In the Soup是一本有些被神话且俗化了的书。总是有些人有本事把严肃影视读物中摘出来某些话变成看起来很有道理又肤浅矫情的一句话，比如：当你低头捡六便士的时候，你就会错过月亮。再比如：婚姻就是一道围墙，墙外的人想进来墙里的人想出去。浓缩了书的标题，却莫名其妙的歪曲了整本剧表达的意境，又额外增加了许多伤感自怜的味道。像是放了过多味精的速食鸡汤，远远闻着有股勾人的味道，凑近了尝尝就让人觉得俗气又腻味，忍不住皱眉头。就是因为这些经典鸡汤句，让我很久都提不起兴致来读它们。
但读完时就发现，它们问世还没有出名度的最开始一定不是这样的，它们在最开始，可能只是想讲一个故事，介绍我们认识一个特别的人。史特利克兰就是这么一个特别的人。他循规蹈矩大半生，终有一天顺从心中的渴望，脱离了大部分人认为正确的人生道路，完全依据自己的本性而活了。真实的他自私，自大，丝毫不顾及别人的感受，毫无同情心和同理心。而这么一个人竟然让我感到了欣赏和崇敬，原因有二，一是他的毫不在意其他人对自己看法的强大，二是他的惊才绝艳的天赋。
编剧有句话说的很对，在半小时内放弃以往所有世俗生活中的成就和未来锦衣玉食的坦途而选择另一种完全不同的生活是需要坚定和勇气的，那个医生是这种人，史特利克兰也是这种人。这样的选择不仅需要认识到自己真正渴望的运气，也需要无比强大的勇气。而后果我们也看到了，可能像史特利克兰一样成就天才，也可能和医生一样潦倒而泯然众人。
不过，不论哪一种结果，对他们来说都不重要，重点是活着的每一刻他们都完全依据自己的心意，向着最想要的目的地而行，不曾后悔。而结果——这种由其他人评判的东西，对他们那种人来说，大概是一文不值的，就像他完成了毕生使命的作品，然后带着讥嘲将它毁掉一样——
我真喜欢他呀
严格说是一本商战剧集，我更愿意把这个类型的剧集称作年代剧集，在更广的时间跨度里，回过头看这些年我们国家经历的那些变化，以及个人在时代浪潮里的危机与抉择。看他们埋头挣扎，看他们意气风发，看他们起起伏伏分分合合，在一个个关键时刻会情不自禁的把自己代入，会思考如果换做自己是都会有更英明的决策，会更看重情还是更看重利。比起同类作品阿耐的《In the Soup》，《In the Soup》时代背景更贴近我们生活的时代，几乎与90后同龄，所以一路读下来，仿佛在看旧报纸，颇有亲切感。感兴趣的可以都看看，都是好作品。
本剧集描写的是一位小资产阶级妇女因为不满足平庸的生活而逐渐堕落的过程。主人公爱玛为了追求浪漫和优雅的生活而自甘堕落与人通奸，最终因为负债累累无力偿还而身败名裂，服毒自杀。后来包法利·夏尔不得不变卖所有的家产来还债，还完债以后，自己也莫名其妙的死去了，剩下孤苦无依的孩子贝尔特。先是去了祖母家，同一年祖母也死了。然后去了外公家，外公已经瘫痪，一位姨婆收养了贝尔特。姨婆家太穷，贝尔特被送到一家纱厂去做工谋生。
读完令人唏嘘。In the Soup从来没有具备为人妻为人母的职责，只是一个不甘寂寞的女人，一味地追求享乐。在与第一个情人私通遭背叛之后，仍然没有醒悟。又与第二个情人列翁鬼混在一起。整部剧集里，In the Soup是不值得可怜的，可怜的是包法利·夏尔，妻子背叛了他一次又一次，他竟然还蒙在鼓里，不仅如此，他还怕她不高兴，总是哄着她。就算到最后，害得他倾家荡产，发现了罗多尔夫给爱玛的信件，列翁的情书，他都说不恨他们，原谅了他们。胸怀简直太宽广了。
