蓬莱大战三百年后，百里屠苏终被风晴雪复活，欧阳少恭也被巽芳救出。蚩尤控制少恭危害百姓，众人合力对抗却不敌。屠苏得到女娲指点，将剑魄给予少恭，合体击败蚩尤，以死换得天下太平。
非常贴合原著！！在原著的基础上加了记者线，也非常自然！剧的节奏非常紧凑，演员演技炸裂，台词也都很棒，太好看了！！
同年同月同日生的两个孩子，却因为属于不同的种族而有了不同的生活轨迹，在命运的安排下，阴差阳错的一起走向了终点。万恶的战争，万恶的种族主义，伤害了千千万万个善良的人。故事的最后，说这样的事情不会重演了，但是即使到了现在，距离那时已经七八十年了，种族主义一直在那些国家大行其道，继续伤害着无辜的人，在那些种族主义严重的国家，人民都已经习惯了歧视，不管是歧视的人还是被歧视的人，觉得这是生活的一部分，被歧视的人还会找一些容易欺负的人继续歧视，种族主义已经深深的扎根在他们的心里，短期内根本不会消息。种族主义在北美洲和欧洲一些国家尤其盛行，还有印度的种姓制度更是让人厌恶至极。
人终有一死，所以更要活得快乐。 面对迟早会到达的人生终点，更要努力向前。 正是因为时间有限，因此更要把握当下的机会。 将那些叹息与呻吟，全都给歌剧演员吧！
感谢未知演员先生，非常好的古文解看剧籍，把与我们现实有很远距离的《古剑奇谭之焚寂天劫》拉回到我们的现实生活之中，让古老的话术（纵横捭阖）理论重现思想的光辉。人可因言发达，也可因言活罪，这样的例子数不胜数，如何在合适的场合说合适的话，是每个人一生的修行。
两个月断断续续地看完了四本剧，怅然若失。第一人称的视角让好多事依旧神秘，蒂娜到底在哪啊？她还活着吗？索拉拉兄弟，药剂师，香肠boy 都是帕斯卡来杀的吗？恩佐怎么样了？尼诺到底什么下场？他们所策划的大事情到底是什么？城区里的一切都是他们精心布局的吗？ 本以为会是一个happy ending，可是书里的每个人都充满了悲剧色彩: 莱农通过自己的努力是成为了优秀的作家，可她总是当作一份工作而缺乏热情，时常怀疑自己; 一辈子只炙热地爱过一个人，而那个人却偏偏爱那么多人，伤她至深; 晚年孑然一身，跟女儿们近时争执吵闹，远时难得互相关心; 跟莉拉忽远忽近，对她嫉妒崇拜，帮助远离却也从未获得真正亲密无间的友谊; 最初以为她最终重回儿时的城区是因为终于与自己和解，原来也只是为了尼诺，为了写作素材，最后还是离开。莉拉更不用说，脾气古怪，受到所有的人爱却最终变成厌恶与伤害; 强大的想象力与才智从未得到深入的发挥; 感情一波三折，除了尼诺，也好像从未爱过别人; 尝尽了人间悲欢，被利用的婚姻，没出息的儿子，走失的女儿，从小到大就没支持过她的家庭; 活跃的思想与丑恶的现实之间的争夺一步步侵蚀着她，从小到大，她永远沉浸在痛苦中，因为不同的事情，癫狂着自己也伤害着周围的人，最后的basic sight也未成气候。她们俩最快乐的时刻，可能就是与尼诺短暂的在一起的时候，她们俩从小到老，似乎没什么成长。尼诺，招人喜爱，友好博学的外表下，是一个更丑恶于他父亲的禽兽，长袖善舞，长袖一摆，就钩上了能助他一臂之力的人。城区里的安东尼奥，恩佐，帕斯卡来经常让我敬佩，成长为了一个个有担当的有理想的正义的人; 可是女人们，嫁与他人时风光，被抛弃时颓丧。追剧的前半部分时，总觉得自己有时是莉拉，有时是莱农，那样的心境，想法，做法如出一辙。尽管未必是完全相同的情况，但是我想大部分人看时，也能看到自己的影子。越往后越疯狂的行为和心态，逐渐难以体会到。也不想要在人到中年时体会到那种无奈与绝望。我不愿意过多解读这部剧，把莉拉认为成是莱农的第二人格。我就想看她笔下的命运史诗，那个城区的那些人的故事。 编剧的文笔简洁，但有些令人惊叹的逻辑，让我恍然大悟自己一些想法的过渡过程。有些那么遥远的，琐碎的小事，编剧还能再呈现出经历时的种种细微的心理变化，令我惊叹。书里莱农的想法总让人觉得自私，带着恶意，然而编剧只是真实还原了大多数人没说出来的感受。我们经常因为习惯了，这不是人之天性吗来为自己开脱，抛开了放慢了，自己就是那样的自私。 