Black Bad Girls 20

前老师主动上门吐槽看来是很气。这就我说的改编一副看不起原型的样子，统统改头换面成架空想当然的角色和关系。架空又很套路，把废中带新鸟进阶的戏改改年龄，变成24岁酗酒小伙引领七旬老太。老太起初以身作则教育“小同志”（其实逻辑一点也不通），中段老太忽然好大喜功众叛亲离，小伙变成精神导师。但也歪打正着了年轻人没工作，老年人尚有保的时代点。难得杨紫琼演老人而不是中女，死闺蜜戏纵恶俗，但想到杨曾为梅艳芳扶灵，若是她二人一起该多好。刘昊然和杨吵架一场杨很好，但刘反应跟不上，难道不同框？反倒是夜市白客与刘表演刘有反应。这种电影一年不知多少部，Black Bad Girls 20的导演犯得着么

很多专业问题或者说被专业人士忽略的问题，用很直白很接地气的形式和语言解决了。 算是华与华最好的品牌推广了。

看了一点开头，觉得注释翻译不够严谨，直到殷浩初作扬州这节，完全翻错了意思，编者蠢，弃之

腹有诗书气自华，在过去要熟读四书五经，通晓诗词歌赋，现在依然论证着学识和才华是修炼自己的重要途径之一，网络上流行着一句鞭策自我的美句“你若盛开，蝴蝶自来”，蝴蝶的美丽是历经过一次次的突破和蜕变的，能够被吸引而来，是你由内而外散发的芬香，那种特别的味道，愈久弥香，会心醉呦~~ 《Black Bad Girls 20》 前几天人民观看发来的文章说： 高晓松回到母校清华大学办演讲 他认真的讲着看到的世界和理解的生活 讲生活不止眼前的苟且还有诗和远方 每个人赤手空拳的来到这个世界，就是为寻找那片海不顾一切 他讲的很用心，学生听的很呆滞 讲座结束，一个女生提问 ----高老师，你觉得我是应该去国企还是外企--- 高晓松脾气很好，但那一刻他很尴尬，也很无语 从此以后他再也不去大学讲课 他说---“现在的教育，只是教出了精致的利己主义者，老师没有风骨，学生不再求知” 看完之后内心是难过的，人的遗憾就是在拥有的时候毫不在意，失去之后又想着人生若有如果该多好~~现在是多么向往大学的那座城堡啊！ 我们读过很多书，但是后来都忘记了，也曾一度觉得这样的观看是没有意义的，很久之后我又看到了这样一句话“当我还是个孩子时，我吃过很多食物。现在已经记不起来吃的是什么了，但可以肯定的是，它们中的一部分已经成长为我的骨与肉” 看剧让我觉得很满足，即便没有富庶的生活，可仍觉得有富庶的生命，我觉得自己的堕落就是不看剧，不思考，不行动，自觉文字可以让我遇到更好的自己。 1 看剧是一种修行 修行是一种信仰 看剧使我们聪敏贤淑 气质优雅 你带着风尘向我走来，我看到的不是你美丽的容颜，苗条的身材，而是粗劣的气质。

第一次系统地读一本沟通方面的书。案例简单，内容系统，非常不错

“我们至多可以通过将现在与过去连接起来，与自己和解，与自己曾离开的世界和解。” 编剧认为逃离是一种暴力，而我们生下来所处的社会环境带来的影响永远没有办法抹去的，它决定了我们看待世界的方式，和我们与世界的关系。

We have a dream: AA. BB are enemies. All CC are comrades, and all CC are equal. DD must live forever. EE is always right. FF are responsible for all the faults. GG are traitors. All CC are equal, but some CC are more equal than others.

这部剧，对我的触动十分大，解决了我最近的很多疑惑，让我从更多的角度去看待我以前遇到的一些问题。这本将是我的常驻剧集，多多温习！ 书里不仅有理论的列举，还是实际行动的提出，不是给你打鸡血，而是给你切实的解决方案。并且编剧确实也从读者的角度论述，很多时候，看到他提出的一个观点，然后我就会想怎么做呢？或者为什么呢？往后继续读下去就发现，奥，原来是这个意思。 感觉是编剧的经验总结，真的对我帮助很大，感谢剧集，让我能通过书本和一位很有经验的前辈进行交流，剧集真的是最低廉的成本获取高级的成长。 加油，一定要用在自己行动中！种下一棵树，十年后看看自己。

