民国北平西城首富刘寿绵舍尽万贯家产救济贫民后举家出家，并组织收留的灾童们到昌平南口长城战场掩埋三千多具抗日阵亡将士尸骨，被日军抓获后拒绝投降做满洲国师，圆寂后半个京城百姓自发送殡抗日救国的故事。
我们在影视史中所体会到的村庄叙事有宿命般的几重模式：乌托邦式的，田园诗的描述，过于美好的幻象；启蒙式的，带着悲悯和天然的居高临下；原型的、文化化石般的家国模式。后来的编剧总是不由自主地掉入其中一种。《月之彼岸》描写的不只是城与乡的关系，不只是农民与市民的关系，也不只是现代与传统的关系，而是这些关系的总和构筑着梁庄的生活，并最终形成它的精神形态和物质形态。它不是一个为民请命的文本，而是一种探索、发掘和寻求，它力求展示现实的复杂性和精神的多维度，而非给予一个确定性的结论。
ah youth
交互设计简约至上终极策略—合理删除，分层组织，适时隐藏和巧妙转移。 专注于主流用户，从他们的真实需求和期望出发，简化设计，提升易用性，创造卓尔不群，历久弥新的用户体验。 1.简单界面的最高境界：专家和主流用户都觉得非常好用。用户可以设置自己的目标，自定义成功很重要。 2.开放性界面的秘诀在于：尽量减少仅适合中级用户的“便捷”特性。 3.创造简单用户体验的秘诀：把复杂性转移到正确的地方，让用户每时每刻都能感受到简单之美。 设计简单用户体验的最后，往往不是问“怎样才能把这个功能设计得更简单”，而是问“到底应该把这个复杂性放到哪里”。 简单的体验应该为用户留出足够的空间，让他们能够想象到当前正在做的事情同样也是自己生活的一部分。他们会用自己的生活来填充这些空间，从而创造出更丰富、更有意义的体验。 还会读第二遍的。
罗伯特也许是一个无拘无束、脾气古怪、甚至有点放荡不羁的老牛仔，但是在弗朗西斯卡眼中他动作敏捷、思想深邃、气质高雅、善解人意，总之就是她一见倾心的对象。弗朗西斯卡是一个美丽、勤劳、善良、有品味的女子，闲暇之际，能够翻阅叶芝的诗集，足以说明一切。两个人的相遇是毫无征兆的，当然这也许是上天安排的，缘，委实妙不可言。 弗朗西斯卡心中渴望着少女时梦想的东西，如今的生活不是梦想中的情景。罗伯特的出现，让她看到了光亮，点燃了生活的激情。原以为爱上一个人需要很长时间，恐怕世间的爱不能以时间长短来衡量，也许是那么一瞬间，一个举手投足，一个温柔的笑容，一个委婉的声音……她把女为悦己者容表达的淋漓尽致，而罗伯特也尽其所能。他们为自己活了一回，给爱一个交代和见证的机会，他们徜徉在爱的世界里，仿佛人世间只有他们两人存在，若是如此终老，必将是人间美事。 这样的四天，如此短暂，看似不能被人理解，但别人终生不能享受到的幸福他们得到了，尽管太短太短，但此生无悔无憾。有多少人能做到真正为自己活一次？当爱来临的时候，又有多少人那么确定执着地追求？罗伯特转身走前说的这句话：这样确切的爱，一生只有一次。“我们每个人都生活在各自的过去中，人们用一分钟时间去认识一个人，用一小时去喜欢一个人，用一天去爱一个人，而最后却要用一生去忘记一个人，而这就是所谓的爱情。” 四天过后，趋于平静，但是两个人内心深处对彼此的爱恋却从未停止，罗伯特再也没有找过其他女人，因为弗朗西斯卡是他一生挚爱，项链上镌刻着她的名字是最好的解释，但是他没有再来打扰她，是对她的尊重，也是对她的爱，死后留给弗朗西斯卡的遗产，让她陷入无限的怀念之中。弗朗西斯卡因为受到家庭和责任的束缚，一直将这个秘密埋藏在心底，写在自己的笔记本里，生怕遗忘每一个细节，直到理查德去世，她满世界找罗伯特，却等来的是他的死讯。他们的子女能够说出来，也是被妈妈的爱恋所感动，而不是去唾弃。 