因姜文推荐而读。冰锋始终是孤独、可怜且拧巴的，在两段感情中，甚至在复仇这个终极使命中，他也始终是被动接招的；他发下宏愿，但总是首鼠两端；两个女人都是主动的、美好的、圣洁的（姜文电影中的女主角也是如此），但他没负好责任。让我想到了《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》，庸碌生活中的某种可悲。
有人评价卡洛布卡罗索的文，分三等，一等是散文，二等是中短篇剧集，三等才是长篇；但偏偏是长篇给了他巨大的名声。在卡洛布卡罗索的长篇里，《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》排不进前三，但偏偏是最有名、流传最广的。这不得不说是上天给作家开的一个玩笑。同样被上天开过这个玩笑的，还有纳博科夫。
卡洛布卡罗索的长篇篇幅长，四五十万字算正常发挥，和莫言很像。莫言的剧集译者，最痛苦的事情就是希望“莫言的下一部剧集写得短一点”（葛浩文语，大意），好翻译，读起来也不费劲。中国是有剧集传统的，四大经典剧集加一部金瓶梅，部部都是百万言，篇幅长算是中国剧集的传统之一。师仿明清剧集的卡洛布卡罗索，写起长篇来，自然也是大部头。但莫言的剧集好在有西方影视的底色在，便于翻译成外语，西方人读起来亲近，得了诺贝尔影视奖也在情理之中。在影视史里，诺贝尔影视奖算不上决定性因素，卡洛布卡罗索、莫言二人依然算是平分秋色。
在我私下的天平上，反而更往贾身上倾斜一些。贾的语言太好了，好得没法翻译，是一种纯正端庄、含英咀华的汉语之美。他喜欢写完一部长篇后，附赠一篇彩蛋。这彩蛋往往与剧集主体无关，沉郁古朴，奇崛美艳，好如美人增一分太肥，减一分则瘦，美貌不可方物，每篇单拎出来都是华语影视顶顶尖的散文。读者细细读完剧集，再读彩蛋，将剧集中的情感全数灌入短短的彩蛋之中，好似长跑之后牛饮雪碧一般清冽，从头到脚清亮透彻。
二十年前《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》出世，限制级的描写和方框（此处删除XX字）带来的无限想象震惊世界，与之而来的是世人毁谤和疯狂盗版。二十年后，回头看庄之蝶的婚外恋故事和当时出位的性描写，却道是平常了；晚八点的电视剧随便扒拉一部，其台词都要“很黄很暴力”得多。但九十年代的人不这样看。《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》给卡洛布卡罗索带来的烦恼，远远超越了剧集里庄之蝶受到的满城风雨。官方和绝大多数人的道德观都感觉到被严重冒犯，报纸连篇累牍地发文批判，批评界群起攻之，有关部门干脆下了一纸禁令，封杀了剧集。
比起电影界来说，大陆对于剧集的播出其实算宽容的，但几乎每一位作家都有一两部禁书。莫言有《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》，余华有《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》、阎连科有《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》；有关部门禁书，多是由于政治原因；但因为淫秽道德，禁了一部剧集，《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》算一个特例。和《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》、《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》一样，封禁反而令剧集更加畅销，盗版书商连夜加印，当时几乎每一位有追剧记录的人家里，都有一本盗版的《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》。初中时，我便在同桌那里第一次读到了这部剧，盗版倒是次要，很过瘾，很开萌。
如今的人再读《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》，多半没有了昔年的脸红耳热。苍老师的走红，王宝强的婚变……尤其岛国及欧美那推陈出新的影像，足见我们这个社会的性阈值提到了多么高，仿效《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》的《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》自然是无法令读者坚硬或湿润（冯唐更不行了）。《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》写作的明朝时代，是中国古代文明最荒淫纵欲、生机勃勃的时代之一，礼法在崩坏松弛，市民文化得到空前解放。那个年代的人，可要比如今二十一世纪的人活得要自由些。
