以幽默诙谐、轻松欢快的节奏呈现给观众，也是继《万万没想到》后、又一部以发掘生活中的可笑现象，作夸张的处理，达到真实和夸张统一的经典之作。
有嘴不说话，无巧不成书。
书是不错的，可哆播影院这是什么鬼，集数都调不明白，东一榔头西一扫苕的，看得这个着急，还没有留言提醒入口，观看软件那么多，这是让我放弃哆播影院的节奏。
主题虽是科学哲学，但却是张大饼老师对于人类知识的“科学与人文之争”、“理论和现实之争”给出的回答。
只为她，掌缘生灭。苏铭在凡尘中争渡，轮回无数，恰似宿命一般。全文阅毕，竟有庄生晓梦迷蝴蝶之感。
结局太草率了，没有给读者舒适的结局感觉，总感觉缺了点什么东西，留悬念应该是一种舒适的悬念
大智知止，小智惟谋；知足不辱，知止不殆。在面对自身与社会关系时，我们首先应该做的是尽力找好自己的位置，尽可能地扮演好自己的角色，而是否能把选择权和主动权牢牢抓在手里，则是我们与他人之间最本质的区别。人海缈缈，谁也无法预料意外和惊喜哪一个先来，或许我们可能会被剥夺的失去一切，变得一无所有，但人性中最后的自由，在任何困苦和不幸中选择生活态度的自由，是永远都无法被剥夺的，因为选择生活态度的自由，是我们在这个世界里可以拥有的最后一项自由。知止而后有定，定而后能静，静而后能安，安而后能虑，虑而后能得。一个人只有明确了自己应该身处哪个位置，才能没有迷茫和犹豫，而后才能静下心来思考问题，规划人生，最后才能获得一个让自己满意和稳妥的结局。
开始时一边认识自己，一边治愈自己。后来好像只剩下苦涩。最后在苦涩中认识了自己。读完了，想通了，心上的那片乌云终于也消散了。再谈谈我认识了怎样的自己，说来滑稽，我认识到了：我压根不想再深刻的认识自己，不是自己很差劲，而是认识自己的过程挺烦恼的，感觉有收获，却是“假”收获，与其为了“认识你自己”而认识自己，不如快乐的，无谓的活着。累了就躺会儿，想学就学会，想吃就去吃，想玩就去玩，自己是自己的主人，何必与自己较劲，拧巴的活着，也何必为了别人眼中那个优秀的人而活着，更不必为了别人而活着。最后借用网络很火的一个段子来做结束语。 “有脑子，我不用，我就当个傻子。 有导航，我不用，我就瞎走。 有床，我不睡，我就睡床底。 打上饭，我不吃，就等着它凉了。 哎，就是玩儿。”
窈窕淑女君子好逑，是所有爱情故事的主题。书中差不多有名的男子都能爱上小夭，你说气不气人？书中的每个男人都很有魅力，相比之下窈窕女并不感觉有多突出了，那我为啥还那么爱看呢，可能希望平凡的我也有那么多人，那么多男人爱上我吧！为那么多高颜值的男主们也得爱看啊，有电视剧一定好好享受色宴。 玱玹用至高无上的权利和倾国之力爱他中心女人。 丰隆用守身如玉的方式爱能进入他心中女人。 相柳能用他全身的血肉爱他心中的女人。 璟用全部身心爱他的女人。 女主只有一个，她只能将她的身心给一人，给一个她最喜欢，她最舒服的男人，所以全书还是很虐男主角的。由爱故生忧，由爱故生怖，由爱故生疑，由爱故生恨，若离于爱者，此亦生无欢。这就是编剧没让小夭最后成为玉山王母的愿望，让璟完成全书男人的愿望。