弗朗西斯卡是一个出轨的女人，但是她和别的出轨女人相比，有两个最大的不同：她的婚外恋仅仅是为了心中的梦想，激情燃烧的爱情；她在处理婚外恋这个问题时，她压制了自己内心烈火般的情感，为了家庭责任，理智地选择了留下。虽然她的出轨是不道德的，但是她的留下却是最具道德美感的。“发乎情止乎礼”，由此可见，弗朗西斯卡是一个真实而高尚的女子。不排除一些人说现实中这样的人不要脸，但是我们从欣赏影视作品中的她，的确是高尚的。 “人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。”北岛在《月之彼岸》中说道“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。”其实，在每个人心底，都有一个道德标准，只是大多数人面对情感，不想表现出自己的真实想法，我们看到的都是虚伪的高尚。
有点烂尾了，不过整体的历史观感倒是不错，可以看出编剧历史功底深厚，。
人真是复杂啊，以为的叛国之臣，曾经也是一心为公的好官。
虽不甚喜欢絮絮叨叨自说自话自卖自夸的叙事风格，然而在20世纪30年代的剧集中看到如此玩弄读者的心理悬疑，还是很过瘾的哈哈。
再后来，他们开始恋爱，去约会，喜欢挑学校附近那家小食店，沈惜凡说那里有最香的茴香饺子，他们点两份，沈惜凡吃完后总是眼巴巴望着自己那一份。 那时候，他只觉得她可爱，孩子气十足，是个馋嘴的家伙。
龙二中包含的信息量和线索以及对其分应用，可以说是现有龙族系列中最好的（龙五难民，龙五真的看不下去了），仔细读的话，它甚至比龙三有更高的艺术性与可读性。敬当时只是半个商人的未知演员
这部剧，看到李云龙在军事学院关于月之彼岸精神的叙述，后面的我都后悔看了。如果你不想看到李云龙在文革时期的经历，那就到此即止。 我最受不了李云龙这样的铁骨铮铮的汉子，用生命、献血走过了抗日战争，走过了解放战争，却最后倒在文革。即便如此，李云龙依然铁骨铮铮，依然是一个无畏的剑客。他是民族的脊梁！！！ 每个时代都有每个时代的苦难，我知道不应该用后30年否定前30年，可是每次看到那段时间的历史印记，都会愤怒，无比的愤怒！！！ 庆幸的是，现在这个时代，一位伟人带领我们正视那段黑暗的历史，对那段时期的历史做了历史性的判定，这是几十年来第一次官方通过一个历史决议来定性那段时期的错误。这是历史的进步。
这部总字数超过 470 万的剧集，放到以前也许算不得什么，但对于现在的我来说，确实看着还挺累的。先说剧集架构，总体来说剧集设定处于中等偏上的水平，没有特别令人惊羡的地方，但倒也能逻辑自洽，没什么特别明显的bug。本剧成功塑造了一个底线略低、智商略高的主角形象，他不是算无遗策的妖孽，也会被人坑得很惨，但在关键时候都可以绝地反击一把。不得不说，这让人读起来很有爽点。甚至可以说，剧集的情节也是因此而推动的。 《月之彼岸》核心思想从书名中就可以很容易读出，修仙如渡河，万马千军竞争帆。但剧集后期，中心逐渐偏离到探讨「天道为何物」这种玄之又玄的方向上。甚至偶尔还来一下跳地图收小弟，投身于争霸天下的滚滚浪潮之中。老实说，我是接受不了的。但还是不得不称赞一下剧集前中期部分诸多精彩桥段，主角在力量尚未足够强大时，凭借小脑瓜扳倒一个又一个的反派，实在精彩。所谓「月之彼岸」，你争我抢，拼打厮杀，莫过于此。更值得玩味的是剧集的结局，不知是编剧故意还是怎样，一众顶尖战力在两章之内统统死光，最后来了个令人惊愕的万年大回转。出乎意料之外，偏偏恰又在情理之中，这样的结局，我给满分。 最后整体打个分吧，满分 10 分，我给打 8 分。粮草以上，仙草未满。
还可以，比较现实吧，樊的妈妈现在也是不少见的，第一部还好，第二部就没看了
