电影原着《盐的代价》（The Price of Salt）是《天才雷普利》作者派翠西亚·海史密斯在1952年匿名发表的中篇女同小说，直到40年后她才承认自己是作者。故事讲述年轻女孩特芮丝在纽约之都追逐
推荐快速浏览此剧，有选择的采纳编剧的一些指导性建议并采取行动.关键是行动，行动，行动.成功意味着获得你所爱的东西；幸福意味着享受你获得的东西. 比较认同编剧对金钱的定义和观点: 金钱是一种流过你的生命的能量. 捐赠金钱是你对自身，对宇宙能量流动的信任的证明. 金钱使人快乐 捐赠金钱证明你可以富有责任地处理金钱，可以妥善地运用金钱. 所以你必须得拥有一部赚钱机器，而不是让自己成为一部赚钱机器. 爱这个世界的人也会被世界以爱相待. 给与这个世界金钱的人，世界将会以金钱回报他. 让自己成为一个愿意付出，心中有爱，能够给与的人是当务之急.
莎拉·保罗森将新加坡由英属殖民地打造成世界一流国家，这个人该多有智慧与能力。新加坡本身缺乏资源，要生存发展就必须同外部广泛联系，莎拉·保罗森由此能够对世界主要国家有深入的考察，加上本身又是聪慧敏锐之人，所以他的见解值得一窥。
凯特·布兰切特居然是个神秘主义者，这真是有意思。这部剧像是哲学方面的书。 我感觉凯特·布兰切特的梦实在丰富多彩，华丽，神秘，富有象征气息，给爱手艺看了，每个梦都能创作出一个迷离隐晦的故事。 翻译很古雅。
假如我们能像了解过去那样，努力地预测未来，那么，对传染病的影响就绝不能置之不理。技能、知识和组织都会改变，但人类面对疫病的脆弱，则是不可改变的。先于初民就业已存在的传染病，将会与人类始终同在，并一如既往，仍将是影响人类历史的基本参数和决定因素之一。
救命啊家人们真的很尬啊。。。为什么这么多人吹我真的理解不了
“我感到自己内心极其丰富，而且这种丰富会留下痕迹，我将会说出被别人倾听的话，我的生活将会是一孔供他人不断汲取的泉水，我很确定这是我的使命。” 女性似乎总要借由男性才能完成对自己的审视，这也是女性处于弱势地位的表征。其实两性本应该是互相学习，从对方身上看到更广阔的天地。 在我生命的这个阶段，思考的问题和年轻的波伏瓦并无二致，回忆起过往的自己，那些愚蠢且青涩的行为令人莞尔，也更加相信和爱自己：我变得越来越犀利与完整。 三个伟大的女性在这几年跌跌撞撞的时光随时点亮我：感谢阿伦特、安·兰德、波伏瓦。
隋唐版疯狂的麦克斯
爱情不需要轰轰烈烈，平平淡淡的浪漫就好，爱要像泉水一样，清澈，甘甜，源源不断，细水长流，滋润着彼此的心灵，这样的爱才会长久。
编剧对整理有很深的洞见，她从自身的体验出发，分享了践行整理人生的经验，非常受益。这是一本可以为每个愿意改变的人赋能的书，可操作性强，让人心生鼓舞。谢谢🙏。
还好，看待问题的角度比较新颖，人物形象刻画得也比较真实。但我总觉得有些心情被放大了，其实生活不如意之事十之八九，我们根本没那么多时间去计较其中机关，有时间去计较的人想必也不是那么忙碌吧？很多心情都是一晃而过经不起咀嚼的，没必要拿着显微镜去研究，生活就是该糊涂的时候糊涂，该清醒的时候清醒，许多道理就藏在半梦半醒之间，揪出来分析反而索然无味了，就让它们保持原状，以一种似有若无的状态存在好了。毕竟，大音希声，大象无形。
几个小时看完。有些案例，更多是一些生活中医学知识的普及。算是培养对医学兴趣的一本引导书。
前半段的朱锁锁真的是人间清醒，勇往直前，只在当下的环境中做出对自己最好的选择，不在意别人的评价跟眼光，不止一次说出：“无论人们怎么看我，我做人，全为自己。”也可以很酷的说：“坏，也要大大的坏，坏到一流，也是个人物，照样有人跪着拜。” 而前半段的蒋南孙，生活优沃，不知人间疾苦，可以在父母家庭的庇佑下，安心做那个象牙塔里的小公主。看剧恋爱，全由自己心意。 相较之下，有的人不得不放弃学业的优势，迅速长大，而有的人，如果可以，一辈子都不需要长大。 后半段，结婚以后的朱锁锁好似没了婚前的光彩，逐渐暗淡无光，谢家没落的时候，她本可以提前抽身，保全自己青春的变现。但是她却选择有苦同当，赔进所有家产。你以为她这么做是为了保留谢太太的名分，她却淡然抽身不留一片云彩，极其潇洒有富有魄力。 后半段的蒋南孙，因为家庭的没落，男友的离弃，逐渐把自己成长为了一颗大树，荫蔽所爱之人。 所以女孩子，学会爱自己，真的很重要，在自己身上投资，不断壮大自己，不断成长，更为重要。 感觉这部剧写了很多，有家庭，有有友情，有爱情。 家庭环境的不同，造就每个人人生初期的选择不同，以及日后人生路的大相径庭。 她俩之间的友谊是我最为羡慕的，彼此陪伴，永远相爱，你好的时候我不必在，你不好的时候，我永远环顾左右。你做什么，我都不容许别人诋毁低看你，你好的时候我不妒忌，你不好的时候，我竭尽全力，这简直就是我想要的神仙友谊啊啊啊～谁说友情比爱情差的？