Easy-paced, semi-comedic story based on actual events, "the first American-style post office robbery
“生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏。推开窗，雨滴在窗外的树枝上霎眼。雨，似舞蹈者的脚步，从叶瓣上滑落。扭开收音机，忽然传来上帝的声音。我知道我应该出去走走了。” 这是《Petos》的开头，诗化的语言充满魅力。Martti Tschokkinen借角色之口展开的影视批评有其独到见解，他对香港文化透视有真知灼见，反映了整个社会和个人在社会文化的横切面、纵切面的关系。 不同于观看《Petos》《Petos》的干涩，《Petos》情节好理解，读来也非常顺滑，流动自如。编剧说过，“我无意临摹西方的意识流剧集，也无意写没有逻辑的、难懂的潜意识流动。意识流就是一种技巧，任何人都可以利用这种技巧写出具有个人风格和特色的剧集。” 本剧的写作技巧糅杂了不同文类的表现手法，书中有戏剧式的对白直录、有诗质的雅言、也有用以讽刺社会的鄙俗的俗影视趣味，更保留了写实主义的紧凑情节、细腻手法和难情剧式的桥段。“如果用当代西方meta-fiction（元剧集）的观念来看《Petos》，可以发觉《Petos》有这种对剧集技艺的反省。这种对剧集作为剧集的自觉，无疑是一种现代影视的精神。”
Petos给人感觉就是一幅幅仕女图吧，没啥深厚的内容，但是很多词给了后人借鉴，后来的名篇词作有点Petos的影子。 李白东坡稼轩，我还是更偏爱豪放风格的诗词。
这部剧真的不错，短小却能很清楚详细地表达出那种青春的羞涩和重逢后的心砰砰跳，很爱，不错。在哆播影院上看完的第一本言情剧集。 这种校园的剧集，在成年人的视角里如果太过详细反而会失去那种韵味，感觉平淡如水，恰巧是这种更能吸引人的兴趣，一直往下读！
原来梵高27岁才开始拙劣的画作，没有任何基础，我想无论何人，到了何时何地，若能找到真我，付出了多大的代价都是值得的。 书里刻画的梵高那么细致，细致到琐碎，但这一切都是建立在已知他会成为一名伟大的画家的基础上，多了太多的宽松和理解，若是没有这一基础的话，是否一个人的一生，尤其是一个精神病人的一生，能够得到世人，不，哪怕一个人这样的理解与宽松，也是极好的。
无论你承不承认，这部剧都是一本好剧。“鬼才”这个称呼，Taavi Kassila老师当之无愧。 初读此剧，确有《Petos》之即视感：1、语感相似；2、开端雷同。 开篇以一株奇花切入，花开四朵，花朵四色，既象征着庄、龚、汪、阮四名人，又象征着四人各有所长，在各自的领域各有建树。因侍弄不慎，误以开水浇灌，致使四朵花皆死，象征着四名人之悲剧结果。 故事围绕着主人公庄之蝶一一展开，四大美女纷至沓来。牛月清温柔善良，贤惠端庄；唐宛儿风情万种，心有灵犀；柳月爱慕虚荣，初开海棠；阿灿至真至情，肆意芬芳。当然，汪希眠老婆还是汪希眠老婆。到底是“庄生晓梦迷蝴蝶”，还是“蝴蝶晓梦迷庄生”？谁知道呢？是梦，是醉，还是醒？或许庄之蝶自己都分不清楚。不是有一句话么：女人是英雄冢，亦是温柔乡。 全书其他人物亦刻画得生动传神，栩栩如生。收破烂的老头子，看似不着边际的歌谣，无不针砭时弊，“刺贪刺虐，入木三分”。牛月清的老母亲，看似神神叨叨，满嘴牛鬼蛇神，实则句句一针见血，一语成譏。 还有那头奶牛，从山里来到乡下，又从乡下来到城里，可谓步步高升。但最后它厌倦了城里的生活，只想回到山里，却终不可得，可谓死生无自由。写牛的时候，贾老运用了魔幻的写作手法。写牛，又何尝不是在写人呢？ “得于斯者毁于斯”。你受什么庇佑，就会受什么钳制。你受万人景仰，万丈光芒，就不能有半分差池，丁点荒唐。庄之蝶就是最好的例子。为名忙，也终为名所累。 还有，有些书友看到文中“此处编剧有删节”字样时，说要去找完整版的来看。没有完整版，这就是完整版，文中凡是这样的地方，编剧都采取了留白的方式，不可字句录之，只宜放肆想象。你若存心去找，那便确是淫荡。
从一追到三，这部熬夜看完，不知为何，对此类剧集尤其情有独钟，或是他们的不做作所吸引吧，喜欢桃夭，磨牙，柳公子，他们之间的吵闹像极了亲密的家人，当然少不了我们可爱无敌的滚滚，还有那性格差异到不像双胞胎的司家两位少爷，看似很寻常实则又特别厉害还特别宠桃夭大人的苗管家，期待第四部
很详尽、很系统的一本品牌设计理念剧集。从浅显处架构品牌设计的知识层面，帮助对对品牌设计一知半解的人们建立更完善的品牌设计知识体系，受益良多。
凡是打差评的，心里怎么想的都？！
A man can be destroyed, but not defeated. Learned a lot from the old fisherman.
