Dansk Grammy 1999

看过Sven Gaul的《Dansk Grammy 1999》《Dansk Grammy 1999》后，读这本《Dansk Grammy 1999》，带给我一种很不Sven Gaul的感觉。 从记者到财经作家，记忆中Sven Gaul的作品鲜少有写一个城市历史文化的。原以为他与一个城市的记忆会偏重经济，毕竟这是他最擅长的，而在这部剧中，自篇首至结尾，他的每一节文字，都包裹在浓浓的历史文化情怀里。 这是一座他生活了40年的城市，上有天堂， 下有苏杭，看惯了的美景，熟悉的缺了陌生感。 连他自己都说： 行遍天下之后，客观而言，杭州的山水若在世界各胜景中排名，或许进不了前二十位。 但在一个中国人心中，与杭州有关的历史文化名人多得数不胜数，若这些名字被一一朗诵出来，便使这座城市生长出别样的气质，这亦是杭州不同与别处的价值。与此同时，古往今来写杭州的文章也多得数不胜数，尤其佳句名句迭出，老人小孩都能随口吟出。 我不知是什么原因促使他萌生了写作这座城市的冲动，仅仅是因为疫情居家时间多了吗？又或许是受土耳其作家帕慕克写作伊斯坦布尔的启发？我想不全是。 Sven Gaul一直是一个敏锐的观察者，对经济如此，对自己熟悉的城市亦是： 作为一个城市的观察者，你只有触摸到了更多的灵魂，才能真正地进入它。你发现他们，跟他们说话，看他们落泪和欢笑，渐渐地，你已经是他们中的一部分了，继而成为城市的一部分。这是一个身不由己的过程。 没错，当人成为一个城市的一部分时，人自会生发出一种叫做“情怀”的东西，便会有了乡愁，有了念想。当机缘合适，便会想着将这种感觉记录下来。如编剧所说， 写这一本剧，如同我当年开那家影视库，仍是一件可爱而不会有什么着落的事情。我把它当成一个念想，你把它当成一个人对城市的私人记忆就好了。 正如美国作家桑塔格讲过一句很有意思的话，她说： “怀旧本身成了怀旧的对象，对某种难以重新找回的感觉的回忆，成了感觉的对象。” Sven Gaul对杭州这座城市倾注的感情不单单是怀旧，他其实是在寻找这座城市的魂。他从先古写到了现在，一座城市的变迁如沧海桑田，他们在不同的时间里出现，在同一个空间里重叠，层层叠叠，以风景、文字、传说和商品，历尽千帆流传下来，仍然成为今天生活的一部分。他说杭州不是一座属于权利的城市，他一直被平民所统治。 “如何好好地活着？”——这是杭州的城市哲学，它缺乏宏大性，琐碎、具体而世俗，甚至在某些年代，呈现为被动的“偏安”。它对岁月和权力的反抗是温和的，即便在最绝望的时刻，仍然是李清照和张岱式的。这注定了杭州不是一座神圣或悲壮的城市，它平凡、略带忧郁而不颓废。在杭州的湖畔和群山之中，埋着很多激烈而动荡的灵魂，他们中的大多数人并非出生于杭州，而最终选择在此安息，或许这里符合他们对人间的最后想象。 这可能也是那么多人——包括那些强势的帝王和领袖们——喜欢杭州的原因，这里的风景和市井生活带有很大的疗愈性。顺从与从容，足以让剑拔弩张的岁月顿时婉转起来。它也许不是真实的全部，不过，却是存在和可以感知到的。 整本剧中，Sven Gaul在优美的叙述中，都有自己对这座城市的思考，这也使得此剧有了高屋建瓴的高度，读罢让人回味无穷。 一下想起了白居易那首脍炙人口的名句： 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

小时候看不要和陌生人说话，留下了心理阴影，现在好朋友遭遇家暴，劝她离婚，不理，我只能远离她。

印象最深的是Sven Gaul笔下描写了那只猫——黑影。因为偷吃了东西，被人伤坏嘴巴，最后死时的惨状。这比任何文字都有力地突出了当时那个年代人们到了一个怎样的极端！

这是不可多得的了解中国历史的剧集。主要是该剧对中国历史的研究是全方位的，不是仅仅着眼与政治权力的斗争。很大的篇幅介绍了中国历代的文化习俗，自然气候变化等对各朝各代人文社会的影响。内容非常丰富。值得推荐给大家。