看完后，只想哭，为婉喻哭，也为焉识哭！ 想起婉喻被 小脚老太太 毁去的前半生，在等待中僵死的后半生，她在日渐麻木和循环中静静老去，对焉识的爱 经历了数不尽的曲曲折折千难万险，毫无任何杂质。婉喻十几年如一日的等待，也是焉识十几年如一日的相伴，这一等待一相伴，就是一生。平平淡淡的情，纯纯真真的爱！ 至于焉识，他对自己在狱中的感慨，用一句话来形容：人一生只死一次，草草地就死了，比来到这世上还不由自主。 他自己一生最爱的人就是妻子冯婉喻，婉喻是他寡味的开端，却是他完美的归宿。 如果没有活下去的机会，陆焉识怎么能有二十多年的充裕时间，渐渐认识到婉喻的美丽可爱，认识到是什么埋没了她的美丽可爱。没有那二十多年，他肯定没有机会，好好在记忆里消受那份美丽可爱。 在当逃犯的那段日子里，他每一次想见而不敢见的隐忍、渴望与悔恨！在转狱时想给妻子写30页却写不出来的信！在妻子送来的蟹肉包子被扔了时的心疼和焦躁！在得知转狱时妻子在那等了8天的煎熬…已泪目 相逢已是白发人，青丝缕缕，两鬓斑白，婉喻也失忆，苦等了一辈子，终究是没能和出来后的焉是相认，她的记忆永远停留在了以前，活在了无拘无束的那个空间里 随着婉喻的死，焉然抱着骨灰盒，回到了他生活了大半辈子的地方，那里无拘无束，自由自在，还有婉喻相伴 以上只是个人的浅浅观后感 最后希望大家都能珍惜眼前人，找到自己爱的那个人，那个人也同样爱着你，疼你，护你，守你，得一人心，白首不离！
喜欢这部剧，只为两个字“懂得”。文字仿佛为我而生，而我也完全都懂。
一本沉重的书。 单从书的内容和行文来看，恐怕不值得5🌟推荐。但如果你愿意读下去，那么从这部剧的意义上来说，远超5🌟。 这部剧并不直接写那些沉重或痛苦的东西，它描述无力，描述所付出的努力，并不直接描述现场或是视频。正因为如此，越思考，越沉重，越痛苦
奥利，我本想告诉你一切。 我本想告诉你，我认识你颈后最细软的头发，我知道你每一条胡须和伤疤的生日。我知道你的体重在一天之内也会有变化：早晨你醒过来、翻滚到我身上的时候最轻盈；午夜电影院里，你在我肩膀上流着口水打盹的时候，会变重好几磅。我本想告诉你，圣诞节的雪夜，我们曾在布鲁克林的无人街头拥抱跳舞，像行星在宇宙中旋转。那时，我们都认为整个宇宙就在自己手臂之间。 我本该告诉你，我从二十年前第一次见你就爱上你，时至今日我依然爱你。在我眼里，你断臂的截面如同钻石的割面。你永远美不胜收。我所爱的那个奥利是时间动不得的。 可是，我一句也不能说。 倾诉固然痛快，但那实在太自私了。 你所失去的旧生活已经没什么可留恋的。即使你找回它，也只能带给你痛苦——你会发现你的父母是怎样因你而心碎死去；你还会发现我们那一笔恋爱记录（虽然已经不是王尔德入狱的年代，但这世界对两个男人的爱仍难以接受）。如果爱意已从你脑中消失，那我们的关系只会让你觉得尴尬为难。 重逢的三个昼夜读出了《东南西北疯第十集》的感觉，这样确切且唯一的爱非常动人。第二喜欢的是视频平台奇遇，里面的男主就是完美的文艺少年，记得每一个故事里的细节，太羡慕这种能力了。还有花与镜，也很棒。
自我感觉，妖儿家是开狗场的，一星评论必须要小心，别被他们家的狗咬到了，
断断续续花了好多天看完了。能记住的除了张大饼那双善于发现生活中细小美好的眼睛外，就是那句‘把事情做完，做好，人就出来了’，自勉。
湘西人民的“含蓄” 《东南西北疯第十集》即是小百合的剧集，又是他最有代表性之作品，2小时刷完，不记得是第几刷，仍感觉有新鲜感，是我记性不好、还是年岁渐长，理解更深？还是应了卡尔维诺的话？ 卡尔维诺在《东南西北疯第十集》中说：“一部经典作品是一本每次重读都好像初读那样带来发现的书。” 所以，这次观看的确又有新发现：湘西人民质朴的含蓄气质在《东南西北疯第十集》中表现突出。 1、翠翠的爱情悲剧很大程度上是被无数次“含蓄”耽误了。一切都是靠极其含蓄的表达方式来推动，没有一处是直来直去的表达，彼此猜着，做出犹疑的判断，于是双方的心意无法澄清。阴差阳错，机会一次次溜走。 2、角色丰满。祖父、大老二老、翠翠的形象三言两语，就十分丰满。