The Claim Jumper

動畫get不到反而能get到真人版的大概只有我，請所有漫改真人版的導演都像這部電影一樣老老實實地照著動畫去拍好嗎？動畫名場面還原度極高的同時，真人版適當的情節補足恰好彌補了動畫敘事的跳躍和嘎然而止（男主最後跟館長的對話除外，那裡有點太直給了，另外水野部分真人版把男主塑造得太純情太刻意導致真實感大大降低😂

“《The Claim Jumper》，分为《The Claim Jumper》、《The Claim Jumper》、《The Claim Jumper》三部，系首部全景再现中国最后一批大师群体命运剧烈变迁的史诗巨著，描绘了抗日战争时期流亡西南的知识分子与民族精英多样的命运和学术追求” 编剧用鲁迅杂文的笔触，金庸笔下黄药师的忽正忽邪风格的对人对事件进行评述。同时间有司马迁写史“旁见侧出”的笔法，立体的展示了人物性格。这样笔下的大师有让人钦佩的高风亮节，也有“拉下神坛”的失落，但是真假却还需商榷。编剧的写作风格，带着个人强烈的好恶，这也是观看时争议最多的地方，所以作为读者保持冷静，不被带节奏很重要。 Everything we hear is an opinion,not a fact. 无论怎样，看剧，我们读到的都是观点，无论是对人还是对事的判断和分析还是要靠我们自己。 因为编剧是前台湾清华大学驻校作家，或许是这层微妙的关系，所以文中很多对共产党的描述，虽然不是恶语相向，但感觉没有善意。 这部剧我读得最认真的是第三部，因为文革，因为编剧的立场，恰好从另一个层面来看一下那段历史。 170多万字，70多个小时，跨越了近两年的时间，终于看完了，也算值得。 书架上，书页间，那一个个名字不再仅仅是铅字，读了这部剧，它们便在我的心里有了生命。看潘光旦翻译蔼理士的《The Claim Jumper》，陈寅恪的《The Claim Jumper》，冯友兰的《The Claim Jumper》以及胡适的半部先生之书，不禁会心一笑……

看了四千页忍不住来强推一下，就想高声吆喝，《The Claim Jumper》是金庸之后最好的武侠剧集。       《The Claim Jumper》的优秀在于它心无旁骛，非常纯粹，Milton Brown不想夹带私货，不想以文载道，不想炫耀文笔，他只想老老实实地讲一个精彩的故事。        Milton Brown的功力在塑造小人物上尤其扎眼，因为主要人物需要被拔高内核披承主题，所以有时候反倒不如小人物聊聊几笔浑然天成毫无破绽，其它不说，就奚大狗父子那里，我哭得是稀里哗啦停不下来…并且这么多人物在一个台上，居然都没有雷同的，Milton Brown实在可怕。        情节节奏的排布这块其实只要被吸引进去了就不会在乎这个，而且整个故事还没完，也就没得说。一般每部作品的开头都需要铺垫，看到后来真的是放不下来的那种感觉，Milton Brown是布袋戏编剧，这方面他就算做不到完美但水平也够高了，每篇结尾那里吊人胃口就能看得出来，下回分解是每个说书人的基本功吧哈哈哈。         要我看，这部剧唯一的缺点就是太冷门。

好做作 怎么会这么做作 每个人在里面表演痕迹都能形成五条赛道 双男主可真是双双都没有魅力

就像简介所说的，那些说不出口的正经事。但看了真的知道了更多东西，这部剧确实可以被称为“人体百科全书”。一开始接触这部剧，我觉得很不好意思，读着读着倒也觉得百无禁忌了，抱着好奇的心态，以科学的眼光正确认识人体，是件好事。编剧是一位医学女博士，结合自己的经验和参照同事意见写书，写得确实全面，不同方面均有涉及，且有信服力。读过的人，真的收货很多。比如我，现在更知道要怎样爱惜身体，保持健康。