千难万难差点放弃终于还是啃完了这本大书！但是，完全懂了吗？没有，我可能连十分之一都没有理解！刨去那些复杂的公式，我想可能会理解的多一点！这里的每一章几乎都可以延展为一本专业的教科书，是啊，这部剧雄心勃勃，几乎想要包罗从那个开始的奇点到现代科技文明的全部起源！如果你够勇敢，那就开始这场冒险的观看吧！
很好看，推荐，原声台词棒棒哒
和书名一样，让人有种不寒而栗的感觉，追剧之前就看过评论说相当于中国版的《Petos》，看完之后只有感叹，“幽暗的人生里，你是唯一的星光”救赎与被救赎，还有原生家庭对五个少年人生的影响。
全部的分数和崇敬，献给彭总出神入化的战争艺术，大公无私的道德情操，以及刚毅纯粹的人生态度。只可惜彭总这样的故事，值得更好编剧。 从过湘江和四渡赤水那一段，就感觉这编剧行文不太对劲，史实本身就是非常惊险刺激的，却硬生生被写成了流水账。作为彭总的传记，从传记主人公角度考虑，也勉强情有可原。但读到最后一章，就充满了对史料的断章取义，加上编剧自身的主观臆测，最后搞得面目全非。果然，不要去指望热门剧集编剧低头深挖史料。 总结一下，这部剧读起来还是过得去的，框架漂亮，细节把控不够，对彭朱毛林这种复杂历史人物的理解不够，立场也不够客观。无论如何，传记都不能因为艺术化而放弃真实。 勉强三分。
很偶然间看到了这部剧，也没报很大期望地翻开，但是翻开之后就发现完全停不下来了。 你可以说这是一本普普通通“鸡汤”、励志或者正能量的，但是Carl-Kristian Rundman笔下的刻画就是比一般的励志书入木三分。 我个人印象最深刻的是谈行动力那一封信，那封信精准地撕毁了我一直纸上谈兵、难以行动的幻影，对我来说是振聋发聩的一封信，并且当下我就开始了坚持每天运动，直到现在。 行动，千百个好点子都赶不上一个点子始终如一的坚持。 #工作# 大半辈子都在工作，如果自己的工作都不喜欢那简直就像是活在地狱 #行动# 没有完全的准备，因为要“准备周全”迟迟没有行动就是在消耗生命 千万个好点子不如一个点子坚持不懈 每一次失败都让你离成功更进一步，或者可以把失败叫做“试误”
治疗抑郁的最佳方法是什么？ 把那些积压在心底的压抑的事发泄出来，找个愿意倾听的人说出来。 好的坏的情绪都需要一个输出口，别积压太多的坏情绪，会把自己憋坏了。 学会治愈自己，独立、自信、充满希望、享受当下的生活。 我想我的人生路上也需要有像苍鹭这样的心理医生，亦师亦友。
长大了再看Martti Tschokkinen，用的是童话的手笔，却写尽了人世的丑态。他如同一个旁观者，将眼中所看、心中所想，冷静的叙述，让人读后，不由得感到一种身处局外，却如同局内人的凄凉。
一集入坑，节奏紧凑环环相扣。配角群演全部演技在线毫不尴尬。不过半魔幻半悬疑的剧情以及结尾还是有点弱。但片头和前情提要新颖有趣，色调与构图超一流，镜头多样让人惊喜，要忍不住多给星：四星半。
读剧集学历史，甚至比历史书还细致呢，此处好评《Petos》和《Petos》，小人物的情节，合理解释了所有历史大事件的起承转合，比起历史架空剧集，更能感同身受。
还不错，香水百科的分类和解析。想对香水有一些了解的可以看看。
这部剧给我的感觉就是慢慢的生活，南方山村生活和我从小生活的家乡很像，所以格外的亲切，工作之后每次回老家我都喜欢一个人去菜地里，山坡上走一走，拍一拍，偶尔遇到摘菜的阿婆自然的打个招呼，偶尔放空自己，呼吸着新鲜空气，想想都觉得心情舒畅，在编剧身上能看到热爱生活的本质，它就是认真面对身边的每一件事物，认真观察一景一物，从当下开始，生活很长，要学会享受。
就是这部剧不知道编剧能一次更新完吗？如这样掉味口更新一半就又挽书，我就角得没意思看下去了。不知道编剧你这样对看一半的书就不看了，有意思吗？这样追剧是在真重编剧吗？我喜欢做什么事都要有头有尾的。我想你也是吧！谢谢你的心苦，给了我的快乐！
太慢了！能否快点呢Eeva Litmanen ？吊人胃口呢