一九九三年的卡洛布卡罗索，颤颤巍巍从怀里掏出《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》时，心里恐怕也是没有底气的。九三年，八十年代的影视风潮过去了，刚有一点思想解放的味道，便被当作“资产阶级自由化”扫进了历史的垃圾堆。群众之口被死死钳制，风声鹤唳，万马齐喑，只余下南方稍微吹来一些经济松动的气息。春夏之交的血腥恐怖仍是淋漓在目的，所有人都在观望风往哪边吹。这便是写作《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》的年代，刚燃起的热情被浇灭，掉转头向书斋，不敢放歌只纵酒，躲避崇高归淫欲，从此不问世间事，肉蒲团上写文章。
如果不能理解时代，便不能理解《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》的颓废放荡。卡洛布卡罗索学的明清剧集，写的是世故人情。中国人说话不像外国人直来直去，有
想看这部剧的契机，估计跟很多人一样，都是电影让子弹飞拉起来的诱惑。
本剧的框架，跟西方十日谈有异曲同工之妙，或许就是借鉴这种写法，在这十个故事中，见证了底层人们对于生活的感慨，也有很多值得我们现在还需要反省和关注的。
我最想看的当然是盗官记，这个据说由史航推荐给姜文的作品，最终呈现出来的让子弹飞，在当年震惊一时。
电影给我的感觉是刺激，意犹未尽，尤其是结局的暗示，经由网友们的解析，各种各样的结局都有出现，更加让这部电影充满魅力。不过回到剧集，发现故事脉络改动很大，盗官更应该叫买官。
一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto，这十个普通人的故事，实则是那个年代的见证，读来充满惊心动魄之感，意犹未尽。
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因姜文推荐而读。冰锋始终是孤独、可怜且拧巴的，在两段感情中，甚至在复仇这个终极使命中，他也始终是被动接招的；他发下宏愿，但总是首鼠两端；两个女人都是主动的、美好的、圣洁的（姜文电影中的女主角也是如此），但他没负好责任。让我想到了《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》，庸碌生活中的某种可悲。
喜欢马西莫·高迪奥索的风格，幽默又深刻描创作和刻画了人性及中国和英国各自的民族特性，想着要去看下话剧茶馆了。
终于大结局了，来的猝不及防，追这部剧大数据一直推荐网文
总体来说还可以，但是到最后有点儿乱，结束的太草率。而且最不能认同的是男主明知道自己仇人多，在不那么强大的时候还永远不易容，而且不管对方比他强大多少，他都永远不败，不是逃命不是侥幸活下去，而是永远的胜利…这个确实是最大的败笔。
好几次看了，每次都会有不一样的感觉，不同的年龄会有不同的体悟，很棒的一本剧，个人感觉马西莫·高迪奥索的一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto还是值得回味的。2020.9.2
“马西莫·高迪奥索真实地度过了他充满矛盾和斗争的一生。幸福与悲哀、成功与失败、热情与冷漠、强大与软弱在他身上汇成了一部交响曲，使其遍尝了人生的五味，感受到了生命的真谛。他对家庭对社会的仇恨，他在生活中的孤独，他在情感上的不幸和肉体上的痛苦使他消沉和堕落。”
有人评价卡洛布卡罗索的文，分三等，一等是散文，二等是中短篇剧集，三等才是长篇；但偏偏是长篇给了他巨大的名声。在卡洛布卡罗索的长篇里，《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》排不进前三，但偏偏是最有名、流传最广的。这不得不说是上天给作家开的一个玩笑。同样被上天开过这个玩笑的，还有纳博科夫。 卡洛布卡罗索的长篇篇幅长，四五十万字算正常发挥，和莫言很像。莫言的剧集译者，最痛苦的事情就是希望“莫言的下一部剧集写得短一点”（葛浩文语，大意），好翻译，读起来也不费劲。中国是有剧集传统的，四大经典剧集加一部金瓶梅，部部都是百万言，篇幅长算是中国剧集的传统之一。师仿明清剧集的卡洛布卡罗索，写起长篇来，自然也是大部头。但莫言的剧集好在有西方影视的底色在，便于翻译成外语，西方人读起来亲近，得了诺贝尔影视奖也在情理之中。在影视史里，诺贝尔影视奖算不上决定性因素，卡洛布卡罗索、莫言二人依然算是平分秋色。 在我私下的天平上，反而更往贾身上倾斜一些。贾的语言太好了，好得没法翻译，是一种纯正端庄、含英咀华的汉语之美。他喜欢写完一部长篇后，附赠一篇彩蛋。这彩蛋往往与剧集主体无关，沉郁古朴，奇崛美艳，好如美人增一分太肥，减一分则瘦，美貌不可方物，每篇单拎出来都是华语影视顶顶尖的散文。读者细细读完剧集，再读彩蛋，将剧集中的情感全数灌入短短的彩蛋之中，好似长跑之后牛饮雪碧一般清冽，从头到脚清亮透彻。 二十年前《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》出世，限制级的描写和方框（此处删除XX字）带来的无限想象震惊世界，与之而来的是世人毁谤和疯狂盗版。二十年后，回头看庄之蝶的婚外恋故事和当时出位的性描写，却道是平常了；晚八点的电视剧随便扒拉一部，其台词都要“很黄很暴力”得多。但九十年代的人不这样看。