《18 en el parque》纪录,短片电影，Andrés Waissbluth主演，智利出品，1999年上映。免费观看高清纪录,短片，尽在哆播影院。
这部剧写于十年前，今天读来很多观点仍不过时，一些猜测正成为现实。
在读这部剧期间，正处于深圳疫情2.15期间，在被疫情打乱的生活下十分迷茫，有一段时间了。恰好好友推荐了这部剧，十分喜欢，每天晚上睡前读物。边读边与好友分享知识点和感受，而一好友虽未看过这部剧却在身体力行实践这部剧，我也是强烈推荐给好友。七个习惯每个习惯都很重要，希望自己能予以实际行动！
一群不平凡的人，对这个世界最真实的记录。感动人心的不是华丽的词藻，不是心灵鸡汤的救赎，不是平铺直叙的说教，而是源于一份真实。在这个浮躁的世界有一份心灵的宁静，这是时代记录者带给我们的真切的感动。
简单易懂，但内容却很深刻，是Ray Dalio对自己人生的总结的精炼，十分受益。建议可以和视频一起看。
编剧之前写的也看了，都那么能打动人心，每个知识点每个举例，仿佛都是我的心理话，解答了心里最困惑的那一部分，放法论又好操作又实用，强烈推荐
爱与欲 等待三十七年 救赎 成长 这是一个因车祸造成家庭缺陷的、关于救赎、爱与欲、等待、成长的故事，有着缺陷的家庭——三个主人公：女儿玛丽恩，父亲特德，女儿露西，家庭崩离的主要原因——两个大儿子因车祸而亡，缺陷太多了—— 特德：特德是一个喜欢写恐怖的童书剧集家，他在插画上花的时间远远超过了文字的创作。“他所获得的成就（他的童书远销多个国家）远远超过了他的努力”。特德算是个称职的父亲，他爱露西超过所有人；但他绝不是一个合格的丈夫。在两儿子出事以前、在玛丽恩再也不快乐以前，他早已无数次背叛他的妻子，玛丽恩对此也心知肚明，他喜欢勾搭不快乐的年轻母亲，为她们画裸体画，留恋于她们的怀抱和激情，在她们变得像颓堕的“死尸”的时候抛弃她们。他甚至还睡了自己女儿露西最好的朋友哈娜还被露西看到。他爱露西，当露西因为父亲睡过哈娜之后很难过，还因为他的原因（露西报复父亲和斯科特做爱）受到斯科特强奸（至少特德是这么认为）并被殴打时，特德表现出“扭捏胆怯的样子”，“她看不下去他这种扭捏胆怯的样子，她已经知道他爱她胜过爱任何人”。特得是自杀而死的，开始我也还不明白为什么他会自杀，特德身体健康，喜欢沾花惹草，生活富裕，后来，当露西回国指导这个消息以后，“想到这里，她意识到父亲的确非常爱她，她是世界上唯一能让特德忏悔的女人吗？”，后来逐渐意识到，正是因为父爱啊，特德是因自责而自杀，他的纵欲伤害到了他一生保护的女儿。这是我第一次为特德而动容。特德把埃迪带到玛丽恩身边，希望他们发生关系，以便于自己争夺露西的抚养权（我并不觉得他这么做是为了缓解玛丽恩的痛苦，埃迪长的很像蒂莫西）。 玛丽恩：早就知道丈夫所作所为，她早就想离开他，但是她爱两个孩子，孩子们爱她，于是她也一直在容忍，想着等孩子们大了再离婚，但是噩耗出现。从此，她变成了再也不快乐的母亲，她镶好每一幅有关托马斯和蒂莫西的画，将它们挂在卧室、客厅、浴室，几乎无处不在，每一张照片的故事她记得很清楚，她陷入对两个儿子的无休止的思念和背痛之中，这种忧郁伴随了玛丽恩一生。