谁说友情就不会滋养人的，有这样的朋友在，我还需要什么男朋友？100个都不换的好嘛？ 最后关于爱情，我觉得锁锁虽然一直很光鲜，骄傲的像只开屏的孔雀，但是内心一直都很孤独。最后选择跟小谢总结婚最开始是利益最大化吧，后来为了小谢总散尽家财，肯定也是小谢总给了她想要不曾有过的东西，所以她愿意为此付出所有家底。 南孙确实松弛，贫贱遇之淡然，富贵处之泰然，破落仍有贵族底气，而贫家出身往往易受宠若惊。最终收获了爱情，步入了婚姻，正如她所说：“结婚也不过是另外一种生活方式，千头万绪，可不简单，少女中了童话故事的毒，总以为结婚是一个结局，等发觉是另一个开始，难免叫苦连天。”再相爱的人，进入了婚姻，也会因为琐事争吵辩论，但是如果你足够独立，你是可以有底气在婚姻里势均力敌的。 纵使害怕，不愿意踏足成人的世界，但是最终内心都是渴盼有个温暖栖息地的，哪怕，只是暂时的躲避一下外面的风风雨雨。
我们本是平凡、渺小的人，因为能为别人带来一些温暖和力量，让暗夜有了一丝微光，让原则有了一些温度，所以我们变得重要。
有些个回光返照了，虽然特效和情节逻辑也有瑕疵，强行科学解释有些可笑，但起码比《卡罗尔Carol》高半档。
给孩子最好的爱，是教会他独立 “我家孩子每天早上起来，就开始磨磨蹭蹭，总是迟到，还老是忘带东西” “我家孩子屋里总是乱七八糟的，重要的资料一会儿就找不着了” “我家孩子不看着他创作业，就玩游戏玩到来不及做作业，第二天又被老师批评！” …… 这样的或类似的声音，也许你也听到不少。尤其是作为学龄期的父母，孩子拖拖拉拉的毛病总是无法改掉，每一次都需要不停地说：快点儿，快点儿！而且，孩子下一次还是没有一点长进。长久以后，父母们都会觉得身心俱疲。到底怎么样才能让孩子独立自主，不需要父母时时刻刻提醒督促呢？ 《卡罗尔Carol》这套书，就可以很大程度上解决父母的这些困惑。这套书总共分为三卷：合理安排时间、整理好身边的物品以及正确的金钱观。这套书从生活中的实际案例出发，引起父母的反思，促动意识上的转变，再到具体可操作的执行方法，从思维到行动细节，指导父母如何帮助孩子进行自我管理，实现独立。 本剧编剧高取志津香是一名记者，他着重关注消费者问题和孩子培养问题，1998年前往美国。同美国的友人一同创立了JAM网站（JAM网站是一个日本、美国两地父母、孩子和教师互相交流的平台）。在报纸、杂志、剧集上宣扬“训练孩子的自立性”的理念。在各地举办了多场演讲。现任神奈川县儿童教育支援委员会委员，致力于儿童的培育和教育工作。 《卡罗尔Carol》系列的三卷书，分别从间管理、整理物品及支配金钱三个方面，通过现状的描述与思考，家长需要的反思和意识的转变，实际的训练方法与技巧，以及如何去实践四个集数，给出具体实用且操作性强的方法。 下面，我将针对全套书中一些在孩子教育上很有启发的两点，做重点分享。 一、区分父母与孩子的责任 这套书的标题中有很醒目的几个字“忍住！别插手！”，这其实就是在提醒作为父母的我们，一定要分清楚什么事情是自己的责任，什么事情是孩子的责任。如果明明是孩子的责任，却因为忍不住去插手，就会造成“越界”，孩子无法承担起应该承担的责任。 我们反思一下，孩子养成的坏习惯，有一部分是不是也是父母的原因造成的呢？比如，在孩子把房间弄得凌乱之后，父母觉得孩子自己收拾不好，就一边说下次要自己收拾，一边就帮孩子收拾了；当孩子找不到重要资料的时候，父母想办法帮孩子找到或者重新买一份；这样的话，孩子不必去承担自己行为所带来的后果，下次还是照样我行我素。 有的父母会觉得只是一些小事而已，顺手就帮孩子做了，甚至会以为这样是爱孩子的表现。虽然，同为父母，很能理解那种什么都想要给孩子最好的心情，但是往深层次看，孩子也是一个独立的个体，在他成长的过程中需要各种经验，快乐的经验、痛苦的经验、失败的经验、悲伤的经验。所有的经验都弥足珍贵。如果父母总是插手，相当于剥夺了他去获得这些经验的机会，这样不是很残忍吗？ 所以，在帮助孩子自我独立的过程中，作为父母，必须要在意识上有一个转变，区分清楚父母和孩子的责任分别是什么，这是父母要去下功夫的地方。 二、父母要给出示范 很多父母，在孩子小的时候，采取包办的方式，在孩子到一定年龄后，又采取放任的姿态。他们往往认为，孩子还太小，什么都不懂，什么都不会，到了一定年龄自然就会了。但其实是，孩子并不像我们想象的无知弱小，任何“会”都是从“不会”一点一滴跨越过来的，在这个过程中父母需要给予适当的引导、示范。 我们常说：“身教重于言传”，父母的示范作用是很重要的。比如在第二卷中，高取志津香就提出：“没有谁天生就知道什么东西应该怎么放。如果大人们塑造出了一个井然有序的环境，就算不教孩子怎么做，孩子也能自然而然地学会整理物品的方法。”从这