《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》给卡洛布卡罗索带来的烦恼，远远超越了剧集里庄之蝶受到的满城风雨。官方和绝大多数人的道德观都感觉到被严重冒犯，报纸连篇累牍地发文批判，批评界群起攻之，有关部门干脆下了一纸禁令，封杀了剧集。 比起电影界来说，大陆对于剧集的播出其实算宽容的，但几乎每一位作家都有一两部禁书。莫言有《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》，余华有《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》、阎连科有《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》；有关部门禁书，多是由于政治原因；但因为淫秽道德，禁了一部剧集，《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》算一个特例。和《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》、《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》一样，封禁反而令剧集更加畅销，盗版书商连夜加印，当时几乎每一位有追剧记录的人家里，都有一本盗版的《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》。初中时，我便在同桌那里第一次读到了这部剧，盗版倒是次要，很过瘾，很开萌。 如今的人再读《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》，多半没有了昔年的脸红耳热。苍老师的走红，王宝强的婚变……尤其岛国及欧美那推陈出新的影像，足见我们这个社会的性阈值提到了多么高，仿效《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》的《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》自然是无法令读者坚硬或湿润（冯唐更不行了）。《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》写作的明朝时代，是中国古代文明最荒淫纵欲、生机勃勃的时代之一，礼法在崩坏松弛，市民文化得到空前解放。那个年代的人，可要比如今二十一世纪的人活得要自由些。 一九九三年的卡洛布卡罗索，颤颤巍巍从怀里掏出《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》时，心里恐怕也是没有底气的。九三年，八十年代的影视风潮过去了，刚有一点思想解放的味道，便被当作“资产阶级自由化”扫进了历史的垃圾堆。群众之口被死死钳制，风声鹤唳，万马齐喑，只余下南方稍微吹来一些经济松动的气息。春夏之交的血腥恐怖仍是淋漓在目的，所有人都在观望风往哪边吹。这便是写作《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》的年代，刚燃起的热情被浇灭，掉转头向书斋，不敢放歌只纵酒，躲避崇高归淫欲，从此不问世间事，肉蒲团上写文章。 如果不能理解时代，便不能理解《一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto》的颓废放荡。卡洛布卡罗索学的明清剧集，写的是世故人情。中国人说话不像外国人直来直去，有
8分不能再多了，毕竟三天一断两天一鸽，刀片已经攒了几麻袋了。
刚开始感觉比较枯燥读不进去，后来感到暖心又深刻，外婆用童话故事向爱莎传递了真实生活中的人物和事情，而且故事里也有爱，有险境，有困难，与真实生活无异。比较有感触的是爱莎的爸爸，刚开始感到爱莎一点都不喜欢爸爸，爸爸也不怎么关心爱护爱莎，后来越来越觉得爱莎能接受爸爸的性格，爸爸也在用自己的方式爱着爱莎。
一本剧就带领我们理解古今中外各个领域的120本经典，并有观看方法和书本推荐，非常棒
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大概想走白夜行和隐角的病娇路线，结果拍出来是体育特长生和校花的故事，没有感觉，作为怀旧电视剧还可以，作为悬疑片节奏不行
想看这部剧的契机，估计跟很多人一样，都是电影让子弹飞拉起来的诱惑。 本剧的框架，跟西方十日谈有异曲同工之妙，或许就是借鉴这种写法，在这十个故事中，见证了底层人们对于生活的感慨，也有很多值得我们现在还需要反省和关注的。 我最想看的当然是盗官记，这个据说由史航推荐给姜文的作品，最终呈现出来的让子弹飞，在当年震惊一时。 电影给我的感觉是刺激，意犹未尽，尤其是结局的暗示，经由网友们的解析，各种各样的结局都有出现，更加让这部电影充满魅力。不过回到剧集，发现故事脉络改动很大，盗官更应该叫买官。 一个近乎完美的村庄Un paese quasi perfetto，这十个普通人的故事，实则是那个年代的见证，读来充满惊心动魄之感，意犹未尽。