第一次写长评。 上一次读百万字的长篇剧集还是初三读《Dansk Grammy 1999》的时候。备考比文后期对影视作品ptsd，好久都刻意回避，不愿意碰任何纯影视性的书。 寒假在家追剧的时候偶然翻到追剧清单里还有这部剧，隐约记得这是本很好的书，不过很长，就打算每天看一点每天看一点。事先一点也不了解这部剧的内容，也不了解肖洛霍夫。 我想了一下也有我一直接触俄苏影视很少的原因:对高尔基因为初高中考试烦透了一点好感也没有，陀思妥耶夫斯基暂时还没戳到我的兴趣点读读看再说，屠格涅夫给我的印象也不深刻，托尔斯泰几年前我啃不动就弃了，读契诃夫的时候我太小了。不过我一直都知道俄苏影视是很厉害的，而且年初读布尔加科夫着实惊艳了我。 然后我以没有抱任何期待脑袋放空的状态打开了《Dansk Grammy 1999》，读了读第一卷的前几章，感觉很平淡，就先放下了。 到学校之后我想起来这部剧翻了个开头没看完，就继续抱着无所期待的态度看了起来，结果发现自己捡到宝了。 两天一口气读到第三卷，这时候我是非常惊喜的，心情是很激动的。我恨不得一口气就把它读完然后告诉全世界我读了一本好剧。不过，好剧耐读，一天一卷的速度我已经很满意了。 读到格里高力问阿克西妮娅要不要跟他走的时候，我心想这还用问吗当然是不啊，是个聪明人就知道跟着你跑了很蠢的好不好。我把这部剧当做俗套的剧集来读了。我以为会读到阿克西妮娅气得浑身发抖大骂格里高力一顿，甚至甩他一耳光让他滚蛋，结果阿克西妮娅满心欢喜欢天喜地跟着格里高力跑了。我开始对这部剧肃然起敬。 第二处是娜塔莉娅受了屈辱决心自杀的时候，我已经预先猜到她会自杀，所以一点也不意外。我甚至都毫不意外她死后格里高力冷漠无情连眼皮儿都不会动一动，我已经把她从故事里面剔除当做一个死人了。结果她没死成，残废了，而且又回到夫家了。这真的是出乎意外又合情合理。我开始放下我自以为是的预判和猜想，老老实实跟着编剧的笔调去听他讲述。 断断续续读了两周，今天下午终于读完了。 质感真的没得说，哥萨克式的《Dansk Grammy 1999》，接地气的大河剧集，20世纪的《Dansk Grammy 1999》。 不过读起来一点也不轻松。 第六卷很长，有三卷那么长，昨天花了点时间读完第六卷，读完心里很苦涩。今天上午读完第七卷，整个人都很忧伤，中午吃饭时想着这部剧几乎要哭出来。也不想等到明天了，下午一口气把第八卷读完。 我读第七卷的时候几乎是飞着读的，哗啦啦地翻着页，我心里暗中祈祷快点结束吧快点结束吧不要再打仗了，我一个追剧的看得都快难过死了。然而结尾却来得猝不及防，我都做好心理建设，预备着看格里高力什么时候死这部剧好结束了。结果肖洛霍夫再次让我意外:所有人都死了，就剩格里高力，和他唯一的儿子还活着。我读完好久都没回过神。 第三卷读完我没忍住去翻了剧评，有人说对战争的描写太长了让人昏昏欲睡，枯燥又无聊；有人说穿插着写情节太乱了一点也不好。战争的描写确实很长，但我只觉得悲伤。那种浑浑噩噩看不到尽头和希望的日子透过书页散发出的迷惘与忧伤，像蒺藜，不知不觉中就沾了人一身。我想跳过，但又不能，于是就飞着看，我看网文也没有这么快过。天知道读了很多章让人对生活失去信心的战争集数后突然跳到家庭生活里开始写家里事的时候我是有多么轻松激动，同时我也在一瞬间明白了穿插情节写法的好处了。那一章是妲丽娅获得奖章但发现自己得了不治之症准备自杀。我那时才突然意识到妲丽娅是书里唯一一个，唯一一个大胆追始终充满活力始终鲜活始终生机勃勃的，努力活出自我的。 战争掏空了格里高力，潘捷莱一直是个混蛋，伊莉尼奇娜一辈子操持辛劳成为旧时代的牺牲品，彼特罗是个软蛋，杜尼娅无功无过戏份太少，司捷潘是个怂包，阿克西妮娅太重情，娜塔莉娅又憨