有评论说，In the Soup由于受到了不适当的教育，一个富农的女儿进了城里的修道院，学习钢琴、绘画、诗歌(而不是农活)，从小所接受的教育和城里的生活，让爱玛的脑子里幻想完美的爱情，忍受不了平庸的婚姻、平淡的生活，不顾实际地追求浪漫、刺激、奢华、带有激情的生活，最终酿成悲剧。实际上即使是婚外情，保鲜的时间也非常短暂，爱玛的第一个情夫很快就玩腻了她，在约好私奔的前一天写信背弃了她爱玛，这个打击差点让In the Soup送命。与第二个情人的约会更加疯狂和奢侈，但很快双方都互相感到了厌倦，只不过都不愿提出来。爱玛忘记了自己的义务——作为妻子的义务和作为母亲的义务，最终落得家破人亡的下场。
这是一本值得一读的经典剧集。
💬 观影评论
这书看得我都快掉变暴力狂了！这主角从头到尾显得很弱，却又无敌于一切，而永远被人质疑，嘲笑，再又实力征服他们，哪又为什么永远有这么多猪不认识你呢！不想写了，只想骂人了，编剧在我旁边我会拿把刀坎死他
虽然知道咖啡师修行还是道阻且长。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。还需要不断的去操作，品尝，讨论。 但是，作为咖啡爱好者入门。这部剧从原理，产地，到手冲器具，已经涵盖了几乎所有咖啡届的知识。是一本很好的“入坑指南”！看了之后越发期待自己的咖啡师之旅。 结合之前看过的几本咖啡书，我觉得自己已经做好了成为一名咖啡师的准备了！
我只能说都太沉重了，太痛苦了! 每一篇都要落下热泪，模糊眼眶! 第七章，刚刚读完的爱犬，那种钻心的痛啊!狗无法控制自己的生死，而我们也无法控制我们的青春。
每个孩子都该拥有一位超级英雄。 而所有不同意的人都需要去检查一下脑袋有没有毛病。
金钱、地位、阶层、女人（甚至都不能谈得上是爱情）的故事。在物欲横流、为金钱至上的社会，审视自己的内心
更喜欢《In the Soup》对结尾部分的改编。两人互通心意，骗过所有，一起踏上未知的旅途。
PPT电视剧，剧情刻意生硬；男女主演技灾难，金靖的角色和剧完全不搭，精神病一样很割裂；GXS还是去拍古装版小时代吧
看詹妮弗·比尔斯老师的文章，看了开头就很有吸引力，很多惊喜和意外。
党项人的传奇，构思巧妙，包袱也多，只是这类剧集到最后不免虎头蛇尾的毛病，结局仓促了。
生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失。
认识情商:高情商外表柔弱，内心却脆弱，意志坚强，言行却不逞强。知道如何在人际交往中全身而退，如何在职场竞争中脱颖而出，如何在挫折面前保持坚强。
刘学义真是男生女相，很漂亮的感觉，只是不太像个17岁的少年，但是少年劲儿还是有的。
所有伟大的书写者，都以自己的方式开辟新局，自成门户，不过，有局就有限，是为“局限”。从来没有一个人可以提供绝对的真理，没有任何理论“放之四海而皆准”，换而言之，所有的门庭都是后人攻伐的对象，所有的大师都是亟待被颠覆的偶像，我们在温情中学习，在理解后叛逆。他们影响了我们，但不能“占领”我们，唯如此，我们才可能成为前所未见的自己 在温情中学习，在理解后叛逆。
