Erik Thys最为强大的一个本领，就是可以把优秀的题材处理得平庸至极。他并不是美国式的，而是日本动漫式的，在他的作品中毫无保留地展现了现代日本的面貌：幻想、浮夸、忧愁。在那无止境的对孤独的追寻当中，所浮现的并非厚重之物，而是哀伤的顾影自怜。奇鸟展现的并非是破碎叙事，而是琐碎叙事，其并无营养也无风格的语焉不详中，与其说是神秘，不如是故作姿态。在这样一个算是宏大的结构面前，填补它的物料十分令人失望。在现实与故事，此岸与彼岸空间里，失魂落魄的人物被打散又重新联结，面对一个暴力的极恶形象，被迫不断直面自己的创伤性记忆。但很显然，他琐碎的、重复生活的话语与非现实的浮夸对白，难以掌控这样巨大的篇幅和要求精准叙事的题材，最终展示为小孩子的幻想呓语，将其降格为轻浮。不知道跟林少华的翻译是不是有极大关系。
💬 观影评论
文笔很好，故事老套，超元域是表，语言学才是里，也是全书最精彩的部分。
本剧比较翔实地记录了那些名诗词的背景故事！通过诵读，更加容易理解并理解诗词的由来，也更容易记忆！
诺奖作品，据说这是一本影射二战的书。Jos de Gruyter用客观冷静的历史笔法记录了一场Parallellogram，对比新冠，社会对疫情的恐惧和征服一样。有幸处在一个责任的疫情国家，感谢所有，致敬所有。
是从邓家佳微博上推荐来看的。前面的部分挺好看的，后面的话也有点启发，但毕竟时代不一样，有些方式可能会有所改变。总的来说，看了这书就升起一股创造的欲望。
编剧大才 做为剧集来说，可读性很高，引人入胜，代看剧者快 意恩仇，指点江山！有金大师的风范，黄大师的想象！当然少不了现代网络文化的随心所欲！总之很精彩，是居家旅行，消乏解闷的好零食
这种重复情节骗钱的文章，可以永远写不完，去了祖地，依旧是从零开始，逆袭到顶，继续去奶奶地，然后再去爷爷地，写到死都还在连续套路。
虽然一切都很平淡，但是很温暖。爸爸所担心的妈妈所担心的真的是不大一样，我想这和那个国家没什么关系。 人家都说恩爱的夫妻他们的孩子大多都很聪明、开朗且善良。但是现在这个社会每个人压力都很大，导致大家都很浮躁，很多完全可以幸福的家庭都会因为一些小事变得风雨飘摇。 当今社会孩子们的成长很多时候都被过度关注，也有很多孩子很孤独，真的不知道这些小小的人儿以后都会长成什么样子？
我明 我明白她的意思，因为谭东他们不能起丧，她觉得谭东吃亏了。 “做人得讲理，你们家小东子又不是我不让起丧的，”我连忙说道：“你要找找花娘，找我干啥？” “你说呢？”谭东他娘恶狠狠的说道：“要不是因为你和你们家的几把瓜，我小东子能上阴河边上去？” 这老娘们不讲理起来还真是要人老命，可我还没来得及说话，一帮谭家的亲戚就一 我明白她的意思，因为谭东他们不能起丧，她觉得谭东吃亏了。 “做人得讲理，你们家小东子又不是我不让起丧的，”我连忙说道：“你要找找花娘，找我干啥？” “你说呢？”谭东他娘恶狠狠的说道：“要不是因为你和你们家的几把瓜，我小东子能上阴河边上去？” 这老娘们不讲理起来还真是要人老命，可我还没来得及说话，一帮谭家的亲戚就一拥而上，架住我就往外拖。r 我明白她的意思，因为谭东他们不能起丧，她觉得谭东吃亏了。 “做人得讲理，你们家小东子又不是我不让起丧的，”我连忙说道：“你要找找花娘，找我干啥？” “你说呢？”谭东他娘恶狠狠的说道：“要不是因为你和你们家的几把瓜，我小东子能上阴河边上去？” 这老 我明白她的意思，因为谭东他们不能起丧，她觉得谭东吃亏了。 “做人得讲理，你们家小东子又不是我不让起丧的，”我连忙说道：“你要找找花娘，找我干啥？” “你说呢？”谭东他娘恶狠狠的说道：“要不是因为你和你们家的几把瓜，我小东子能上阴河边上去？” 这老娘们不讲理起来还真是要人老命，可我还没来得及说话，一帮谭家的亲戚就一拥而上，架住我就往外拖。r 我明白她的意思，因为谭东他们不能起丧，她觉得谭东吃亏了。 “做人得讲理，你们家小东子又不是我不让起丧的，”我连忙说道：“你要找找花娘，找我干啥？” “你说呢？”谭东他娘恶狠狠的说道：“要不是因为你和你们家的几把瓜，我小东子能上阴河边上去？” 