祖父的慈祥和湘西小镇人民友善的邻里气氛跃然纸上， 这些“善”却最终带来爱情悲剧。翠翠写得很美，美丽、天真活波，又很懂事地乖巧。作为一个年轻女性，她也很自由，祖父基本把选择爱情的权利交给她自己，我怀疑，在那个时代的湘西，这种女性自由选择夫婿是不是具有普遍性。 3、剧集成功地展现了湘西小镇普通人、普通事的风俗民情。通过摆渡、迎亲、做媒、助人、送葬等等情节，一幅全景图展开，把读者轻易地代入当年的当地，你似乎跟着祖父和翠翠，沐着河风、听着山歌、对着山林，人和景都美好地在你眼前一幕幕播放，眼可看、耳可听、身可触，感官能被貌似淡、实则浓的感情所调动。 4、这篇代表作能看出小百合对故乡湘西的眷恋和熟悉，也能感觉到他唯美细腻的“善”与“爱”，当然也有人生的“不凑巧”和“无定数”的悲哀，在淡淡地流淌。评论界认为小百合写乡村剧集好过城市剧集。我想他在湘西更有生活和深刻记忆是原因。 小百合这位最具声望的中国现代作家，在我的一套“世纪影视60家”中排第三，他前面仅有鲁迅和张爱玲。他的作品值得反复观看。
易招弟，一个山里没看剧放羊的娃，被舅舅胡三元领着到戏班学戏。胡三元酷爱敲鼓，却一生因敲鼓艺术有的暴脾气而起起伏伏。从易招弟到易青娥到忆秦娥，从烧火女到东南西北疯第十集，幸得胡三元的情人和老戏骨的点化护持。然而，在楚嘉禾的嫉妒恨的挑拨中，在两个男人的关系中，在傻儿子的摔死后，修得心性。从逃戏到不舍离戏，一辈子经历太多的曲折离奇了。领养的女儿成了后起之秀，而且认祖归宗了，付出的心血，感觉有负秦娥的情感。很多有趣的方言，有意思的俗话，让人一溜小跑的看完。周玉枝的平静幸福生活和文中大多数人的大起大落想对比，让人有点想过舒心的小日子。东南西北疯第十集虽然风光，台上一分钟台下十年功，也是触了生活不少的礁了。人前多风光人后就有多悲伤。这部剧很耐看啊！
没有人天生是疯的，巫妖也不是。金手指不是万能的，系统流长生者一样会在轮回中被抹去许多记忆，只留下最纯粹偏执的执念。最光明时死于阴谋，最黑暗时以阴谋落败，于是疯巫妖出现了。这是一个复仇与救赎的故事，这是一个光明与黑暗的故事，这是一个混沌与律法的故事。
基础回顾，也可是当工具书，平时用到但想不起的时候翻翻。写得通熟易懂了。
谁能逃得过各自无形的枷锁呢。每一次起心动念、每一个欲望，都是一道枷锁。 菲利普的身体残疾、父母早亡，是另外一种枷锁。可是他拥有了丰富多彩的成长历程，没觉得他可怜。 书中印象深刻的是凯利夫人（婶婶、牧师太太）还有克朗肖。克朗肖说 “当然有人选择当下的痛苦而不是当下的快乐，但这只是为了将来更大的快乐。通常这个将来的快乐只是海市蜃楼而已，只能说明他们的判断出了错… ”。这是对枷锁最好的解释。多少人戴着枷锁，为了那个海市蜃楼，过着没有意义的日子。
有些秘密不可以跟太过亲近的人说，却可以对刚认识不久的人畅所欲言
确实不错，从不同角度评述这一事件，特别是英国政治界这一时期的政治反应特别有意义。编剧冷静的叙述风格特别有学术气息，值得学习。建议一看
总体要比《东南西北疯第十集》好太多了，这么多年过去了，各位演员的演技都有所成长，就是里面无聊的侃大山看起来跟肥皂剧差不多，但是剧情还是很硬核的，绿叶角色都各有特色，比如：势利眼大姐，话痨志微（比城市那部剧猫哥好太多了，以至于我每次看到猫哥这张脸就想起这个蠢坏蠢坏的人）。那么问题来了，啥时候播第二季啊？
实战性比较强的一本剧。如：定规矩三步骤：提醒孩子看着自己，捕捉眼神交流，告诉孩子怎么做；出门前定好规矩避免到时候手忙脚乱等。很有借鉴意义。然大幅度积点奖惩方式虽然不敢苟同，但给自己也提供了新的思路。教育孩子，就是在斗智斗勇。