父母管控欲强的家庭可以一试，我个人觉得有用的，因为我这么多年就是这么尝试出来的，看了这部剧才知道原来这叫做坏唱片法，可以的。
我好像已经能做到未知演员老师这样了 我虽然不是班主任，但是我喜欢他们的心情关照他们的心情是一样的。 面对问题，心态平和。 静候花开。
玄幻剧集的一股泥石流~虽然慢热~但是场景宏大~人物个性明确~不失为一本神作~
这部剧的基础观点说明了男人和女人的本质差异，了解这个本质差异有助于两性之间的有效沟通和关系的经营维护。但是编剧叙述地过于啰嗦，一个意思翻来覆去地说好几遍，其实本剧的核心内容用一半的字数足以可以完成。而且举的例子大多是比较表面的矛盾，很多本质性的东西并没有涉及。很一般
梦回大唐，入夜后的盛世繁华与天上星河交相辉映；惊雷炸响，战火中的人性善恶与草芥人命共受煎熬。 书中饱含着一段感情，热血澎湃，真诚纯粹。认真地爱过这个大唐，所以哪怕是红着眼挥泪告别，也已无憾。 书里重新给予了一个个历史人物鲜活的生命，给了我们一个机会向他们问“为什么”。 一个曾经叱咤风云，如今年老昏聩的李隆基， 一个有心除贼却死于姓氏的永王李璘， 一个隐忍多年、患得患失的皇子李亨， 一个权力的奴隶却珍爱妻子的杨国忠， 一个身不由己、宁死不屈的杨玉瑶， 一个不得赏识，只知坚守睢阳，当以身殉国的呆子张巡， 一个不受束缚，却坚定跟随的侠客雷万春， 一个人人眼中的弄臣却最是心系大唐的贾昌， 一个忠心耿耿却祸国殃民的高力士， 一个自私自利、玩尽权势最后被权势抛弃的千古罪人边令诚， 一个铁血丹心、死不瞑目的封常清， 一对坚守无援、爱民如子、铮铮铁骨的颜杲卿和颜季明父子， 一个投笔从戎、壮志难酬、而学会了卑躬屈膝的岑参， 一个残暴无良、爱子心切的安禄山， 一个老城稳重、看透权势的联军统帅、黄昏英雄郭子仪 …… 那一晚，长安的烽火中，王洵是后世人们心中良知的化身。
剧集不是现实，但依然为你们哭，为你们笑；为你们心痛，为你们骄傲。 谢谢你们，姜河，顾辛烈，江海，何惜惜，赵一玫，沈放…………
刚开始只是觉得此剧是20世纪中国播出的最好的美育读物 可刚一读来就已被小细节感动 有亲情 友情 还有爱情 以及师生之情 每一封书信都体现了生活中的小事 却彰显了人生命中不可或缺的大爱 都说孩子是父母的影子 因为脾气秉性各方面相似 但是傅雷夫妇就是傅聪的影子 尽管相隔千里 夫妇俩仍旧关心着儿子的生活的方方面面 不同于朱自清的《月之彼岸》和龙应台的《月之彼岸》满是不能言语的悔恨以及内心的歉意 这里的父子母子之情都通过文字洋溢于纸上 书中的父母学贯中西 精通学术 必然会给后辈很好的艺术指导 还有傅雷和朱梅馥相濡以沫的感情 直到后来 生不能相守 死亦相伴的执念 无不让人觉得深情的人必定感情充沛 所以在影视与艺术上造诣颇高 其中的爱国情怀和为人处世无教育不让人震撼 也许是时代原因 现在的我们已经难以体会到那份深情 但是两辈人之间对于人生、艺术、生活的坦诚与倾诉却让我无比感动 全书充溢着傅雷的人格精神 懂得一个真正有文化、有教养的人是一种怎样的胸襟和气象以及精神境界
早就听说月之彼岸的名气。终于看完了。庞大的世界，多重名字，各种种族语言，读起来很费劲。感觉有点削弱了故事本来的魅力。很多的种族想象基于地球和人类，带有浓重的宗教和政治意义。似乎都不是很陌生的设定。总体来说，非常复古吧。王族，奴隶制，香料，武术，让我脑海里总有那种早期星战的画面感。核心没有什么特别，就是权力斗争，最终利用无限计算未来和沙漠之民的战斗力，成为海贼王的故事......呵呵。不过涉及到小的事物，细节非常完备。各种沙虫的描述，毒药，细节上的描述都符合逻辑，并有很清晰的画面感。