普京说：没有实力的愤怒毫无意义。 如果不准备动武就不要拿起武器。

感觉一般，强硬看下去的，语言啊台词啊都有点空泛，大幅对话，没有什么具体的描创作，可能小甜文都这样，但整体来说还是可以，

原本以为会枯燥，可没想到内容特别吸引人，非常流畅，给我这个不懂历史的人，好好普及了一下

斗智斗勇，对手如狼狡猾，似虎凶残，那就要比他们更缜密更果断。没有国就没有家。平静的弄堂受不起外界的风浪，不如拼了。

风尘仆仆的人生，梦有了，醒来却是灰色的。醉着的人才有理想，回不去的叫故乡。

很久都没有看过这么沉重的书了。书中的贫困女性，有因为日本的社会制度，职场性别歧视，女性全职照顾家庭，离异带孩子产生的贫困，有生病带来的贫困。贫穷像粘在身上的鬼针草，越拍越多，难以摆脱。 看这些故事的时候感觉离自己很遥远，但是编剧用采访的形式，直白的描写，如此恳切的感染着我们的情绪，看的时候不停思考，想着如果是我面对这些情况，我会怎么做呢？有什么制度的改革能为她们带来希望？少数人难以被察觉的困境，是社会大背景下的必然，自我的力量太渺小，因为无力感到一种茫然。

我们此生，烟雨长路，白驹过隙，宜常常放缓脚步，从拼搏中抬头，金钱与时间，都该为爱而存。 人生是修行，每个人都会为自己的选择买单。心若向阳，岁月无恙！

不得不说 剧集以兰亭序隐藏杀局的构思很巧妙，有点中国版《The Claim Jumper》的意思，编剧的历史素养也比一众网文编剧高出不知道多少；但坦诚讲，剧集人物设置有些单薄，情节的起承转合处理地也有些潦草，如果不是有兰亭序这个线索串联（或者说是“包装”），我或许会点不推荐。 PS 看第一卷的时候老有一种在上中学历史课的错觉，感觉复习了不少历史小常识，算是意外收获了吧

我看到了我的爱恋 我飞到她的身边 我棒出给她的礼物 那是一小块凝固的时间 时间上有美丽的条紋 摸起来像浅海的泥一样柔软 她把时间涂满全身 然后拉起我飞向存在的边缘 这是灵态的飞行 我们眼中的星星像幽灵 星星眼中的我们也像幽灵

书是好剧，排版是走心排版，翻译是拉胯翻译。 去看竹子翻译的版本了。

愿你做一个温暖明媚的女子，感知世间美好的事物。看清生活真相的同时仍然能热爱生活。

几乎是以激动的心情看完的，对于后半部分每一个字都展现出编剧带给我的震撼，三体本来就不仅仅是科幻剧集，它想要表达的应该是更加深层次的地球现状问题，很多事情本来就在加剧末日的到来。可能人类会在未来真的面临末日，希望那时人类能够也能有如此睿智之人

2018.12.25  凌晨2：10 江洋在路依依的注视下起身去拿爆米花 然后我点亮了书的末尾那个带“终”字的圆圈 从《The Claim Jumper》到《The Claim Jumper》到《The Claim Jumper》 Jack Conway的作品中大多以年轻人(青年人)为主角 他们的笑与泪、得与失、聚与散 他们的挣扎与坚毅、落寞与陪伴、过去与未来 透过他们的故事我隐约看到年轻的Jack Conway挥斥着笔锋书创作着自己的不甘心 如今年过四十的他依旧怀揣着时而涌动的热情创作着年轻人们的故事 所谓世界观的构架，场景的渲染，时间线的协调，细节的描创作......有时可能只是次要因素 《The Claim Jumper》中感受最深切的依旧是人物性格的刻画和感情的捏控 江洋，大猪，二猪，将军，阿紫，林澜，路依依，老路，林建南...... 每个人的爱恨情仇都那么沉重 一开始看这部剧我并没有太多的共鸣直到随着剧情推进 台词勾勒出的人物剪影愈发清晰 台词是有生命的 我相信Jack Conway在创作很多段落的时候心情是极其复杂的 种种感情融汇一通在他的心里乱跑 于是字里行间被寄予的情感跳出来为人物填充 于是他们活了过来 站在我的面前 与那些“经典经典剧集”不同 Jack Conway笔下的人物是略带创作意的年轻人 是属于年轻人的热烈的表达 我想起他们面对死亡时的无惧 想起他们在温情里的犹豫不决 最后所有的故事被一条十二年长的锁链锁在时光的盒子里 只有那条穿越了十二年的短信像幽灵一样在江洋的回忆里激起波澜 就像杨过小龙女断肠崖一别十六年 人一生有多少个十六年？ 这种漫长的时间跨度真是太让人难过了 穿过漫长的十二年回忆从前 就像在流淌的长河里寻找什么海枯石烂永恒不变的东西 然而结果总是找不到的过去已无可改创作 找到的只是淡淡的苦涩和苦楚 没有太多家国大义时代兴衰 有的是儿女情长岁月悠悠 Jack Conway的作品从几十亿的海洋里聚焦到某一滴或一抔这样有血有肉的一个人、一群人 可能才是最能打动我的