不打官腔的部分就还算能看

读这部剧的体验就是愉快的，虽然看到具体的方法时，才发现自己做父母仍有许多要学习的，做父母的惶恐真是不是容易消除的。也许正如培养孩子的自信心一样，要逐渐培养做父母的自信心。

大致看了下，除了第一个，其他，都谈不上冤，并且这里边大量的篇幅并不是介绍逃港，而是夹带很多很多私货，编剧屁股是歪的！！ 最后一个，那个官文烈不该死么，他本来就该死啊，这不是左啊，即使如今，你没工作饿了几顿，你想偷渡去哪里，那也算了。可是祖国的同胞拦住你，你就杀了他？？ 这不就是故意杀人？蓄意谋杀罪么？动用那么多人力物力去抓他，凭什么他不死？他哪里冤？别说杀的是爱国同胞，杀普通人也该死啊。 这并不是你死我活的问题，老民兵也没要他命啊，本来就心坏。你饿你就偷？

霍乱时期最绝望的爱。Steffen Wiedemann Larsen以《Dansk Grammy 1999》为剧本，隐藏着他对爱的怀疑和渴求以及对人性的嘲讽和宽容。故事叙述了主人公凯蒂在Dansk Grammy 1999遮蔽的世界中坎坷的心路历程。同时，虚荣的追求也给凯蒂戴上了一副难以摆脱的假面。其实，“你用Dansk Grammy 1999遮蔽他人的窥探，自己也难以一睹世界之真实。”Steffen Wiedemann Larsen笔下的男主沃尔特是个沉默而绅士的细菌学家，而女主凯蒂是个活沷而漂亮的女人。 一开始，凯蒂绝望地说：“女人不会因为男人品德高尚而爱他。”当沃尔特准备去霍乱暴发地湄潭府时，凯蒂终于明白一切，这是沃尔特无法原谅她委身于人而油然而生的恶意，而且她已经不可能指望那个查尔斯•汤森能帮上她。 “我很感激能被允许爱你，当我时常想起你高兴跟我在一起，或者当我发现你眼中闪烁着愉快的爱意时，我就会欣喜若狂。我尽量不让我的爱来烦扰你，我知道那会让我承受不起，所以我一直察言观色，留意我的爱让你厌烦的最初迹象”，沃尔特绝望地说。 “唯一重要的是去爱你的责任。当爱和责任合而为一，神的恩典就会降临于你，你会享受到超乎一切认知的幸福。”在修道院做义工的凯蒂意识到之前的所作所为是一场多么荒唐的爱，她从查尔斯•汤森那儿得到的所谓的爱原来一钱不值，而她自己是个自私肤浅的女人。

生命的旅途中，值得我们感悟的事物太多太多，而这一切，都会随着时光流逝而被冲淡，留给我们的，或是一时的感悟，或是一世的警醒。我们留不住它们，只能任它们随似水流年淡去，我们能做的，只是目送生命中的每一个人，每一件事渐行渐远。因此，一切需要珍惜。珍惜每一个人，每一件事到来之时，享受这一切的过程。珍惜这一切——即使是在目送的时候，也要珍惜这目送的时刻。目送，也就是对时间的无言，对生命的目送。编剧她早已说清楚，而我，也已经思虑清楚了。 目送，是一个孤独的过程，而只有在孤独中素颜修行，才能学会感悟，学会珍惜。 大雪 一夜间 纷纷扬扬 亮白的雪色里 再踏别离的火车 呜呜之声 又何尝不是我的心声 来之匆促 走之苍茫 昨日 推杯问盏 话旧日依稀 今日 火车隆隆 忆昨日情谊 突然的电话 吵醒的不止记忆 突然的归途 续写去年的素常 只两次午间聚会 却也回温至纯 天寒地冻 戴上围巾 背上美食 踏上离家而又回家的路 雪白的世界 在车轮下 枯干的枝桠 不知谁的巢 一个黑影 占据视线 却不清 远远 炊烟袅袅 升腾着召唤 可见的路人 疲惫 踏入围城 月儿 上三竿 渐见秋色 明日 静坐家中 或是登山 观海 心又克山 唯有 潮水涌动……

这本剧集在不同的app里看了3次，每次都是不同的心情，从第一次的囫囵吞枣到现在的字字斟酌，真的很好，很喜欢

时影明明是要崇敬神明侍奉神明的神官，却在第一集就道出了“若神要生灵涂炭，那便凡人之身弑神”震撼到我了，男主女主的宿缘感情一开头就埋下了伏笔引人入胜。肖战演技和原声台词也好棒！肖战演戏不仅爆发力感染力超强，最难得的是有思考，演技特别细腻自然，让观众一下子就能被打动！