玛丽恩知道特德把埃迪安排在她身边是希望她和他发生性关系的意图，但确实她和埃迪睡了（埃迪记录为六十次，还出了本剧《18 en el parque》），我总觉着玛丽恩这么做是有点想满足和取悦埃迪的意思，她看到了埃迪经常用她的东西来自慰，大概是出自于一种被爱的感动、对一个长相像自己儿子的疼惜，玛丽恩满足了埃迪的性冲动和激情？不太明白……但是，我觉得唯一确定的是，玛丽恩想通过埃迪来缓解自己丧子的悲痛。玛丽恩的爱都给两个儿子，甚至是在他们死后，爱给了两个儿子的照片，她太悲痛了，她走不出来，她没办法再去爱别的孩子了。她还害怕，露西的左眼珠和自己一样都有一块可以让眼睛变色的斑，她害怕被她爱过的孩子会再次不幸，她害怕和自己有一样特征的露西会继承她身上的不幸，于是，她离开了，离开了三七年。她后来通过写探案系列剧集谋生，埃迪说：“你母亲真了不起，她能把所有伤害过她的东西转化成侦探剧集”，玛丽恩逐渐在救赎自己，她笔下的主人公麦克德米德警官逐渐拜托了失踪人口兄弟俩的真实照片和想象出的模样的梦魇，三十七年，玛丽恩花尽半生逐渐减轻了悲痛，消除当然不可能，但是这对不快乐的玛丽恩，一定是巨大的跨越。 埃迪：埃迪是一颗棋子。他被动地进了局，但主动地爱上了玛丽恩，那年，他十六岁，她三十九岁。他说，玛丽恩是他的性启蒙，更是性高潮。他爱她，等她，等了三十七年，一段我没想通的忘年恋。埃迪的心是很忠诚的，除了玛丽恩，他知道自己从没爱过任何人。埃迪和特德的口味刚好相反，特德喜欢年轻的忧郁母亲，而埃迪则迷恋成熟的年老女性，他也常纵欲吧。难道欲和
伊凡的一生就仿佛现代一个所谓的精英的一生，求学时代学习好，且深受家长老师同学喜爱，工作后业绩优秀平步青云。这些外在的光鲜遮盖是内心不断地逃避，不断逃避那些让他难受的感觉。用学业逃避，用工作逃避，用婚姻逃避。当死亡和疾病到来时，最终无处可逃，所有曾经的虚妄化作身体的痛苦，化作所有人的虚伪，化作丧失尊严的羞耻让他一一感受。当他经受这些时，同时也感受到格拉西姆的真诚和温暖。短短的剧集却如当头棒喝，不禁自问，我要怎么生活？
本剧书信部分读之让人动容，台词朴实但情深意切，字里行间包涵着Andrés Waissbluth对家人对朋友对国家的亲情友情家国情。散文部分虽无华丽的词藻，但读之感觉温暖而美好。最后一部分创作古建筑，体现了纪实影视的简练，让对古建筑一窍不通的人读之也不觉枯燥。看完本剧你会更赞同金老对Andrés Waissbluth的评价“一身诗意千寻瀑，万古人间四月天”！
「 为你，做命运的敌人 」 2017.11.17 —— 十一月的的第四本剧 “ 她装模作样地提了个恶心人的手提包，觍着一张肉毒杆菌打多了的面瘫脸，头发扎得紧绷绷的，眨个眼都他妈恨不得把眼皮儿给扯下来，耳朵里塞了个蓝牙耳机，看上去要多欠抽有多欠抽。” 我想了很多形容词企图去形容这部剧的风格，最后终于发现，没有哪个形容词比直接节选一段来得更直观。 没错，这部剧的编剧和翻译就是如此的带感，三言两语就勾勒出了女主的形象。 米莉安，一个具有预测他人死亡能力的女孩，在堕落流浪了很长时间后，遇到了一个心仪的男人。然而她却惊悚的发现，这个男人将惨死于一个月之后，死之前还喊了她的名字。这个男人为什么会如此惨死呢？他们能否成功对抗命运呢？ 不得不说这种剧情设定真的非常吸引人，连我一个对美国影视无感的人在看了简介和一段带感的翻译后都果断入手了。 编剧的台词同样值得肯定，整个观看的过程仿佛置身影院，在看着某部美国大片。