虽然是小书，却深远，让人思考。思考让人痛苦，不想痛苦反而无聊。
得失、荣辱、升沉、起伏，皆如云烟，他真正达到了“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫。”（《卡罗尔Carol》）的最高的人格要求与精神境界。
一刻不停，不眠不休顶着重感冒得身子也坚持看完了，这书很好！评论里很多人觉得男主不应该是朱二小！觉得应该是宁十！还有同情陆云旗得！ 我个人认为朱二小真的很好啊！活的很自我，真实，坚持自我！能因为仅见过两次面，还不熟，甚至人已死得情况下仍然对楚九龄念念不忘至真至情，这也是他最打动女主得一点！一个人怀着秘密重生其实真的很孤独，很害怕！而朱二小恰恰是那个没有忘怀她得人，是那个她死了仍然对她以及她得亲人好的人，怎能让她不感动！ 对于宁常，这个人太君子，太美好，美好的事物往往只供观赏，给人一丝望而却步，不敢认真靠近，会有种安全感缺失，有时候太聪明理智也是一种错！譬如时下最流行得一句话，仙女是不需要吃饭得，仙女也是不需要爱得！而宁常有时候就是仙女！连对自己得胡搅蛮缠得妹妹和母亲生气都是那么的克制！这样活着有时候也是会感觉累得！喜怒哀乐心中藏也是会累得吧！看过那么多剧集，太完美，太仙，太克制聪明得最终都成了男配！ 陆云旗这个人内心一直是自卑的，小老百姓一步一步登天不易，何况他一直是偏激执拗得，他一步一步到那个位置其实也是有原因得，初衷就是九龄在她十三岁那年城门楼救下活在泥里得他，而他连摸摸郡主对牌得资格都没有！一个曾经活如尘埃不如狗得人，也是一个自卑得人，他得生活没有对错没有朋友。一路成长，他行事准则就是只会遵从自己得本心不会理会别人得言语。小人物往上爬付出只能比别人更多更不易！而小人物也有自己得坚持与珍惜，太来之不易就会怕失去，越是小心翼翼，越是怕失去就会忽略很多问题，他曾经对女主很好，认为只要给你全部得喜欢就是对你最好的，确实女主对他也有一些喜欢，但仅仅是喜欢不是爱。何况他对女主得了解也只是一小部分不是全部，他对女主百般好却一直忽略了女主不是洋娃娃，也是有自己得思想的，是一个人而不是一个物件！而女主却能在朱二小面前肆意任性，展示着真正得自我，能在一个人面前真正得做自己其实很难！ 所以我觉得吧和朱二小在一起挺好的啊！
选择着看吧，取其精华，去其糟粕！ 有一定时代局限性，也有一些些可取之处。
编剧对人物刻画生动细腻，非常喜欢。稳重端庄的爱丽诺、热情奔放的玛丽安、善良热心的詹宁斯太太……一个个鲜活的人物给人留下非常深刻的印象，读后有种置身其中，身临其境的感觉。
我见他的最后一面一如第一面。一个阳光下熟睡的青年，他睁开眼睛，露出微笑，那是认出了一个从不曾陌生之人的微笑。
《卡罗尔Carol》笔记 关于编剧：凯特·布兰切特，国家二级心理咨询师，南京森知心理咨询中心心理咨询师。知乎有他的专栏，抖音有个人账号，西瓜视频有森知心理的账号。除此之外，没有更多信息。 本剧要解决的问题：专治各种不想见人。 路径：如果你带着这个目的看这部剧，大概率是要失望的。前24章基本在用“自”组词造句，比如：自卑、自负、自恨、自适、自洽、自我悦纳、迷失自我、找回自我、认识你自己、成为你自己...直到最后一章“治愈”也没有所谓“路径”:心理疗法的核心不在于该怎么“做”，而在于“悟”，认识自己才是一切的关键。解放自己、找回真实的自我，才是终极目的。看见没，这部剧不是用来找方法，找路径的，而是用来悟的。这就是为什么，我在读这部剧时，明明是本心理书，却一股子哲学味儿。 拓展：凯特·布兰切特在这部剧里频繁提到了两个人：卡伦霍妮和森田。凯特·布兰切特认为，卡罗尔Carol的治愈在于认识自己，然后成为自己。而认识自己用卡伦霍妮的理论，成为自己则用森田疗法。 卡伦霍妮：被称为“新弗洛伊德主义”的代表人物之一，1919年，弗洛伊德创建精神分析学派，而卡伦霍妮弗作为一名精神分析医生接受的是洛伊德的正统学说。后来跟学派的人闹掰主要是卡伦霍妮对弗洛伊德理论产生的两大分歧：弗洛伊德认为“幼年经验决定一生”，而卡伦霍妮则认为更应立足当前的状况；弗洛伊德用性解释一切，而卡伦霍妮则认为“基本的焦虑”产生内心的冲突，用性解释一切太片面。 森田及森田疗法：森田即森田正马，是日本东京慈惠会医科大学的教授。上个世纪初创立“森田疗法”，又叫禅疗法、根治的自然疗法，主要适用于强迫症、社交恐怖、广场恐怖、惊恐发作的治疗。森田疗法的强调不能简单地把消除症状作为治疗的目标，而应该把自己从反复想消除症状的泥潭中解放出来，然后重新调整生活。不要指望也不可能立即消除自己的症状，而是学会带着症状去生活。“顺其自然、为所当为”是森田疗法的基本治疗原则。