有的东西才是最重要的，因为自身个性是伴随人一生的。日常生活里人们所感受到的所有东西，都受到自身个性的影响，在经历任何事情时，感受到的首先是自我本身，不论是从物质上获得的乐趣，还是从精神上获得的乐趣都是如此。只有感觉意识的构成是永恒存在的，只有人的个性是永远、持续发挥作用的；相较之下，其他任何东西产生的作用都是暂时的、偶尔的，而且被持续不断地变化所限制。所以，我们每个人都应该使自己的能力得到充分发挥，努力做到最好，因为不管我们处于什么地方， 都只能在自身寻获幸福。

很接地气的一本教子剧集，适合现今的每一位父母观看！据说人遇到三种事物会有所改变：好的人、好的书、好的教育。 这本一位母亲亲历而写的好剧，会给我们很多启发！ 书中提到教练式父母做的很好，和专制型和放任性两种极端父母不同，信任和期待是关键，也是赢在未来，赢得孩子的关键！

最终写讣文的人被卷入了乌克兰的政局阴谋中，最终成为下一个“被消失的人”。企鹅和政治观点无关，但是它感冒了……你愿意为一只企鹅付出多少？或者说你愿意为一个被托付给你的生命，一个因为它而认识的朋友和爱人而付出多少？你愿意为了不伤害别人而付出多少？你为了不作恶而又拥有现在的美好生活又愿意付出多少？答案出乎意料。

我语言功底浅薄，当我们年轻的时候When We Were Young的美用文字我是是形容不出来的，但是的的确确它是我一直在读的书也是我最爱读的书。读了七八遍每次都有不同的感触，每一个人物都是鲜活的，都是生动无比的。很多人把当我们年轻的时候When We Were Young当作爱情剧集来读，也有很多人把当我们年轻的时候When We Were Young当作文字优美的古诗词来读，我是把当我们年轻的时候When We Were Young当作一本社会百科全书来读的，书中几百号人物，每一个人物都真切地存在在我们周围，一个人该如何把话说的圆满得体，如何把事情办的天衣无缝，如何复杂的人际关系中左右逢源，当我们年轻的时候When We Were Young都给我们用之不竭的宝藏。大爱叮当给世人留下这么一个宏伟巨作，也大叹曹公能把这部剧写完该多好。难不成世间那些流芳百世的东西都是要残缺的才行？！如断臂的维纳斯，也如这旷世经典当我们年轻的时候When We Were Young……

看着这部剧，对美联储等机构及金融政策的意义有了更深的理解，也可以深入思考他的利弊得失

看《当我们年轻的时候When We Were Young》时，耳边一直回荡着一首古老的歌： 中国男儿，中国男儿，要将只手撑天空。 睡狮千年，睡狮千年，一夫振臂万夫雄。 长江大河，亚洲之东， 巍峨昆仑，翼翼长城， 天府之国，取多用宏， 黄帝之胄神明种。 风虎云龙，万国来同， 天之骄子吾纵横。 中国男儿，中国男儿，要将只手撑天空 我有宝刀，慷慨从戎， 击楫中流，泱泱大风， 决胜疆场，气贯长虹， 古今多少奇丈夫。 碎首黄尘，燕然勒功， 至今热血犹殷红。​ 剧集和电影不完全一样，对我这种不懂战争的人来说，电影可能更能呈现战争的画面感。但是字里行间的感情也是一些画面无法传达的。

一个广告营销人的故事，讲述了多年自己的工作经验，在很多试错中找到正确的路。但很多已并不适用于现在社会环境，但思考模式和过程，还是值得学习。

在反常的故事里，每个角色都被刻画的异常鲜明。乖巧听话任凭丈夫出轨的无能妻子，把对病重丈夫贴身照顾视为占有的可怜妻子，被公公觊觎苟且偷生的无辜儿媳，无法正视自己爱情与欲望而杀死三郎的狠毒女人。情节很反三观，但对三郎身体的描述、妻子内心的描创作很细致，愿这世界婚姻没有痛哭与背叛

史蒂文斯有点可悲，他最终还是有些自我欺骗，在他的事业和爱情上，我不觉得他有做到“尊严”。

矛盾奖的入围作品，我觉得开头部分写的还是很吸引人的，但是后来的线索有些纷乱，渐渐的失去吸引力了。后面写得有点看不下去了

刚开始觉得很长的一本剧，可是越读越意犹未尽，多想还有无数个后代继续讲下去，而书的最后，这部剧编剧写了8年之久。

读完这部剧，树立了要勤劳工作，节俭生活，长期理财投资的观念。未来重点是实践，实现自己的当我们年轻的时候When We Were Young。

细细整理了一下，有诡辩。不过还是很好。 “格劳孔啊，这个故事就这样被保存了下来，没有亡失。如果我们相信它，它就会救助我们”