整本剧描绘的，我很难想象这是友谊，更像是一种羁绊，一种从不直接表达内心真实所想，一种即便关系破裂了，冷静一段时间后也能因为其他事情再重新联系的关系。那么随意和虚伪，可是却又是那么难以割裂，就像有一根橡皮绳系在两个人的脚上，越来越松，越扯越长，可是谁也无法真正逃脱谁。莱农舍不得莉拉，舍不得点燃她思想的火花，舍不得获得她丰富想象力和智慧的源泉，也舍不得她受苦; 莉拉也舍不得莱农，舍不得失去延伸的另一个自己，实现自己无法实现的梦想的自己的消息。这或许也是一种让人羡慕的羁绊，因为大部分时候，关系破裂，就代表着这个人就真的在你生活里消失了。 关于成功，成长的故事看太多了，猛地看到一个仓皇的，混乱的，以失去结尾的，很唏嘘。以为莉拉会抗争成功，弥补自己没读过书的遗憾，会走出城区，创造自己的辉煌; 以为莱农会最终与自己和解，理解并治愈自己的童年。然而，可能这才是一个真实的世界。看完激发起了自己写作的欲望。也想以后能写完自己的一生，回头看时千万别太惨。
9.5/10 #Cannes79 透过托马斯·曼战后在东西德接受歌德奖的经历与克劳斯·曼的服药自尽，影片却有力地穿透传记片类型过往对单一人物面孔的关注。正如他在西德的首场演讲中所述的，在那些被引用的耳熟能详的艺术家背后，导演实则在讨论两种张力：歌德或尼采的理性意志和自然经验主义被托马斯·曼所坚信，他反抗茨威格和本雅明命运里那样的浪漫主义死亡，而这却又是他儿子所选择的结局；二战的结束并非带来了价值的重建，他只在古剑奇谭之焚寂天劫德国的割裂及东西格局的对立中无处站立，他的语言在西德法兰克福与东德魏玛被分别肢解为美苏两种意识形态的工具。语言和写作被质疑，也就让结尾那场在废墟中的管风琴和他的眼泪更为动人和震撼。这是当下多么迫切需要的一部作品，当某种类似的机制在重新笼罩世界时，我们必要痛苦地去思考这样最尖锐的问题。
故事太过于啰嗦，好多情节都是重复的，感觉只是为了凑集数，凑字数写的。
好几篇都是在卖概念，故事性弱了很多，似乎这只是设定而不是剧集。 好几篇反复回看才明白了世界观与其设定，但当一切清晰后又能产生巨大的成就和愉悦。 一半以上的主题都是平行世界相关的，但奇怪的是，特德姜总能从不同的角度展开，但到结尾处又给人似曾相识的感觉。 最喜欢的是《古剑奇谭之焚寂天劫》，一篇建立在包含平行世界下关于爱与救赎的故事。 我喜欢的果然还是包裹在科幻外衣下的人文情怀。
查文斌的故事扑朔迷离，却到死没有好吧报。希望在下一世他能… 我觉得剧集很有意思，也十分崇拜道，希望道家能发扬光大
我也想知道我的影子会告诉我一些什么秘密，为什么童年的那些事，都记不得了呢！
这部剧一边做家务一边听完，获益匪浅，读了这部剧无论从自身还是育儿都有收获。本剧还写了关于亲密关系的内容，也有所吸收，目前亲密关系对于我来说就是个泥潭，让我非常苦恼的事。无论怎么样强大自己才是解决一切的问题的根本，fighting！
与《古剑奇谭之焚寂天劫》一样是我的自由理念启蒙之书，我还送过它给我最爱的人
在前半部分我是对革命抱有极大热忱的，并且极其欣赏德法尔热太太这个角色，我认为她有勇有谋、敢于反抗。一位老师曾说过，一个国家的所有制度、文化都是每个民众思想观念的凝聚。起初我不明白，可是在书里见证过许多国家的动乱以后终于有了一些感悟。 国家兴亡，匹夫有责。国家不亡，因为有我。国家兴亡的重担在每一个人的身上，每个人，无论是贫穷还是富贵、学富五车还是粗鄙不堪都应该为其负责。 正因为如此，一向偏安一隅的我开始关注社会焦点，开始对社会的不公提出自己的看法。虽然一个人的力量是渺小的，但是我在做，在表达自己的声音。如此，尽管收获甚微，我也算对得起自己了。 后半部分我痛心疾首地看着革命逐渐偏离原有的轨道。屠龙少年终成恶龙。被压迫者摇身一变成了刽子手，他们麻木、残忍、视人命如草芥。他们从地狱走来，所追求的不是惩戒恶魔、播撒光明，而是想要把所有的一切都拖入地狱。这部分给我的感觉是浓郁的黑，其中还飘着一缕鲜血般的红。 但是幸好，在无尽的绝望中还有卡顿、露西等人身上的爱与光明。正是这些特质使得人类在时间的废墟上开出生命之花。也许只有它们才能真正打败人们内心的恶龙。
