剧盗伏尸记Six Bridges to Cross

法版和英版时隔八年，核心设定不变，“女人掌权就成了新男人，男人失权就成了新女人”，坚定站在了“是权力塑造了性别，而非性别划分了权力”的立场上。法版侧重亲密关系，英版侧重职场和家庭，女尊男卑只是社会背景板。法版最妙的是一头一尾——以穿裙子的男孩被当众嘲笑为开头，以alpha女穿越到男权社会为结尾——却被英版全盘舍弃，新结局是男主回到旧世界后洗心革面成了女权男……come on，谁会信？ 李大嘴：你就说，有没有人做过这样的月饼？ 钱掌柜：您这个作品，在月饼界，肯定是独一无二，但在馒头界，它满大街都是！ 本片主创：我让男人服美役做家务被骚扰被歧视，我让女人穿西装开黄腔又强横又粗鲁，你就说，有没有人拍过这样的电影？ 我：您这个作品，在顺直人的世界，肯定是独一无二，但在性少数的世界，它满大街都是！

不喜欢那种表演方式，化妆，布景，镜头，自己改编的剧情和台词。虽然很多人喜欢，但对我并无吸引力。地方戏汇演而已。

看了这部剧我才知道那些喜欢写轮眼的人的心情，我也经常幻想有一双主角一样的眼睛👀

工具书之三。虽然是各大榜单推荐剧集，但是我觉得还是过誉了，过于夸大少数派的独特，抹杀群体的作用。应当追求真理，但不该盲目崇拜那些看起来高深偏门的观点以及知识以此来展示不同。（ 不过，一千个人眼中一千个哈姆雷特，好坏与否，也没用一个绝对定论。自己感受就好ᐛ ）

一本有趣的作品，我只能如此表达。 才开始读的时候，我看到的是病态的亲密关系，风流花心的父亲，被痛苦笼罩的母亲，被哥哥们的死笼罩的被母亲忽略的抛弃的女主，我猜测这部剧应该是悲剧的、压抑的，让人痛苦的，至少读到三分之二时我依然这样认为着。 但是到儿子格雷厄姆出生了，露丝遇到了真爱开始，编剧细腻的情感描写开始让人愉悦，充满了鲜活的色彩，玛丽恩在故事的结尾出现了，埃迪三十七年的等待也有了结果，露丝也终于见到了妈妈，三十七年的分离并没有让她们隔阂，而是让她们直面痛苦，走出阴霾，我想，生命中的不幸是暂时的，奇迹会发生在某一刻。总是要充满希望的活着。

不管别人如何评价此剧，但是此剧确实给了我莫大的帮助，不想过去，不惧未来，过好当下，这才是生活的真谛！

开场很棒，国产剧难得不悬浮了！鼓励一把。

很喜欢安宁这样的姑娘，温婉，聪明，知书达理，心地善良，知世故且不世故。也很羡慕这样移动的百科全书。而她的那些朋友们，个个形象都很鲜活，仿佛就是我们身边玩闹的那些朋友，那样吵吵闹闹的青春，那样肆意鲜活的青春，那样即便有遗憾也终将被岁月掩埋的青春。 番外里边，周锦程和潘青青的故事，真的是令人心酸啊，是全书欢快的基调里唯一的伤感了。收养与被收养的关系，她叫他叔叔，他对人说，这是我侄女。于是当她青春懵懂时期，芳心暗许，而他不动声色之下，亦爱得深沉。乱伦吗？他们原本就没有血缘关系。但这层收养关系，在亲戚中间却是众所周知的。于是一方深爱只能强自压抑，表面若无其事，内心万马奔腾。另一方深爱却只能小心翼翼，胆战心惊，卑微也希冀，误会却不敢言表，只能忍痛回身，在黑暗里独自咀嚼苦涩。直到一场车祸，她假装失忆，他才敢流露温情，而她为了这份温情，宁愿终生不醒。

读完让我想到了《剧盗伏尸记Six Bridges to Cross》里的一句话，有的人在城里，有的人在城外，外面的人想进来，里面的人想出去。谁又知道互相的难，互相的痛苦呢？ 母亲死了以后，是靠哥哥干活养活我。不掌握任何特殊技能的哥哥，能做的只有体力劳动。哥哥几乎不休息，不分白天黑夜地干活。大家也知道，哥哥身体垮了，腰疼得连路也走不了，他已经不能再从事体力劳动了。不过，就算是这样，哥哥还在想无论如何也要让我上大学，因为那是死去母亲的遗愿，也是哥哥唯一的目标。可是，大家知道，上大学需要钱，哥哥为此烦恼。因为这样有了盗窃杀人，从此弟弟活在杀人犯的标签下，抛弃了音乐梦想，错过了心爱的女人，丢了工作，以至于想跟哥哥断绝关系来保护自己，何尝又能明白，哥哥的痛苦。 哥哥盗窃本来能跑，因为想顺手带上弟弟喜欢吃的糖炒栗子，被发现，因为自己多年劳作而伤痛的腰，跑不动。 真的想不到，为什么人们不能宽容一点。既然命运已经不公，为什么不能给杀人犯的弟弟一些机会呢？ 没有歧视和偏见的世界，那只是想象中的产物吗？人类就是需要跟那样的东西相伴的生物吗？

