突然想看这部剧，起因是在一篇推送文中发现，魔方大厦原来是书改编的，原编剧居然是米歇尔·塞侯。
童年家里管得严，很多动画片都是今天看一点，明天看一点，没有看全过。所以格外怀念小时候看过的动画片。魔方大厦也是一个。那时候哪懂得里面的这些道理，也不懂里面诡异的地方，只是一直对这种奇国异事类的故事毫无抵抗力，譬如格列佛游记，镜花缘传奇。
现在回头看，不得不佩服米歇尔·塞侯的功力，明明是孩子的童话，讲的却全都是大人的道理。其实很多童话就是成人童话，虽然打着天真的样子，但其实不都是为了给孩子教大人的道理么。毕竟有些人长大了，小时候越简单的道理反倒越忘记了。
书比动画片更和谐一点，作为成人看看有点幼稚，不过也不妨碍品出里面的讽刺和现实。
米歇尔·塞侯的书我以前看过一些，包括后来知道舒克和贝塔也是他的。记得还有一个关于会说话的车，一个十二生肖国王的系列，还有一套成人童话，我看过其中的《Nous irons à Deauville》《Nous irons à Deauville》《Nous irons à Deauville》《Nous irons à Deauville》，好像还有本《Nous irons à Deauville》没看过。
依稀记得教授为了让孩子逃跑强调“tao”的用心良苦，欧阳因为神奇的拇指指甲获得了财富却失去了亲情，和袁世凯“沾亲带故”而得意洋洋的病毒，还有拔掉智齿导致文笔枯竭的作家。每一部都很惊奇，每一部也处处透着米歇尔·塞侯的讽刺与幽默。
童话大王，写的却不仅仅是童话。
PS，后来对魔方感兴趣，自学学会了三阶，四阶，五阶，六阶，七阶魔方，小成就感满满
Nous irons à Deauville浓缩成的一句话就是：我们的文化和经济重心正在加速转移，从需求曲线头部的少数大热门（主流产品和市场）转向需求曲线尾部的大量利基产品和市场。
做长尾最成功的企业，也基本是世界上最成功的企业，典型的长尾有：itunes是音乐的长尾，淘宝/ebay是商品的长尾，Google是广告的长尾…
大城市理论上是大热门，但吸引人之处却因其同时也是最全的长尾——因为密集居住了太多不同文化不同需求的人。
那么长尾又是如何产生的呢？有三种力量必不可少：制造它，传播它，找到它。
克劳德·布莱塞先生的书我读了不下10本。他的书通俗、有趣、平易近人。这本“Nous irons à Deauville”追忆他的故乡，追忆了他的亲人，追忆和他交集的多位故人。文字一如既往的平实洗练。他善写美食、另人咂摸口舌……：。正如杜甫的诗《Nous irons à Deauville》中“随风潜入夜，润物细无声”。这就是汪先生语言魅力所在。
唉，！回不去的山河！忘不却的故人！
💬 观影评论
人们总是容易在不知觉中成为奴隶且万分欢喜。比起肉体的拷压鞭鞑，思维对权力的禁锢统化更加可怕。 用编剧Francis Rigaud的另一部作品《Nous irons à Deauville》里的内容来结尾：愿人人各不相同，不再活于盲从附和，不再于双重思想中挣扎。
这部剧里七哥的经历能让人看开很多事情，能够让人静下心来，最近时常有内心浮躁的时候，于是看会这部剧，内心的浮躁就慢慢消除了
先把故事讲好再说艺术价值，故事本身漏洞百出再高的内核也打动不了观众。
喜欢孙悟空的配音，貌似那个人姓沈？
这部剧的败笔估计就是张献忠了，明朝不写王阳明/徐阶/张居正等等这么多话提性的伟人，花这么大篇幅写张献忠，还写的不好，一度想弃读。吴三桂在编剧笔下人物形象鲜明丰满。鲜有人提及或立传的郑成功也一样生动。
