船厂追踪Chuan Chang Zhui Zong

在权力的游戏中，你不当赢家，就只有死路一条，没有中间地带。                 ——乔治•马丁《船厂追踪Chuan Chang Zhui Zong》 《船厂追踪Chuan Chang Zhui Zong》是我废寝忘食追到两眼窜花头昏脑胀的第一部大型美剧，是什么让我喜欢这部史诗级奇幻巨著？ 1、是因为编剧说过：“我更喜欢死的历史，死的历史用墨水书写，活的历史则用鲜血。” 吗？ 是的！ 2、是因为编剧对历史、宗教、人性有着深刻的理解和思考才能写出这部神作吗？是的！ 3、是因为这个故事从来不止是权力的游戏，而是人性的游戏，故事引人入胜，不按套路出牌，满足了我所有的猎奇心？是的！ 4、是因为爱屋及乌吗？是的是的是的！！！ 最终结局如何，如同人生，无法预知，只知道问君能有几多愁，恰似八季过后无权游……

看过网剧，没看完，bug太多，书果然比网剧引人入胜，少了几分狗血，多了些严谨，虽然不尽完美，但作为外行，看得很过瘾

第一次读原著，记得小时候看电视剧《船厂追踪Chuan Chang Zhui Zong》，哭得一塌糊涂，带着特定年代的记忆去读特定年代的事件…

这部书就创作了个死去活来，活了又死去，竟然创作了这么长，辛苦编剧了，确实不是自己喜欢读的类型。影视作品一旦署名流量，就只剩作品了。

本篇文章主要是汇集了运营之光这部剧第三章的核心观点，看过的同学们可以直接通过这些核心观点来回顾全书，并且加强对一些核心观点的认知，在遇到相应问题时可以直接找到这部分对症下药。其余集数会在其他时候抽空补充完整。再次强调，本篇文章只罗列了书中的关键点，如有不理解的地方回到书本中还是最好的方法。 三、运营的核心技能&工作方法 掌握运营指标 - 界定这个指标是由哪些分支指标或哪些要素构成的，生成公式 - 这些被你提炼出来的分支指标或要素现在是否还存在可以提升的空间 - 如果要提升某个分支指标，我们需要将其拆分和落实为哪些具体的运营手段 必备的数据分析方法和意识 - 1.数据可以客观反映出一款产品当前的状态好坏和所处阶段 - 2.假如做完了一件事但效果不好，数据可以告诉你，你的问题出在哪里 - 3. 假如你想要实现某个目标，数据可以帮助你找到达成目标的最佳路径 - 4. 极度精细的数据分析可以帮助你通过层层拆分，对用户更了解，也对整个站内的生态更有掌控力 - 5.数据当中可能隐藏着一些潜在的能让你把一件事情变得更好的线索和彩蛋，有待于你去发现和挖掘 内容的定位、调性、基本原则 定位：给自己的内容调性找到显著的不同和差异所在，找准后你要落地到实处找到具体的发力点 原则： - （1）好的内容往往都是有自己的主线的 - （2）一篇内容中，逻辑较复杂或需要对比或需要传递某种特别感觉的部分，用图表或图文的方式表现 - （3）好的内容往往是围绕着用户的感知来进行表达和叙述的，这会让你的内容对用户而言是易读的 PGC型的内容生产生态持续 选题策划→资料收集&整理→内容加工生产→内容组织&呈现 选题： - 对知名对象的吐槽 - 对经典案例/对象的专业深度分析 - 颠覆认知式的观点、论点 - 热点事件的差异化视角解读、分析 - 数据、盘点、预言类 - 共鸣性问题解读 - 与星座、八卦等大众话题结合的娱乐类内容 - 精彩故事、段子类等消费娱乐型内容 内容加工生产不枯竭的方法： - 1.学会收集灵感 - 2.先明确内容框架，再逐次填充细节 内容呈现： 固定编排风格，用户观看你的内容，会慢慢形成一些特别的认知和观看习惯；假如编排风格频繁更改，其实是在给用户增添观看烦恼。 内容的组织与流通 内容组织： 内容流通： 对内： - 1）内容运营人员的人为干预和组织 - 2）算法的智能推荐 - 3）依靠用户关系和用户行为 对外： - 通过产品机制、运营手段等鼓励用户自发地把一些优质内容分享到外部第三方平台 - 依赖于运营人员主观挑选一部分优质内容，将其分享到第三方平台，并获取到更多人的关注 转化型文案的常见写作方法 短文案： - 傍大款。有意识地跟某些明显势能更高、影响力更强的人或事物形成关联，通过关联者更高更强的影响力刺激用户的点击访问意愿，如：《船厂追踪Chuan Chang Zhui Zong》 - 颠覆认知。有意识地抛出某些可能会颠覆用户常识性认知，甚至有点儿不可思议的观点或言论，从而引发用户的好奇心，借此撬动用户的点击访问意愿，如：《船厂追踪Chuan Chang Zhui Zong》 长文案： - 3:把用户在一个转化行为前可能会面临和思考的所有问题都依次列出来，然后一一对问题进行解答和说服用户 标题党/段子手的困境 标题党：标题本身带来的是一种用户预期，所以，标题可以适度放大一些内容价值，但绝不应过度 建议： - 1.找到一个你长期愿意相信的东西，确定底线，在此基础上再考虑向一些短期的诱惑去妥协 - 2.相信内容的价值和力量，不要只把内容当作一种工具和手段，以“让我做的