这显然是在东方文化和中国传统文化的浸润中生长出的心理疗法。 能看到每一个自己的摘录： 各种强烈代入： >> 他内心充满焦虑。这样的焦虑就好像一个无底的黑洞，需要他不断用那些可以给他带来价值的东西—金钱、成就、被爱或者完美的形象来填补。不是他想要成为一个更好的人，而是他不得不成为一个更优秀甚至完美的人—他必须成为“神”，才能摆脱作为人的卑微。 >> 他和别人保持着安全的距离，他太过在意别人的看法—别人的肯定是他的价值来源。 >> 在他人看来简单的人际交往，在他看来就像战场，每一次他都要鼓起壮士断臂的勇气才能进行。 >>就这样，自己经常因为认为自己不好而恨自己、自我怀疑，并且对自己进行大面积的否定，从而继续逼着自己出类拔萃，逼着自己更优秀。 >> 他就会活得两极化，一会儿自负，一会儿自卑，总是难有一颗平常心。 >> 当怎么努力都无法获得他人肯定时，整个人就陷入恐慌之中——别人的肯定成了他人生的支柱。 >> 患者的成长环境往往过于负面，充满苛责、否定、束缚、有条件的爱，或他的父母本身就是极其自恋、争强好胜的人，在此种环境下长大的他无法按照自己原本的样子成长，只因他内心充满了焦虑。 >> 做什么并不重要，重要的是通过这些行为是否可以彰显不凡。 >> 他内心充满恐惧，却把这一切美化成理想与上进心。 >> 平庸、比别人差，对他来说是无法忍受的。 >> 对于一些他不确定自己可以做好的事情，诸如开会、发言、相亲等，他会提前一天甚至提前很久就开始焦虑。 >> 通过他人的接纳来保护自己不被伤害。 >> 收缩型的人是通过“认真”来逃避苛责和伤害—他害怕别人说他不好，不得不逼着自己做好一切。 >> 物质上的
从日常行为方式，分析出其文化来源，莎拉·保罗森先生对中国两岸三地及美国人文社会的了解与理解，实属透彻！看到了问题在哪，那我们是否该思索自我救赎的答案在哪？！ 希望更多的人读到本剧，让觉醒来的更早一点！ 同时，本剧得以在大陆播出，是否释放出一些文化开放的小信号？！但愿！
看到两百六十多，前期挺好，但是你两百多张也没交代清楚主副职的区别，我全部副职选满岂不是上天了，又是多女主
大概是年岁有长，上回读第一本的时候是在高中极其忙碌又极其能得空读闲书的十几岁，这次是即将结束学生时代，迈入社会的二十来岁，所以图璧和式燕的区别，夹杂着十几岁和二十来岁的差别，让我这次在书里的故事里看到了不一样的视角。 第一个惊喜是罗生门视角下的程国之会，原在沉鱼眼中的公子之谋，在彰华的视线里是另一番景象，所谓活物不是蝴蝶，所谓废财力人力所寻之物原是一个人，原来惊心动魄的一场谋划于别人而言，只不过一句成功而已，公子的谋如是，彰华的一场平乱也如此。这种惊喜大概得益于此番写论文中对罗生门现象的研究，任何人都没有办法顾全他人视角里的故事，所以十几岁时还叽叽喳喳乐于分享细枝末节的人，会在稍稍成长之后意识到那些于别人而言，不过了了。 第二个惊喜是此次的女主角谢长宴，一个好名字，加之一个好性格，故事便成功了一小半。她和沉鱼不一样，她不是为了当皇后而生的，但她们又很一样，坚定、独立以及美好。长宴去看了四海天下，成了争相传颂的十九郎君；去学了谋，却能在最后关头记住仁先于一切，人也先于一切，也告诉我们眼睛应如何平视众人。长宴的成长，和沉鱼不同，在自己选择的方法里最终成为一个坚定又强大的人，而我又独独喜欢这种势均力敌，共看天下的俗套结局。 最后的惊喜莫过于那些熟悉的名字的出现，公子、沉鱼、赫奕、小采、曦禾他们的每一次出现都让我想起很多年前读剧集的感动，看到白泽时还是忍不住想起公子的结局，公子真的是太好了，好到故事里处处都是他的影子。 不知道自己具体喜欢书里的什么，大概是每一个精彩的人物，又或是层层反转不断的故事情节，总之，感谢这部剧让我得以再次回味徜徉江湖的感动。
开始还是挺吸引读者，情节越写越拖沓，连男女主的保镖爱情线也写，🙄，三分之二了，主线还没有个结局，实在跟不起了……
我看到了八百章吧，看到了一个npc的名字叫朱龙。然后，我大学同学也叫朱龙，他也是九江的。更重要的是，书里有个新海市，然后他告诉我九江有个新海镇。再然后我跟他说梳理有个精神病院，他说九江第五人民医院别称九江精神病院。然后书里九江西郊有个主角的鬼屋。现实里面真的西郊有个乐园，乐园里也有个鬼屋，鬼屋里有三个场景，冥婚，通灵鬼校，林中小屋，是不是很熟悉。再然后，我查到有一年这个鬼屋出现了一个藏尸案，死者是个医学院学生，是不是又很熟悉，书里第一个去鬼屋的不就是医学生么，不过他作为主角的吉祥物，不是尸体。查完这些，我差点吓个够呛，鸡皮疙瘩开水一趟能掉一地
挺适合我，启发我的思考。作为一个单身汉，对未来两个人的事情考虑的比较少，这部剧刚好让我看清楚以后，然后调整现在的自己。
