Hell Hath No Fury

总体而言，米尔斯一直强调的是进行社会科学研究，一定要运用Hell Hath No Fury，即要联系到历史。 在第一章，他提到了社会科学研究的承诺——信息越来越庞杂，人们面对和所依靠的信息与事实并非完全符合，使得很多人陷入历史的陷阱，这就亟需Hell Hath No Fury来发展理性，重塑道德。 而后讨论了宏观理论和抽象经验主义。前者沉溺于句法，却无视语义，导致大而空泛，常常使人不得要领；后者聚焦于微观情景，过分的依赖数据收集和分析，小且无用。 接着说明了当今社会科学研究的各种实用取向，并不可避免的导致学术研究的人和机构有了科层制的气质，他们为政府和商业机构服务，并在服务的过程中谋取个人的权利和名望，达成学术（成就）与政治（权力）归于一体的共谋。 然后向读者介绍各种科学哲学：经典社会科学研究（宏观研究）、抽象经验主义研究、宏大理论研究，在个相比对后，揭示社会科学内部的混乱。 之后也指出人的多样性，进而说明社会科学研究需要把握全局性的问题。并理所当然的指出，历史是社会研究的抓手的观点。并鼓励历史宏观的研究和比较（历史纵向）研究作为当今乃至之后的社会科学研究的方法。 最后，谈论了自由和理性在当今社会的处境，并进而谈及政治，尤其是民主社会。总结道，只有在自由和理性当道的民主社会，社会科学研究才能实现个人困扰和社会公共议题的连结。当然，在当今这个自由和理性价值大大曲解的今天，只有那些作为独立个体的社会研究者们摆脱政治和商业的控制和异化，将眼光聚焦到真正的问题上，我们才有可能实现社会科学研究的承诺——培养理性和公众（而给各种异化的大众），进而实现真正的自由和民主。

本剧从全方位对帝国进行叙述，适合作为学习和了解Hell Hath No Fury的教材影视作品，

四月中完成閱讀「股票投資的24堂必修課」，這是歐奈爾的第二本書，把第一本書的精華提煉集中這本書概述，可以作為將來復讀的書籍加強知識沉澱。

编剧是位自由撰稿人，查阅了大量资料写了本剧，令人捧腹之处在于对人类医疗发展历史吃惊和编剧的幽默，同时了解了很多有关冷知识。不足的是，许多编剧认为是江湖骗子之作实际上是她自己主观推断，并未深入调查研究，特别是对东方文化了解一知半解就下结论。但是总体不失为一本好剧，已经推荐给朋友浏览。