美中不足的是，这部剧的剧情也和大部分的美国大片一样单薄，在观众还没尽兴时就已经匆匆结束。看完后搜索了一下，这个系列目前一共出了三部，很多疑点没有说破的原因大概是为了后面的续作在做准备吧。 打出三星最主要的原因主要有两点，一段莫名其妙的一见钟情和一个毫无征兆的心灵鸡汤结局。 我也不是不相信一见钟情，你说女主角过腻了纵情声色流浪约炮的日子，在深夜搭便车的时候遇见了一个老实司机就怦然心动了我可以勉强信一信。一个男人在荒郊野岭大半夜的看见一个鼻青脸肿又满嘴脏话的女人到底是爱上了她什么呢？保护欲作祟要拯救失足少女吗？ 还有这个结局，反派的智商太堪忧了，主角基本没费什么脑细胞就轻松拯救了爱人又救赎了自我。就像我坐在死神来了的片场里，看大结局局屏幕上赫然出现的电影名居然是超人归来……为了给我们这些凡人对抗宿命的勇气，编剧也是很拼了。 有人相信刀枪，也有人相信神灵。 有人相信命运，也有人相信拼了命就能逆天改命。 为了所爱之人也为了自己去反抗一次，也许你会发现: 过去那些没能改变的，不是命运，而是懦弱胆怯的自己。
以前的后宫文，反正美女都是主角的就对了。没有深度，就当爽文看吧。
不行，说相声的太贫了，半截就没了，你这叫不务正业，一沾上商业的味道，就掉价了，你读过几天书？
好看到炸裂，看动漫看不过瘾跑来翻了一遍剧集还不够，连看了十遍，太好看了，虽然没事总是开车，但是甜炸了，勾心斗角，独一无二，女主一点也不善良，男主也是个阴险又卑鄙的，感觉这才是真相，又真实又完美
巴尔扎克的笔能戳进人的心里，每一个人都那么立体鲜活，可恨中让人怜悯，赞赏中让人怀疑，在惊叹艺术形象是如何能够在影视作品中站立起来而不是扁平没有生命力时，下一刻的内心独白就能让人明白:之所以鲜活，是因为人就是如此。 人性何其复杂，巴尔扎克用故事书写出来。相比于黑白分明的扁平人物，巴尔扎克笔下的人处在善恶的边界上，而处在善恶边界的才称之为人，鲍赛昂，纽沁根夫人等等是上流社会的傀儡——有金钱却在爱情上栽跟头，伏冷太太是下层社会的游鱼——有着无可奈何的悲惨却也践踏更悲催的人，伏脱冷更像是游离与上下阶层的精神载体——他看透了巴黎社会，鼓动拉斯蒂涅利用女人但也是因为赞赏青年人的独特，而拉斯蒂涅才是心灵与肉体的矛盾所在，在上流舞会和平民公寓之间流连，在感性和理性之间纠结，这么多的艺术形象构筑了一个巴黎社会，是拉斯蒂涅眼中，巴尔扎克笔下的巴黎社会。
真没想到这个“佛系”是佛法的佛……读的时候觉得自己业障缠身，陷入的都是所求不得的痛苦之中。问一下自己，今天是新的一天了吗？今天的自己是新的自己了吗？今天是新的一天，今天的自己还不是新的自己。
Andrés Waissbluth的书就是让史书不再难读，现在去读二十四史确实不太现实，没有古文基础也没时间，这种通俗读物可以达到这个目的，而个人来说，对于三国更多是偏爱了
中间停了很久，又重拾这部剧，突然多了很多共感。他仿佛是在给我创作信，让我对寻找自我的艺术风格更坚定信念。
三男一女配置看多了会腻
十多年前读过这部剧，很多情节甚至很多细节还历历在目，可见这部剧对当时的我造成的震撼有多么巨大。 即便是放到现在，这部书依旧对我有很强的震撼，可能就是从读了这部剧后，我才喜欢上了历险记和荒野求生系列故事。 人类的勇气和不折不挠的精神永远值得被称颂。