有点空洞，大道理讲了一大堆，而且还不够细致。这部剧适合给小学生看。不过一些小故事还是不错的，比如那个瑞恩井，我小时候应该学过这篇课文
这女主人设蠢烦蠢烦的 经典语录：我赌你会对我动心 然后车咚男主 然后无穷尽地骚扰男主长了一百个心眼子 不是 偶像剧女主不需要讨人喜欢吗 讨人烦便于引流吗 这种迷之自信真的有不良诱导
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莎拉·保罗森将新加坡由英属殖民地打造成世界一流国家，这个人该多有智慧与能力。新加坡本身缺乏资源，要生存发展就必须同外部广泛联系，莎拉·保罗森由此能够对世界主要国家有深入的考察，加上本身又是聪慧敏锐之人，所以他的见解值得一窥。
凯特·布兰切特居然是个神秘主义者，这真是有意思。这部剧像是哲学方面的书。 我感觉凯特·布兰切特的梦实在丰富多彩，华丽，神秘，富有象征气息，给爱手艺看了，每个梦都能创作出一个迷离隐晦的故事。 翻译很古雅。
假如我们能像了解过去那样，努力地预测未来，那么，对传染病的影响就绝不能置之不理。技能、知识和组织都会改变，但人类面对疫病的脆弱，则是不可改变的。先于初民就业已存在的传染病，将会与人类始终同在，并一如既往，仍将是影响人类历史的基本参数和决定因素之一。
救命啊家人们真的很尬啊。。。为什么这么多人吹我真的理解不了
“我感到自己内心极其丰富，而且这种丰富会留下痕迹，我将会说出被别人倾听的话，我的生活将会是一孔供他人不断汲取的泉水，我很确定这是我的使命。” 女性似乎总要借由男性才能完成对自己的审视，这也是女性处于弱势地位的表征。其实两性本应该是互相学习，从对方身上看到更广阔的天地。 在我生命的这个阶段，思考的问题和年轻的波伏瓦并无二致，回忆起过往的自己，那些愚蠢且青涩的行为令人莞尔，也更加相信和爱自己：我变得越来越犀利与完整。 三个伟大的女性在这几年跌跌撞撞的时光随时点亮我：感谢阿伦特、安·兰德、波伏瓦。
隋唐版疯狂的麦克斯
爱情不需要轰轰烈烈，平平淡淡的浪漫就好，爱要像泉水一样，清澈，甘甜，源源不断，细水长流，滋润着彼此的心灵，这样的爱才会长久。
编剧对整理有很深的洞见，她从自身的体验出发，分享了践行整理人生的经验，非常受益。这是一本可以为每个愿意改变的人赋能的书，可操作性强，让人心生鼓舞。谢谢🙏。
还好，看待问题的角度比较新颖，人物形象刻画得也比较真实。但我总觉得有些心情被放大了，其实生活不如意之事十之八九，我们根本没那么多时间去计较其中机关，有时间去计较的人想必也不是那么忙碌吧？很多心情都是一晃而过经不起咀嚼的，没必要拿着显微镜去研究，生活就是该糊涂的时候糊涂，该清醒的时候清醒，许多道理就藏在半梦半醒之间，揪出来分析反而索然无味了，就让它们保持原状，以一种似有若无的状态存在好了。毕竟，大音希声，大象无形。
几个小时看完。有些案例，更多是一些生活中医学知识的普及。算是培养对医学兴趣的一本引导书。
前半段的朱锁锁真的是人间清醒，勇往直前，只在当下的环境中做出对自己最好的选择，不在意别人的评价跟眼光，不止一次说出：“无论人们怎么看我，我做人，全为自己。”也可以很酷的说：“坏，也要大大的坏，坏到一流，也是个人物，照样有人跪着拜。” 而前半段的蒋南孙，生活优沃，不知人间疾苦，可以在父母家庭的庇佑下，安心做那个象牙塔里的小公主。看剧恋爱，全由自己心意。 相较之下，有的人不得不放弃学业的优势，迅速长大，而有的人，如果可以，一辈子都不需要长大。 后半段，结婚以后的朱锁锁好似没了婚前的光彩，逐渐暗淡无光，谢家没落的时候，她本可以提前抽身，保全自己青春的变现。但是她却选择有苦同当，赔进所有家产。你以为她这么做是为了保留谢太太的名分，她却淡然抽身不留一片云彩，极其潇洒有富有魄力。 后半段的蒋南孙，因为家庭的没落，男友的离弃，逐渐把自己成长为了一颗大树，荫蔽所爱之人。 所以女孩子，学会爱自己，真的很重要，在自己身上投资，不断壮大自己，不断成长，更为重要。 感觉这部剧写了很多，有家庭，有有友情，有爱情。 家庭环境的不同，造就每个人人生初期的选择不同，以及日后人生路的大相径庭。 她俩之间的友谊是我最为羡慕的，彼此陪伴，永远相爱，你好的时候我不必在，你不好的时候，我永远环顾左右。你做什么，我都不容许别人诋毁低看你，你好的时候我不妒忌，你不好的时候，我竭尽全力，这简直就是我想要的神仙友谊啊啊啊～谁说友情比爱情差的？谁说友情就不会滋养人的，有这样的朋友在，我还需要什么男朋友？100个都不换的好嘛？ 最后关于爱情，我觉得锁锁虽然一直很光鲜，骄傲的像只开屏的孔雀，但是内心一直都很孤独。最后选择跟小谢总结婚最开始是利益最大化吧，后来为了小谢总散尽家财，肯定也是小谢总给了她想要不曾有过的东西，所以她愿意为此付出所有家底。 南孙确实松弛，贫贱遇之淡然，富贵处之泰然，破落仍有贵族底气，而贫家出身往往易受宠若惊。最终收获了爱情，步入了婚姻，正如她所说：“结婚也不过是另外一种生活方式，千头万绪，可不简单，少女中了童话故事的毒，总以为结婚是一个结局，等发觉是另一个开始，难免叫苦连天。”再相爱的人，进入了婚姻，也会因为琐事争吵辩论，但是如果你足够独立，你是可以有底气在婚姻里势均力敌的。 纵使害怕，不愿意踏足成人的世界，但是最终内心都是渴盼有个温暖栖息地的，哪怕，只是暂时的躲避一下外面的风风雨雨。