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有嘴不说话，无巧不成书。
书是不错的，可哆播影院这是什么鬼，集数都调不明白，东一榔头西一扫苕的，看得这个着急，还没有留言提醒入口，观看软件那么多，这是让我放弃哆播影院的节奏。
主题虽是科学哲学，但却是张大饼老师对于人类知识的“科学与人文之争”、“理论和现实之争”给出的回答。
只为她，掌缘生灭。苏铭在凡尘中争渡，轮回无数，恰似宿命一般。全文阅毕，竟有庄生晓梦迷蝴蝶之感。
结局太草率了，没有给读者舒适的结局感觉，总感觉缺了点什么东西，留悬念应该是一种舒适的悬念
大智知止，小智惟谋；知足不辱，知止不殆。在面对自身与社会关系时，我们首先应该做的是尽力找好自己的位置，尽可能地扮演好自己的角色，而是否能把选择权和主动权牢牢抓在手里，则是我们与他人之间最本质的区别。人海缈缈，谁也无法预料意外和惊喜哪一个先来，或许我们可能会被剥夺的失去一切，变得一无所有，但人性中最后的自由，在任何困苦和不幸中选择生活态度的自由，是永远都无法被剥夺的，因为选择生活态度的自由，是我们在这个世界里可以拥有的最后一项自由。知止而后有定，定而后能静，静而后能安，安而后能虑，虑而后能得。一个人只有明确了自己应该身处哪个位置，才能没有迷茫和犹豫，而后才能静下心来思考问题，规划人生，最后才能获得一个让自己满意和稳妥的结局。
开始时一边认识自己，一边治愈自己。后来好像只剩下苦涩。最后在苦涩中认识了自己。读完了，想通了，心上的那片乌云终于也消散了。再谈谈我认识了怎样的自己，说来滑稽，我认识到了：我压根不想再深刻的认识自己，不是自己很差劲，而是认识自己的过程挺烦恼的，感觉有收获，却是“假”收获，与其为了“认识你自己”而认识自己，不如快乐的，无谓的活着。累了就躺会儿，想学就学会，想吃就去吃，想玩就去玩，自己是自己的主人，何必与自己较劲，拧巴的活着，也何必为了别人眼中那个优秀的人而活着，更不必为了别人而活着。最后借用网络很火的一个段子来做结束语。 “有脑子，我不用，我就当个傻子。 有导航，我不用，我就瞎走。 有床，我不睡，我就睡床底。 打上饭，我不吃，就等着它凉了。 哎，就是玩儿。”
窈窕淑女君子好逑，是所有爱情故事的主题。书中差不多有名的男子都能爱上小夭，你说气不气人？书中的每个男人都很有魅力，相比之下窈窕女并不感觉有多突出了，那我为啥还那么爱看呢，可能希望平凡的我也有那么多人，那么多男人爱上我吧！为那么多高颜值的男主们也得爱看啊，有电视剧一定好好享受色宴。 玱玹用至高无上的权利和倾国之力爱他中心女人。 丰隆用守身如玉的方式爱能进入他心中女人。 相柳能用他全身的血肉爱他心中的女人。 璟用全部身心爱他的女人。 女主只有一个，她只能将她的身心给一人，给一个她最喜欢，她最舒服的男人，所以全书还是很虐男主角的。由爱故生忧，由爱故生怖，由爱故生疑，由爱故生恨，若离于爱者，此亦生无欢。这就是编剧没让小夭最后成为玉山王母的愿望，让璟完成全书男人的愿望。
