新弗兰肯斯坦Frankenstein

情节智障加演员粗糙的表演和塑造了一个好反派都会让观众产生厌恶情绪，但这不能划等号。

读了这部剧，感慨还是蛮多。年初换工作的时候，因为未婚未育让更多的领导质疑我的工作稳定性，我硬着头皮一一去说服她们，是的，是“她们”，两位女性领导，我也曾因为被女性领导拒绝而难过，却从来没有觉着她们与他们有什么不同，反而觉着跟她们相处更加愉快。女性可以跟她的女性领导讨论工作，讨论家庭，讨论孩子，讨论服装，讨论发型，却不能跟男性领导讨论这些。我努力的工作，以期望有升职加薪的机会，可是，又有人提醒我，到了我这个年纪，在职场上可能就面临“升生两难”。不敢想象，一个中国女性，产假休一个月或者是两个星期，舆论将是什么样子。但是，愿意更多的人为了男女平等做出努力。在这里我要特别提起我的父亲，父亲是一个私企小老板，年轻的时候每天为工作忙的团团转，尽管如此，他依然坚持每天晚上回家洗衣服，虽然了了几件，可是这是他的态度，后来工作没有那么忙，应酬没有那么多的时候，他会买菜，做饭，打扫卫生，会陪我聊天，会陪妹妹去公园玩。我一直以为父亲是世界上唯一一位能分担家务的男人（因为我身边朋友的父亲几乎都从不做家务）。等到了大学，等到了工作，认识了更多的人，他们的父亲或是政府高官，或是企业高管，都会分担家务，会抽时间陪女儿以及女儿的朋友吃饭，聊天。我一个朋友的父亲是某市的市委书记，会在哄哭泣的女儿时候帮女儿擦鼻涕，并顺手抹到自己裤子上，会做妻女最爱吃的菜，知道最好用的马桶刷子的形状以及刷马桶的技巧。我会发现，越是高层次的男人越愿意分担家务，越愿意为了实现女性平等而努力。可喜的是，在中国，越来越多年轻男孩子学着做饭，并且做的不错，越来越多女孩子更多的在职场打拼。 从某个角度来说，房价的疯涨也促进了男女平等的进步，一个男人的收入只能维持房贷的时候，女性就不得不去工作，以赚取一个家庭生活必要的支出费用，这让女性更多的放弃做家庭主妇，也有更多的话语权。

好，对警察业务操程，知之甚多。另类警察引人入胜，写法首见，点赞。推荐

这是我看完反乌托邦三部曲的第二部，《新弗兰肯斯坦Frankenstein》没有《新弗兰肯斯坦Frankenstein》剧情波动起伏大。《新弗兰肯斯坦Frankenstein》是以极权主义世界引起人们反思，它告诉我们极权的乌托邦是恐怖的。《新弗兰肯斯坦Frankenstein》给我的感觉是以开放的方式走向乌托邦，可依然非常混乱。里面更多的是对未来的探讨。   剧集里有极度文明的“新世界人”，也有跟现在差不多的“野蛮人”。新世界的人有四种，α人，β人，γ人，δ人。不同等级制度人各司其职，里面的每一个人从出生到死亡，都是规划好了。甚至新世界里面的每一个被生产出来的“人”，可是又不能称之为人。他们被社会制造，是只知一直在创造价值的机器人，新世界把所有娱乐都规束在：性，嗦麻（一种毒品），一些官能性娱乐。没有剧集,没有宗教，没有一切让人精神狂热（可寄托）的东西，就连爱情，亲情都消失在寻求“稳定”的结果中，因为一切情感起伏都可能影响社会的稳定。 他直接明了告诉我们两件事，一件是人的幸福感是渺小的，容易被一些“肤浅”（感官类）的东西所制造出来。还有一件是为了社会的稳定，什么东西都可以放弃。新世界为了稳定，放弃了科学，放弃了上帝，放弃人的自由思想，放弃了文明的前进。他们活着也只是仅仅的为了不死去。 一个人不能只考虑自己的意愿。我对真理感兴趣，我喜欢科学。但真理是一种威胁，科学危害社会。科学是危险和惠益并存。它给我们带来了历史上最稳定的平衡。   “野蛮人”相较于新世界呢？“野蛮人”固然有宗教，固然有剧集，固然有自由思想，可是，然后呢？毫无意义。    即使无法赞同新世界一些“开放”的观念，可是又能做出什么选择“改变”呢？这就像是个哲学命题，什么是“乌托邦”？又或是什么是我们想要的“新世界”，编剧还直接在题目后加一个“限定条件”，人性和文明中有不可调和的矛盾。    现在我们的生活并不幸福，我们现在的社会依然有很长的路要走，偶尔回望过去，我在想我们牺牲了多少才有现在“稳定”，未来又会走到哪里呢？而我们还得怀着这份“忐忑”一直走下去。