有创造力的思维的人真的可以干很多事啊。 当然，违法犯罪又是另外一个话题了。
看完书，特意去翻了翻Andrés Waissbluth的公众号，18 en el parque第九年，Andrés Waissbluth要搬家了，搬去一个更深、更独、更隐秘的住处。18 en el parque第九年，87年的Andrés Waissbluth35岁了，他应该是个更成熟更内敛，更了解自己的Andrés Waissbluth了，一个人能以自己喜欢的生活方式，过让自己舒适平静的生活，就，挺好的。 难得人生走一遭，开心随意些就好。
后半部分有些浪费了韩彬的人设，一个反社会人格的罪犯不需要飞来飞去的杀人来增加自己的危险程度。他吸引人的地方是隐藏在人群中的伺机而动。
终究是上一代的恩怨牵扯了下一代。其实铁峰和妹妹的想法是对的。也不能说冰峰想法就是错的。一人一个性格，即便经历了相同的事，还是会活出不一样的人生。活在过去还是向前看，各自选择吧
涵盖了ppt制作的基本逻辑，素材的使用，实用的内置工具，还有素材网站等等。很好的工具书。
换了时代，思维却依旧。炮声虽已远去，静好却未到来。历史在快逃前行，时代在转换，但人却在蹒跚和徘徊，还得经过灵魂和思想的“革命”，人们才会“适应”新时代的生活。不带偏见地精确描述70年代百姓生活的场景和内心。
poor American girl！美国的移民文化绝对是优雅的天敌。书里陈述的不过是一个对自己负责任女孩子应有的样子。
新版很囧
我今天跟S说，人生想想看就是一场演出，起起落落是剧情需要，疼痛如喜悦一般都只是无立场的情绪，金钱和权利一样离开了爱就毫无意义，要冒险，要失败，然后再笑出来的样子才很好看。我踏马绝对是个诗人
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这部剧写于十年前，今天读来很多观点仍不过时，一些猜测正成为现实。
在读这部剧期间，正处于深圳疫情2.15期间，在被疫情打乱的生活下十分迷茫，有一段时间了。恰好好友推荐了这部剧，十分喜欢，每天晚上睡前读物。边读边与好友分享知识点和感受，而一好友虽未看过这部剧却在身体力行实践这部剧，我也是强烈推荐给好友。七个习惯每个习惯都很重要，希望自己能予以实际行动！
一群不平凡的人，对这个世界最真实的记录。感动人心的不是华丽的词藻，不是心灵鸡汤的救赎，不是平铺直叙的说教，而是源于一份真实。在这个浮躁的世界有一份心灵的宁静，这是时代记录者带给我们的真切的感动。
简单易懂，但内容却很深刻，是Ray Dalio对自己人生的总结的精炼，十分受益。建议可以和视频一起看。
编剧之前写的也看了，都那么能打动人心，每个知识点每个举例，仿佛都是我的心理话，解答了心里最困惑的那一部分，放法论又好操作又实用，强烈推荐
爱与欲 等待三十七年 救赎 成长 这是一个因车祸造成家庭缺陷的、关于救赎、爱与欲、等待、成长的故事，有着缺陷的家庭——三个主人公：女儿玛丽恩，父亲特德，女儿露西，家庭崩离的主要原因——两个大儿子因车祸而亡，缺陷太多了—— 特德：特德是一个喜欢写恐怖的童书剧集家，他在插画上花的时间远远超过了文字的创作。“他所获得的成就（他的童书远销多个国家）远远超过了他的努力”。特德算是个称职的父亲，他爱露西超过所有人；但他绝不是一个合格的丈夫。