Ragazzo di campagna, Il

不了解女性主义的时候，觉得它偏激狭隘，缺乏一种大气的格局，于全人类的解放自由无益。但是，渐渐了解了一些后，才发现那些极端女性主义者只是一小部分，更多的女性主义者，如波伏娃、伍尔夫、李银河等，她们理性智慧，思维缜密，并不咄咄逼人。她们从不以受害者的姿态对男性不加区分的横加指责，她们自信独立，知性有魅力，并从自身做起，为广大女性树立了了不起的榜样。女性主义在她们这里，已经超越了性别主义，成为了一种二元融合的存在哲学。 波伏娃的这部剧更是这样，可能也有受到萨特存在主义的影响。她从女性的存在地位“他者”为切入点，从丰富的视角分析了造成“他者”身份背后的生理、社会、心理、历史等原因，并通过男性对于女性态度的发展性、多样性、矛盾性等，揭示了作为人本身的孤独感和缺失感。 男性和女性固然有千差万别，然而都是希望能够通过对方实现自身的完整。男性将这种需求表达得更为主动强势，便要求女性采取一种更为顺从的态度。而女性则表现得更为被动，虽然因此更容易受到控制，但是内在的神秘性和多重性却让男性又爱又恨又怕。于是男性一方面制造着女性的神话以满足自身的崇高理想，另一方面又贬低她们以满足自己的英雄主义情怀。当然，这有点站在女性的立场去揣摩男女间的这种相互性了，但是由于部分女性过度沉溺于这种男性幻想之中，对自己可能处于的地位熟视无睹，故有必要去敲一敲这样的警钟。 通过他人去实现自己的完整，消除自己的孤独感，不过是一种人类的集体错觉罢了，是实现不了的，否则人就要失去生存的欲望和幻想。唯一可行的完整，只可能是在性的结合的那一瞬间。女性作为他者，有时候往往掌握着更多秘密，她们往往更接近自然，也可能更了解我们所处的环境。女性不是要摆脱他者的地位，而是要改变看待自我的方式，究竟我们是怎么样定位自己，毕竟思维是自由的，而它也具备着巨大的力量。女性所要做的不是推翻男性，而是尽可能地完善自己，试图与男性共同制定出一个合理的存在秩序。这种秩序使男女都能从中获得最大程度的完整，使一切弱者不会再被强者压迫，并且能与自然和外在世界和谐共生。 波伏娃有段话说的很对：“可以肯定的是，今日女人很难同时承担实现自主个体境况和女性命运；使她们有时被人看做‘失落的性别’的愚蠢行为和苦恼，根源正在于此。无疑，盲目地忍受奴役，要比致力于解放自身更舒服，死人比活人更适应泥土。” 女性主义的理想，不过也是全人类的理想罢了。只是这个理想，作为女性本身的我们更有义务去承担，不能够视而不见。虽然理想不一定能被实现，但是只要在一直追寻，就能够无限接近。

☞2019.01.01－09.19☜ 我的天，看了差不多一年🙈 好看好看，那时候是看了十几集电视剧之后就来切集了。当然中间有段时间看不进去，所以看得很慢，也就置于书架了。我也忘记了看到哪部分开始就觉得特别好看，欲罢不能，偶尔穿插点小本动漫书看，直到今天看完 这部剧是由《Ragazzo di campagna, Il》和《Ragazzo di campagna, Il》组成，我也是看到书友的想法才知道的。上部结束的猝不及防，意犹未尽便没得看了，还好我继续看下去了，真的很好看。每个人物的描写都特别棒，还能大概知道从78年到08年的一些经济发展，不过懂的特别少😂 值得推荐！！！

温暖平和，我想这是凯最想要的状态吧，我喜欢收集美好的词汇，凯用了非常有趣活泼的词汇描述她生命的人她生活里平稳柔和的日子。 她的童年令我羡慕，母亲筑起安全港，父亲建起欢乐城。身边的所有人都严肃认真的对待她的兴趣，都真心热切的鼓励支持她的兴趣。 她的同事她的爱人也令我羡慕，但我不得不说正是因为她的魅力活力让其他人愿意包容支持她。她在爱里成活。 但总归总，她才是那个最可爱最有魅力的人，她的文字，太有魅力了，那些可怕的状态那些绝望的日子原来也可以和艺术裹挟着，和感受纠缠着发出怒吼。凯没停止过感受自己，这才是最令我羡慕的。