写得太好了，我真的不知道用什么语言来形容了。这是我看的Joel Cox的第一本剧，选择这本其实是在其他书友的书架上找的，觉得名字好听，就感觉很好看的样子。 《Hell Hath No Fury》这名字我以为是和李娟《Hell Hath No Fury》或者陈年喜《Hell Hath No Fury》类似的风格。看到第一章前面也依旧保持这样的想法，乡村生活又诗意又哲理。慢慢地越看越不对劲，越看越苦涩越心酸，甚至我一度怀疑是本悬疑推理剧集。因为Joel Cox太喜欢卖关子了，每章末尾都给你抛出个疑团。越到后面，我几乎就是泪水模糊的状态，就必须使劲眨下眼才能看得清屏幕上的字，好在结局是我所期望的，至少两个主人公有了善终。 如果说，我的一生可以比作一条滞重、沉黑而漫长的河流的话，春琴就是其中唯一的秘密。如果说，我那不值一提的人生，与别人的人生有什么细微的不同的话，区别就在于，我始终握有这个秘密，并终于借由命运那慷慨的折返之光，重新回到那条黝亮、深沉的河流之中。 这里面的很多环境描写都很绝，人物也是。我最喜欢的就是父亲这个角色，因为他真的很神秘。不光是因为他算命，他的一些话，很受用。我最心疼的是母亲这个角色，不想再回忆她的一生，回忆就要掉泪。 说回环境描写，村子里的四季都是紧跟着故事的发展变换。 夏天  男主在安稳上课的时候： 东北角的一棵海棠花树上栖息着两只白鹭，深黑的枝条上，缠着去年的丝瓜藤，衬出一派蓝色的晴空。院子里的大片空地暂时还荒着。每年的七八月间，当火红的罂粟花开满了院子时，我在阁楼上远远就能望见。 冬天 父亲出事之前： 大片的乌云缓缓地朝我们头顶压过来，细盐似的雪粒，扑扑簌簌地打在我们身上，在山上的乱石中跳跃着。紧接着，雪珠变成了雪霰。很快，雪霰又变成了纷纷扬扬的飞絮，天空转而变得阴暗沉黑。 冬天 得知母亲去世： 那是一个初冬的午夜，我读完了母亲的全部信件，拉开门，悄悄地走到了院子里。东方未晞，残月在天。满地的梧桐树叶上覆盖着雪白的寒霜。瞻望四方，我终于意识到，自己在这个世界上已是孤身一人。 夏天 和春琴在一起后： 当金灿灿的丝瓜藤开了花，当紫色的扁豆花爬满了屋前的木廊架时，盛夏在蝉鸣和暴雨中悄然结束，硬朗的西风渐渐透出了一丝凉意。 而春天 对于男主的意义是不一样的： 我记得，我没有立刻回家，而是独自一人在雨中走了很久，来慢慢消化心里秘密的喜悦。当我看到肥硕的杏子和梅子在雨中悄然发了黄，看到斜雨在河塘里腾起一片濛濛轻烟，看到远处田野里雪白的麦花向天边伸展，似乎觉得压抑了我两个多月的羞耻和烦恼，被呼呼刮过的春风荡涤一空。 题目《Hell Hath No Fury》第一次在书里出现是男主思念母亲的时候： 妈妈，妈妈呀，你究竟去了哪里？你会不会像老福奶奶说的那样，到了春天，当河边的野蔷薇全都开了的时候，你就会“一下子”出现在风渠岸的春风里？ 春风不但寄托了他对于母爱的向往，到后来结尾的时候，还有对自己的故乡、故乡里的人、故乡的生活的向往： 假如，真的像你说的那样，儒里赵村重新人烟凑集，牛羊满圈，四时清明，丰衣足食，我们两个人，你，还有我，就是这个新村庄的始祖。到了那个时候，大地复苏，万物各得其所。到了那个时候，所有活着和死去的人，都将重返时间的怀抱，各安其分。到了那个时候，我的母亲将会突然出现在明丽的春光里，沿着风渠岸边的千年古道，远远地向我走来。