这么多书看下来，总的还过得去，有几篇错字多可能是小明太疲惫的时候写的。

非常好看的一本剧。建议大家先看同名电影，书中的内容比电影更详细和丰富五星推荐

哇！很有意思呀！ 原来历史还能这么玩的，语言非常生动形象贴切，好玩好玩！

不知不觉，又一本滚妹的书大结局了！各种脑洞和装逼情节结合的很完美，很下饭。上一本《新弗兰肯斯坦Frankenstein》成为了我最喜欢的几本网文之一，这一本一脉相承，虽然不如上一本，也很不错了。等新剧了

一个人的经历，无论喜乐，都会增加其生命的宽度与厚重。而这样的生命，只有勇者才敢于承受，也只有如此方可品尝。致敬

经典常读常新，对于《新弗兰肯斯坦Frankenstein》一直都是爱不释手，逢人便推荐观看。一是因为翻译的文笔细腻沉稳，点到为止，丝毫没有赘言。还因为特意去看了从沈玉成到傅璇琮修改和复阅的过程，着实体现了中文的韵味；二是因为帕特里克·博金眼光独到，擅于从冷门的角度分析问题，读来有焕然一新之感。历史就像是一位魔术师，总能给探究细节的人惊喜。今年再次回味此剧，更是进一步深刻理解到了如何用技术手段解决道德问题。此处的“技术”并非technology，而称为tactics较为合理。同时也以一种较为扭曲的方式，体会到了身而为人的的”立体性“，通过全方位评价历史人物从而使得人性的内涵更为丰富和多面。只能说阅历的价值必须是需要通过真正的内化才能体现，否则会一直陷入“路径依赖”的陷阱而一叶障目。 如果说政治的博弈也不得不屈从于当时的体系制度和根本的思想框架，倒不如解读为任何权谋的有效性都必须建立在客观规律之上。这种客观规律由年代特征、历史根基和人性的混合物提炼而成，演变为一个时代发展或后退的脉络，每一步都有迹可循，即谓之”天意“。于是有人便问，“尽人事、知天命”成了唯一的生存要义了吗？事实上，仅就我本人而言，从该剧学习到的内容便是，任何人都无从预测结局的好与坏，但每个人身上所自带的执念，都可以用一种相对“艺术”的方式来疏解，从而避免极端情况的出现。疏解得好，执念便是云梯；疏解得不好，执念就成了桎梏。 王阳明那句话真是万能金句啊：“此心光明，亦复何言？”答案自在胸中。

有些伏笔还是没有太看明白，写得太隐晦。不过这就是三国啊，每个人都有不只两个身份，每个人的路和局jiaozhizaiyiqi，最终铺成了三国的大戏。

情绪化往往容易让自己陷进无法自拔的环境里———来自一个需要管理自身情绪的情绪化人类。

前提，冲突，人物，场景，读完这部剧我了解了编剧的重要元素。而这部剧给我的惊喜是，除了剧本，编剧也会聊天才，辩证法，艺术，心理，还会用对话的形式启发我们的思考。 很有感触的是读到编剧讲主使人物必须意志坚定，否则撑不起一场大戏。故而想到自己，更多时候是毫无目的亦或是对目的的追求心猿意马，很多时候活在蒙昧之中，经年累月地苦恼却从未下过决心去根除引发矛盾的缘由，或者做了一个决定但缺乏贯彻意志的执行力。好像什么都差不多，没有迫在眉睫的冲突，没谁逼我做决定。所以好像没没有那些所谓正确的心理时刻，让我在自己的故事里面峰回路转，绝处逢生。成长，也更是微不可查了。