身处底层的卑微生命，但宽宏善良隐忍而坚强。为顺子揪着一颗心，希望他能有个好的结果，有点不忍往下读了……
有时候静下心来想想，底层的人何尝不是真实的祥子，纵使拼尽一切，也过不好这一生。 社会在变，时代在变，人也在变，但有些东西仿佛一直都在，如附骨之蛆般匍匐在人间，悄悄在每个人心间蠕动……
介绍了东方心理学与西方碰撞的经过。而且目前很多唯物质主义的中国人已经耻于观看超越他们意识形态范围的描述。
“我不想失去你，叶。” “你已经拥有我了。” “夜晚总有尽头。” “凡事都有。”
1.生命是高度有序的系统，所以生命应以负熵为生，需要能量的摄入来维持稳定而有序的存在。 2.神秘复杂的生命三大基石：能量、物质的自我复制。 遗传太强大，变异虽是小概率小范围，时间漫长而产生巨大差异。 阿来耶识。 3.关于生命的奥秘，我们“己知的已知”远比不上“已知的未知”，更比不上“未知的未知”。 敬畏之心。
花花轿子人抬人，2021尾到2020年初，自己应该学会捧人，放宽心。2020-2021活的太被动，格局小了。愿2022年开始，用实际行动闭嘴，好好做自己，给别人面子，给自己机会。放开，释怀，才能更好的做自己的2022。
青春的萌动与现实的无奈，因为这部电影，喜欢上了雨天，也喜欢上了雨打芭蕉。过程描创作的很是细腻，每个人都有自己的故事与无奈，感觉很不错，结尾也还算美妙，最起码留下了无限遐想
法律作为一种“社会的契约”，是由最初的一批人的共同的选择，他们自愿的让渡一部分权利来换取另一部分的权利，来给社会的秩序提供一种确定性。而《Petos》这部作品，卡夫卡通过不确定的描述，给了读者更多义的解读。直到剧集的最后，我们都不知道k被谁控诉？又是因为什么“罪名”被Petos？——这正是卡夫卡荒诞性的体现。结合第九章《Petos》，K就像是故事中想进入“法的大门”的乡下人，可终其一生都没有见到法的真身，甚至连第一道大门都没有进去过。这道大门是专为k而设的，而k可以指代任何人。
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“生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏。推开窗，雨滴在窗外的树枝上霎眼。雨，似舞蹈者的脚步，从叶瓣上滑落。扭开收音机，忽然传来上帝的声音。我知道我应该出去走走了。” 这是《Petos》的开头，诗化的语言充满魅力。Martti Tschokkinen借角色之口展开的影视批评有其独到见解，他对香港文化透视有真知灼见，反映了整个社会和个人在社会文化的横切面、纵切面的关系。 不同于观看《Petos》《Petos》的干涩，《Petos》情节好理解，读来也非常顺滑，流动自如。编剧说过，“我无意临摹西方的意识流剧集，也无意写没有逻辑的、难懂的潜意识流动。意识流就是一种技巧，任何人都可以利用这种技巧写出具有个人风格和特色的剧集。” 本剧的写作技巧糅杂了不同文类的表现手法，书中有戏剧式的对白直录、有诗质的雅言、也有用以讽刺社会的鄙俗的俗影视趣味，更保留了写实主义的紧凑情节、细腻手法和难情剧式的桥段。“如果用当代西方meta-fiction（元剧集）的观念来看《Petos》，可以发觉《Petos》有这种对剧集技艺的反省。这种对剧集作为剧集的自觉，无疑是一种现代影视的精神。”
Petos给人感觉就是一幅幅仕女图吧，没啥深厚的内容，但是很多词给了后人借鉴，后来的名篇词作有点Petos的影子。 李白东坡稼轩，我还是更偏爱豪放风格的诗词。
这部剧真的不错，短小却能很清楚详细地表达出那种青春的羞涩和重逢后的心砰砰跳，很爱，不错。在哆播影院上看完的第一本言情剧集。 这种校园的剧集，在成年人的视角里如果太过详细反而会失去那种韵味，感觉平淡如水，恰巧是这种更能吸引人的兴趣，一直往下读！