看完后，只想哭，为婉喻哭，也为焉识哭！ 想起婉喻被 小脚老太太 毁去的前半生，在等待中僵死的后半生，她在日渐麻木和循环中静静老去，对焉识的爱 经历了数不尽的曲曲折折千难万险，毫无任何杂质。婉喻十几年如一日的等待，也是焉识十几年如一日的相伴，这一等待一相伴，就是一生。平平淡淡的情，纯纯真真的爱！ 至于焉识，他对自己在狱中的感慨，用一句话来形容：人一生只死一次，草草地就死了，比来到这世上还不由自主。 他自己一生最爱的人就是妻子冯婉喻，婉喻是他寡味的开端，却是他完美的归宿。 如果没有活下去的机会，陆焉识怎么能有二十多年的充裕时间，渐渐认识到婉喻的美丽可爱，认识到是什么埋没了她的美丽可爱。没有那二十多年，他肯定没有机会，好好在记忆里消受那份美丽可爱。 在当逃犯的那段日子里，他每一次想见而不敢见的隐忍、渴望与悔恨！在转狱时想给妻子写30页却写不出来的信！在妻子送来的蟹肉包子被扔了时的心疼和焦躁！在得知转狱时妻子在那等了8天的煎熬…已泪目 相逢已是白发人，青丝缕缕，两鬓斑白，婉喻也失忆，苦等了一辈子，终究是没能和出来后的焉是相认，她的记忆永远停留在了以前，活在了无拘无束的那个空间里 随着婉喻的死，焉然抱着骨灰盒，回到了他生活了大半辈子的地方，那里无拘无束，自由自在，还有婉喻相伴 以上只是个人的浅浅观后感 最后希望大家都能珍惜眼前人，找到自己爱的那个人，那个人也同样爱着你，疼你，护你，守你，得一人心，白首不离！
喜欢这部剧，只为两个字“懂得”。文字仿佛为我而生，而我也完全都懂。
一本沉重的书。 单从书的内容和行文来看，恐怕不值得5🌟推荐。但如果你愿意读下去，那么从这部剧的意义上来说，远超5🌟。 这部剧并不直接写那些沉重或痛苦的东西，它描述无力，描述所付出的努力，并不直接描述现场或是视频。正因为如此，越思考，越沉重，越痛苦
奥利，我本想告诉你一切。 我本想告诉你，我认识你颈后最细软的头发，我知道你每一条胡须和伤疤的生日。我知道你的体重在一天之内也会有变化：早晨你醒过来、翻滚到我身上的时候最轻盈；午夜电影院里，你在我肩膀上流着口水打盹的时候，会变重好几磅。我本想告诉你，圣诞节的雪夜，我们曾在布鲁克林的无人街头拥抱跳舞，像行星在宇宙中旋转。那时，我们都认为整个宇宙就在自己手臂之间。 我本该告诉你，我从二十年前第一次见你就爱上你，时至今日我依然爱你。在我眼里，你断臂的截面如同钻石的割面。你永远美不胜收。我所爱的那个奥利是时间动不得的。 可是，我一句也不能说。 倾诉固然痛快，但那实在太自私了。 你所失去的旧生活已经没什么可留恋的。即使你找回它，也只能带给你痛苦——你会发现你的父母是怎样因你而心碎死去；你还会发现我们那一笔恋爱记录（虽然已经不是王尔德入狱的年代，但这世界对两个男人的爱仍难以接受）。如果爱意已从你脑中消失，那我们的关系只会让你觉得尴尬为难。 重逢的三个昼夜读出了《东南西北疯第十集》的感觉，这样确切且唯一的爱非常动人。第二喜欢的是视频平台奇遇，里面的男主就是完美的文艺少年，记得每一个故事里的细节，太羡慕这种能力了。还有花与镜，也很棒。
自我感觉，妖儿家是开狗场的，一星评论必须要小心，别被他们家的狗咬到了，
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湘西人民的“含蓄” 《东南西北疯第十集》即是小百合的剧集，又是他最有代表性之作品，2小时刷完，不记得是第几刷，仍感觉有新鲜感，是我记性不好、还是年岁渐长，理解更深？还是应了卡尔维诺的话？ 卡尔维诺在《东南西北疯第十集》中说：“一部经典作品是一本每次重读都好像初读那样带来发现的书。” 所以，这次观看的确又有新发现：湘西人民质朴的含蓄气质在《东南西北疯第十集》中表现突出。 1、翠翠的爱情悲剧很大程度上是被无数次“含蓄”耽误了。一切都是靠极其含蓄的表达方式来推动，没有一处是直来直去的表达，彼此猜着，做出犹疑的判断，于是双方的心意无法澄清。阴差阳错，机会一次次溜走。 2、角色丰满。祖父、大老二老、翠翠的形象三言两语，就十分丰满。