柿子树上坠着鸟没吃完的柿子，橙红橙红的，颜色跳跃却和谐，老家虽然很破，但同时也很美。

很庆幸前几天打开了这部剧，这部剧里女性所面临的问题在我的生活里时常上演，它们或许换了故事内容，换了内容与年龄在自己的生活里以不同的姿态上演着；无数次，我曾听到和面临着由于传统文化的观念，而受到不同程度的打压，它们像无数张天罗地网，要把自己给盖住，告诉我，你肯定不行，你不能不像女孩子，你要学会家务，不然以后嫁人没有婆家喜欢你等等诸如此类。好像作为女孩子，无论在人生的哪一个阶段都会受到来自社会的角色安排，他们希望女性可以活成他们观念中女性的样子。 多年前，初中的语文老师曾在课上闲聊说到"我很讨厌别人称呼我为谁谁的妈，谁谁的老婆，所以每次这样被称呼的时候，我都会跟别人说，叫我的名字噢。"年少时不太其中的理由，可是当自我意识开始自省后，却突然明白了这句话对于一个人的意义，我仅希望我能有独立且完整的人格和自我价值实现的能力，不是通过在他人角色的照耀下从而获得自己的社会价值。看这部剧，收获颇丰，对男女性别平等有了更深的了解，或许我该像书中说的一样，不再掩盖自己作为一个女性主义者的身份，而是敢于谈及男女性别之下的差异及原因等等，虽然只是在初级阶段的摸索。 希望未来能好好继续保持看剧的习惯，拥有真正意义上的思想独立、人格独立、选择自由权、突破原生生长环境里的固有束缚，找到自我和人生的真正意义及满足。

还以为跟三生三世十里桃花差不多呢？看来我想多了，差太远了

不想较真儿，但看了一半实在看不下去了，书中并没有让人“脑洞大开、眼前一亮”的观点，或许是追剧太杂，感觉不到新鲜；或许中国“传统教育”的力量太大，必须从众多“偶然性”中找出“必然性”；或许“稀缺或匮乏”又是最近被各种学术界“叫”的很响的词汇，所以编剧“瞄准”了“匮乏”；是否可以接受“进化并非是线性的”、“历史是必然与偶然交织而成”。并不是对编剧有意见，而是感觉中国在不能产出“效益”的科学方面，投入太少，只靠“借鉴”难以冲上“浪尖”，比如前一阵读完澳大利亚一个国宝级历史学者的“大历史作品”，在推荐中看到了比尔盖茨的话，因为盖茨推荐的书太多，没当回事，看到编剧序才明白，盖茨的基金会为这个项目赞助了5000w“刀”；又，在《Ragazzo di campagna, Il》里看到，几个经济学学者想通过“实践”证明现行的美国“贫困儿童教育计划”在“如何用钱”方面不合理，求助一位“千万富翁”，他们战战兢兢提出“300w”的计划，而对方在听明白后直接提出“千万计划”够不够。

苏芷影这么一闹反倒成他俩感情的助攻了，圆房的日子应该很快就到了吧，嘻嘻

特别喜欢凤九，特效也好看，演员们辛苦了

错综复杂，极度烧脑的情节远不是阿加莎想要的，她更喜欢在含蓄隐晦中表达出直白的内容，不管是揭露最后的凶手还是支线情节和故事的发展方面。或许是因为她作为女性，所以对笔下的人物更倾向于赋予感性的东西，对爱慕人的包庇，对姐妹的包庇，对爱人的包庇，或许用包庇这个词显得有些贬义，但我却看到了一丝人性和这其中的一点私心，这才是最真实的。许多情节已在读者的意料之中，那么揭露凶手远不足以满足人们，于是读者们更期盼的是无辜的人怎样被洗刷冤情，那些爱情中懵懂的人，亲情中失措的人该如何能有一个美满的结局。真相往往在这些东西面前失去了色彩，就如同《Ragazzo di campagna, Il》一般，阿加莎笔下的波洛隐瞒了凶手们，还替他们向警方编造了一个合理的解释，可这样就能让人认为是不正义的吗？当然不会，因为人性中的善和不可衡量的公正恰恰在那一时刻胜过了所谓的法规制定的公道和正义。阿加莎对于人性的刻画是相当刻意的，因为这是她特意想让读者看到和知道的。

前言部分编剧的描述，以为是腾讯的官媒作品，帮腾讯说好话那种。但是编剧还算是如实撰写的，这就让我们能更客观的去了解腾讯。 没有什么成功是容易的，腾讯也一样。如今如日中天的腾讯也是在一场场硝烟四起的战斗中挺过来的，有时代的侥幸，但更多是管理者的智慧。本剧中对3Q大招的描述部分，商战的危机四伏被编剧诠释得淋漓尽致，犹如三国战事重演，给人以畅快淋漓的爽快感。

提问方式来创作的文章，对从小到大被教育方式的我们来说格外有吸引力！

本剧主要介绍了高血压、高血糖、高血脂、肾病、痛风、肿瘤、心脏病的含义、原因、膳食建议、误区解答等，与第一本剧一样结合了很多案例和善用比喻，便于理解，适合健康人去预防和帮助身边的人，更适合患者去缓解和治愈。这部剧颠覆了我也很多认知，强烈推荐！