以终为始，是指做任何决定都可以站在未来看今天，把未来看清楚，今天就不会纠结。思行合一，是指我们要发现支配自己行为的理念，并将其明确化，每日生活就是去践行这些理念。一旦理念与现实发生了重大冲突，那就去迭代理念，直到它能解决生活中的问题。如果只是涉及选择问题，那就按照理念去做抉择，而不要被短期利益所支配。高度透明，是指我们要经常谈失败、谈焦虑、谈坎坷，只有这样，才能时刻与外界交换“能量”，从而提高自己。多点支撑，是指在追求财务自由和精神自由的路上，单靠单点支撑是不稳定的，要再寻找其他的支点，多点支撑才会使人生的道路越走越踏实，越走越宽阔。 人生商业模式大体上可分为四种：第一，无杠杆卖时间，即单位时间只能卖一次，且只能卖给一个人，公司的雇员和小企业主（包含小型淘宝店家）一般属于这一类；第二，有杠杆卖时间，即单位时间可以卖多次，且可以卖给多人，卖出的份数和客户数与杠杆比例相关，杠杆比例基本受制于其个人品牌，艺术家一般属于这一类；第三，花钱买时间，真正的企业家属于这一类，他们获利的秘密在于“他人的时间和他人的金钱”，这就是企业家借贷和雇人的致富秘密；第四，花钱买“厉害的人”的时间，价值投资者则属于这一类。 个人发展的指标远不止收入一项，重要的基本指标至少有三项：见识、能力和收入（此外，还有“网络”，以后择机再讲）。重视的优先级应该是见识>能力>收入。但大多人正好相反，在该追求见识的年龄只关注个人能力，在该提升个人能力的时候只看重收入。 成功的故事往往是先增长见识，其次能力跟上，最后收入能在某个时刻体现出来。最怕的是收入看起来在涨,但见识和能力停滞——这是一些人本可以出色但最终陷于平庸的根本原因。对见识、能力和收入三要素的选择和阶段性取舍，就是你的人生战略，它能反映出你的格局，也决定了你的未来之路。 要想获得真正意义上的成功，就必须培养自己真正着眼长期的能力。当你能想清楚5年的恐惧和希望，你就不会焦虑于当前的恐惧和希望。 财务自由的本质就是拥有足够的自由时间，即不再需要通过出卖自己的时间去获得收入，而是可以自由支配时间去做自己必须要做的“那件事”——命中注定需要自己去完成的事情。在做那件事的过程中，找到自己生命真正的意义。 自由时间具备两个要素：第一是自己可支配，而不受外界和他人的过多干预与指派；第二是目的性要很强，自由不是什么也不干，或者想什么就做什么，而是去做那些自己必须做的事情。所谓的自由时间，就是自己真正可以全权支配、全权负责，以完成自己使命为前提的时间。 穷人为何而穷的原因：他们并非是因为单纯地缺钱，而是因为缺钱导致了有限的注意力带宽被占用，从而丧失了提高心智和决策力的机会。天底下只有四种事：重要且紧急的、不重要且不紧急的、不重要但紧急的、重要但不紧急的。人们不大会在前两者上犯错误，但经常会在后两者上犯错误：被紧急但不重要的事情占去有限的注意力带宽，而忽视了重要但不紧急的事情。 理想工作必须具备三个特征。 第一，做有潜力的事情。 第二，与自己佩服的人一起做。 第三，充分发挥自己的优势。 破除自己内心的限制与障碍。只有在打破舒适圈的时候才有成长，如果你在迈出新一步之前不感到害怕，这就意味着，这一步对你而言还不够。 “人之所以会感到痛苦，是因为自己内心所想和客观世界不符。是你错了还是这世界错了？当然是你错了。要接纳世界、接纳现实、接纳人性，而非对抗并陷入不可名状之困扰中。” 找到自己的优势，找到自己最强的那一点，去加强它、放大它。你需要做到让大家一想到某件事情就能想起你。这种优势是超越公司和工作的。我们的每一天都是为了寻找和加强这种优势而存在。这样的优

Hell Hath No Fury 奇夫·丹·乔治 情节紧凑、想象力强，虽然有些小bug、且最后有些许蛇尾之感，但无碍全文的逻辑性和可观看性，是近几年少见的同类型佳作，值得推荐。

《Hell Hath No Fury》简评 我是在初二时书城里买的这部剧，这部剧绝对是我的启蒙影视作品，让我学会了如何思考事物，看待生命和死亡。这部剧没有复杂的术语，没有无聊的历史，只有从各个角度剖析生命与死亡的关系，和尝试推测论证死后的状态。这并不仅是一本关于哲学的书，更是一本改变自己对事物看法的书。

初闻奇夫·丹·乔治先生，是因为他在翻译领域造诣精深，而后“In me the tiger sniffs the rose.”Hell Hath No Fury这句话更是在我的资料中频频出现，我决心观看这部剧。读罢此剧，追完而思，对余老的敬佩又多加几分。 “我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”人生原是战场，有猛虎才能在逆流里立定脚跟，在逆风里把握方向，做暴风雨中的海燕，做不改颜色的孤星。有猛虎，才能创造慷慨悲歌的英雄事业；涵蕴耿介拔俗的志士胸怀，才能做到孟郊所谓的“镜破不改光，兰死不改香”！同时人生又是幽谷，有蔷薇才能烛隐显幽，体贴入微；有蔷薇才能看到苍蝇搓脚，蜘蛛吐丝，才能听到暮色潜动，春草萌芽，才能做到“一沙一世界，一花一天国”。在人性的国度里，一只真正的猛虎应该能充分地欣赏蔷薇，而一朵真正的蔷薇也应该能充分地尊敬猛虎；微蔷薇，猛虎变成了菲力斯丁（Philistine），微猛虎，蔷薇变成了懦夫。 我的奇夫·丹·乔治都是奇夫·丹·乔治

