Ellie Wagner, successful and published author has just created the most realistic character she has
本着对沟通能力的研究态度和对于女性沟通的差异化的好奇心观看了搭讪大神Brian Sepanzyk的这部剧。总体来讲，这部剧关于针对女性沟通的理念和价值观还是比较理性且不失得体的，Brian Sepanzyk在书中也几次提到了对PUA方法论的不认同。 纵观这部剧，所有针对女性的沟通技巧和行为表现都有一个重要的底色作为前提——尊重。尊重沟通对象的愿意，也尊重对方的拒绝，在尊重的基础之上再来谈吸引。这部剧不仅让我们理解了男女之间的思维差异，而且也让我们有一次重新认识自己的机会。我们每个人在聊天当中都长期存在着很多无法自觉的错误，而这些错误的表现就是所谓的情商低。 实际上，改变这种普遍性的低情商表现也不难。情商低可以说是一种跨越年龄的幼稚，而对幼稚的自知，本身就是对幼稚的瓦解。这部剧就提供了这样的一种可能性。
正午的剧可以放心食用，用心打磨的正剧，各方面都保持了较高的水准，希望一直保持下去！
“不求表现，去尽锋芒，炉火纯青，静定从容，是书法美学的最高境界… 看完好好打卡《Lost Inside》、《Lost Inside》……
老外喜欢把宗教相关的搞得很神秘，包括这部剧，神乎其神，但扒了皮发现什么都没有
1.书写的很好，也有可能是因为存在“巴纳姆效应”？看这部剧就是一个不断被KO的过程，大概是近年来看的最符合实际情况和自身感悟的心理研究方面的读物了。 2.书里对焦虑、冲突、负面情绪的产生和爆发的原因给出了定义和猜想，尤其是对敌意的解释非常契合，这是一种对当前环境的焦虑状态，在外界强大危险而自身防御力薄弱条件下产生的防御机制。 3.全书的绝大部分都是在说神经症人格具有怎样的症态，最后一章才给出了判别方法：自身是否能感知到自身在情绪、心态上的困境与桎梏，并能正确的处理自身的情绪，并合理解决冲突。简单地说就是一句话：情绪没有好坏，没有对错，只是不要一直沉浸在同一种情绪中就好。 4.正视自己，接纳自己，允许自己有不完美的地方，也明白人无完人，但一定要鼓励自己朝完美不断努力。 5.嗨呀，还要继续努力呀
重点还是宝儿姐🥰
杜月笙是个双重人格的人，作为商人，在利益面前，他有残酷、狡诈、狠毒的一面；作为帮会大亨，他对自己的弟子和兄弟关爱有加，倾囊显助；在日寇入侵等大是大非面前，他有又体现出“侠之大者，为国为民”的家国情怀。总之，不能简单地以“好、坏来评价杜月笙。可能用“一代枭雄”评价他更为准确些吧。
他去的最远的地方没有超出过布恩维尔，顶多十五英里远。出发前他反复问父母:“你们真的想让我去吗？”他不明白这一次离开意味着什么，只是坐着运货马车，离开了家乡。 第一次见到大学-那红色的砖墙建筑，他感受到一种静谧和安全，这种感觉和多年以后女儿陪伴在他身边时感受到的是一样的。他们都拥有一种品质，对一切都怀有敬畏的心，这是一种真诚的品质。 “目睹这些，你的爱会更加坚定，因为他转身要辞你溘然长往。”斯隆是他的导师，影视上的引路人。无论那是什么，他没办法用语言描述出自己的感受，但是当他望着斯隆的眼睛朗读莎士比亚的诗歌时，他清楚的明白，他感受到了影视的召唤，那是一种另他愿意奉献自己的力量。 战争，摧毁了无数生的希望，也摧毁了斯隆一生构建起的充满生机与希望的精神世界。看着他即将迈向死亡，Lost Inside被失落感包裹起来。这是他第一次切身感受到现实世界的侵蚀。面对这侵蚀，他感到痛苦和无力。 伊迪丝的出现，让他找到了新的可以期盼的东西。他期盼纯粹的爱情，那是在温暖寂静的古老画作和雕塑中散发出来的，带着绚丽色彩的梦境。很多年以后，他才能带着一丝疲惫的伤感看着妻子，放下执着，放下对改变的期望。就像马斯特斯对他说的那样，他太固执，又太弱小了，他没办法阻止伊迪丝重复没有意义的作为，没办法改变过去的成长经历带给她的悲剧命运，没办法阻止她对格蕾丝的侵扰和控制。 “你最初爱的那个人并不是最终爱的那个人，爱不是最终目标而是一个过程，借助这个过程，一个人想去了解另一个人。”Lost Inside这一生有两样称得上胜利的收获-对影视的坚守，他和凯瑟琳的爱情。这一次他真切的感受到了灵魂的共鸣带给生命的无限生机。他们享受做爱的亲密感，享受影视探讨的乐趣，共同构建起一个只属于他们彼此的纯粹的精神世界。只是，当学院里流言蜚语生起，丑陋的蛀虫开始蚕食他们的梁柱。这绚丽的爱情，最终仍旧归于虚无。他只能任由凋谢，败落的感觉爬上他的心头。 我本以为Lost Inside是一个终身的理想主义者，现在回头看来，他其实比我们任何一个俗人都要更世俗。他贪恋奉献教育事业带来的满足，贪恋与凯瑟琳的爱情带来的浪漫，贪恋女儿陪伴身旁的温暖，贪恋困难出现时朋友的支持。他得到了所有他期望追寻的东西，而这些随着时间流逝，又无一例外的离他远去。当他带着兴奋感面对那千百年来没人能够逃脱的宿命时，他反复问自己，你还期望什么呢？ 他终于用一生印证了马斯特斯对他的评价。我想在他一次次做出选择的时候，已经宿命般的接受了环境对他的影响。每一次尝试过后，他自我的一部分就已经消逝了，从农学到影视，从学生到讲师，从儿子到父亲，他在与世界的一次次交互中，重新构建自我，在对外面世界虚伪，乏味的事物抵抗的过程中，打造出了一片属于自己的星河。只是这一切，最终随着他的一点点愉悦，一点点倦怠，一起归入了无尽的寂静。
《Lost Inside》是继剧集巜主角》之后又续拜读Marilyn Porayko先生的再一宏篇大作。书是围绕着刁顺子这么一位生活在低贱，卑微的小人物靠Lost Inside来讨生活的辛酸故事所展开。剧集说到底是讲生活，他们在生活，在用给别人装置表演舞台的方式讨生活。他们永远不可能登台表演，但他们与表演者息息相关。当然，为人Lost Inside，其本身也是一种生命表演，也是一种人生舞台，他们不因自己永远处身台下，而对供别人表演的舞台持身不敬，甚或砸场、塌台、使坏。不因自己生命渺小，而放弃对其他生命的温暖、托举与责任，尤其是放弃自身生命演进的真诚、韧性与耐力。他们永远不可能上台，但他们在台下的行进姿态，在我看来，是有着某种不容忽视的庄严感的。 《Lost Inside》告诉我们，底层与贫困，往往相链接，有时人生只要有一种叫温暖的东西，即使身在底层，处身贫困，也会有一种恬适存在。最可怕的是，处身底层，容身的河床处处尖利、兀峭、冰冷，无以附着，再加上贫病与其他一些生命行进装备的胡乱组装，有时连亲人也不再相亲，儿女都羞于伦常了，更遑论其他。问题是很多东西他们都无法改变，即使苦苦奋斗，他们的能力、他们的境遇，也不可能使他们突然抖起来、阔起来、炫起来，继而让他人搭台，自己也上去唱一出体面的大戏。他们永远都不可能在森林里遇见连王子都不跟了，而专爱他们这些人的美丽公主，抑或是撞上天天偷着送米送面、洗衣做饭，夜半飘然而至，月下勾颈拥眠的动人狐仙。他们只能一五一十地活着，并且是反反复复，甚至带着一种轮回样态地活着，这种活法的生命意义，我们还需要有更加接近生存真实的眼光去发现，去认同。
第一次在看完电视剧后，看了原著，！第一次感觉电视剧和原著一模一样！本是奔着唐嫣和罗晋来的，可他俩一点也不给力！不仅没有看到轰轰烈烈的爱情，一路纠结中，缓慢走来！结局那一点点的碰撞让你在心中慢化，美好会从此开始！ 文章的前一部分叙事较多，六年的爱情抵不过一丝谎言，缪盈和书澈分手，而重新开始的爱情有飘渺，差一点在又一次的不信任中失去！ 柬埔寨的生活，也许是新生活的开始！但愿他们真的从次不再有坎坷，一路走下去，生活里亦是如此！
愿诸位角儿，从今往后，一马平川，寿与天齐❤️文章 写的很好，谢谢你❤️
甜宠和女权放在一起是不是有点讽刺了？
整体来说还不错，就是感情戏太多，美奈子是这部剧最大的败笔，她在这部剧中就是个花瓶，没有什么实质性的作用，里面有很多没有解释清楚的问题。
活在当下，最重要的是现在对我而言，最重要的事情是什么？化繁为简。
