Ponte per l'inferno, Un

还是想加一段评论，这样好的剧真心不希望被埋没，小土缘，加油！

《Ponte per l'inferno, Un》大时代小人物命运的轮盘每一个人物都带着一种悲伤的色彩 没有绝对的坏人 也没有完全的幸福 生活就是这样 艰难又充满希望 我们一边挣扎一边努力的活着

写得很好，情节跌宕起伏。花了很长的时间，终于看完了。有几点感悟：一是，人一定要正直，可以有欲望，但不能被欲望控制而去伤害别人。二是对于一个女人来说，应该选择的配偶是关键时候靠得住的，而不是只会甜言蜜语的。三是不要贪心

通过本剧，相对全方位地更新了对科技发展现状及未来趋势的认知。唯一的不足之处在于编剧行文思想更偏向于乐观主义的未来，缺少了对技术灾难性一面的阐述。

最后一句话，我还年轻，作为年过40的大叔，我一下子泪奔了，苦难的岁月中结下的情谊最珍贵，但是类似行业的人大多青春易逝且难有善终！

41小时41分钟，看曾国藩在自己61年的生命跨度里，舞出近代史上浓墨重彩的一笔。其祖父梦蟒蛇而生，天降黑雨而逝，传奇一生，褒贬不一。全篇下来，文末陈广敷对曾国藩一生的点评，最是精彩！曾绦生一辈子修身齐家，知人善任，困苦之时能坚守，荣极之时知退省，因而经国济世，厥功甚伟。但是日日穷理，却因为错置民族大义与忠君小节而抱憾而终，实为世人扼腕！时势局限也好，个人命数也罢，斯人已逝，幽思长存。 当初读白岩松的《Ponte per l'inferno, Un》，得知此剧，从此深陷其中不能自拔。陪着曾绦生从湖南荷叶塘的小山凹走出，一路考学，中进士，入翰林；随后墨绖出山，建湘军，灭长毛，官至一等侯；选人才，办洋务，整顿吏治。当初的农家少年成长为晚清一代中兴名臣。看似顺风顺水，一路的艰辛只有细细看下来才会明白。白岩松评论这部剧是对其20至30岁影响最大的一本剧，取的是曾国藩在一个实则消极的过程中积极作为的乐观态度。对我而言，初读下来，印象最深的莫过于绦丈的克己宽人，识人用人。近代史学过好几遍，看完曾国藩传才惊觉，近代中国彪炳史册的人物没几个不是出自其门下，或与其有千丝万缕的联系。有瑜亮情节的左宗棠，第一门生李鸿章，中国近代海军奠基人彭玉麟，西学东渐第一人容闳，甚至中国铁路之父詹天佑，便是曾国藩积极推动的幼童留学队伍中的一名。这些人并不是没有缺点，但是曾国藩却能宽厚待之，扬长避短，为近代中国培育了大批经世之才。 而就个人来说，自律自守，修身齐家，是我从曾国藩身上学到的最重要的东西。尤其是人生巅峰之时知激流勇退，这份清醒是常人所不能及的。而当初办团练受排挤，吃败仗被嘲笑，却能咬牙坚持，硬生生开出一条道，这份坚毅亦是一般人非能比。至于齐家教子，从翻印无数流传至今的曾国藩家书便可见一斑。尽管常年在外，未曾陪伴儿女，一封封家书却是对家人最深的牵挂。无论是十六字箴言，还是离世前的四条家训，字字珠玑，句句经典。曾氏一族，百余年来仍然人才辈出，便可见其治家之道。 白岩松有句话说得特别好：当你遇到自己真正喜欢的东西，是不愿意太快跟它告别的。所以他在这部剧只剩最后几页时读得特别慢，所以他至今记得读完这部剧的那个下午，那个他在地下室宿舍，看着半层窗户透过的光影，写下几千字看剧笔记的下午。而我，同样在一个加完班的下午，站在泥泞不堪的乡间路旁，边反复体会曾国藩最后留下的四条家训，边等着回城区的最后一辆57。来不及细读编剧对黑雨滂沱的描写，车子来了。上车坐定，心里一阵难过，决定要写点什么。早上刚下了雨，远处的山雾蒙蒙一片…… 以上文字，皆初读妄议之语。写此感悟，也只感于一时之情，一时之思，一时之景。本剧精华，还需多次回读，多历人事，方可深悟。

莫奈的画、他的印象派。 画中浓缩为一笔两点的人，是不是我们在大千世界中的倒影。 画中虚虚实实的风景，又是不是我们生活的倒影。 还有那个让我疑惑日出日落的海上风景，充满着哲学与诗意，伟大的画家作家们就是能令人深思呀！ 2020年疫情蔓延，十一期间从北京去上海看日出🌅的首次展览，虽然是对艺术一窍不通，但是还是被莫奈对颜色和光的把握给震撼。