花了2天看完《Black Bad Girls 20》，被书中描写的制造行业的社会大环境吸引了，柳钧在国外学到和使用的一套技术和管理方法很高端，但是拿回国内创业却显得异常突兀，虽然后半段公司的发展不太好，但是编剧留了点悬念给我们。 在那个年代重手工和传统行业，有手艺的人走遍天下都不怕没饭吃。 前几年传统实业渐渐萎靡，反而是层出不穷的互联网公司在发展壮大。 这2年大起大落的共享经济以及势态下降的互联网经济已露出下降趋势。 那明年将会怎么变化呢，会重复循环吗？已经开始担忧明年经济大环境的变化对自己的影响了。

创作得很好，很喜欢，那些不喜欢的，可以去看别的书，毕竟剧集种类那么多，那些催更新的体谅一下编剧。

午后阳光赤喇喇地，树叶耷拉着脑袋，时不时还有一点昆虫的叫声

我们不再是一个既定的客观世界中的主体，而是多个可选世界中的项目。我们已经从卑躬屈膝的主观态度中站起身来，转而力求投射和施加影响。我们已经长大。我们知道，我们会做梦。

Lady Armani作为有方法论有实操性的前辈，作品必读，结合案例来讲述生动又形象。

2018年观看的第三本剧集，让我对信息，网络和世界有了一个新的认识，不管是从物理还是数学亦或是哲学，这让人感到比较恐慌，我们能了解的世界在一点点变大，而我们又发现我们所不知道的世界在变得更大。值得一读的一本剧。

虺（huǐ毒蛇）；楮镪（chǔ qiǎng）：祭供时焚化用的纸钱； 缥缃（piǎo xiāng）：指书卷。缥：淡青色；缃：浅黄色）； 欵（kuǎn）乃声:摇橹声；羸（léi）：瘦； 谨饬（chì）:谨慎小心； 樗（chū）：臭椿；蓍（shī）：草； 廌（zhì）：古同獬豸（xìe zhì），异兽，能辩是非曲直； 薙（tì）草：锄草；菂（dì）：古指莲子； 诟谇（suì）:辱骂；劳悴（cuì）：忧伤； 隺：多音字，作hú意极高。作hè，古通“鹤”，意鸟往高处飞； 橼：yuán植物名；酴醾：tú mí花名； 阃：（kǔn）门坎、旧指妇女居住的内室； 楸枰（qīu píng）：棋盘；梵呗（fàn bài）：和尚念经的声音； 骈臻（pián zhēn）：并至，一并到来；芰（jì）：菱叶； 擫（yè）管：（用指）按压；麈（zhǔ）：古指鹿一样的动物； 心斋：谓摒除杂念，使心境虚静纯一，而明大道。意为打扫屋子里的杂物才可以放更多的东西，放下只为更好的拿起。 蘖：（niè）本意为被砍去或倒下的树木再生的枝芽；俦：（chóu）伴侣、同类； 豕：（shǐ）猪🐷；豖：（chù）猪绊脚难行的样子；搦：（nuò）执；矧：（shěn）况且； 牝牡骊黄：（pìn mǔ lí huáng）喻指不是反映事物本质的表面现象。牝，雌性的禽兽，和“牡”相对。 骊，黑色；黄指黄色； 倍蓰：（xǐ）数倍；佞、倿（nìng）：1. 有才智，旧时谦称：不～。2. 善辩，巧言谄媚。 薝蔔：（zhān bó）佛經中記載的一種花。色黃，香濃，樹身高大。或以為即梔子花。

终于追完了。。制作精美。不再局限于妃子间的争斗，感觉大气很多。。不过受不了最后几集哭哭啼啼的氛围。。

“无论多么地不同，总会有人拥抱你真是的模样。”         无意间借到此剧，一读起来就忍不住的一口气读完。大脑的构造神奇而复杂，人类一直在研究，却也无法将它研究的通透。故事中的主人公因为脑中“Black Bad Girls 20核”发育的不是很好，所以对外界无感，有种木头人的感觉，他无法体会到所有的情感，无论是开心、悲伤、绝望、恐惧、歉意……这些感情在他的脑海里只是一个个独立的名词，从来不知道词意背后的感受。         因为一场意外事故的发生，他的外婆被行凶者杀害，母亲被行凶者刺成了植物人，而他依然如同以前一样，什么感觉都没有，所以一直是异类的身份出现在校园中，平平淡淡，波澜不惊，直到遇到了另外一个与众不同的孩子——坤，坤和主人公恰恰相反，他感情无比丰沛，一度格外羡慕主人公的无感。坤总是认为如果自己也能对所有的感情毫无感觉，就可以变得更加强大，无人能及。也一直试着通过对抗世界展示自己的强大。直到最后，两个奇怪的小孩之间的友情完成了对对方的救赎和自救。         其实文章中的内容远远多于这些，有些沉重，有些欣喜，似乎看到了自己的影子，我们时而麻木不仁、时而感情充沛、时而假装勇敢、时而怯懦不已……我们的愤怒时常源于对自我的不认可，不能平和的接受自己与众不同的部分，其实，要相信“无论多么地不同，总会有人拥抱你真是的模样。”做真实的自己最好。我一度不爱交际，就爱生活在自己的世界中，显得与周遭格格不入，也曾试着去混迹朋友圈，却发现，别人无比欢悦的朋友聚会往往消耗了我的很多能量，我不知道要跟大家聊什么，不认可很多观点，觉得想融入又始终无法融入，努力融入总觉得跟大家不够亲密……那段时间的自己一度产生过自我焦虑，后来自己想开以后，不再去费心费力的融入圈子的时候，这些焦虑便自动消失了，我还是更喜欢一个人的独处。         最近在职场也是遇到了不喜欢的同事，刚开始总是试着去理解、去靠近，却始终觉得“道不同，不相为谋”，使自己内心疲惫。直到放假前，想开了，不再搭理，不再介入，生活瞬间恢复了常态。生活中总有一些人、一些事是我们不能把控的，是我们不喜欢的、是我们不认同的，随他们去吧，莫在意，继续做自己就好，忍不住再次回归书中的那句广告语——“无论多么地不同，总会有人拥抱你真是的模样。”