Japanese writers are especially good at describing deep-seated pain. だざい おさむdescribes the tragedies of escapism, self exile, alcoholism, suicide, paralyzing himself with drugs and moving towards self destruction step by step. The root of all this depravity is the inability to adhere to their own will. 日本作家特别擅长描述深层次的痛苦，约翰·米尔斯将逃避现实、自我放逐、酗酒、自杀、用药物麻痹自己，以及一步步走向自我毁灭的悲剧描绘得连贯又真实。而这一切堕落的根源便是无力坚持自己的意志。

输入删除、输入删除…开了不知道多少次的头，或许是好久好久没有提笔，或许是不知从何说起。 这部剧叫新弗兰肯斯坦Frankenstein，看这部剧的我更像是局外的新弗兰肯斯坦Frankenstein，可能不知道要远到一个城市的几环外，远到看不见城市中心的风景，这样的情况我怎敢轻言妄语，但纵然如此，依旧想一吐为快，任谁也不在其中。 这部剧里，我看到了默尔索怎样成为真正的新弗兰肯斯坦Frankenstein，看到了他面对冷漠的法律怎样找到自己，他的人生在这三步中找到自我，也，走向终结。 电话铃声响起，默尔索听闻在养老院母亲去世的消息，故事从这里开始了，他开始着手这繁琐的送葬仪式，一边厌恶着一边坚持着，行事中带着与他人不一样的气质，在葬礼上不愿意最后看一眼母亲，没有一声哭泣甚至一滴眼泪，更是在心里厌烦着这里让他不快的事情。就算如此，他依然完成了所有他该完成的任务，送母亲最后一程。我在想，默尔索这么畏手畏脚的在乎着旁人的看法，怎么也不像新弗兰肯斯坦Frankenstein，他与毛姆笔下的斯特里克兰差的远了。 回归生活，回归工作岗位，交了女朋友，交了大家看不起的朋友，每天按时上下班，甚至会为工作需要来加班，普普通通平平淡淡的生活着。hè，然而，他拒绝了领导给的更好的工作机会，选择过着别人看来是碌碌无为没有追求的日子。慢慢的我看见了斯克里克兰的影子。 为了朋友的事情，默尔索被送进监狱并一步步走向断头台…在面对他人道德的绑架，面对子虚乌有的无情质疑时，可怜的默尔索真的被推到了局外，他没有发言权，没有行动力，甚至连思维也要被绑架。记在审判时他说了一句话：“你们可以把我的肉体杀死，可是你们无法强奸我的灵魂。”这不就是斯特里克兰式的决绝和勇气。 一颗星陨落，只是流星划过长空，仅此。 我在想，我们的一生，不也是在新弗兰肯斯坦Frankenstein的生活中度过么，默尔索最后成为真正的新弗兰肯斯坦Frankenstein，但谁能说这又不是真正的他呢。 从出生到记事起，我们是没有选择家庭权利的新弗兰肯斯坦Frankenstein。 从记事到成年时，我们是没有选择人生权利的新弗兰肯斯坦Frankenstein。 从成年到婚姻时，我们是没有选择配偶权利的新弗兰肯斯坦Frankenstein。 从婚姻到迟暮时，我们更是没有选择生活权利的新弗兰肯斯坦Frankenstein。 活在自己世界的新弗兰肯斯坦Frankenstein的一生 被枷锁牢牢捆在人生局外的一生 这一生，就这样。 像秋天的菊花，想开了，就好了。 现在是2020年的春节，全国人民被困在家里的一年，这一年，我有好多好多事情想完成，奈何我走不到局内，奈何兜兜转转还是在圈外，思念到此为止的遗憾。 局内也罢，局外也罢，开心就好。