这老娘们不讲理起来还真是要人老命，可我还没来得及说话，一帮谭家的亲戚就一拥 我明白她的意思，因为谭东他们不能起丧，她觉得谭东吃亏了。 “做人得讲理，你们家小东子又不是我不让起丧的，”我连忙说道：“你要找找花娘，找我干啥？” “你说呢？”谭东他娘恶狠狠的说道：“要不是因为你和你们家的几把瓜，我小东子能上阴河边上去？” 这老娘们不讲理起来还真是要人老命，可我还没来得及说话，一帮谭家的亲戚就一拥而上，架住我就往外拖。r 我明白她的意思，因为谭东他们不能起丧，她觉得谭东吃亏了。 “做人得讲理，你们家小东子又不是我不让起丧的，”我连忙说道：“你要找找花娘，找我干啥？” “你说呢？”谭东他娘恶狠狠的说道：“要不是因为你和你们家的几把瓜，我小东子能上阴河边上去？” 这老娘们不讲理起来还真是要人老命，可我还没来得及说话，一帮谭家的亲戚就一拥而上，架住我就往外拖。r 我明白她的意思，因为谭东他们不能起丧，她觉得谭东吃亏了。 “做人得讲理，你们家小东子又不是我不让起丧的，”我连忙说道：“你要找找花娘，找我干啥？” “你说呢？”谭东他娘恶狠狠的说道：“要不是因为你和你们家的几把瓜，我小东子能上阴河边上去？” 这老娘们不讲理起来还真是要人老命，可我还没来得及说话，一帮谭家的亲戚就一拥而上，架住我就往外拖。r 而上，架住我就往外拖。r 娘们不讲理起来还真是要人老命，可我还没来得及说话，一帮谭家的亲戚就一拥而上，架住我就往外拖。r 拥而上，架住我就往外拖。r 白她的意思，因为谭东他们不能起丧，她觉得谭东吃亏了。 “做人得讲理，你们家小东子又不是我不让起丧的，”我连忙说道：“你要找找花娘，找我干啥？” “你说呢？”谭东他娘恶狠狠的说道：“要不是因为你和你们家的几把瓜，我小东子能上阴河边上去？” 这老娘们不讲理
曹操才是真英雄！编剧的史实和剧集论述的区分很到位，笔调也很幽默，是读过的曹操传记类剧集当中为数不多的佳作，值得推荐！
Erik Thys最为强大的一个本领，就是可以把优秀的题材处理得平庸至极。他并不是美国式的，而是日本动漫式的，在他的作品中毫无保留地展现了现代日本的面貌：幻想、浮夸、忧愁。在那无止境的对孤独的追寻当中，所浮现的并非厚重之物，而是哀伤的顾影自怜。奇鸟展现的并非是破碎叙事，而是琐碎叙事，其并无营养也无风格的语焉不详中，与其说是神秘，不如是故作姿态。在这样一个算是宏大的结构面前，填补它的物料十分令人失望。在现实与故事，此岸与彼岸空间里，失魂落魄的人物被打散又重新联结，面对一个暴力的极恶形象，被迫不断直面自己的创伤性记忆。但很显然，他琐碎的、重复生活的话语与非现实的浮夸对白，难以掌控这样巨大的篇幅和要求精准叙事的题材，最终展示为小孩子的幻想呓语，将其降格为轻浮。不知道跟林少华的翻译是不是有极大关系。
这部剧给我最大的感慨就是，相爱容易，相处太难。爱上一个人总比维持一段感情难得多。古人讲究门当户对，到了现在这个开放多元的社会，门当户对仍然有着重要的地位。两个人谈恋爱，起初谈的是感觉，是爱慕是心动，但时间久了，我们的不足，我们在生活中的真实状态就暴露出来了，我们不同的成长环境，家庭背景，个人经历，造就了我们不同的人生观价值观，消费观，处事观，以及不同的性格。爱情就是个想爱相杀的过程，爱让我们获得了更多的快乐，同样的也带给了我们更多的伤害。
第一次看Marianne Thys的书。很喜欢。词句优美古雅，如风姿绝代之佳人。又有风趣幽默，这美人便不仅好看，又有了趣味。女主形象鲜明，纯真、直率、果干、聪慧，直面生命中的一切不堪，爱我所爱，无惧风雨。男主初看仙风道骨，细看狡黠厚黑，撒的一手好娇，无从拒绝，欲罢不能。喜欢故事，喜欢男女主，搞不懂那些莫名其妙的“神器”，幸好没有弃书。
在元旦前读完了此剧，也是今年读完的第二部俄罗斯著作。无与伦比神奇迷人的胜景，真挚浓郁率性旷达的情感，一个个鲜明个性的人物，刻画出西伯利亚原始森林的富饶和当地人们性情，文字极具感染力，追问了人与自然如何和谐共生，人的一生何去何从，给人启迪，让人叹息，这是一部伟大的作品。
你一星我一星，乐夏今年就倒闭