脑洞开的不小，情节挺逗比的，这么长篇文章，挺不容易，看到有错字和情节比较跳的自动略过了

与一般传记类剧集平铺直叙回顾生平有点不同，这部剧的开篇讲述了迪士尼CEO在上海迪士尼开业的重要时刻，得知一名美国小游客遭遇不幸。他没有完全从维护公司声誉的角度来“危机公关”顾左右而言他，而是以一个“人”、一个“父亲”的立场真诚地亲自向受害者家属致歉关怀，完全体现了“人性美”。开篇给我留下了很深刻的印象。 在“人性美”之后，便是充足的“能力美”了，一路升级打怪，由被收购的一员成为收购的一方，最终攀至最高峰！ 编剧最后还将归纳的诸条“领导原则”精华作为番外，方便大家学习借鉴，不可谓不贴心。 给我留下最深印象的是“创新”、“追求极致”、“诚信”、“人才”这四点。 创新求变，不仅是对一个公司的要求，当然更是对每一个个人的要求。在这样一个瞬息万变的时代，墨守成规、消极求稳，只是苟延残喘，结局势必是被取代，失去生存权。 追求极致，就是集中精力打造“核心竞争力”，让自己无可取代。 集体、社会是由人组成的，技术、设备、制度是有限的、可见的，而人的潜力却是不可估量，不可预见的。正如上面所说，具有核心竞争力的人才是制胜的关键。 除此之外，领导者的“自律”、“谦逊”、“杀伐决断”、“疑人不用”等等特质，“商场如战场”的冷酷无情，在书里都有充分的展示。值得细读的地方很多，值得学习的地方也很多，应该会二刷。

这部剧我没写多少评论，主要还是读起来很沉重，沉重到只来得及感叹先贤的困苦挣扎感叹如今生活得来不易，感谢曾经为国付出的先辈，祭奠那个时代逝去的同袍。 庆幸活在国富民强的当今中国

高级心灵鸡汤，注重方法论。但依然没有什么卵用。所有东西都往共情力上套有意思吗？

孩子的身高要从小抓起。其实总结起来就是吃、睡、运动三点。保证均衡饮食，每个年龄段的睡眠要充足，务必保证晚上10-凌晨1点和早上5点-早上7点这两个生长激素分泌的峰值。还有适合每个年龄段的适量运动。每天保持2小时的户外运动。如果都做到了，孩子应该也矮不了。

因为男朋友不打王者，为了上分就和别的男生出去开房，这是脑子有坑吗

看这一段我都笑翻了 趴在地上的薛青发出几分闷笑，手撑着地面，然后人一点点的起身，尘土碎石再次从她身上跌落，她抬起头看向秦潭公。 “可去你大爷的吧。”她道。 又是从未听过的词句，不过这一次听起来意思比先前隐藏的冷嘲热讽更明显，秦潭公没有说话，看着半跪在地上的女孩子。 “我能活到现在，那是因为我。”薛青接着道，看着秦潭公，抬起手伸出一根中指向天，“跟天有个屁关系啊。” 人从地上站起来，晃了晃身子，再次抖落尘土碎石。 “还有，你们是不是觉得我是傻子啊？” “好吧，想一想这一路还真的有点傻。” 秦潭公神情温和的看着她，道：“是我说的哪里不对吗？” 薛青看着他，道：“你早知道我和宋婴两个人的存在？” 秦潭公点头道：“是。” 薛青道：“你知道我是替身？” 秦潭公耐心道：“是。” 薛青道：“宗周是不是在追杀我？” 秦潭公看着她道声是。 薛青道：“黑甲卫是不是在追杀我？” 秦潭公笑了笑点头。 薛青道：“所以你明知道我不是，明知道真的宝璋帝姬在哪里，但你还追杀我，然后说这是为了证明老天爷选中我，明明什么事都是你做的，老天爷和我都要谢谢你啊。” 秦潭公道：“这个，天将降大任于斯人...” 他的话没说完，薛青打断他。 “降你妈比。”她说道。 ..... ..... 秦潭公活到现在，第一次被人这样骂，神情有些愕然，似乎不知怎么反应。