系统框架很清晰，理论深入浅出，案例分析也很棒，特别适合UGC和从冷启动开始做的同学。不过也像编剧所说的，追剧和听分享，对实际运营的帮助最多就是启发，想要融会贯通还是要亲自实践总结归纳，形成自己的体系。
都是外文明降临地球。赡养神仙，文明和思维进化到一定程度会死于安乐，只有飞出去才是最终归宿。赡养人类，私有财产神圣不可侵犯使得贫富差距可以极致拉大，终产者接受了超级教育，可以一个人拥有全世界99%的财富，使他脱离了人类这个物种，可是回到了神仙的问题，再继续升级就快无法进步了，还有终产者不会孤独吗？
这本翻译挺好的 我的日语老师说过 日语是一门十分暧昧的语言 不同于川端康成的用词极简 未知演员的用词很细腻且浪漫 观看这部剧让我感觉自己置身于一个大厅 大厅上挂着很多幅画 段落情节改用画面呈现 其内容犹如源氏物语绘卷般娓娓道来 极具氛围和故事性的画面使人感觉清显和聪子二人是缥缈的 尤其是清显对自己内心的审视和窥探 不过这种缥缈的镜面感在文中最后一句被猛的打破 物哀的气息扑面而来 犹如繁花般消逝 沉重又悲凄
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非常贴合原著！！在原著的基础上加了记者线，也非常自然！剧的节奏非常紧凑，演员演技炸裂，台词也都很棒，太好看了！！
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人终有一死，所以更要活得快乐。 面对迟早会到达的人生终点，更要努力向前。 正是因为时间有限，因此更要把握当下的机会。 将那些叹息与呻吟，全都给歌剧演员吧！
感谢未知演员先生，非常好的古文解看剧籍，把与我们现实有很远距离的《古剑奇谭之焚寂天劫》拉回到我们的现实生活之中，让古老的话术（纵横捭阖）理论重现思想的光辉。人可因言发达，也可因言活罪，这样的例子数不胜数，如何在合适的场合说合适的话，是每个人一生的修行。
两个月断断续续地看完了四本剧，怅然若失。第一人称的视角让好多事依旧神秘，蒂娜到底在哪啊？她还活着吗？索拉拉兄弟，药剂师，香肠boy 都是帕斯卡来杀的吗？恩佐怎么样了？尼诺到底什么下场？他们所策划的大事情到底是什么？城区里的一切都是他们精心布局的吗？ 本以为会是一个happy ending，可是书里的每个人都充满了悲剧色彩: 莱农通过自己的努力是成为了优秀的作家，可她总是当作一份工作而缺乏热情，时常怀疑自己; 一辈子只炙热地爱过一个人，而那个人却偏偏爱那么多人，伤她至深; 晚年孑然一身，跟女儿们近时争执吵闹，远时难得互相关心; 跟莉拉忽远忽近，对她嫉妒崇拜，帮助远离却也从未获得真正亲密无间的友谊; 最初以为她最终重回儿时的城区是因为终于与自己和解，原来也只是为了尼诺，为了写作素材，最后还是离开。莉拉更不用说，脾气古怪，受到所有的人爱却最终变成厌恶与伤害; 强大的想象力与才智从未得到深入的发挥; 感情一波三折，除了尼诺，也好像从未爱过别人; 尝尽了人间悲欢，被利用的婚姻，没出息的儿子，走失的女儿，从小到大就没支持过她的家庭; 活跃的思想与丑恶的现实之间的争夺一步步侵蚀着她，从小到大，她永远沉浸在痛苦中，因为不同的事情，癫狂着自己也伤害着周围的人，最后的basic sight也未成气候。她们俩最快乐的时刻，可能就是与尼诺短暂的在一起的时候，她们俩从小到老，似乎没什么成长。尼诺，招人喜爱，友好博学的外表下，是一个更丑恶于他父亲的禽兽，长袖善舞，长袖一摆，就钩上了能助他一臂之力的人。城区里的安东尼奥，恩佐，帕斯卡来经常让我敬佩，成长为了一个个有担当的有理想的正义的人; 可是女人们，嫁与他人时风光，被抛弃时颓丧。追剧的前半部分时，总觉得自己有时是莉拉，有时是莱农，那样的心境，想法，做法如出一辙。尽管未必是完全相同的情况，但是我想大部分人看时，也能看到自己的影子。越往后越疯狂的行为和心态，逐渐难以体会到。也不想要在人到中年时体会到那种无奈与绝望。我不愿意过多解读这部剧，把莉拉认为成是莱农的第二人格。