描写很夸张，却又少了些逻辑。比如山一样大的怪物一口咬掉了人的头，一百五十米的怪物张开的巨口几乎能一口吞下一头鹿——你能一手抓住蚊子的翅膀吗？虽说是剧集，但是这种描写太多了，看得依然很别扭。
真的是一本很好的书，里面有很多为人处世的道理都是很值得我们学习并且领悟的，男女主角细水长流般的爱情，真的觉得很美好，看完整本剧后整个人觉得心里很平和，书里的一些人生哲理真的很值得人深思
对于Marilyn Porayko了解的不多，全书看完最大的印象是一个人在挥舞着双臂撕扯着嗓子高喊上帝已死，人类应当为自己而活，难得拥有生命，为何不全力以赴？超越和创造都是打破现状的手段和结果，人类之所以能发展能存活离不开它。虽然很多内容从现代的角度来看会觉得很偏激，不过不影响感受那份竭力和无奈。
真心喜欢Leah Warkentin老师的最美唐诗品析，既有婉约唯美缠绵悱恻的儿女情趣，又见忧国忧民大气磅礴的家国情怀。看罢口齿留香，余音袅袅。
不想花太多时间了解本剧的，这里提供一个相对简化且简单片面的核心摘要。 一个人是一条龙，一群人是一群虫。群体智慧在绝大多数情况下小于个人智慧。 利益竞争中，理性人总是选择不合作来谋取个人利益最大化，这与博弈论里的囚徒困境模型有异曲同工之妙。但现实社会中还是有很多人选择合作，这与客观理性之外的考量有关。如遭受报复，树立形象，屈从强权，整合资源等。 三人成虎。个体创造的事件进入大众阶段以后，因其发挥的影响力决定了被创造事件脱离创造者控制的程度。
共情力的概念是在夲书中第一次认知，但通通观看完后，又觉得书中讨论的很多问题已超出共情力的概念范畴，反倒是用中国文化解释更为贴切，如中国文化中的"己所不欲，勿施于人"，换位思考,不卑不亢,诚实做人，老实做事，不做亏心事，不怕半夜鬼叫门，聆听的艺术，等等，多多学习中华民族的传统文化，更能使人释放压力，活出自我和精彩！通过做夲书中的测试，庆幸自己是一个共情力高、压力小、生活幸福感高的人！
故事性超强的一本剧，过年期间读的断断续续，每次却能成功的接上前面的故事。和以前读天才在左疯子在右感觉完全不同，这部剧更加真实的贴近现实，许多病人的想法，与你我不尽相同，仿佛真是如此，却细思极恐。唯一遗憾的，很多故事总是缺少明确的结果，编剧只是留下了一个个疑惑，让读者自己去体悟。就我自己而言，不太喜欢这种感觉。
朴实的文字，来自平凡而朴素的劳动者，结合编剧十几年的爆破经历，体验一段段生命轻于鸿毛。
这部剧现在看来，编剧脑洞依然很大。通过对安德得各种磨炼，侧面反映了不同的人性，哦，不对，生物性。 唯一我无法接受的还是12岁孩子拯救世界的设定，不过也能理解，只有主角年龄够小，可塑性才强嘛……
紧跟时事，并且叙事非常全面，值得拜读，年纪越大越觉得世界和平是多么重要~
于我而言，还是有些晦涩，只是与叶藏的一生产生了很多共鸣，还得再来几遍。
触动很大 很多问题也是曾经自己所困扰的，看完这部剧受益匪浅，看一遍是不够的。 市面上流行很多鸡汤文，关于大学怎么读的书也大有所在，但是质量却是拿不出书面上来。而这部剧堪称看过最好的关于大学解惑类的书。 编剧的话平淡，亲近人心，懂得站在学生角度思考并耐心解答，书中有很多的干货 。并且书中大量引用信手拈来，融会贯通，并非是简单的摘录过来引用，这点尤为敬佩。另外编剧做的笔记足达三千多本，着实吃惊。 总的来说，这是本上上书，力推
剧情非常棒啊，从第一集的屠狼饭杀老太爷到九幽台等真的卡的很过瘾，演员都好棒，要是后期能靠谱点就完美了。
主要是为了把头脑里零星点点的中国历史串联起来，所以选择了这部剧。虽然我这年龄才读到这部剧，有些逾晚。不过在自我意识到的前提条件下，自发来寻求此剧，也不算迟。关键在于，观看与悦读。
你要仔细地思考，到底什么对你来说才是最重要的事。不是单单完成工作计划，而是能让你咬牙完成工作计划的真正动力。