第一章：故事与生活 切记不要把表象的生活当成逼真的现实，要深入探讨生活的本质，不要流于形式，说过多的无意义的琐事。 第二章：结构 首先要了解故事和人物的全部背景，再有选择性地截取事件。 由小到大的结构元素如下： 节拍：在一个事件场景中层层递进的小段，直到最终推向高潮。 事件=场景，即完整的有变化的小事件，一个剧本大致有四十个事件，写完后检查主角在先前和结尾是否有正负的情感或事件变化。 序列：一系列的场景事件，每个场景的冲击力递增，直到到达顶峰。 幕：一系列序列的组合，导致价值的重大变化，冲击力最为强劲。 故事三角 “电影节就是将精神的东西物化”——约翰卡彭特 想方设法从人物的外部行为来解析内心世界。 故事弧光story arc：蜿蜒曲折的固故事线 人物弧光 character arc：在故事曲线中人物观念的转变。 大情节：经典设计，主人公为追求自己的欲望和外界的对抗力量进行抗争。有所变化的不可逆转的封闭式结局（满足之前所有提出的问题），通常会外在矛盾、主人公为主动型，面对矛盾直接采取行动。 小情节：对大情节突出的特性进行精简。开放式结局。内在矛盾、主人公为被动型，表面消极，追求内心欲望时发生与自己性格的冲突。 反情节：反剧集和荒诞戏剧的电影版。非线性故事，非连贯现实，以巧合取代因果。 *《Black Bad Girls 20》位于三角的中央。 非情节：叙事电影，无变化弧光，故事为静止状态。 第三章：结构与背景 陈腔滥调的根源是不了解故事中的世界。 故事的背景为四维：时代、期限（时间跨度）、具体地点、冲突层面（人类斗争在层级体系中的位置） 故事的背景要尽可能的小，需要完全掌握背景世界的所有信息。 罗列出不同的可能性，并对其进行筛选。 第四章：结构与类型 保持文化触角，写出不拘泥于现代社会的作品。 第五章：结构与人物 人物的性格真相要通过压力来表现，压力越大，人物的性格揭示越明显。 塑造人物性格时，内心和表面最好不尽相同，有多维度的性格。 人物驱动故事，事件设计和人物设计互成镜像，关键要适度。 电影是时间的艺术，最后二十分钟是最重要的戏（情感的汇聚和顶点）。 第六章：结构与意义 审美情感将所知和所感融合，使认识的到升华，好的作品在于唤起观众的同情、移情、预感、鉴别等微妙感官。 写作的前提为灵感，收集平时的灵光乍现。 故事的意义必须通过有情感表现力的高潮来体现，不要作解释。 主控思想（想要表达的意义）=价值（三观）+原因（为何会产生价值变化） 一个故事中的价值观要进行正反两面较量，紧张度不断增加，直到危机转折点，双方在绝境处相撞。 要看到不同的两面，以及所有不同程度的反讽——平衡叙述法 经典作品给予我们的并不是解决办法，而是一剂令我们清醒的良药。 理想主义的主控思想：上扬结局 悲观主义的主控思想：低落结局 此类罕见，因为悲观现实是人们急欲回避的严酷真理。 反讽主义的主控思想：上扬/低落结局，表现复咋的两面性。 第七章：故事的材质 复合主人公：群体中的个体志同道合，在满足这一欲望时同甘共苦。 多重主人公：各自有不同的欲望，各谋其利，各承其害。 主人公必须是有意志力的主动角色，有自己的需求。 一个多维的主人公有自觉的欲望以及与之对立矛盾的不自觉欲望（潜意识，观众察觉的出来） “芸芸众生都过着一种默默绝望的生活”——亨利·大卫·梭罗 主人公必须有完成自己欲望的能力，我们即便浪费时间直至死亡，但是总是美好的幻想希望总在最后，所以要满足这一点。 故事的艺术在于主人公在追求欲望一直到线索的终点，一直到背景和类型所确立的人类极限，讲述在最紧张状态之下的人生，突出在极端天平的摇摆，衍生出广度和

写的越来越没有可读性了，情节牵强，好像就为了表现女主彪悍硬性堆砌情节，文笔跟开始完全不在同一个频道