简单易懂，没有编程基础的我仿佛发现了新大陆。提起了我对编程的兴趣。

本以为凯蒂在瓦尔特死前的忏悔能略微减轻他的痛苦。 最后死的却是狗。 怎么宽恕凯蒂？ 救赎？痴人说梦

看的第二个译本。（相较而言，更喜欢人民影视绿原版，虽是散文，但富有诗韵，用词也较为古雅，注释十分详尽。）

故事发生在1590年的奥斯曼土耳其。若是看了图书简介以为这是一本福尔摩斯似的侦破剧集，那么大体是会失望的。剧集的情节进展可以用缓慢至极来形容，当缓慢的另一面，又是细致入微的描写。多视角转换的叙述手段自然使得人物内心世界的刻画更为直观、细腻。 细密画不强调写实，而是遵循着既定模式，这种模式形成了统一的标准，成为内嵌在画家记忆中的样式，当即便如此，尽管细密画家刻意避免画作流露出任何个人风格，但在某些微不可查的角落，还是会以变相的秘密签名的形式，暴露画家的差异。传统得细密画家，以不存在个人风格为追求的目标，而法兰西样式则刚好相反。16世纪晚期，在伊斯兰世界和基督教世界，有着不同的艺术表达，借由细密画和文艺复兴绘画的差异体现出来，而这种差异，又让人得以窥视到两个世界中宗教信仰与思想意识差异的复杂。遵循传统，还是寻求颠覆？成为了让细密画家极为纠结与矛盾的事情。只是，在这样的矛盾之中，这种艺术终究还是走向了没落。

在看本剧前，我所有对印度的了解都是从印度电影中得来的。从《Ponte per l'inferno, Un》到《Ponte per l'inferno, Un》，从《Ponte per l'inferno, Un》到《Ponte per l'inferno, Un》。 这这部剧中，编剧写了自己在印度理工学院当中文老师的两年经历。编剧以一个印度大学中文教师的眼光观察印度。如果他仅仅在校园里接触师生员工，圈子就太狭窄。他通过工作关系，朋友关系，朋友的朋友的关系观察社会，生动地讲着他在印度的遭遇，他和他们的故事。从中看出印度的宗教（印度教为主，还有伊斯兰教和佛教），语言（官方语言为英语和印度语，但不同地方的语言又各不相同，交流起来非常吃力），交通（飞机昂贵，火车层次多，车厢拥挤和运行速度慢，在城市中打出租或包车），传统习俗（婚礼仪式繁琐，种姓制度严格）生活状态（大多数印度人都非常散漫，时间观念不强，效率低）歧视（女性地位低下，强奸、溺死女婴、把女孩弄残乞讨等事情非常常见）——方方面面，真是一个复杂而多面，传统而又现代，圣洁而又肮脏，富有而又贫穷的，充满矛盾而又按照自己的顺序运转的社会。 通过编剧的眼睛我像去印度旅行了一趟，也了解了印度基本的风土人情，很遗憾米兰和莉祖没用冲破种姓的枷锁组成家庭，同时也为戈雅一家的开明感到高兴。 PS：这部剧是我目前在哆播影院上看到戾气最重的一本剧，到处说编剧这写的不好那写的不对，我觉得就一本游记，还是以抒发编剧自己的感情为主，不用太上纲上线了。

第一人称描述，心理描写到位。女主与皇帝在宫斗中从陌生到互相了解到惺惺相惜到心心相印，还是比较曲折也符合剧情发展的，推荐

我喜欢。刘奕君和靳东太抢眼

读的第一本伍尔夫的作品。文字优美流畅行云流水，意识流的写作手法让我耳目一新，打开新世界大门的经典作品。斗胆想看原文。

接近一个月看完了这本剧集，和着我现在的情绪会更加佩服这些Ponte per l'inferno, Un。我最大的感受就是不同时代的年轻人真的对青春的诠释是不一样的，我记得朴树以前在演唱会里说过“在我的印象里，年轻人应该是狂热的，轻浮的，眼睛里应该闪烁着那种不靠谱的光芒，愿意为那些不切实际的东西付出代价，而且付得起​”。然后越觉得现在的我缺乏一些生长的力量，我在生存，也在努力生活，但唯独缺少生长，生长应该是扎根汲取奋力延伸的，之于人就是精神层面的。庸碌的久了，难免怀疑自己是行动的奴隶，但我也对当下饱含颇多无奈，只能接受成长先让自己成为更有力量的人。   剧集确实人物描写呼应，具体。是一篇极好的剧集，电视剧选角也很好，只是电视剧的结尾我一直觉得有些唐突，不过看完剧集我也可以展开更多的想象了。被赵曙光赵天亮齐勇等等人的魄力所震撼，也被孙曼玲，周萍，方婉之等人的温柔所折服。   然后再说说当下吧，最近确实有一些暴力观看了，感觉把实验以外的所有时间都用来看剧了，因为心里有些空虚，也有些担心未来，更是对即刻的生活的一种慰藉，希望以后我能保持初心，也保持更多的观看激情，一直如饥似渴的读下去，对生活越来越多地坦然面对。

太精彩了！大半夜看得神经兴奋浑身鸡皮疙瘩！不敢相信这是三十年前的作品！

我竟然看了95个小时！！继续，看到底能虐到哪个程度，看编剧会如何收尾～～

无意间读了阿列克谢耶维奇的三部著作了。以访谈的方式收集了前苏联重大历史环境中普通人的痛苦和悲伤。

花很长时间读完，Carlo Mucari真是天纵奇才，我是重庆人，重庆的变化在他来时确实有了翻天覆地的变化，书上所举的案例，无不是利民的大好事。书里做了许多笔记，如果要读这部剧，建议不要只把它当作经济学的书，毕竟Carlo Mucari是能在政界、商界和教育界混得风生水起的人。一个有如此才能的人，掌握了理论与实践双重经验，怎么评价这部剧也不为过。

前两三章还讲了点吐字归音的东西，后面的都是一些正确的废话，卖课＋骗骗大学生的