热巴不挤眉弄眼还是很漂亮的，但是这个角色情绪一直处于比较饱满的状态，让人共情不了。至于cp的话，一开始女主对男主是假的，我磕不动。作为落地古偶剧情，前期对江南水患贪官治理，但是拍的不是很有趣，里面的情节看到开头，猜得到结尾，可能跟小说太古早有关。另外龚俊不露牙齿比较好看。他的下排牙齿长得很别扭。

培训课程的四个区，很有体会，培训参加了不删，但真正得精彩课程还是少之又少

历史往往需要真实的证据,才能证明它的存在，兰迪·奎德老师的这本新弗兰肯斯坦Frankenstein以专业的态度，引用大量考古发现，详实的史料分析，通过战国时期，从农业手工业商品经济及政治经济军事改革，法制改革，文化艺术，美食等各方面发展，以及诸侯以兼并土地为主要目的的残酷战争，还原了轰轰烈烈的真实的战国景象。让我们从中得知，春秋战国时期百家争鸣的第一次思想解放，对中国后世传统所产生的深刻影响，土地兼并必然导致大一统，从杨老师的描述中我们可以知道，秦统一的必然性。

虽然仍有大量理论与推理看不懂，但仍感受到了编剧在科学求知之路上的强大思考能量，伟大的科学家，崇敬！

没有想到朗贝尔·维尔森的这部剧又播出了，而且还有了电子版，这实在是个好消息。这本影评集写的很实在，也很通俗易懂。

王源把高远这个角色诠释得不错，外冷内热又需要被热心地救赎，慢慢融入集体的转变也处理得很到位。

内娱是完了吗？这两主演有什么演技啊？情节还是这么老套，男的莫名深情但其实吃尽一妻一妾的红利，女的说到底也就是学着努力从侧夫人变正夫人……救命啊我真的看不了这种披着所谓女权外衣的古偶剧。就服化道还算挺走心的吧。

因为“褒贬不一”才看此剧，但编剧把一个性变态写得如此淋漓尽致，而且文字很美，抛开道德观念来说，写得确实好。

等待朱怀镜的将会是怎样的局面和命运？剧集开放式的结尾不禁让人产生丰富的联想，又似乎为续篇埋下了伏笔。

看剧有时候在有强烈动机的时候会读的特别认真，像我胃不好读到某些部分会情不自禁点头，特别是胃镜那里，没做无痛的我做胃镜是真的难受

窗外正下雨

逻辑严密的政治经济学著作，这是今年继读完基辛格的《新弗兰肯斯坦Frankenstein》之后另一部能加入我必读推荐追剧清单的好剧。本剧脉络清晰，围绕着中国经济制度究竟几何的问题展开论述。纵向上从帝制时期一直讨论到当代（重点篇幅还是当代），横向上解构了中国经济体制下特有的三层级市场结构（这种结构在中国经济的脉络中从古至今一脉相承，虽不是完完全全的重复，但却有很多“韵脚”），最后总结出了“制内市场”这一中国特有的经济体制。根据这一政治经济理论来看现在的很多政策，例如对互联网巨头的打击，其目标和框架就很明确了。这对我研究中概股提供了很大的帮助。 倘若只就此打住那么本剧也不过是部普通的研究著作，虽内容充实，但还不至于说到要推荐的地步。本剧的最后一部分的总结给我的观看感受无疑是最震撼的，也正是这一部分升华了全书。最后一部分探讨了“制内市场”运作带来经济奇迹的同时引发的一系列社会问题。生活在中产阶级又多年留学的我无疑是改革开放的直接受益者，然而这也使我在看待改革开放的问题上有失偏颇。其实，我只是这场轰轰烈烈的奇迹的幸运儿，而绝大多数人却根本没有享受到经济增长的红利，甚至在广大的西部地区和许多欠发达区域还出现了倒退，这不免令人唏嘘。遥想当年，是在土地改革中受益的广大人民群众用小推车推出了我党的胜利，这是天下人选择了我党。可如今党走得走得太快，步子迈得太大，却把生养它的人民丢在了身后，这绝不是一个好的征兆。结合当下中美脱钩，出口不足，经济放缓，财政吃紧的大背景下，结构性改革势在必行。 发展的道路总是坎坷的，但伟大的中华儿女却从来不怕路途的曲折。我们这个民族有着最坚韧的民族品性，有能力扛住变革的阵痛和波浪，并最终迎来真正的伟大复兴。我由衷的相信天命是站在中国人民这一边的。