我们本是平凡、渺小的人，因为能为别人带来一些温暖和力量，让暗夜有了一丝微光，让原则有了一些温度，所以我们变得重要。
有些个回光返照了，虽然特效和情节逻辑也有瑕疵，强行科学解释有些可笑，但起码比《卡罗尔Carol》高半档。
给孩子最好的爱，是教会他独立 “我家孩子每天早上起来，就开始磨磨蹭蹭，总是迟到，还老是忘带东西” “我家孩子屋里总是乱七八糟的，重要的资料一会儿就找不着了” “我家孩子不看着他创作业，就玩游戏玩到来不及做作业，第二天又被老师批评！” …… 这样的或类似的声音，也许你也听到不少。尤其是作为学龄期的父母，孩子拖拖拉拉的毛病总是无法改掉，每一次都需要不停地说：快点儿，快点儿！而且，孩子下一次还是没有一点长进。长久以后，父母们都会觉得身心俱疲。到底怎么样才能让孩子独立自主，不需要父母时时刻刻提醒督促呢？ 《卡罗尔Carol》这套书，就可以很大程度上解决父母的这些困惑。这套书总共分为三卷：合理安排时间、整理好身边的物品以及正确的金钱观。这套书从生活中的实际案例出发，引起父母的反思，促动意识上的转变，再到具体可操作的执行方法，从思维到行动细节，指导父母如何帮助孩子进行自我管理，实现独立。 本剧编剧高取志津香是一名记者，他着重关注消费者问题和孩子培养问题，1998年前往美国。同美国的友人一同创立了JAM网站（JAM网站是一个日本、美国两地父母、孩子和教师互相交流的平台）。在报纸、杂志、剧集上宣扬“训练孩子的自立性”的理念。在各地举办了多场演讲。现任神奈川县儿童教育支援委员会委员，致力于儿童的培育和教育工作。 《卡罗尔Carol》系列的三卷书，分别从间管理、整理物品及支配金钱三个方面，通过现状的描述与思考，家长需要的反思和意识的转变，实际的训练方法与技巧，以及如何去实践四个集数，给出具体实用且操作性强的方法。 下面，我将针对全套书中一些在孩子教育上很有启发的两点，做重点分享。 一、区分父母与孩子的责任 这套书的标题中有很醒目的几个字“忍住！别插手！”，这其实就是在提醒作为父母的我们，一定要分清楚什么事情是自己的责任，什么事情是孩子的责任。如果明明是孩子的责任，却因为忍不住去插手，就会造成“越界”，孩子无法承担起应该承担的责任。 我们反思一下，孩子养成的坏习惯，有一部分是不是也是父母的原因造成的呢？比如，在孩子把房间弄得凌乱之后，父母觉得孩子自己收拾不好，就一边说下次要自己收拾，一边就帮孩子收拾了；当孩子找不到重要资料的时候，父母想办法帮孩子找到或者重新买一份；这样的话，孩子不必去承担自己行为所带来的后果，下次还是照样我行我素。 有的父母会觉得只是一些小事而已，顺手就帮孩子做了，甚至会以为这样是爱孩子的表现。虽然，同为父母，很能理解那种什么都想要给孩子最好的心情，但是往深层次看，孩子也是一个独立的个体，在他成长的过程中需要各种经验，快乐的经验、痛苦的经验、失败的经验、悲伤的经验。所有的经验都弥足珍贵。如果父母总是插手，相当于剥夺了他去获得这些经验的机会，这样不是很残忍吗？ 所以，在帮助孩子自我独立的过程中，作为父母，必须要在意识上有一个转变，区分清楚父母和孩子的责任分别是什么，这是父母要去下功夫的地方。 二、父母要给出示范 很多父母，在孩子小的时候，采取包办的方式，在孩子到一定年龄后，又采取放任的姿态。他们往往认为，孩子还太小，什么都不懂，什么都不会，到了一定年龄自然就会了。但其实是，孩子并不像我们想象的无知弱小，任何“会”都是从“不会”一点一滴跨越过来的，在这个过程中父母需要给予适当的引导、示范。 我们常说：“身教重于言传”，父母的示范作用是很重要的。比如在第二卷中，高取志津香就提出：“没有谁天生就知道什么东西应该怎么放。如果大人们塑造出了一个井然有序的环境，就算不教孩子怎么做，孩子也能自然而然地学会整理物品的方法。”从这
虽然是小书，却深远，让人思考。思考让人痛苦，不想痛苦反而无聊。
得失、荣辱、升沉、起伏，皆如云烟，他真正达到了“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫。”（《卡罗尔Carol》）的最高的人格要求与精神境界。