原来梵高27岁才开始拙劣的画作，没有任何基础，我想无论何人，到了何时何地，若能找到真我，付出了多大的代价都是值得的。 书里刻画的梵高那么细致，细致到琐碎，但这一切都是建立在已知他会成为一名伟大的画家的基础上，多了太多的宽松和理解，若是没有这一基础的话，是否一个人的一生，尤其是一个精神病人的一生，能够得到世人，不，哪怕一个人这样的理解与宽松，也是极好的。
无论你承不承认，这部剧都是一本好剧。“鬼才”这个称呼，Taavi Kassila老师当之无愧。 初读此剧，确有《Petos》之即视感：1、语感相似；2、开端雷同。 开篇以一株奇花切入，花开四朵，花朵四色，既象征着庄、龚、汪、阮四名人，又象征着四人各有所长，在各自的领域各有建树。因侍弄不慎，误以开水浇灌，致使四朵花皆死，象征着四名人之悲剧结果。 故事围绕着主人公庄之蝶一一展开，四大美女纷至沓来。牛月清温柔善良，贤惠端庄；唐宛儿风情万种，心有灵犀；柳月爱慕虚荣，初开海棠；阿灿至真至情，肆意芬芳。当然，汪希眠老婆还是汪希眠老婆。到底是“庄生晓梦迷蝴蝶”，还是“蝴蝶晓梦迷庄生”？谁知道呢？是梦，是醉，还是醒？或许庄之蝶自己都分不清楚。不是有一句话么：女人是英雄冢，亦是温柔乡。 全书其他人物亦刻画得生动传神，栩栩如生。收破烂的老头子，看似不着边际的歌谣，无不针砭时弊，“刺贪刺虐，入木三分”。牛月清的老母亲，看似神神叨叨，满嘴牛鬼蛇神，实则句句一针见血，一语成譏。 还有那头奶牛，从山里来到乡下，又从乡下来到城里，可谓步步高升。但最后它厌倦了城里的生活，只想回到山里，却终不可得，可谓死生无自由。写牛的时候，贾老运用了魔幻的写作手法。写牛，又何尝不是在写人呢？ “得于斯者毁于斯”。你受什么庇佑，就会受什么钳制。你受万人景仰，万丈光芒，就不能有半分差池，丁点荒唐。庄之蝶就是最好的例子。为名忙，也终为名所累。 还有，有些书友看到文中“此处编剧有删节”字样时，说要去找完整版的来看。没有完整版，这就是完整版，文中凡是这样的地方，编剧都采取了留白的方式，不可字句录之，只宜放肆想象。你若存心去找，那便确是淫荡。
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很详尽、很系统的一本品牌设计理念剧集。从浅显处架构品牌设计的知识层面，帮助对对品牌设计一知半解的人们建立更完善的品牌设计知识体系，受益良多。
凡是打差评的，心里怎么想的都？！
A man can be destroyed, but not defeated. Learned a lot from the old fisherman.
千难万难差点放弃终于还是啃完了这本大书！但是，完全懂了吗？没有，我可能连十分之一都没有理解！刨去那些复杂的公式，我想可能会理解的多一点！这里的每一章几乎都可以延展为一本专业的教科书，是啊，这部剧雄心勃勃，几乎想要包罗从那个开始的奇点到现代科技文明的全部起源！如果你够勇敢，那就开始这场冒险的观看吧！
很好看，推荐，原声台词棒棒哒
和书名一样，让人有种不寒而栗的感觉，追剧之前就看过评论说相当于中国版的《Petos》，看完之后只有感叹，“幽暗的人生里，你是唯一的星光”救赎与被救赎，还有原生家庭对五个少年人生的影响。
全部的分数和崇敬，献给彭总出神入化的战争艺术，大公无私的道德情操，以及刚毅纯粹的人生态度。只可惜彭总这样的故事，值得更好编剧。 从过湘江和四渡赤水那一段，就感觉这编剧行文不太对劲，史实本身就是非常惊险刺激的，却硬生生被写成了流水账。作为彭总的传记，从传记主人公角度考虑，也勉强情有可原。但读到最后一章，就充满了对史料的断章取义，加上编剧自身的主观臆测，最后搞得面目全非。果然，不要去指望热门剧集编剧低头深挖史料。 总结一下，这部剧读起来还是过得去的，框架漂亮，细节把控不够，对彭朱毛林这种复杂历史人物的理解不够，立场也不够客观。无论如何，传记都不能因为艺术化而放弃真实。 勉强三分。