人物还是太平淡。除了几个主要的，保罗，母亲，其他的很多人都相对来说，比较脸谱化。忠诚的弹琴的艾达荷，深思熟虑的公爵，门泰特老爷子的执拗，傻侄子菲德罗萨，每个人似乎都只有一个特质，并一直遵循这个特质。人物立不起来，多重语言就变得故弄玄虚，开始还抓着我的好奇心，后来就觉得烦燥。总的来说把一个中世纪冷兵器的故事搬到星球上来了。看在这书是60年代写成的，别说手机电脑大哥大，连计算器都没有发明出来，估计当时看起来还挺过瘾的。全书最喜欢的片段是保罗与母亲被弗雷曼人抓住的时候，如何决斗，成为圣母，并获得弗雷曼人的尊重，写的非常惊心动魄。政治什么的，虽然非常有用，真的是太无聊了。这种多方博弈，称王称霸，用预言传播封建迷信的故事还是不太和胃口。
花了三天时间两倍速刷完了这部大火的剧，演员选的都很不错，尤其喜欢师姐、温情、温宁还有绵绵。编剧也很厉害了，我很懂江澄那种死鸭子嘴硬的感受，就是明明关心你说出来的话也骂你的，最后结局优秀，幸亏没让温宁挂掉，要不太难过了
心智是个人对世界的认知。人们依据这个认知，作出抉择与取舍。 认知有感性（潜意识）和理性之分，所以才有说不出原因的喜欢和讨厌，也有分析之后理性的决策。卡尼曼在《月之彼岸》中做了诠释。 说一个人有健全的心智，那他必有对世界正确的认知。 本剧没有涉及月之彼岸，不读也罢！
读《月之彼岸》（未知演员） 很多时候我都在看完一本剧的时候迟迟不愿意关掉网页，但又不知道该如何写下读这部剧的具体感受。准确表达出心中的想法也并没有想象中那么简单。 第五章的短小篇幅直接让我惊呼出声，然后就在第六章慢了又慢。当克拉拉以一个可靠叙述者的身份讲述完她的经历后，我却无法从她目前的处境将视线移出。我不停发问：所以克拉拉现在是被抛弃了吗？她在等待销毁吗？ 正如译者在彩蛋中所阐明的那样，克拉拉在全书中扮演的始终是一个完全的利他主义者。正是这种人类所缺乏的完全的利他让我觉得感动吧！我已经忘记萨特在何种情况下得出“他人即地狱”的论断，但是对克拉拉这样的AF来说“他人即上帝”都能说得过去。 译者谈到克拉拉缺乏一种人类共有的特质，那便是自私，这也就注定了克拉拉的一切品质与情感都是无法用人类的纬度去衡量。在这里我竟不能一下子明白本剧编剧未知演员的意图。人工智能技术日趋成熟的今天，我们把一部分眼光放到人工智能的终点究竟会停在何处。克拉拉没有“成为”乔西是一个皆大欢喜也更容易接受的结果，但“成为乔西”至少以设想的形式存在过。回过头来思考，克拉拉所缺乏的自私正巧是这一圆满结局的主要因素。事实上我们希望人工智能可以在最大限度上和人类一样成为我们的最好陪伴和助手，可是我们也害怕它们变得和人类完全一样，不是吗？我们害怕有一天机器人通过观察也会拥有复杂的人性，害怕它们也会有自私的想法以至于有一天反过来统治人性。这也是我们将克隆技术止步于动物的原因之一。 没有人敢冒这个险。 2021.8.10 于新殿家里
扫描式的读了一遍。有有价值的内容就记录，感觉存在分歧的也不多想。还是应该整本剧去看一些话语，单独拿出来太多都放在一起会让人难以接受
这部剧我没读完，但是我已经知道 我做不了君子，但我会做好自己，我会修炼好道德，我谦虚谨慎待人做事，勤奋刻苦看剧，我会做到如履薄冰，如临深渊，我会一步一步走好漫漫人生路，不愧天地我心，这部剧以后再看又会有新的体会。
某种物质伊波拉病毒的美国恐怖故事。