在两儿子出事以前、在玛丽恩再也不快乐以前，他早已无数次背叛他的妻子，玛丽恩对此也心知肚明，他喜欢勾搭不快乐的年轻母亲，为她们画裸体画，留恋于她们的怀抱和激情，在她们变得像颓堕的“死尸”的时候抛弃她们。他甚至还睡了自己女儿露西最好的朋友哈娜还被露西看到。他爱露西，当露西因为父亲睡过哈娜之后很难过，还因为他的原因（露西报复父亲和斯科特做爱）受到斯科特强奸（至少特德是这么认为）并被殴打时，特德表现出“扭捏胆怯的样子”，“她看不下去他这种扭捏胆怯的样子，她已经知道他爱她胜过爱任何人”。特得是自杀而死的，开始我也还不明白为什么他会自杀，特德身体健康，喜欢沾花惹草，生活富裕，后来，当露西回国指导这个消息以后，“想到这里，她意识到父亲的确非常爱她，她是世界上唯一能让特德忏悔的女人吗？”，后来逐渐意识到，正是因为父爱啊，特德是因自责而自杀，他的纵欲伤害到了他一生保护的女儿。这是我第一次为特德而动容。特德把埃迪带到玛丽恩身边，希望他们发生关系，以便于自己争夺露西的抚养权（我并不觉得他这么做是为了缓解玛丽恩的痛苦，埃迪长的很像蒂莫西）。 玛丽恩：早就知道丈夫所作所为，她早就想离开他，但是她爱两个孩子，孩子们爱她，于是她也一直在容忍，想着等孩子们大了再离婚，但是噩耗出现。从此，她变成了再也不快乐的母亲，她镶好每一幅有关托马斯和蒂莫西的画，将它们挂在卧室、客厅、浴室，几乎无处不在，每一张照片的故事她记得很清楚，她陷入对两个儿子的无休止的思念和背痛之中，这种忧郁伴随了玛丽恩一生。玛丽恩知道特德把埃迪安排在她身边是希望她和他发生性关系的意图，但确实她和埃迪睡了（埃迪记录为六十次，还出了本剧《18 en el parque》），我总觉着玛丽恩这么做是有点想满足和取悦埃迪的意思，她看到了埃迪经常用她的东西来自慰，大概是出自于一种被爱的感动、对一个长相像自己儿子的疼惜，玛丽恩满足了埃迪的性冲动和激情？不太明白……但是，我觉得唯一确定的是，玛丽恩想通过埃迪来缓解自己丧子的悲痛。玛丽恩的爱都给两个儿子，甚至是在他们死后，爱给了两个儿子的照片，她太悲痛了，她走不出来，她没办法再去爱别的孩子了。她还害怕，露西的左眼珠和自己一样都有一块可以让眼睛变色的斑，她害怕被她爱过的孩子会再次不幸，她害怕和自己有一样特征的露西会继承她身上的不幸，于是，她离开了，离开了三七年。她后来通过写探案系列剧集谋生，埃迪说：“你母亲真了不起，她能把所有伤害过她的东西转化成侦探剧集”，玛丽恩逐渐在救赎自己，她笔下的主人公麦克德米德警官逐渐拜托了失踪人口兄弟俩的真实照片和想象出的模样的梦魇，三十七年，玛丽恩花尽半生逐渐减轻了悲痛，消除当然不可能，但是这对不快乐的玛丽恩，一定是巨大的跨越。 埃迪：埃迪是一颗棋子。他被动地进了局，但主动地爱上了玛丽恩，那年，他十六岁，她三十九岁。他说，玛丽恩是他的性启蒙，更是性高潮。他爱她，等她，等了三十七年，一段我没想通的忘年恋。埃迪的心是很忠诚的，除了玛丽恩，他知道自己从没爱过任何人。埃迪和特德的口味刚好相反，特德喜欢年轻的忧郁母亲，而埃迪则迷恋成熟的年老女性，他也常纵欲吧。难道欲和
伊凡的一生就仿佛现代一个所谓的精英的一生，求学时代学习好，且深受家长老师同学喜爱，工作后业绩优秀平步青云。这些外在的光鲜遮盖是内心不断地逃避，不断逃避那些让他难受的感觉。用学业逃避，用工作逃避，用婚姻逃避。当死亡和疾病到来时，最终无处可逃，所有曾经的虚妄化作身体的痛苦，化作所有人的虚伪，化作丧失尊严的羞耻让他一一感受。当他经受这些时，同时也感受到格拉西姆的真诚和温暖。短短的剧集却如当头棒喝，不禁自问，我要怎么生活？