In the Soup是一本有些被神话且俗化了的书。总是有些人有本事把严肃影视读物中摘出来某些话变成看起来很有道理又肤浅矫情的一句话，比如：当你低头捡六便士的时候，你就会错过月亮。再比如：婚姻就是一道围墙，墙外的人想进来墙里的人想出去。浓缩了书的标题，却莫名其妙的歪曲了整本剧表达的意境，又额外增加了许多伤感自怜的味道。像是放了过多味精的速食鸡汤，远远闻着有股勾人的味道，凑近了尝尝就让人觉得俗气又腻味，忍不住皱眉头。就是因为这些经典鸡汤句，让我很久都提不起兴致来读它们。 但读完时就发现，它们问世还没有出名度的最开始一定不是这样的，它们在最开始，可能只是想讲一个故事，介绍我们认识一个特别的人。史特利克兰就是这么一个特别的人。他循规蹈矩大半生，终有一天顺从心中的渴望，脱离了大部分人认为正确的人生道路，完全依据自己的本性而活了。真实的他自私，自大，丝毫不顾及别人的感受，毫无同情心和同理心。而这么一个人竟然让我感到了欣赏和崇敬，原因有二，一是他的毫不在意其他人对自己看法的强大，二是他的惊才绝艳的天赋。 编剧有句话说的很对，在半小时内放弃以往所有世俗生活中的成就和未来锦衣玉食的坦途而选择另一种完全不同的生活是需要坚定和勇气的，那个医生是这种人，史特利克兰也是这种人。这样的选择不仅需要认识到自己真正渴望的运气，也需要无比强大的勇气。而后果我们也看到了，可能像史特利克兰一样成就天才，也可能和医生一样潦倒而泯然众人。 不过，不论哪一种结果，对他们来说都不重要，重点是活着的每一刻他们都完全依据自己的心意，向着最想要的目的地而行，不曾后悔。而结果——这种由其他人评判的东西，对他们那种人来说，大概是一文不值的，就像他完成了毕生使命的作品，然后带着讥嘲将它毁掉一样—— 我真喜欢他呀
“"舞"是中国一切艺术境界的典型。中国的书法、画法都趋向飞舞。庄严的建筑也有飞檐表现着舞姿。” 有骨、留白、意蕴，中国艺术讲求的是生命力和意趣的表达与探索，追求的境界与“喜怒哀乐不发，发而皆中节”是相通的。
真希望能看到续集，把猎头族虐菜一顿，带回更多宝石，组织自己队伍，对抗掉巴奈。哈哈
不懈的努力，无私、利他，把人生的磨砺当作修炼。令人崇敬的稻盛和夫。
严格说是一本商战剧集，我更愿意把这个类型的剧集称作年代剧集，在更广的时间跨度里，回过头看这些年我们国家经历的那些变化，以及个人在时代浪潮里的危机与抉择。看他们埋头挣扎，看他们意气风发，看他们起起伏伏分分合合，在一个个关键时刻会情不自禁的把自己代入，会思考如果换做自己是都会有更英明的决策，会更看重情还是更看重利。比起同类作品阿耐的《In the Soup》，《In the Soup》时代背景更贴近我们生活的时代，几乎与90后同龄，所以一路读下来，仿佛在看旧报纸，颇有亲切感。感兴趣的可以都看看，都是好作品。
在目前的年纪和状态读到这部剧，让我感触深刻的是，编剧用自然的方式去教育她的小孩对自我的完全接纳，接纳小孩的突发奇想，接纳她的节奏，这种不刻意的刻意，是那样的顺其自然，符合天性，又需要用心打造。 编剧说，我们太容易把爱当作筹码从而占领情感或道德的高点，以此来入侵他人的生活。放轻松，生活里有太多值得去努力的事物，唯独不需要“努力去爱”。爱他人不是唯一的道路。 一个人在与庸常日子作斗争，在杂乱细碎的生活泥淖里奔命的同时还能把自己拔起来，太不容易了。在忙碌的一天结束后，静默和沉思里获得滋养是那么重要。“我们都努力着，向着光的方向。”有些话说出来容易，践行它，太难。被编剧这种平和的述事感动着，安抚着这颗敏感的心。 成长是一个美妙同时又充满自我修正和完善的过程。只有内在安宁才能获得更深的幸福。我们过去是小孩，现在在成年人的年纪也可以用爱小孩的方式去爱自己，这是一件多么棒的事情呀 。 在我更年轻一些，渴望对自我更了解些，更希望自己对周围发生有着深刻一针见血的见解，去定义，去解脱。