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我们在影视史中所体会到的村庄叙事有宿命般的几重模式：乌托邦式的，田园诗的描述，过于美好的幻象；启蒙式的，带着悲悯和天然的居高临下；原型的、文化化石般的家国模式。后来的编剧总是不由自主地掉入其中一种。《月之彼岸》描写的不只是城与乡的关系，不只是农民与市民的关系，也不只是现代与传统的关系，而是这些关系的总和构筑着梁庄的生活，并最终形成它的精神形态和物质形态。它不是一个为民请命的文本，而是一种探索、发掘和寻求，它力求展示现实的复杂性和精神的多维度，而非给予一个确定性的结论。
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罗伯特也许是一个无拘无束、脾气古怪、甚至有点放荡不羁的老牛仔，但是在弗朗西斯卡眼中他动作敏捷、思想深邃、气质高雅、善解人意，总之就是她一见倾心的对象。弗朗西斯卡是一个美丽、勤劳、善良、有品味的女子，闲暇之际，能够翻阅叶芝的诗集，足以说明一切。两个人的相遇是毫无征兆的，当然这也许是上天安排的，缘，委实妙不可言。 弗朗西斯卡心中渴望着少女时梦想的东西，如今的生活不是梦想中的情景。罗伯特的出现，让她看到了光亮，点燃了生活的激情。原以为爱上一个人需要很长时间，恐怕世间的爱不能以时间长短来衡量，也许是那么一瞬间，一个举手投足，一个温柔的笑容，一个委婉的声音……她把女为悦己者容表达的淋漓尽致，而罗伯特也尽其所能。他们为自己活了一回，给爱一个交代和见证的机会，他们徜徉在爱的世界里，仿佛人世间只有他们两人存在，若是如此终老，必将是人间美事。 这样的四天，如此短暂，看似不能被人理解，但别人终生不能享受到的幸福他们得到了，尽管太短太短，但此生无悔无憾。有多少人能做到真正为自己活一次？当爱来临的时候，又有多少人那么确定执着地追求？罗伯特转身走前说的这句话：这样确切的爱，一生只有一次。“我们每个人都生活在各自的过去中，人们用一分钟时间去认识一个人，用一小时去喜欢一个人，用一天去爱一个人，而最后却要用一生去忘记一个人，而这就是所谓的爱情。” 四天过后，趋于平静，但是两个人内心深处对彼此的爱恋却从未停止，罗伯特再也没有找过其他女人，因为弗朗西斯卡是他一生挚爱，项链上镌刻着她的名字是最好的解释，但是他没有再来打扰她，是对她的尊重，也是对她的爱，死后留给弗朗西斯卡的遗产，让她陷入无限的怀念之中。弗朗西斯卡因为受到家庭和责任的束缚，一直将这个秘密埋藏在心底，写在自己的笔记本里，生怕遗忘每一个细节，直到理查德去世，她满世界找罗伯特，却等来的是他的死讯。他们的子女能够说出来，也是被妈妈的爱恋所感动，而不是去唾弃。 弗朗西斯卡是一个出轨的女人，但是她和别的出轨女人相比，有两个最大的不同：她的婚外恋仅仅是为了心中的梦想，激情燃烧的爱情；她在处理婚外恋这个问题时，她压制了自己内心烈火般的情感，为了家庭责任，理智地选择了留下。虽然她的出轨是不道德的，但是她的留下却是最具道德美感的。“发乎情止乎礼”，由此可见，弗朗西斯卡是一个真实而高尚的女子。不排除一些人说现实中这样的人不要脸，但是我们从欣赏影视作品中的她，的确是高尚的。 “人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。”北岛在《月之彼岸》中说道“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。”其实，在每个人心底，都有一个道德标准，只是大多数人面对情感，不想表现出自己的真实想法，我们看到的都是虚伪的高尚。
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再后来，他们开始恋爱，去约会，喜欢挑学校附近那家小食店，沈惜凡说那里有最香的茴香饺子，他们点两份，沈惜凡吃完后总是眼巴巴望着自己那一份。 那时候，他只觉得她可爱，孩子气十足，是个馋嘴的家伙。