本剧书信部分读之让人动容，台词朴实但情深意切，字里行间包涵着Andrés Waissbluth对家人对朋友对国家的亲情友情家国情。散文部分虽无华丽的词藻，但读之感觉温暖而美好。最后一部分创作古建筑，体现了纪实影视的简练，让对古建筑一窍不通的人读之也不觉枯燥。看完本剧你会更赞同金老对Andrés Waissbluth的评价“一身诗意千寻瀑，万古人间四月天”！
「 为你，做命运的敌人 」 2017.11.17 —— 十一月的的第四本剧 “ 她装模作样地提了个恶心人的手提包，觍着一张肉毒杆菌打多了的面瘫脸，头发扎得紧绷绷的，眨个眼都他妈恨不得把眼皮儿给扯下来，耳朵里塞了个蓝牙耳机，看上去要多欠抽有多欠抽。” 我想了很多形容词企图去形容这部剧的风格，最后终于发现，没有哪个形容词比直接节选一段来得更直观。 没错，这部剧的编剧和翻译就是如此的带感，三言两语就勾勒出了女主的形象。 米莉安，一个具有预测他人死亡能力的女孩，在堕落流浪了很长时间后，遇到了一个心仪的男人。然而她却惊悚的发现，这个男人将惨死于一个月之后，死之前还喊了她的名字。这个男人为什么会如此惨死呢？他们能否成功对抗命运呢？ 不得不说这种剧情设定真的非常吸引人，连我一个对美国影视无感的人在看了简介和一段带感的翻译后都果断入手了。 编剧的台词同样值得肯定，整个观看的过程仿佛置身影院，在看着某部美国大片。美中不足的是，这部剧的剧情也和大部分的美国大片一样单薄，在观众还没尽兴时就已经匆匆结束。看完后搜索了一下，这个系列目前一共出了三部，很多疑点没有说破的原因大概是为了后面的续作在做准备吧。 打出三星最主要的原因主要有两点，一段莫名其妙的一见钟情和一个毫无征兆的心灵鸡汤结局。 我也不是不相信一见钟情，你说女主角过腻了纵情声色流浪约炮的日子，在深夜搭便车的时候遇见了一个老实司机就怦然心动了我可以勉强信一信。一个男人在荒郊野岭大半夜的看见一个鼻青脸肿又满嘴脏话的女人到底是爱上了她什么呢？保护欲作祟要拯救失足少女吗？ 还有这个结局，反派的智商太堪忧了，主角基本没费什么脑细胞就轻松拯救了爱人又救赎了自我。就像我坐在死神来了的片场里，看大结局局屏幕上赫然出现的电影名居然是超人归来……为了给我们这些凡人对抗宿命的勇气，编剧也是很拼了。 有人相信刀枪，也有人相信神灵。 有人相信命运，也有人相信拼了命就能逆天改命。 为了所爱之人也为了自己去反抗一次，也许你会发现: 过去那些没能改变的，不是命运，而是懦弱胆怯的自己。
以前的后宫文，反正美女都是主角的就对了。没有深度，就当爽文看吧。
不行，说相声的太贫了，半截就没了，你这叫不务正业，一沾上商业的味道，就掉价了，你读过几天书？
好看到炸裂，看动漫看不过瘾跑来翻了一遍剧集还不够，连看了十遍，太好看了，虽然没事总是开车，但是甜炸了，勾心斗角，独一无二，女主一点也不善良，男主也是个阴险又卑鄙的，感觉这才是真相，又真实又完美