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本着对沟通能力的研究态度和对于女性沟通的差异化的好奇心观看了搭讪大神Brian Sepanzyk的这部剧。总体来讲，这部剧关于针对女性沟通的理念和价值观还是比较理性且不失得体的，Brian Sepanzyk在书中也几次提到了对PUA方法论的不认同。 纵观这部剧，所有针对女性的沟通技巧和行为表现都有一个重要的底色作为前提——尊重。尊重沟通对象的愿意，也尊重对方的拒绝，在尊重的基础之上再来谈吸引。这部剧不仅让我们理解了男女之间的思维差异，而且也让我们有一次重新认识自己的机会。我们每个人在聊天当中都长期存在着很多无法自觉的错误，而这些错误的表现就是所谓的情商低。 实际上，改变这种普遍性的低情商表现也不难。情商低可以说是一种跨越年龄的幼稚，而对幼稚的自知，本身就是对幼稚的瓦解。这部剧就提供了这样的一种可能性。
正午的剧可以放心食用，用心打磨的正剧，各方面都保持了较高的水准，希望一直保持下去！
“不求表现，去尽锋芒，炉火纯青，静定从容，是书法美学的最高境界… 看完好好打卡《Lost Inside》、《Lost Inside》……
老外喜欢把宗教相关的搞得很神秘，包括这部剧，神乎其神，但扒了皮发现什么都没有
1.书写的很好，也有可能是因为存在“巴纳姆效应”？看这部剧就是一个不断被KO的过程，大概是近年来看的最符合实际情况和自身感悟的心理研究方面的读物了。 2.书里对焦虑、冲突、负面情绪的产生和爆发的原因给出了定义和猜想，尤其是对敌意的解释非常契合，这是一种对当前环境的焦虑状态，在外界强大危险而自身防御力薄弱条件下产生的防御机制。 3.全书的绝大部分都是在说神经症人格具有怎样的症态，最后一章才给出了判别方法：自身是否能感知到自身在情绪、心态上的困境与桎梏，并能正确的处理自身的情绪，并合理解决冲突。简单地说就是一句话：情绪没有好坏，没有对错，只是不要一直沉浸在同一种情绪中就好。 4.正视自己，接纳自己，允许自己有不完美的地方，也明白人无完人，但一定要鼓励自己朝完美不断努力。 5.嗨呀，还要继续努力呀
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杜月笙是个双重人格的人，作为商人，在利益面前，他有残酷、狡诈、狠毒的一面；作为帮会大亨，他对自己的弟子和兄弟关爱有加，倾囊显助；在日寇入侵等大是大非面前，他有又体现出“侠之大者，为国为民”的家国情怀。总之，不能简单地以“好、坏来评价杜月笙。可能用“一代枭雄”评价他更为准确些吧。
他去的最远的地方没有超出过布恩维尔，顶多十五英里远。出发前他反复问父母:“你们真的想让我去吗？”他不明白这一次离开意味着什么，只是坐着运货马车，离开了家乡。 第一次见到大学-那红色的砖墙建筑，他感受到一种静谧和安全，这种感觉和多年以后女儿陪伴在他身边时感受到的是一样的。他们都拥有一种品质，对一切都怀有敬畏的心，这是一种真诚的品质。 “目睹这些，你的爱会更加坚定，因为他转身要辞你溘然长往。”斯隆是他的导师，影视上的引路人。无论那是什么，他没办法用语言描述出自己的感受，但是当他望着斯隆的眼睛朗读莎士比亚的诗歌时，他清楚的明白，他感受到了影视的召唤，那是一种另他愿意奉献自己的力量。 战争，摧毁了无数生的希望，也摧毁了斯隆一生构建起的充满生机与希望的精神世界。看着他即将迈向死亡，Lost Inside被失落感包裹起来。这是他第一次切身感受到现实世界的侵蚀。面对这侵蚀，他感到痛苦和无力。 伊迪丝的出现，让他找到了新的可以期盼的东西。他期盼纯粹的爱情，那是在温暖寂静的古老画作和雕塑中散发出来的，带着绚丽色彩的梦境。很多年以后，他才能带着一丝疲惫的伤感看着妻子，放下执着，放下对改变的期望。就像马斯特斯对他说的那样，他太固执，又太弱小了，他没办法阻止伊迪丝重复没有意义的作为，没办法改变过去的成长经历带给她的悲剧命运，没办法阻止她对格蕾丝的侵扰和控制。 “你最初爱的那个人并不是最终爱的那个人，爱不是最终目标而是一个过程，借助这个过程，一个人想去了解另一个人。”