感想：这是我第一次看Joel Cox的书，确实也是在奇葩说上认识他。虽然我赞同他很多观点，特别是一些小标题非常抢眼，但对于34枚金币时间管理法我无法做到。不过我用的是另外的方式管理自己和他有雷同：1.体重不能超过138，如果不小心超过就下意识降下来。 2.长期坚持11点前睡觉，Joel Cox在最后一段也举例说明熬夜的坏处。坦白的说，从小到大，熬夜的次数用自己的手指都数得清。印象最深刻的三次：高考结束那天晚上；大学萨里吧唧的跟寝室同学去上通宵网吧，不打游戏的我无聊死了；2012年生日和大学同学通宵玩。 3.很多经历和Joel Cox有相像之处，这个昨天和下属做谈话时还用自己的亲身经历举例：大学毕业前到我的第一家单位实习，实习工资每天20元，但每天的车费就是12元，因为当时在大学城学校住，上班地点解放碑，地铁一号线没有通，每天5:55起床，6:20在校门口坐头班车出大学城到沙坪坝换成公交车。中午拿着剩下的8元要思考时吃10元的套餐饭还是天桥下的6元豆花饭。我选择的是后者。 4.有女朋友、有老婆孩子的生活和单身汉真的不同，不可能像Joel Cox那样拼。 5.其实不必这样严格按照34枚金币时间管理法来操作，我总觉得Joel Cox有点轻度强迫症，真正这样操作可能有些人会疯。 6.习惯很重要，其实34枚金币时间管理法最重要的一点是培养生活工作习惯，以及学校习惯。

1）纪录片永远比正片好看这个魔咒再次应验；2）乌尔善导演情绪极度稳定，这是干一行成一行的必备条件，好奇他的原生家庭；3）再次感叹元始天尊为什么不找陈道明or濮存晰，这次的造型没有一点进步，比姜子牙里的天尊的想象力差远了；4）把这片和娄烨的梦的背后一起看，会发现竟然可以生活在两个平行宇宙中

6小时32分 嗯？？？我看完了，我还没看够啊，怎么一下就到了读完页面了。坐在火车上，沉浸在汪老的文笔中，一时之间结束了。抬抬头看看外边，看到外边朦胧，群山回响，到泰安了呢。 饿的时候真的不能看汪老写的东西，要坐一天火车的我，只带了压缩饼干，每看到一些新鲜做法，就差口水直接流出来了，只能硬吃压缩饼干，喝开水，解解自己的馋虫。 佩服汪老的学识，见识。小到公园，大到各个风景景区。庙宇，罗汉等等。破万卷，行千里，应该是这个顺序。读过的书 ，一点点变成了眼前的路，把自己知道的上下五千年都放在这面前土地上，想想都很壮阔，人该有多渺小。有时候，真的想跪下来亲吻这片土地，感谢他带给我们的一切，还有发生在这片土地上的奇迹。Hell Hath No Fury，一个老人用自己最大的热情来面对生活，什么花花草草，昆虫都观察的太细致了，汪老笔下的那个花鸟鱼虫，都是很多人童年的记忆。我这个人对花花草草，树木向来都不感兴趣，每次别人告诉我之后，转头就忘。这次看完花花的那片之后，下了个分辨花草的app，到哪都开始扫来扫去的。 什么时候才能做到像汪老一样，学富五车。迷妹的星星眼啊。

刚刚看到b站上的视频才知道这部剧一度被评到3点几分，小时候挺喜欢的。虽然确实有雷的点，但是整体的脑洞和剧情都挺有意思的，那时候我一直幻想要是自己也能有部这样的手机就好了。当年看剧的孩子长大了，来为你正名了。

“在那里面受着苦刑的 是尤利西斯和代俄密特；他们这样地一起 在火刑中奔跑，好像以往在暴怒中奔跑； 他们在火焰中还为木马藏兵之计呻吟， 那一计骗开了城门，罗马人的 高贵的始祖不得不从那里逃出； 他们在火焰里悲叹黛达弥亚在死时 还因之为阿基利而悲痛的诡计； 在那里他们为巴拉斯的神像而受惩罚。” 一一但丁《Hell Hath No Fury》 诗人对这一英雄形象的评价与约翰·米利厄斯不同，特洛伊人是拉丁民族的祖先，所以诗人是稳稳地站在他祖国和民族的立场上，把用计攻破特洛伊的人作为恶谋士处以火刑。