很偶然间看到了这部剧，也没报很大期望地翻开，但是翻开之后就发现完全停不下来了。 你可以说这是一本普普通通“鸡汤”、励志或者正能量的，但是Carl-Kristian Rundman笔下的刻画就是比一般的励志书入木三分。 我个人印象最深刻的是谈行动力那一封信，那封信精准地撕毁了我一直纸上谈兵、难以行动的幻影，对我来说是振聋发聩的一封信，并且当下我就开始了坚持每天运动，直到现在。 行动，千百个好点子都赶不上一个点子始终如一的坚持。 #工作# 大半辈子都在工作，如果自己的工作都不喜欢那简直就像是活在地狱 #行动# 没有完全的准备，因为要“准备周全”迟迟没有行动就是在消耗生命 千万个好点子不如一个点子坚持不懈 每一次失败都让你离成功更进一步，或者可以把失败叫做“试误”
治疗抑郁的最佳方法是什么？ 把那些积压在心底的压抑的事发泄出来，找个愿意倾听的人说出来。 好的坏的情绪都需要一个输出口，别积压太多的坏情绪，会把自己憋坏了。 学会治愈自己，独立、自信、充满希望、享受当下的生活。 我想我的人生路上也需要有像苍鹭这样的心理医生，亦师亦友。
长大了再看Martti Tschokkinen，用的是童话的手笔，却写尽了人世的丑态。他如同一个旁观者，将眼中所看、心中所想，冷静的叙述，让人读后，不由得感到一种身处局外，却如同局内人的凄凉。
一集入坑，节奏紧凑环环相扣。配角群演全部演技在线毫不尴尬。不过半魔幻半悬疑的剧情以及结尾还是有点弱。但片头和前情提要新颖有趣，色调与构图超一流，镜头多样让人惊喜，要忍不住多给星：四星半。
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就是这部剧不知道编剧能一次更新完吗？如这样掉味口更新一半就又挽书，我就角得没意思看下去了。不知道编剧你这样对看一半的书就不看了，有意思吗？这样追剧是在真重编剧吗？我喜欢做什么事都要有头有尾的。我想你也是吧！谢谢你的心苦，给了我的快乐！
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身处底层的卑微生命，但宽宏善良隐忍而坚强。为顺子揪着一颗心，希望他能有个好的结果，有点不忍往下读了……
有时候静下心来想想，底层的人何尝不是真实的祥子，纵使拼尽一切，也过不好这一生。 社会在变，时代在变，人也在变，但有些东西仿佛一直都在，如附骨之蛆般匍匐在人间，悄悄在每个人心间蠕动……
介绍了东方心理学与西方碰撞的经过。而且目前很多唯物质主义的中国人已经耻于观看超越他们意识形态范围的描述。
“我不想失去你，叶。” “你已经拥有我了。” “夜晚总有尽头。” “凡事都有。”
1.生命是高度有序的系统，所以生命应以负熵为生，需要能量的摄入来维持稳定而有序的存在。 2.神秘复杂的生命三大基石：能量、物质的自我复制。 遗传太强大，变异虽是小概率小范围，时间漫长而产生巨大差异。 阿来耶识。 3.关于生命的奥秘，我们“己知的已知”远比不上“已知的未知”，更比不上“未知的未知”。 敬畏之心。
花花轿子人抬人，2021尾到2020年初，自己应该学会捧人，放宽心。2020-2021活的太被动，格局小了。愿2022年开始，用实际行动闭嘴，好好做自己，给别人面子，给自己机会。放开，释怀，才能更好的做自己的2022。
青春的萌动与现实的无奈，因为这部电影，喜欢上了雨天，也喜欢上了雨打芭蕉。过程描创作的很是细腻，每个人都有自己的故事与无奈，感觉很不错，结尾也还算美妙，最起码留下了无限遐想
法律作为一种“社会的契约”，是由最初的一批人的共同的选择，他们自愿的让渡一部分权利来换取另一部分的权利，来给社会的秩序提供一种确定性。而《Petos》这部作品，卡夫卡通过不确定的描述，给了读者更多义的解读。直到剧集的最后，我们都不知道k被谁控诉？又是因为什么“罪名”被Petos？——这正是卡夫卡荒诞性的体现。结合第九章《Petos》，K就像是故事中想进入“法的大门”的乡下人，可终其一生都没有见到法的真身，甚至连第一道大门都没有进去过。这道大门是专为k而设的，而k可以指代任何人。