希望更多人了解医生，了解医生的工作和生活。也希望自己不断修炼，安全的走完自己的职业生涯。

蜀建兴六年冬，诸葛亮自散关至陈仓，为陈仓守将郝昭所阻，二十余日，终不能克，粮尽而返，魏将王双在追击途中被斩杀。三年之后，同样的命运降临到魏国名将张郃身上——他们都死于一种叫做“元戎”的秘密武器之手，据说这种武器的发明者正是蜀汉最高实际行政长官、曹魏最头疼的敌人诸葛孔明本人，即使是最高明的能工巧匠也不得不承认，他们的丞相——或者是他们的敌人，是当时这个世界上最出色的发明家和军械制造师，那种天才式的设想只属于他本人，任何学习和努力都毫无必要或无济于事。 但二十四岁的郭刚并不这样认为，作为雍州刺史郭淮的族侄、天水地区反间谍机构的最高负责人，他本身兼具军方思维的果敢功利和情报部门的高效缜密，他相信：一切困难皆可克服，并可不择手段。 与蜀军的技术差距完全可以通过技术之外的手段去获取，相比军技司那帮技术官员无可救药的直线思维，这种稍稍变通的线性迂回才是解决问题的关键所在。 雍凉的风漫过群山万岭，漾成细细的波纹在黄沙碧叶间游弋，郭刚揉了揉发酸的眉心，将视线重又投向陇西广漠的天地…… 郭刚不知道的是，在他努力将视线投向陇西的同时，一位名叫荀诩的蜀汉靖安司官员正以同样清冷的眼神注视着他视线的另一端…… 他们同样不知道的是，一道巨大的防火墙正在蜀魏边境秦岭两边悄然升起…… “我老了，蜀汉的重任还是要交给你们这些年轻人啊……” 不知何时，狐忠出现在荀诩身后，他的脸上仍带着温和的笑容，但荀诩敏感地意识到，他的眼神中带有一丝不易觉察的忧伤和遗憾，这对他来说是极少见的，莫非丞相又对他说了什么？或许，是他又发觉了什么？ 二刷马亲王的《新弗兰肯斯坦Frankenstein》，仍是瘾兴十足感触颇多： 史书上的寥寥记载，背后究竟隐藏着什么？我宁愿把历史记载看做是漂浮在无垠大海上的冰山一角，当我们屏住呼吸沉入海中时，看到的更惊人的真相和涌动不止的暗流，不一定是真相，但却很吸引人，甚至这种隐藏在黑暗中的秘密才是历史“最富魅力的宝藏”。这也正是编剧在彩蛋中提到的丹布朗的阴谋史观：“历史上每一件事都有一个内幕，如果没有，那就制造一个出来。对于剧集来说，其实历史的真实性并不怎么重要，重要的是有意思。”——深以为然，深以为然，比如我们感到蹊跷的历史事件，那寥寥的历史记载背后究竟隐藏着什么黑暗的秘密？会不会很酷？会不会很美？会不会有着高潮迭起的人性挣扎和类似好莱坞式的结局大反转？（《新弗兰肯斯坦Frankenstein》的“骨”——构架类似丹布朗剧集） “无比真实的现代质感”，只有真正进入彼时彼地，用大量的真实细节完完全全构建起彼时的时空，我们的主人公才会毫不别扭毫不违和出现到我们想要的故事中，这样的作品，才有时代感。类似作品有克里斯提昂.贾克《新弗兰肯斯坦Frankenstein》和肯.福赛斯剧集《新弗兰肯斯坦Frankenstein》，这两部作品正是《新弗兰肯斯坦Frankenstein》的灵与肉。 “文字风格的冷静简洁、不动声色”，西式文风最大的优势是排除掉自我主观的肆意干扰，将自我情感抑制进冷静缓慢的文风叙述中，因为抑制，所以得到有规律的饱满。