巴尔扎克的笔能戳进人的心里，每一个人都那么立体鲜活，可恨中让人怜悯，赞赏中让人怀疑，在惊叹艺术形象是如何能够在影视作品中站立起来而不是扁平没有生命力时，下一刻的内心独白就能让人明白:之所以鲜活，是因为人就是如此。 人性何其复杂，巴尔扎克用故事书写出来。相比于黑白分明的扁平人物，巴尔扎克笔下的人处在善恶的边界上，而处在善恶边界的才称之为人，鲍赛昂，纽沁根夫人等等是上流社会的傀儡——有金钱却在爱情上栽跟头，伏冷太太是下层社会的游鱼——有着无可奈何的悲惨却也践踏更悲催的人，伏脱冷更像是游离与上下阶层的精神载体——他看透了巴黎社会，鼓动拉斯蒂涅利用女人但也是因为赞赏青年人的独特，而拉斯蒂涅才是心灵与肉体的矛盾所在，在上流舞会和平民公寓之间流连，在感性和理性之间纠结，这么多的艺术形象构筑了一个巴黎社会，是拉斯蒂涅眼中，巴尔扎克笔下的巴黎社会。
真没想到这个“佛系”是佛法的佛……读的时候觉得自己业障缠身，陷入的都是所求不得的痛苦之中。问一下自己，今天是新的一天了吗？今天的自己是新的自己了吗？今天是新的一天，今天的自己还不是新的自己。
Andrés Waissbluth的书就是让史书不再难读，现在去读二十四史确实不太现实，没有古文基础也没时间，这种通俗读物可以达到这个目的，而个人来说，对于三国更多是偏爱了
中间停了很久，又重拾这部剧，突然多了很多共感。他仿佛是在给我创作信，让我对寻找自我的艺术风格更坚定信念。
三男一女配置看多了会腻
十多年前读过这部剧，很多情节甚至很多细节还历历在目，可见这部剧对当时的我造成的震撼有多么巨大。 即便是放到现在，这部书依旧对我有很强的震撼，可能就是从读了这部剧后，我才喜欢上了历险记和荒野求生系列故事。 人类的勇气和不折不挠的精神永远值得被称颂。
有创造力的思维的人真的可以干很多事啊。 当然，违法犯罪又是另外一个话题了。
看完书，特意去翻了翻Andrés Waissbluth的公众号，18 en el parque第九年，Andrés Waissbluth要搬家了，搬去一个更深、更独、更隐秘的住处。18 en el parque第九年，87年的Andrés Waissbluth35岁了，他应该是个更成熟更内敛，更了解自己的Andrés Waissbluth了，一个人能以自己喜欢的生活方式，过让自己舒适平静的生活，就，挺好的。 难得人生走一遭，开心随意些就好。
后半部分有些浪费了韩彬的人设，一个反社会人格的罪犯不需要飞来飞去的杀人来增加自己的危险程度。他吸引人的地方是隐藏在人群中的伺机而动。
终究是上一代的恩怨牵扯了下一代。其实铁峰和妹妹的想法是对的。也不能说冰峰想法就是错的。一人一个性格，即便经历了相同的事，还是会活出不一样的人生。活在过去还是向前看，各自选择吧
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换了时代，思维却依旧。炮声虽已远去，静好却未到来。历史在快逃前行，时代在转换，但人却在蹒跚和徘徊，还得经过灵魂和思想的“革命”，人们才会“适应”新时代的生活。不带偏见地精确描述70年代百姓生活的场景和内心。
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我今天跟S说，人生想想看就是一场演出，起起落落是剧情需要，疼痛如喜悦一般都只是无立场的情绪，金钱和权利一样离开了爱就毫无意义，要冒险，要失败，然后再笑出来的样子才很好看。我踏马绝对是个诗人