桂圆的书，本本都读过；小蛋糕和香菜精的故事，章章没错过。开始只感叹文笔之精妙，情节之巧妙。读到此处，我被字里行间描绘的场景所震撼，更为深酝笔锋的真情所感动。

《船厂追踪Chuan Chang Zhui Zong》编剧博学，启蒙好剧。需要有一定的欧洲历史文化基础来消化，不然太生涩。

船厂追踪Chuan Chang Zhui Zong，读完这部剧对它的理解是，纵然多年以后战争留下的满目疮痍和人们内心的伤痛可以随着时间渐淡，但是战火对整个社会尤其是人们心理上造成的无穷遗患却像远处的山群一样。远看仅留一抹似真似幻的淡影，但当你靠近它停驻在山脚下，你会发现山不仅确确实实的存在着，并且巍峨耸立。 个人感觉任颐的写作方式太新颖了。以悦子的视角，通过一段段扭曲的，亦真亦幻的回忆，叙述了长崎在原子弹爆炸之后社会经济的复苏和人民内心挥之不去的伤痛与煎熬。全书文字很平淡，戏剧效果却很强。文中贯穿着倒叙和插叙的手法，没有一个对故事背景线的详细解释，没有对人物的性格细细介绍，一切只能凭借悦子回忆中人物的对话联系起来。回忆里每个人物都喜欢重复着自己所说的话，对话中每个人又好像在自说自话，其实都是当时人民心中无声的呐喊。 以下是我理的线： 悦子是个很矛盾的人，她出身不凡家境优渥，和同样出身名门对中村君订下婚，可不想战争夺走了一切。绪方先生在这时候收留了她，她在此时认识了绪方先生的儿子二郎，和二郎生下了女儿景子。妮基则是悦子离开日本和英国相识的男人生下的孩子。看完的应该都知道，佐知子即悦子，万里子即景子。也许佐知子和女儿万里子确实是悦子现实中的朋友，她借由朋友和朋友女儿的面具，诉说了二战后长崎时期那个至今一直逃避和不敢直面的自己。 悦子非常自私，在战争带来的剧痛之下人人自危，她无暇顾及女儿。一方面为了躲避不安，逃避战争在内心留下的阴影，另一方面为了追随自己年少时的美国梦，前往这个充满未知和无限可能的国家，想方设法的打着为女儿幸福的幌子违背着女儿意愿，强迫她跟随自己离开日本。虽然到结束编剧都没说明为什么她们最后离开日本前往英国，但是可以看出对于景子在离开日本后的自杀，悦子心里清楚根源就在当年长崎发生的一切。她后悔自责愧疚，在回忆里不敢直面曾经的自己，塑造出悦子在文中温和好母亲的形象，和自私冷漠的佐知子相差甚远。悦子的形象是她对自己的逃避和救赎，而佐知子才是当年真实的自己。 文中有个不能忽视的点，那个一直引诱景子去她家的女人。那个淹死孩子的女人也许代表死亡，过河代表解脱，痛苦的景子一直想跳出现境自我解脱，女人一次次引诱过河其实是景子内心一次次自杀的念头。景子一次次的犹豫不决是当时心理对死亡纠结与挣扎。悦子第一次对景子说要去美国那晚，最后在河边发现受伤的景子，这里其实是景子一次失败的自杀，是她下定决心的反抗，她已经尝试迈出那一步，可惜悦子不为所动。 全文最让我压抑的一幕就是悦子当着景子的面淹死小猫。景子童年期间看见战争中一位女人在运河边亲手溺死自己的婴儿，心里留下了巨大的阴影。酒鬼弗兰克是悦子当时逃离长崎的唯一希望，弗兰克不喜欢景子，她的存在影响了当时弗兰克和悦子之间的关系，而悦子也因此对她态度非常冷漠。这点可以在第二部开头母女出游也就是景子暂时断了去美国的念想之后感觉出来。那个时候悦子仿佛温和了许多，有了些母亲的感觉。聪明的景子认识到自己是母亲的拖累，一直很不安担心自己会像那个婴儿一样被杀死，所以害怕绳子与灯笼。孤僻的景子唯一的朋友就是那几只小猫，她把爱和希望都寄托在了小猫身上，小猫即是景子。悦子当着景子的面淹死小猫，重演了当时景子脆弱心灵中的创伤画面，此刻景子眼中妈妈好像魔鬼，自己则是在妈妈手下挣扎的小猫，小猫死了她也死了。 有点夸张的说，在当时的社会背景之下，悦子在某种程度上已经疯了。有个大胆的猜想，如果佐之子是悦子，万里子是景子，小猫是景子，淹死小猫的是悦子，和当时同样的画面，这样的暗喻... 那么有没有可能当时运河边淹死婴儿的那个女人就是悦子，被淹死的是和中村的孩子.... 以上只是个人