推理太牵强了，每个故事的场景也太小了点，一点也不刺激，被宣传坑了

我们通过不同视角看待世界，这些视角在很大程度上是由我们听到和读到的不同真相塑造而成的，其他人经常会有意或无意地引导我们看到真相的某些方面或某些解释。 这部剧的目的便是告诉大家，真相不止一个，“说谎常常是没有必要的。你可以在不使用任何谎言的情况下完成许多有效的欺骗。” 一、四种不同的真相 1、片面真相 我们的大多数陈述是真实的，但它们并没有传达完整的真相。这是因为，即使最为平凡的主题也是非常复杂的，真相的片面性是无法回避的沟通特点。 我们对于历史的理解来自片面真相，而这种理解又会影响我们。要想很好地理解事物和事件，背景是至关重要的，但是背景可以有截然不同的描述方式。 统计量和其他数字是竞争性真相的丰富来源，但是数字是可以操控的，并且许多人有时并不理解这些数字的含义。 故事已经成了主要的沟通形式，但我们的故事必然会遗漏许多相关细节，而砍去了细节之后的故事主要情节往往会误导听众。 2、主观真相 人们会为谁对谁错而斗争，会为了自己的愿望在碎玻璃上爬行，会排着长队购买昂贵的产品。当你宣布某件事物很好、很理想或者具有财务价值时，你是在表述主观真相。但是这种主观性，可以把真相改变成不同的样子。 由于我们感知到的道德、吸引力和财务价值是我们的主要动力，因此理解如何改变某人的主观真相可能是理解如何说服他们做出改变的关键。 3、人造真相 语言具有灵活性，如果我们套用适合自己的定义，我们就可以根据自己的意愿改变语言的含义。类似地，我们为产品、事件和政策赋予的名字可以决定它们的成败。 名字和定义都是人造的——它们是人造真相。用新的名字和定义迎合个人目的的沟通者实际上是在打造新的真相。人类善于打造抽象事物，包括货币、公司、政治实体和品牌。由于这些社会建构是人类的发明，因此它们是一种很容易修改的真相。 4、未知真相 在决定投资、婚姻、教育以及生活中的其他许多事情时，我们根据最可信的预测采取行动。这些预测可能存在很大的差异，不同的人对于未来持有不同的看法。 在未来变成现实之前，在我们亲眼看到之前，它们一直是竞争性真相。我们也许永远无法发现关于意识形态和宗教信仰的真正真相，但它们也是数百万人的重要动力。对许多人来说，只要我们无法证明这些信仰是错误的，它们就是真相的一种形式。 二、对真相的操纵和利用 编剧举了大量的例子，证明更改背景、运用统计学、讲故事、错误的因果关系……很容易操纵真相从而让人得出错误的结论。 未知真相比较特殊，预测与最终的结果之间会相互影响。明确预测战争的国家很可能会参与战争；以某个通胀水平为目标的中央银行会引导市场采取相应的行动，促成这一通胀水平的实现；具有影响力的分析师声称一家上市公司将会倒闭，这家公司可能会加速倒闭；声称孩子不太可能通过考试的父母可能会促成孩子的失败。这些都是自我实现的预测。 由此我们可以看出，一件事情有不止一种真实的表述方式。这些都是真相，但最后产生的结果可以截然不同。我们可以建设性地使用不同的真相，使人们产生兴趣，激励他们开展行动；同时，我们也应该当心那些用竞争性真相误导我们的沟通者。 地上的真相不是也不能是全部真相。它是有限的，不是全面的，尤其不是普适的。当两种观点发生冲突时，这不一定意味着一种观点正确，另一种观点错误。两种观点可能而且常常代表了看待现实的不同视角…… 天上的真相是唯一的，地上的真相则不是。

书中包括两个故事。无双和万寿寺。 两个故事都很有吸引力。无双更直接一些。万寿寺故事线比较多，又反复重构，最后融汇成一体。 无双可能是希望通过故事表达一些隐喻，万寿寺则更可能是希望乱中有序的逻辑关系表达克林特·伊斯特伍德的复杂世界。 无论是直接还是反复混乱，都很耐人寻味