我就想看她笔下的命运史诗，那个城区的那些人的故事。 编剧的文笔简洁，但有些令人惊叹的逻辑，让我恍然大悟自己一些想法的过渡过程。有些那么遥远的，琐碎的小事，编剧还能再呈现出经历时的种种细微的心理变化，令我惊叹。书里莱农的想法总让人觉得自私，带着恶意，然而编剧只是真实还原了大多数人没说出来的感受。我们经常因为习惯了，这不是人之天性吗来为自己开脱，抛开了放慢了，自己就是那样的自私。 整本剧描绘的，我很难想象这是友谊，更像是一种羁绊，一种从不直接表达内心真实所想，一种即便关系破裂了，冷静一段时间后也能因为其他事情再重新联系的关系。那么随意和虚伪，可是却又是那么难以割裂，就像有一根橡皮绳系在两个人的脚上，越来越松，越扯越长，可是谁也无法真正逃脱谁。莱农舍不得莉拉，舍不得点燃她思想的火花，舍不得获得她丰富想象力和智慧的源泉，也舍不得她受苦; 莉拉也舍不得莱农，舍不得失去延伸的另一个自己，实现自己无法实现的梦想的自己的消息。这或许也是一种让人羡慕的羁绊，因为大部分时候，关系破裂，就代表着这个人就真的在你生活里消失了。 关于成功，成长的故事看太多了，猛地看到一个仓皇的，混乱的，以失去结尾的，很唏嘘。以为莉拉会抗争成功，弥补自己没读过书的遗憾，会走出城区，创造自己的辉煌; 以为莱农会最终与自己和解，理解并治愈自己的童年。然而，可能这才是一个真实的世界。看完激发起了自己写作的欲望。也想以后能写完自己的一生，回头看时千万别太惨。
9.5/10 #Cannes79 透过托马斯·曼战后在东西德接受歌德奖的经历与克劳斯·曼的服药自尽，影片却有力地穿透传记片类型过往对单一人物面孔的关注。正如他在西德的首场演讲中所述的，在那些被引用的耳熟能详的艺术家背后，导演实则在讨论两种张力：歌德或尼采的理性意志和自然经验主义被托马斯·曼所坚信，他反抗茨威格和本雅明命运里那样的浪漫主义死亡，而这却又是他儿子所选择的结局；二战的结束并非带来了价值的重建，他只在古剑奇谭之焚寂天劫德国的割裂及东西格局的对立中无处站立，他的语言在西德法兰克福与东德魏玛被分别肢解为美苏两种意识形态的工具。语言和写作被质疑，也就让结尾那场在废墟中的管风琴和他的眼泪更为动人和震撼。这是当下多么迫切需要的一部作品，当某种类似的机制在重新笼罩世界时，我们必要痛苦地去思考这样最尖锐的问题。
故事太过于啰嗦，好多情节都是重复的，感觉只是为了凑集数，凑字数写的。
好几篇都是在卖概念，故事性弱了很多，似乎这只是设定而不是剧集。 好几篇反复回看才明白了世界观与其设定，但当一切清晰后又能产生巨大的成就和愉悦。 一半以上的主题都是平行世界相关的，但奇怪的是，特德姜总能从不同的角度展开，但到结尾处又给人似曾相识的感觉。 最喜欢的是《古剑奇谭之焚寂天劫》，一篇建立在包含平行世界下关于爱与救赎的故事。 我喜欢的果然还是包裹在科幻外衣下的人文情怀。
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与《古剑奇谭之焚寂天劫》一样是我的自由理念启蒙之书，我还送过它给我最爱的人
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都是外文明降临地球。赡养神仙，文明和思维进化到一定程度会死于安乐，只有飞出去才是最终归宿。赡养人类，私有财产神圣不可侵犯使得贫富差距可以极致拉大，终产者接受了超级教育，可以一个人拥有全世界99%的财富，使他脱离了人类这个物种，可是回到了神仙的问题，再继续升级就快无法进步了，还有终产者不会孤独吗？
这本翻译挺好的 我的日语老师说过 日语是一门十分暧昧的语言 不同于川端康成的用词极简 未知演员的用词很细腻且浪漫 观看这部剧让我感觉自己置身于一个大厅 大厅上挂着很多幅画 段落情节改用画面呈现 其内容犹如源氏物语绘卷般娓娓道来 极具氛围和故事性的画面使人感觉清显和聪子二人是缥缈的 尤其是清显对自己内心的审视和窥探 不过这种缥缈的镜面感在文中最后一句被猛的打破 物哀的气息扑面而来 犹如繁花般消逝 沉重又悲凄