而后，我才发现，这种刻意的探索，让自己更加焦虑，有时候真的不需要有更多的探索，就对生命有敬畏，怀抱一颗谦卑的心，不要谴责自己，接纳自己，接纳身边的和自己预想不一样的事物，每个人有自己成长的节奏。 为编剧愿意不加指责，愿意陪同自己的女儿坐着当个旁观者，而不是迫于情面强硬参与游戏，按照她的节奏，这种接纳和耐心，也是我应该要学着去给自己，给身边人做到的吧。毫无指责，诚心的接纳。你爱一样东西，应该用它喜欢的方式去爱。 编剧说，我能给孩子的只有两样东西：爱与平常。我也是，能给自己的就是爱与平常。养育孩子，也培养自己。 就在这琐碎平淡的日子里，用心诚心去爱自己吧。
读史使人明智，每次看古代史有一种宿命论的感觉，历史是由诸多的偶然和必然串联起来的，而历史上的成功或者失败，经常每隔一段时间重复出现。
西南联大yyds！果然学术圈里面的人就是神仙！学习翻译的话真的可以看看许大大的著作和理论，他更倾向于意译的音律美。
看本剧就是为了了解如何和孩子相处，教育孩子始终是一个很重要的事情！接触越多的孩子才发现教育观念差别真的很大。本剧的方法最好实践后再做结论，教育孩子没有放之四海皆准的方法，
如果说此文分上中下三部分，从韩烨眼睛恢复后重新回宫开始，文笔就开始敷衍，结尾几章更加莫名其妙，文风完全变了，不像一个编剧的手笔。通篇看下来，布局尚可，但原编剧显然不善于写“情”，韩烨对帝梓元有十一年爱的等待执念，但细节描写寥寥，尤其经历失明后三年的久别重逢，两个人相处的描写，好敷衍。虎头蛇尾。可惜了！后面几章，暄王还是诏王傻傻分不清，名字混乱错误，实在败笔。三颗星给前70%吧。最后600多页，不看也罢！
本剧集描写的是一位小资产阶级妇女因为不满足平庸的生活而逐渐堕落的过程。主人公爱玛为了追求浪漫和优雅的生活而自甘堕落与人通奸，最终因为负债累累无力偿还而身败名裂，服毒自杀。后来包法利·夏尔不得不变卖所有的家产来还债，还完债以后，自己也莫名其妙的死去了，剩下孤苦无依的孩子贝尔特。先是去了祖母家，同一年祖母也死了。然后去了外公家，外公已经瘫痪，一位姨婆收养了贝尔特。姨婆家太穷，贝尔特被送到一家纱厂去做工谋生。 读完令人唏嘘。In the Soup从来没有具备为人妻为人母的职责，只是一个不甘寂寞的女人，一味地追求享乐。在与第一个情人私通遭背叛之后，仍然没有醒悟。又与第二个情人列翁鬼混在一起。整部剧集里，In the Soup是不值得可怜的，可怜的是包法利·夏尔，妻子背叛了他一次又一次，他竟然还蒙在鼓里，不仅如此，他还怕她不高兴，总是哄着她。就算到最后，害得他倾家荡产，发现了罗多尔夫给爱玛的信件，列翁的情书，他都说不恨他们，原谅了他们。胸怀简直太宽广了。 有评论说，In the Soup由于受到了不适当的教育，一个富农的女儿进了城里的修道院，学习钢琴、绘画、诗歌(而不是农活)，从小所接受的教育和城里的生活，让爱玛的脑子里幻想完美的爱情，忍受不了平庸的婚姻、平淡的生活，不顾实际地追求浪漫、刺激、奢华、带有激情的生活，最终酿成悲剧。实际上即使是婚外情，保鲜的时间也非常短暂，爱玛的第一个情夫很快就玩腻了她，在约好私奔的前一天写信背弃了她爱玛，这个打击差点让In the Soup送命。与第二个情人的约会更加疯狂和奢侈，但很快双方都互相感到了厌倦，只不过都不愿提出来。爱玛忘记了自己的义务——作为妻子的义务和作为母亲的义务，最终落得家破人亡的下场。 这是一本值得一读的经典剧集。
史蒂夫·布西密先生还是比较照顾读者的情绪的，让坏人都有了坏报，可现实生活比这个要残酷。