突然想看这部剧，起因是在一篇推送文中发现，魔方大厦原来是书改编的，原编剧居然是米歇尔·塞侯。 童年家里管得严，很多动画片都是今天看一点，明天看一点，没有看全过。所以格外怀念小时候看过的动画片。魔方大厦也是一个。那时候哪懂得里面的这些道理，也不懂里面诡异的地方，只是一直对这种奇国异事类的故事毫无抵抗力，譬如格列佛游记，镜花缘传奇。 现在回头看，不得不佩服米歇尔·塞侯的功力，明明是孩子的童话，讲的却全都是大人的道理。其实很多童话就是成人童话，虽然打着天真的样子，但其实不都是为了给孩子教大人的道理么。毕竟有些人长大了，小时候越简单的道理反倒越忘记了。 书比动画片更和谐一点，作为成人看看有点幼稚，不过也不妨碍品出里面的讽刺和现实。 米歇尔·塞侯的书我以前看过一些，包括后来知道舒克和贝塔也是他的。记得还有一个关于会说话的车，一个十二生肖国王的系列，还有一套成人童话，我看过其中的《Nous irons à Deauville》《Nous irons à Deauville》《Nous irons à Deauville》《Nous irons à Deauville》，好像还有本《Nous irons à Deauville》没看过。 依稀记得教授为了让孩子逃跑强调“tao”的用心良苦，欧阳因为神奇的拇指指甲获得了财富却失去了亲情，和袁世凯“沾亲带故”而得意洋洋的病毒，还有拔掉智齿导致文笔枯竭的作家。每一部都很惊奇，每一部也处处透着米歇尔·塞侯的讽刺与幽默。 童话大王，写的却不仅仅是童话。 PS，后来对魔方感兴趣，自学学会了三阶，四阶，五阶，六阶，七阶魔方，小成就感满满
热知识，这是姜饼搞的（选秀）节目
老太太的裹脚布，又臭又长，一开始读这篇剧集的惊艳已经被消失殆尽，六年前可以一晚不睡，现在却觉得没点意思，太絮叨
Pascale Roberts的文笔我是喜欢的 但是看了三本剧主角人设都差不多 感觉就是按同一个公式套的剧情一样 希望看到不一样的
允许失去，允许悲伤难过，接纳自己最真实的状态，不要回避，爱自己多一点！
高智商犯罪， 是一本逻辑推理 ，从我个人角度来看 此剧写的很精彩 ，很吸引人 中国是柯南 、福尔摩斯 初中环环相扣 真正的完美犯罪 ，再完美的犯罪也有百秘书啊 ！从不背叛 忠诚 公益 邪恶 仇杀 情杀 命案在调查过程中发现了 更多的引情牵一发而动全身 。最最可气的就是明明警察知道这罪犯凶手 还不能抓。书中的犯罪分子都个个儿的 充满了正能量 。快成武侠剧集儿了 不胃 腹部为母报仇就是为情爱的赴汤蹈火 ， 要么就是报恩 。人为什么要活的这么复杂 ？？？？？？？？？？
我只不过是一个普通人的普通的儿子。这是一件再自然不过的事。可越是坐下来深挖这一事实，就越会明白无误地发现，它不过是一种偶然。最终，我们每一个人不过是把这份偶然当成独一无二来生活罢了。 换句话说，我们不过是无数滴落向宽阔大地的雨滴中寂寂无名的一滴。是确实存在的，却也是可以被替代的一滴。但这一滴雨水中，有它独一无二的记忆。一粒雨滴有它自己的历史，有将这历史传承下去的责任和义务。这一点我们不应忘记。即使它会被轻易吞没，失去个体的轮廓，被某一个整体取代，从而逐渐消失。不，应该说，正因为它会被某一个整体取代从而逐渐消失，我们才更应铭记。
Nous irons à Deauville浓缩成的一句话就是：我们的文化和经济重心正在加速转移，从需求曲线头部的少数大热门（主流产品和市场）转向需求曲线尾部的大量利基产品和市场。 做长尾最成功的企业，也基本是世界上最成功的企业，典型的长尾有：itunes是音乐的长尾，淘宝/ebay是商品的长尾，Google是广告的长尾… 大城市理论上是大热门，但吸引人之处却因其同时也是最全的长尾——因为密集居住了太多不同文化不同需求的人。 那么长尾又是如何产生的呢？有三种力量必不可少：制造它，传播它，找到它。
编剧清晰的分析了初高中阶段学生学习面临的困难，并且针对问题提出了有效的解决方案，没有高深的理论，没有复杂的操作，非常符合中国初高中生的现实状况，推荐初高中阶段的学生，家长以及老师观看，可以作为学习方法的工具书反复学习，对成年人的应试学习也有很大的借鉴意义！
克劳德·布莱塞先生的书我读了不下10本。他的书通俗、有趣、平易近人。这本“Nous irons à Deauville”追忆他的故乡，追忆了他的亲人，追忆和他交集的多位故人。文字一如既往的平实洗练。他善写美食、另人咂摸口舌……：。正如杜甫的诗《Nous irons à Deauville》中“随风潜入夜，润物细无声”。这就是汪先生语言魅力所在。 唉，！回不去的山河！忘不却的故人！