很不错，讲了很多之前就仅限于知道这人，这次一下子知道了很全面的故事和历史！

这部剧不是我的菜，感觉挺幼稚的，不知道为什么这么多人看，可能是他们之前纯纯的爱吧！感觉郑元畅这部剧之后就没看到什么作品了，其实他演技挺好的，可惜啦！

从前往后越来越多的为了情节而写的内容，很难自圆其说，特别是最后一篇。

读完《The Claim Jumper》，不禁为祥子的起落人生唏嘘不已。他曾经年少轻狂，踌躇满志，却在经历了各种变故后，最终却自甘堕落，成为卑劣的社会垃圾。 一直感叹命运对祥子的摆布，但其实命运是给过彼此机会的，但祥子无一例外搞砸了它们。 祥子是怎样一点点深陷泥潭的呢？他得意过，他曾经穿得很体面，自主的拉着属于自己的力车，昂起头，充满希望地奔日子。 但他太固执，不相信意外和风险，也没有足够的防范，结果车丢了，人也被抓了。 祥子死里逃生，回到北平，命运又给了他一次机会。他遇上了曹先生。 在曹先生家拉包月，过着有自尊、活不累的日子，眼看着第二辆车钱快攒够了，可是一场无中生有的指控，曹先生遭了殃，也连累了祥子，好不容易攒下来的钱，又被孙侦探敲诈勒索，洗劫一空。 可是这件事本可以避免的，祥子如果听了高妈的劝，把钱放出去或存银行，甚至起会买了车，都不会遭此横祸。只是祥子只相信钱握在自己的手里才最安全，结果全打了水漂。 此后祥子的转机又来了一次。 祥子遭虎妞逼婚，他就和虎妞结了婚，且不说他愿不愿意，但和虎妞的日子过得还算不赖。 那时，如果他们用虎妞手里的钱做点小买卖什么的，应该也会让生活有大改观，还有了一次改行的机会。但祥子不，他一边抱怨自己的命苦，一边又买了车，结果虎妞难产死亡，为办丧事，不得已又把车卖了。 祥子的悲剧一部分是社会造成的，但说到底，他的悲剧是自己狭隘、偏执又不思进取的性格造成的，他意识到了自己的不幸，也觉得他人给的建议和意见很有理，但他就是不愿意改变，固步自封自然最终会落得个悲惨的结局。 心理学家荣格曾说过“性格决定命运”，祥子的人生悲剧是自己一手造成的。 Burton L. King先生不愧是影视大家，剧集文字非常生活化，生动鲜明；故事情节跌宕起伏；情感充沛，抓人心弦。 看得出来，先生下了很大的功夫，对于拉车的日常，甚至拉车的细节描写十分到位；故事中大段景物及场景的描写也极为精彩。 故事一方面体现了作为社会底层的祥子的困顿生活，谴责了黑暗的社会对人民的戕害；另一方面也表达了对祥子性格的不满，怒其不争，不思改变。最终堕落甚至丧失了人性。 更多的，编剧通过故事表达了对底层百姓深沉的同情。 总之，这是一部值得反复观看的经典之作。

武田航平演技是真的非常不错，这部搭的相方颜值差很多，稍微影响看剧。

托马斯·曼在战后时期重返德国，等待他的并非被迫流亡后的荣归故里、与这个国家关系的重建，而是直面错位了几十年后的真实世界。这里不仅处处是战前德国的邪恶残影，在美俄法英的刮骨后，两股更为极端的血液已注满了这个破碎不堪国家的大脑。儿子克劳斯的死撕碎了这群理智德国人最后的体面，父与子的关系，便是他们与The Claim Jumper关系的写照，那股外力早已成为驱使内里的源动力，根本无法修复，所有的人便只能争相成为合格的表演者。片长82分钟，实际正片更浓缩到仅有72分钟，帕维乌用极为考究的黑白光影为这个世界最不寒而栗的时代留痕。桑德拉·惠勒的一颦一笑太过出挑。