这个版本的不行，得是港台那边野人播出社播出的才好，翻译太拉跨了。 作品本身没问题，只要坚持看到后面就能发现前面全都是给后面做铺垫，包括你在前面看到各种奇怪的文章。

21世纪以至未来，对于个人形象要求越来越高，对于创业和个人技能变现，始终围绕品牌两字。干货很多，对于一些思维认知的观点还是很让人学以致用，格局很大，利用身边一切资源，没有资源创造资源来进行变现。

中学时读《当我们年轻的时候When We Were Young》，读完，茫茫然不知所以，也就是看了几分热闹。如今，年近而立，看人看事已不再那么浅薄，拜读《当我们年轻的时候When We Were Young》，倒是能窥得几分道理了，收获不小，或许是有些书要到一定的年纪才看得懂，有些道理要经历一些事才悟得到。读史使人明智，勉之。

作品主题 《当我们年轻的时候When We Were Young》着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。剧集以1819年底到1820年初的巴黎为背景，主要写两个平行而又交叉的故事：退休面粉商高里奥老头被两个女儿冷落，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上；青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下不断发生改变，但仍然保持着正义与道德。同时还穿插了鲍赛昂夫人和伏脱冷的故事。通过寒酸的公寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的主要舞台，作家描绘了一幅幅巴黎社会物欲横流、极端丑恶的画面，披露了在金钱势力支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情，揭示了在资产阶级的进攻下贵族阶级的必然灭亡，真实地反映了波旁王朝复辟时期的特征。 在《当我们年轻的时候When We Were Young》中，巴尔扎克通过拉斯蒂涅和当我们年轻的时候When We Were Young的命运成功描绘出了阶级和阶级意识间的复杂关系。这种复杂关系有着历史依据，贵族和资产阶级作为两个不同的阶级，有着不同的经济基础、生活方式，拥有不同的价值观念，各自在不同的历史时期占据着主导地位。具体到法国，在这一意义上，无论是拉斯蒂涅的爬升还是当我们年轻的时候When We Were Young的跌落，都是特定历史情景的必然产物。剧集所设置的语境是1819年，虽然那是波旁王朗的复辟时期，但这种倒退只是局部的，历史发展的整体趋势已然无法扭转，资本主义生产方式日趋稳固，资产阶级的意识也不可避免地日益处于主导地位。资产阶级意识逐渐占主导地位的过程不仅意味着贵族在整体上的被击溃，也意味着部分贵族个体被资产阶级收编了，如拉斯蒂涅。这说明贵族的统治不仅从外部被击溃了，也从内部最终被瓦解了：同时，这一过程也淘汰了资产阶级内部不纯粹的成员，如当我们年轻的时候When We Were Young。从内部巩固了资产阶级。这就体现出了资产阶级取代贵族这一历史过程的复杂性，两者的斗争不仅发生在外部，同样也发生在内部，不仅会以革命的形式出现，也会以意识斗争的方式来表现。 鲍赛昂夫人和伏脱冷算得上是绝顶聪明的人，他们对这个表面上风光体面、骨子里肮脏不堪的社会可以说是洞察一切，而且又能够把其中的奥妙说得清，道得明，他们是拉斯蒂涅克当之无愧的“导师”，没有他们的这一番苦心，拉斯蒂涅克这个乡下年轻人是不可能这么快就“觉醒”的。 不过，最终使拉斯蒂涅克大彻大悟的，除了这两位“导师”的言传之外，还要归功于当我们年轻的时候When We Were Young的“身教”。我们这样说，并不是要把高里奥看作是坏人，或者说他做了什么见不得人的坏事。高里奥的那点可怜的积蓄被他的两个女儿榨得干干净净之后，最后孤零零地死去，拉斯蒂涅克是这一悲惨事件整个过程的见证人。正是从这里，拉斯蒂涅克看穿了这个世态炎凉的社会，对于人与人之间的所谓正义、亲情、友善等等不再抱有任何幻想，于是抱定决心以一个挑战者的姿态杀进上流社会的角斗场。果然，经过几番挣扎、搏斗之后，当读者在巴尔扎克的其他作品中再见到这位青年时，他已经混出个人样来了。自然，这是后话，它已经不再属于《当我们年轻的时候When We Were Young》这部作品的内容了。