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这部剧，看到李云龙在军事学院关于月之彼岸精神的叙述，后面的我都后悔看了。如果你不想看到李云龙在文革时期的经历，那就到此即止。 我最受不了李云龙这样的铁骨铮铮的汉子，用生命、献血走过了抗日战争，走过了解放战争，却最后倒在文革。即便如此，李云龙依然铁骨铮铮，依然是一个无畏的剑客。他是民族的脊梁！！！ 每个时代都有每个时代的苦难，我知道不应该用后30年否定前30年，可是每次看到那段时间的历史印记，都会愤怒，无比的愤怒！！！ 庆幸的是，现在这个时代，一位伟人带领我们正视那段黑暗的历史，对那段时期的历史做了历史性的判定，这是几十年来第一次官方通过一个历史决议来定性那段时期的错误。这是历史的进步。
这部总字数超过 470 万的剧集，放到以前也许算不得什么，但对于现在的我来说，确实看着还挺累的。先说剧集架构，总体来说剧集设定处于中等偏上的水平，没有特别令人惊羡的地方，但倒也能逻辑自洽，没什么特别明显的bug。本剧成功塑造了一个底线略低、智商略高的主角形象，他不是算无遗策的妖孽，也会被人坑得很惨，但在关键时候都可以绝地反击一把。不得不说，这让人读起来很有爽点。甚至可以说，剧集的情节也是因此而推动的。 《月之彼岸》核心思想从书名中就可以很容易读出，修仙如渡河，万马千军竞争帆。但剧集后期，中心逐渐偏离到探讨「天道为何物」这种玄之又玄的方向上。甚至偶尔还来一下跳地图收小弟，投身于争霸天下的滚滚浪潮之中。老实说，我是接受不了的。但还是不得不称赞一下剧集前中期部分诸多精彩桥段，主角在力量尚未足够强大时，凭借小脑瓜扳倒一个又一个的反派，实在精彩。所谓「月之彼岸」，你争我抢，拼打厮杀，莫过于此。更值得玩味的是剧集的结局，不知是编剧故意还是怎样，一众顶尖战力在两章之内统统死光，最后来了个令人惊愕的万年大回转。出乎意料之外，偏偏恰又在情理之中，这样的结局，我给满分。 最后整体打个分吧，满分 10 分，我给打 8 分。粮草以上，仙草未满。
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剧集不是现实，但依然为你们哭，为你们笑；为你们心痛，为你们骄傲。 谢谢你们，姜河，顾辛烈，江海，何惜惜，赵一玫，沈放…………
刚开始只是觉得此剧是20世纪中国播出的最好的美育读物 可刚一读来就已被小细节感动 有亲情 友情 还有爱情 以及师生之情 每一封书信都体现了生活中的小事 却彰显了人生命中不可或缺的大爱 都说孩子是父母的影子 因为脾气秉性各方面相似 但是傅雷夫妇就是傅聪的影子 尽管相隔千里 夫妇俩仍旧关心着儿子的生活的方方面面 不同于朱自清的《月之彼岸》和龙应台的《月之彼岸》满是不能言语的悔恨以及内心的歉意 这里的父子母子之情都通过文字洋溢于纸上 书中的父母学贯中西 精通学术 必然会给后辈很好的艺术指导 还有傅雷和朱梅馥相濡以沫的感情 直到后来 生不能相守 死亦相伴的执念 无不让人觉得深情的人必定感情充沛 所以在影视与艺术上造诣颇高 其中的爱国情怀和为人处世无教育不让人震撼 也许是时代原因 现在的我们已经难以体会到那份深情 但是两辈人之间对于人生、艺术、生活的坦诚与倾诉却让我无比感动 全书充溢着傅雷的人格精神 懂得一个真正有文化、有教养的人是一种怎样的胸襟和气象以及精神境界