真的很甜，很享受这种平淡的而又充实的生活，也很羡慕编剧可以遇见对的人，并且相伴一生。

君臣之间注定了“可以共患难，而不可与乐处，可与履危，不可与安。”我更相信以韩信的才智谋略当之无愧是一名大英雄：淮阴少年，有目共睹。

我们遇到日常习惯的事情，总是马马虎虎的过去。等到有一个异于平常的困难发生，才用思想去考虑和解决。

跟《船厂追踪Chuan Chang Zhui Zong》对比着看挺有意思，分别针对的读者群体、编剧其时的身份性质，编剧各自对政治的态度，比较各自着眼点和盲区，同一件事情的不同解读，互补的同时又富于张力。

并不像研究报告一般用以各个专篇深奥费解的描述，点到为止对于大众普及死亡与尸体的基本知识恰好能够接受，更多的是传达编剧对逝者与生命的态度，以及死亡在人文、历史、哲学的意义。感到兴趣真是人生职业的能量源泉，常人忌讳的尸体在编剧笔下幽默得渗人，仿佛有些病态一般，不觉想到了一些变态杀人犯，不同的是对于他们面前陈列的“人体艺术品”，卡拉不是攫取而是赋予。尸体是一个人离开世间后馈赠的存在形态，请尊重逝者，同时敬畏生命。

7年前读过一遍，现在重读起初只是想着打发一些闲暇时间，可是越读越入迷。想梁萧一生只凭真性情做事，豪气，胆气，智慧与善良之质集与一身，唯独没有世间俗气，假气与臭气。通篇读完，有一个强烈想法，结尾应该这样，梁萧在天机宫杀光那群所畏的雄，因为我看他们着实恶心，然后从元军中杀出，从此绝迹。编剧末了力图拔高整部书的境界，确又失了独特，而多了随俗与模仿之风，何不从以脱俗、怪造，挑战世俗之意从一而终？有的人比如公羊羽，一生自命不凡，时时以民族大义之态自居，出言必吹大气，而终其一生一事无成，最后逃之幺幺，着实叫人厌恶。到是萧千绝，快意恩仇，从不做作，为报恩而亡，一生干净利落。世间浊恶太多，虚乍甚繁，任何人都无法将其荡尽除穷，自当秉持善念，正本清源，切勿污浊了自己生来原本干净的灵魂与身躯。