祖父的慈祥和湘西小镇人民友善的邻里气氛跃然纸上， 这些“善”却最终带来爱情悲剧。翠翠写得很美，美丽、天真活波，又很懂事地乖巧。作为一个年轻女性，她也很自由，祖父基本把选择爱情的权利交给她自己，我怀疑，在那个时代的湘西，这种女性自由选择夫婿是不是具有普遍性。 3、剧集成功地展现了湘西小镇普通人、普通事的风俗民情。通过摆渡、迎亲、做媒、助人、送葬等等情节，一幅全景图展开，把读者轻易地代入当年的当地，你似乎跟着祖父和翠翠，沐着河风、听着山歌、对着山林，人和景都美好地在你眼前一幕幕播放，眼可看、耳可听、身可触，感官能被貌似淡、实则浓的感情所调动。 4、这篇代表作能看出小百合对故乡湘西的眷恋和熟悉，也能感觉到他唯美细腻的“善”与“爱”，当然也有人生的“不凑巧”和“无定数”的悲哀，在淡淡地流淌。评论界认为小百合写乡村剧集好过城市剧集。我想他在湘西更有生活和深刻记忆是原因。 小百合这位最具声望的中国现代作家，在我的一套“世纪影视60家”中排第三，他前面仅有鲁迅和张爱玲。他的作品值得反复观看。
易招弟，一个山里没看剧放羊的娃，被舅舅胡三元领着到戏班学戏。胡三元酷爱敲鼓，却一生因敲鼓艺术有的暴脾气而起起伏伏。从易招弟到易青娥到忆秦娥，从烧火女到东南西北疯第十集，幸得胡三元的情人和老戏骨的点化护持。然而，在楚嘉禾的嫉妒恨的挑拨中，在两个男人的关系中，在傻儿子的摔死后，修得心性。从逃戏到不舍离戏，一辈子经历太多的曲折离奇了。领养的女儿成了后起之秀，而且认祖归宗了，付出的心血，感觉有负秦娥的情感。很多有趣的方言，有意思的俗话，让人一溜小跑的看完。周玉枝的平静幸福生活和文中大多数人的大起大落想对比，让人有点想过舒心的小日子。东南西北疯第十集虽然风光，台上一分钟台下十年功，也是触了生活不少的礁了。人前多风光人后就有多悲伤。这部剧很耐看啊！
没有人天生是疯的，巫妖也不是。金手指不是万能的，系统流长生者一样会在轮回中被抹去许多记忆，只留下最纯粹偏执的执念。最光明时死于阴谋，最黑暗时以阴谋落败，于是疯巫妖出现了。这是一个复仇与救赎的故事，这是一个光明与黑暗的故事，这是一个混沌与律法的故事。
基础回顾，也可是当工具书，平时用到但想不起的时候翻翻。写得通熟易懂了。
谁能逃得过各自无形的枷锁呢。每一次起心动念、每一个欲望，都是一道枷锁。 菲利普的身体残疾、父母早亡，是另外一种枷锁。可是他拥有了丰富多彩的成长历程，没觉得他可怜。 书中印象深刻的是凯利夫人（婶婶、牧师太太）还有克朗肖。克朗肖说 “当然有人选择当下的痛苦而不是当下的快乐，但这只是为了将来更大的快乐。通常这个将来的快乐只是海市蜃楼而已，只能说明他们的判断出了错… ”。这是对枷锁最好的解释。多少人戴着枷锁，为了那个海市蜃楼，过着没有意义的日子。
有些秘密不可以跟太过亲近的人说，却可以对刚认识不久的人畅所欲言
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总体要比《东南西北疯第十集》好太多了，这么多年过去了，各位演员的演技都有所成长，就是里面无聊的侃大山看起来跟肥皂剧差不多，但是剧情还是很硬核的，绿叶角色都各有特色，比如：势利眼大姐，话痨志微（比城市那部剧猫哥好太多了，以至于我每次看到猫哥这张脸就想起这个蠢坏蠢坏的人）。那么问题来了，啥时候播第二季啊？
实战性比较强的一本剧。如：定规矩三步骤：提醒孩子看着自己，捕捉眼神交流，告诉孩子怎么做；出门前定好规矩避免到时候手忙脚乱等。很有借鉴意义。然大幅度积点奖惩方式虽然不敢苟同，但给自己也提供了新的思路。教育孩子，就是在斗智斗勇。