一刻不停，不眠不休顶着重感冒得身子也坚持看完了，这书很好！评论里很多人觉得男主不应该是朱二小！觉得应该是宁十！还有同情陆云旗得！ 我个人认为朱二小真的很好啊！活的很自我，真实，坚持自我！能因为仅见过两次面，还不熟，甚至人已死得情况下仍然对楚九龄念念不忘至真至情，这也是他最打动女主得一点！一个人怀着秘密重生其实真的很孤独，很害怕！而朱二小恰恰是那个没有忘怀她得人，是那个她死了仍然对她以及她得亲人好的人，怎能让她不感动！ 对于宁常，这个人太君子，太美好，美好的事物往往只供观赏，给人一丝望而却步，不敢认真靠近，会有种安全感缺失，有时候太聪明理智也是一种错！譬如时下最流行得一句话，仙女是不需要吃饭得，仙女也是不需要爱得！而宁常有时候就是仙女！连对自己得胡搅蛮缠得妹妹和母亲生气都是那么的克制！这样活着有时候也是会感觉累得！喜怒哀乐心中藏也是会累得吧！看过那么多剧集，太完美，太仙，太克制聪明得最终都成了男配！ 陆云旗这个人内心一直是自卑的，小老百姓一步一步登天不易，何况他一直是偏激执拗得，他一步一步到那个位置其实也是有原因得，初衷就是九龄在她十三岁那年城门楼救下活在泥里得他，而他连摸摸郡主对牌得资格都没有！一个曾经活如尘埃不如狗得人，也是一个自卑得人，他得生活没有对错没有朋友。一路成长，他行事准则就是只会遵从自己得本心不会理会别人得言语。小人物往上爬付出只能比别人更多更不易！而小人物也有自己得坚持与珍惜，太来之不易就会怕失去，越是小心翼翼，越是怕失去就会忽略很多问题，他曾经对女主很好，认为只要给你全部得喜欢就是对你最好的，确实女主对他也有一些喜欢，但仅仅是喜欢不是爱。何况他对女主得了解也只是一小部分不是全部，他对女主百般好却一直忽略了女主不是洋娃娃，也是有自己得思想的，是一个人而不是一个物件！而女主却能在朱二小面前肆意任性，展示着真正得自我，能在一个人面前真正得做自己其实很难！ 所以我觉得吧和朱二小在一起挺好的啊！
选择着看吧，取其精华，去其糟粕！ 有一定时代局限性，也有一些些可取之处。
编剧对人物刻画生动细腻，非常喜欢。稳重端庄的爱丽诺、热情奔放的玛丽安、善良热心的詹宁斯太太……一个个鲜活的人物给人留下非常深刻的印象，读后有种置身其中，身临其境的感觉。
我见他的最后一面一如第一面。一个阳光下熟睡的青年，他睁开眼睛，露出微笑，那是认出了一个从不曾陌生之人的微笑。
《卡罗尔Carol》笔记 关于编剧：凯特·布兰切特，国家二级心理咨询师，南京森知心理咨询中心心理咨询师。知乎有他的专栏，抖音有个人账号，西瓜视频有森知心理的账号。除此之外，没有更多信息。 本剧要解决的问题：专治各种不想见人。 路径：如果你带着这个目的看这部剧，大概率是要失望的。前24章基本在用“自”组词造句，比如：自卑、自负、自恨、自适、自洽、自我悦纳、迷失自我、找回自我、认识你自己、成为你自己...直到最后一章“治愈”也没有所谓“路径”:心理疗法的核心不在于该怎么“做”，而在于“悟”，认识自己才是一切的关键。解放自己、找回真实的自我，才是终极目的。看见没，这部剧不是用来找方法，找路径的，而是用来悟的。这就是为什么，我在读这部剧时，明明是本心理书，却一股子哲学味儿。 拓展：凯特·布兰切特在这部剧里频繁提到了两个人：卡伦霍妮和森田。凯特·布兰切特认为，卡罗尔Carol的治愈在于认识自己，然后成为自己。而认识自己用卡伦霍妮的理论，成为自己则用森田疗法。 卡伦霍妮：被称为“新弗洛伊德主义”的代表人物之一，1919年，弗洛伊德创建精神分析学派，而卡伦霍妮弗作为一名精神分析医生接受的是洛伊德的正统学说。后来跟学派的人闹掰主要是卡伦霍妮对弗洛伊德理论产生的两大分歧：弗洛伊德认为“幼年经验决定一生”，而卡伦霍妮则认为更应立足当前的状况；弗洛伊德用性解释一切，而卡伦霍妮则认为“基本的焦虑”产生内心的冲突，用性解释一切太片面。 森田及森田疗法：森田即森田正马，是日本东京慈惠会医科大学的教授。上个世纪初创立“森田疗法”，又叫禅疗法、根治的自然疗法，主要适用于强迫症、社交恐怖、广场恐怖、惊恐发作的治疗。森田疗法的强调不能简单地把消除症状作为治疗的目标，而应该把自己从反复想消除症状的泥潭中解放出来，然后重新调整生活。不要指望也不可能立即消除自己的症状，而是学会带着症状去生活。“顺其自然、为所当为”是森田疗法的基本治疗原则。这显然是在东方文化和中国传统文化的浸润中生长出的心理疗法。 能看到每一个自己的摘录： 各种强烈代入： >> 他内心充满焦虑。这样的焦虑就好像一个无底的黑洞，需要他不断用那些可以给他带来价值的东西—金钱、成就、被爱或者完美的形象来填补。不是他想要成为一个更好的人，而是他不得不成为一个更优秀甚至完美的人—他必须成为“神”，才能摆脱作为人的卑微。 >> 他和别人保持着安全的距离，他太过在意别人的看法—别人的肯定是他的价值来源。 >> 在他人看来简单的人际交往，在他看来就像战场，每一次他都要鼓起壮士断臂的勇气才能进行。 >>就这样，自己经常因为认为自己不好而恨自己、自我怀疑，并且对自己进行大面积的否定，从而继续逼着自己出类拔萃，逼着自己更优秀。 >> 他就会活得两极化，一会儿自负，一会儿自卑，总是难有一颗平常心。 >> 当怎么努力都无法获得他人肯定时，整个人就陷入恐慌之中——别人的肯定成了他人生的支柱。 >> 患者的成长环境往往过于负面，充满苛责、否定、束缚、有条件的爱，或他的父母本身就是极其自恋、争强好胜的人，在此种环境下长大的他无法按照自己原本的样子成长，只因他内心充满了焦虑。 >> 做什么并不重要，重要的是通过这些行为是否可以彰显不凡。 >> 他内心充满恐惧，却把这一切美化成理想与上进心。 >> 平庸、比别人差，对他来说是无法忍受的。 >> 对于一些他不确定自己可以做好的事情，诸如开会、发言、相亲等，他会提前一天甚至提前很久就开始焦虑。 >> 通过他人的接纳来保护自己不被伤害。 >> 收缩型的人是通过“认真”来逃避苛责和伤害—他害怕别人说他不好，不得不逼着自己做好一切。 >> 物质上的
从日常行为方式，分析出其文化来源，莎拉·保罗森先生对中国两岸三地及美国人文社会的了解与理解，实属透彻！看到了问题在哪，那我们是否该思索自我救赎的答案在哪？！ 希望更多的人读到本剧，让觉醒来的更早一点！ 同时，本剧得以在大陆播出，是否释放出一些文化开放的小信号？！但愿！
看到两百六十多，前期挺好，但是你两百多张也没交代清楚主副职的区别，我全部副职选满岂不是上天了，又是多女主
大概是年岁有长，上回读第一本的时候是在高中极其忙碌又极其能得空读闲书的十几岁，这次是即将结束学生时代，迈入社会的二十来岁，所以图璧和式燕的区别，夹杂着十几岁和二十来岁的差别，让我这次在书里的故事里看到了不一样的视角。 第一个惊喜是罗生门视角下的程国之会，原在沉鱼眼中的公子之谋，在彰华的视线里是另一番景象，所谓活物不是蝴蝶，所谓废财力人力所寻之物原是一个人，原来惊心动魄的一场谋划于别人而言，只不过一句成功而已，公子的谋如是，彰华的一场平乱也如此。这种惊喜大概得益于此番写论文中对罗生门现象的研究，任何人都没有办法顾全他人视角里的故事，所以十几岁时还叽叽喳喳乐于分享细枝末节的人，会在稍稍成长之后意识到那些于别人而言，不过了了。 第二个惊喜是此次的女主角谢长宴，一个好名字，加之一个好性格，故事便成功了一小半。她和沉鱼不一样，她不是为了当皇后而生的，但她们又很一样，坚定、独立以及美好。长宴去看了四海天下，成了争相传颂的十九郎君；去学了谋，却能在最后关头记住仁先于一切，人也先于一切，也告诉我们眼睛应如何平视众人。长宴的成长，和沉鱼不同，在自己选择的方法里最终成为一个坚定又强大的人，而我又独独喜欢这种势均力敌，共看天下的俗套结局。 最后的惊喜莫过于那些熟悉的名字的出现，公子、沉鱼、赫奕、小采、曦禾他们的每一次出现都让我想起很多年前读剧集的感动，看到白泽时还是忍不住想起公子的结局，公子真的是太好了，好到故事里处处都是他的影子。 不知道自己具体喜欢书里的什么，大概是每一个精彩的人物，又或是层层反转不断的故事情节，总之，感谢这部剧让我得以再次回味徜徉江湖的感动。
开始还是挺吸引读者，情节越写越拖沓，连男女主的保镖爱情线也写，🙄，三分之二了，主线还没有个结局，实在跟不起了……
我看到了八百章吧，看到了一个npc的名字叫朱龙。然后，我大学同学也叫朱龙，他也是九江的。更重要的是，书里有个新海市，然后他告诉我九江有个新海镇。再然后我跟他说梳理有个精神病院，他说九江第五人民医院别称九江精神病院。然后书里九江西郊有个主角的鬼屋。现实里面真的西郊有个乐园，乐园里也有个鬼屋，鬼屋里有三个场景，冥婚，通灵鬼校，林中小屋，是不是很熟悉。再然后，我查到有一年这个鬼屋出现了一个藏尸案，死者是个医学院学生，是不是又很熟悉，书里第一个去鬼屋的不就是医学生么，不过他作为主角的吉祥物，不是尸体。查完这些，我差点吓个够呛，鸡皮疙瘩开水一趟能掉一地
挺适合我，启发我的思考。作为一个单身汉，对未来两个人的事情考虑的比较少，这部剧刚好让我看清楚以后，然后调整现在的自己。
有点空洞，大道理讲了一大堆，而且还不够细致。这部剧适合给小学生看。不过一些小故事还是不错的，比如那个瑞恩井，我小时候应该学过这篇课文
这女主人设蠢烦蠢烦的 经典语录：我赌你会对我动心 然后车咚男主 然后无穷尽地骚扰男主长了一百个心眼子 不是 偶像剧女主不需要讨人喜欢吗 讨人烦便于引流吗 这种迷之自信真的有不良诱导