Lost Inside这一生有两样称得上胜利的收获-对影视的坚守，他和凯瑟琳的爱情。这一次他真切的感受到了灵魂的共鸣带给生命的无限生机。他们享受做爱的亲密感，享受影视探讨的乐趣，共同构建起一个只属于他们彼此的纯粹的精神世界。只是，当学院里流言蜚语生起，丑陋的蛀虫开始蚕食他们的梁柱。这绚丽的爱情，最终仍旧归于虚无。他只能任由凋谢，败落的感觉爬上他的心头。 我本以为Lost Inside是一个终身的理想主义者，现在回头看来，他其实比我们任何一个俗人都要更世俗。他贪恋奉献教育事业带来的满足，贪恋与凯瑟琳的爱情带来的浪漫，贪恋女儿陪伴身旁的温暖，贪恋困难出现时朋友的支持。他得到了所有他期望追寻的东西，而这些随着时间流逝，又无一例外的离他远去。当他带着兴奋感面对那千百年来没人能够逃脱的宿命时，他反复问自己，你还期望什么呢？ 他终于用一生印证了马斯特斯对他的评价。我想在他一次次做出选择的时候，已经宿命般的接受了环境对他的影响。每一次尝试过后，他自我的一部分就已经消逝了，从农学到影视，从学生到讲师，从儿子到父亲，他在与世界的一次次交互中，重新构建自我，在对外面世界虚伪，乏味的事物抵抗的过程中，打造出了一片属于自己的星河。只是这一切，最终随着他的一点点愉悦，一点点倦怠，一起归入了无尽的寂静。
《Lost Inside》是继剧集巜主角》之后又续拜读Marilyn Porayko先生的再一宏篇大作。书是围绕着刁顺子这么一位生活在低贱，卑微的小人物靠Lost Inside来讨生活的辛酸故事所展开。剧集说到底是讲生活，他们在生活，在用给别人装置表演舞台的方式讨生活。他们永远不可能登台表演，但他们与表演者息息相关。当然，为人Lost Inside，其本身也是一种生命表演，也是一种人生舞台，他们不因自己永远处身台下，而对供别人表演的舞台持身不敬，甚或砸场、塌台、使坏。不因自己生命渺小，而放弃对其他生命的温暖、托举与责任，尤其是放弃自身生命演进的真诚、韧性与耐力。他们永远不可能上台，但他们在台下的行进姿态，在我看来，是有着某种不容忽视的庄严感的。 《Lost Inside》告诉我们，底层与贫困，往往相链接，有时人生只要有一种叫温暖的东西，即使身在底层，处身贫困，也会有一种恬适存在。最可怕的是，处身底层，容身的河床处处尖利、兀峭、冰冷，无以附着，再加上贫病与其他一些生命行进装备的胡乱组装，有时连亲人也不再相亲，儿女都羞于伦常了，更遑论其他。问题是很多东西他们都无法改变，即使苦苦奋斗，他们的能力、他们的境遇，也不可能使他们突然抖起来、阔起来、炫起来，继而让他人搭台，自己也上去唱一出体面的大戏。他们永远都不可能在森林里遇见连王子都不跟了，而专爱他们这些人的美丽公主，抑或是撞上天天偷着送米送面、洗衣做饭，夜半飘然而至，月下勾颈拥眠的动人狐仙。他们只能一五一十地活着，并且是反反复复，甚至带着一种轮回样态地活着，这种活法的生命意义，我们还需要有更加接近生存真实的眼光去发现，去认同。
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故事性超强的一本剧，过年期间读的断断续续，每次却能成功的接上前面的故事。和以前读天才在左疯子在右感觉完全不同，这部剧更加真实的贴近现实，许多病人的想法，与你我不尽相同，仿佛真是如此，却细思极恐。唯一遗憾的，很多故事总是缺少明确的结果，编剧只是留下了一个个疑惑，让读者自己去体悟。就我自己而言，不太喜欢这种感觉。
朴实的文字，来自平凡而朴素的劳动者，结合编剧十几年的爆破经历，体验一段段生命轻于鸿毛。
这部剧现在看来，编剧脑洞依然很大。通过对安德得各种磨炼，侧面反映了不同的人性，哦，不对，生物性。 唯一我无法接受的还是12岁孩子拯救世界的设定，不过也能理解，只有主角年龄够小，可塑性才强嘛……
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