早就听说月之彼岸的名气。终于看完了。庞大的世界，多重名字，各种种族语言，读起来很费劲。感觉有点削弱了故事本来的魅力。很多的种族想象基于地球和人类，带有浓重的宗教和政治意义。似乎都不是很陌生的设定。总体来说，非常复古吧。王族，奴隶制，香料，武术，让我脑海里总有那种早期星战的画面感。核心没有什么特别，就是权力斗争，最终利用无限计算未来和沙漠之民的战斗力，成为海贼王的故事......呵呵。不过涉及到小的事物，细节非常完备。各种沙虫的描述，毒药，细节上的描述都符合逻辑，并有很清晰的画面感。人物还是太平淡。除了几个主要的，保罗，母亲，其他的很多人都相对来说，比较脸谱化。忠诚的弹琴的艾达荷，深思熟虑的公爵，门泰特老爷子的执拗，傻侄子菲德罗萨，每个人似乎都只有一个特质，并一直遵循这个特质。人物立不起来，多重语言就变得故弄玄虚，开始还抓着我的好奇心，后来就觉得烦燥。总的来说把一个中世纪冷兵器的故事搬到星球上来了。看在这书是60年代写成的，别说手机电脑大哥大，连计算器都没有发明出来，估计当时看起来还挺过瘾的。全书最喜欢的片段是保罗与母亲被弗雷曼人抓住的时候，如何决斗，成为圣母，并获得弗雷曼人的尊重，写的非常惊心动魄。政治什么的，虽然非常有用，真的是太无聊了。这种多方博弈，称王称霸，用预言传播封建迷信的故事还是不太和胃口。
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心智是个人对世界的认知。人们依据这个认知，作出抉择与取舍。 认知有感性（潜意识）和理性之分，所以才有说不出原因的喜欢和讨厌，也有分析之后理性的决策。卡尼曼在《月之彼岸》中做了诠释。 说一个人有健全的心智，那他必有对世界正确的认知。 本剧没有涉及月之彼岸，不读也罢！
读《月之彼岸》（未知演员） 很多时候我都在看完一本剧的时候迟迟不愿意关掉网页，但又不知道该如何写下读这部剧的具体感受。准确表达出心中的想法也并没有想象中那么简单。 第五章的短小篇幅直接让我惊呼出声，然后就在第六章慢了又慢。当克拉拉以一个可靠叙述者的身份讲述完她的经历后，我却无法从她目前的处境将视线移出。我不停发问：所以克拉拉现在是被抛弃了吗？她在等待销毁吗？ 正如译者在彩蛋中所阐明的那样，克拉拉在全书中扮演的始终是一个完全的利他主义者。正是这种人类所缺乏的完全的利他让我觉得感动吧！我已经忘记萨特在何种情况下得出“他人即地狱”的论断，但是对克拉拉这样的AF来说“他人即上帝”都能说得过去。 译者谈到克拉拉缺乏一种人类共有的特质，那便是自私，这也就注定了克拉拉的一切品质与情感都是无法用人类的纬度去衡量。在这里我竟不能一下子明白本剧编剧未知演员的意图。人工智能技术日趋成熟的今天，我们把一部分眼光放到人工智能的终点究竟会停在何处。克拉拉没有“成为”乔西是一个皆大欢喜也更容易接受的结果，但“成为乔西”至少以设想的形式存在过。回过头来思考，克拉拉所缺乏的自私正巧是这一圆满结局的主要因素。事实上我们希望人工智能可以在最大限度上和人类一样成为我们的最好陪伴和助手，可是我们也害怕它们变得和人类完全一样，不是吗？我们害怕有一天机器人通过观察也会拥有复杂的人性，害怕它们也会有自私的想法以至于有一天反过来统治人性。这也是我们将克隆技术止步于动物的原因之一。 没有人敢冒这个险。 2021.8.10 于新殿家里
扫描式的读了一遍。有有价值的内容就记录，感觉存在分歧的也不多想。还是应该整本剧去看一些话语，单独拿出来太多都放在一起会让人难以接受
这部剧我没读完，但是我已经知道 我做不了君子，但我会做好自己，我会修炼好道德，我谦虚谨慎待人做事，勤奋刻苦看剧，我会做到如履薄冰，如临深渊，我会一步一步走好漫漫人生路，不愧天地我心，这部剧以后再看又会有新的体会。
某种物质伊波拉病毒的美国恐怖故事。