“南来的风自林间吹过，碧绿的松针簌簌作响，朦胧的月光在长阶上碎成一片片的白，像是铺上了寄托哀思的霜花，夜正浓，长路漫漫，万家灯火之上有渐渐亮起的星光万点。” 剧盗伏尸记Six Bridges to Cross 一开始就是书名吸引了我，我打开了这部剧，然后却停不下来了。这本标注为悬疑爱情的剧集，的的确确有两条线，一条是缉毒查案，一条是爱情，但其中穿插的是人间冷暖和世间百态。这世间有太多无可奈何的事情，不是每一个好人都有好报。我知道正义会迟到，但不会缺席。 童欢问彦伟为什么当警察，因为他当的不是普通刑警而是缉毒警，爱的人不敢接受，父母常常担忧的整夜难眠，可彦伟说，“有些事总要有人来做，我恰好选了，就要做下去。” 童欢领悟了，彦伟和她是一样的。 “对呀，这个地方总需要能留得下来的老师，我来了，就不能随便走。” 苏睿刚到七小的时候就知道，童家这兄妹俩的身上有种类似的仿佛野草般蓬勃旺盛的生机，粗糙却无比真实，打不倒的乐观，以及不设防的热诚。 童欢其实也是个天真可爱的大小姐罢了，她和于衿羽一样看到那些在生活的泥潭里苦苦挣扎的人，也渴望做些什么。如果她没来七小，她和衿羽应该都会平安快乐地度过一生吧。可是她来到了七小，来到了边境，来到了一个充斥着毒品和犯罪的地方。 毒品这个东西，是世界上最莫测的恶魔，有人寅吃卯粮、赤贫如洗，还不肯离开深渊，有人过得光鲜靓丽、鲜花着锦，却自甘堕落、自毁前程。 毒品是远比贫穷可怕的东西。 童欢说自己待的时间越长，心反而越来越硬。我觉得实则非然，童欢只是明白了有些帮助只会适得其反，有些人内心的恶是无法估量的。正如她和衿羽说，“对于那些瘾君子，任何能顶钱的东西，哪怕一口吃的，在他们眼里都等同于白粉。我试过，他们当着我的面感激涕零，转头就把我送的棉被、课本拿去换白面，实在买不起毒品的时候，甚至把亲生孩子丢到水里浸发烧了，去卫生所求感冒药，吞了解瘾。” 童欢活的很清醒，但即便清醒如她，见过并参与真正的缉毒查案后，所面临的艰难险阻和复杂的人性还是让她为之一震，但童欢不是一个人，彦伟也不是一个人，中国的缉毒警也不是一个人。有人倒下，有人站起；有人吸毒、贩毒，就得有人缉毒。 彦伟告诉童欢，“就是因为世界上有许多我们无能为力的恶，所以才更要坚持我们力所能及的善。” 苏睿安慰童欢，“童欢，我看过一句话，我们帮不了每个人，但是每个人都能帮助一些人，所以做你能做的吧。” 那些光明之下的安稳生活从来都不是稀松平常的，是一群又一群无私的人用血肉之躯竖起了难以逾越的城墙，才把黑暗挡在了高墙之外。始终坚持站在缉毒一线的龚队、忍辱负重蛰伏多年的陶金、还有那个年轻的生死关头舍己救人的许杨等等，正是有一些他们这样的人在替我们负重前行，我们才能生活的岁月静好。 可是有多少罪恶在发酵，就需要更多的正义来坚持，只愿世上能少一些被一卖再卖的母女，愿无辜的她们都有人来珍爱，愿少一些被毒品拖垮的家庭，老有所养幼有所依，那么他们敲断肋骨、披上铠甲迎暗夜而上，就全部都值得。 PS:这部剧真的很值得看，一看根本停不下来的那种，看完还有后劲，真的很感动。环境描写太写实了，感觉就是透过剧集看生活一样，现实可能比剧集还要残酷吧。童大小姐和苏睿、彦伟和衿羽的cp也可以嗑，很真实地那种，他们的感情来之不易。真的还有好多好多想表达的，看完感慨万千，几句话根本表达不出我的感受，你们自己去看吧。真的很值得！

朱莉·亚当斯的每一篇文都喜欢，一部接一部的追。《剧盗伏尸记Six Bridges to Cross》养了好久，一直忍着不看，结果一个星期就追到了，哎，等日更好痛苦。