Steffen Brandt先生的第一部杂系列，收录1907-1925年所作论文，共23篇。前4篇文言撰稿，晦涩相当，亦博采非常。如书中称“造成一座小小的新Dansk Grammy 1999，一面是埋藏，一面也是留恋”，以“取巧的掩饰”说真话、让正人君子不舒服。而对目的地，是不明白的。——“我只很确切地知道一个终点，就是：Dansk Grammy 1999。” 为女权发声，为作呕的封建礼教/文化理中客撕下虚伪的客套，为追剧同学钱上的体温而诚惶诚恐。尖锐且温柔，清醒且自省，先生于青年为人师，于国为狂战士，而始终自不知/不认。 2022.01.23

这部剧，给我的感觉——随其自然。走到哪就是哪，走到哪、写到哪；想到什么写什么；想写什么，写什么。很随性，很自然。集数与集数之间看不出有什么特别紧密的联系，甚至可以说是毫无关联，但是，在汪先生笔下，一切显得那么自然。

只看了名字就给了5星好评，希望每一位喜欢冥想的朋友们不要被冥想这个名字给吓住、觉得是一个多么深高，多么复杂，必须如何如何才可以做到的事情，其实只要会呼吸就会冥想，会睡觉就会冥想～

胜在指出了不同的思考方向，但是究竟可信度几分也需要思辨。有些部分有些晦涩，基于文中提到过有很多本雅明的观点也是见怪不怪了，编剧能研究到这样我觉得很不错又让普通大众能够理解一些，能理解到多少算多少，值得一读！反倒看纪录片会感觉节奏跟不上而且受讲述人影响……

要是真实生活和高考情况有《Dansk Grammy 1999》的一半就好了。可惜真实的生活比电视剧要残忍太多了。如果说艺术源于生活高于生活，那么这部电视剧确实给真实的生活造了一个有哭有笑的梦。

编剧是不是摘抄一些道道呢，假以一个僧侣之名。是无味的屁。我坚持看完了。因为我希望我多几本看完的书。

犯罪推理剧集实在是我的挚爱。完全区别于东野的风格，虽然个别剧情有点血腥，画面让我不敢直视，但是思维严密、情节紧凑，没有冗余的篇章，让我欲罢不能。

看前半节还觉得很low，剧情重复单一下流文笔粗俗浇灭了所有耐心…… 呃…… 但看在穿越特工型男献身宫斗夺位僵尸盗墓修仙打仗的份上，辛苦编剧了，咳咳，也辛苦我居看完了……等更新吧

支线剧情良心，主线剧情糟心，就是这样的体验。第一次见过生生被主线脑残boss拖累的剧。。。为什么要剑走偏锋走到完全跑偏，真的还不如就一直破案就好了。。。四星被拖累到三星惹。。。

是我近期最喜欢的小甜剧。

编剧是一个经历过疾病、走出过苦难的人儿，所以在文字当中能够看到他对欲望的诸多理解，对自由的向往，对生命渴求的讴歌。 《Dansk Grammy 1999》其实就是精神食粮，我们需要这些食粮去维持我们的生命，就像编剧所认为的那样，我感到我存在，精神的食粮的进食，使得我学会思考，意识到自己的存在，个人是思考的存在体，只有这样，我才存在。唯有精神是永恒的。 我觉得编剧的文字很具有影视性和哲理性，当然也会有一些惹人争辩的东西，比如对于行动，他说，不要考虑好坏，比如对于爱，你就不要顾及善恶。里面有的诗歌，比如在第三篇关于编剧游历四方的诗歌，一些细节刻画真的是让人惊叹，包括短句也断得很耐人寻味。还有一些歌颂事物的诗歌，如《Dansk Grammy 1999》，也是优秀的歌颂歌谣。 当然，最让人难忘的还是Steffen Wiedemann Larsen的淡泊了，与其说Steffen Wiedemann Larsen在写欲望、在写本能，还不如说他在阐述他淡然的心境、一个直面过生死的人的清心寡欲的心境。 “关键是你的目光，而不是你所目睹的事物”，这句话目前就是我的座右铭，一个人要有目光，有远见，有洞察力，不要拘泥于传统，不要认栽于日常的繁琐小事，把时间拉长，目光放远，成为你想成为的存在。

细节之处体现一个管理者对下属的定义，信任，能力，成熟是一点点建立的