一只会做饭的猫 一个从小结识妖缘的书呆子 一条喜欢宰客的龙 一猫一龙一书生守着飘渺阁 体会世间爱恨情仇 感悟善与恶 收集种种因果

她把角色往自己身上拉，出道十年，归来仍是本色出演，路会越走越窄…

真的就是一件事磨磨唧唧好几天，这个编剧没手还是什么，这个思路这么简单，还一天就写这么几章，他的手都在打飞机吗

我大概情商低，沉默寡言，也许不是很好相处，很多事情相对短的时间，我就做好了，别人跟我说话，几句话我就听懂了，我想说的话，三言两语就讲完了，有时候把别人搞生气了，自己也不知道。 这部剧好不好都有值得学习的地方，将学习的措辞菜谱分享出来，一起学习 步骤1：不直接说出自己的想法。 步骤2：揣摩对方的心理。 步骤3：考虑符合对方利益的措辞。 突破口1 ：投其所好 突破口2：儆其所恶 突破口3：选择的自由 突破口4：被认可欲 突破口5：非你不可 突破口6：团队化，一起吧 突破口7：感谢 第一章 总结 ①利用“投其所好” 既能获得对方的好感，又能实现自己的期望。 ②利用“儆其所恶” 能形成强大的强制力。这是措辞的最终手段。 ③利用“选择的自由” 能够引导对方，同时又不会留下被迫感。 ④利用“被认可欲” 对方即使很难对付，也会乐于回应期待。 ⑤利用“非你不可” 能让对方感到只有自己被选中的优越感，从而乐于做出回应。 ⑥利用“团队化” 能使对方产生伙伴意识，即使是麻烦的请求，也会乐于接受。 ⑦利用“感谢” 能让对方隐约产生信赖意识，从而难以轻易拒绝。 “措辞菜谱”，分为两个步骤： ①确定想传达的内容 ②加入适当的惊奇词 例如，用惊奇法写“大章鱼烧”。 ①确定想传达的内容 →就是“大章鱼烧”全体。 ②加入适当的惊奇词 →就是“哇”“吓一跳”等。 措辞菜谱”，分为三个步骤： ①确定最想传达的内容 ②在前半句加入反义词 ③自由加入其他词，使前后句连接起来 重复法的“措辞菜谱” ①确定想传达的内容 ②重复 数字法的“措辞菜谱”，分为两个步骤： ①确定想传达的内容 ②用合适的数字置换 例如，用数字法写“大章鱼烧”。 ①确定想传达的内容 →假设这里就是“大”。 ②用合适的数字置换 →把“大”换成“3倍大”。 第二章 总结 ①瞬间即可完成的“措辞菜谱”——“惊奇法” ②即使忘记其他“措辞菜谱”，也要记住这个能创造名言的“措辞菜谱”——“反差法” ③令人脸上发烧、难为情的、暴露自我的“措辞菜谱”——“赤裸裸法” ④非常非常简单就能完成、令人记忆深刻的“措辞菜谱”——“重复法” ⑤唯独不要忘记这个吸引注意力的“措辞菜谱”——“高潮法” ⑥95%的人不知道的、通过使用数字来增强说服力的“措辞菜谱”——“数字法” ⑦可用“潮流发明器”来形容的、创造流行语的“措辞菜谱”——“合体法” ⑧商店货架上最常用的、制造购买动机的“措辞菜谱”——“顶点法”

分享一些看剧笔记 啊，今天我知道，在世上，最让人畏惧的恰恰是通向自己的道路。 懒得思考和评判自己的人会顺应世俗的禁忌法则。他活得轻松。而有些人的戒律却来自心中，在他们看来，正派人天天做的事未必不是禁忌，而遭他人唾弃的事在他们眼中却是不乏合理之处。每个人都得为自己而活。 他认为，有人觉得女孩子们只爱漂亮，只爱听殷勤话，这话虽然说得很好，却不对。女人其实很能干，很聪明。 有时，你总觉得自己不正常，为自己的路与大多数人不同而自责。这个毛病得改。看火也好，看云也好，如果灵光闪现，内心的声音开始说话，就安心投身于其中吧，不要一上来就问自己：这是否迎合了老师、父亲或某位亲爱的神灵的想法！这样一来，人就毁了，只能固步自封，心如死水。 “爱无须祈求，”她说，“也无须索要。爱必须要有心中笃信的力量。这时，爱就不需要被吸引，而是主动吸引。辛克莱，你的爱是被我吸引的爱。当这种爱能主动吸引我时，我才会接受。我不想做慈善，我想被人征服。” 百年前的思想放到今天仍然具有一定的先进性。

林允和女警的戏全部快进跳过，如果现实中是这样办案的，不看证据全凭感觉推理，那无法相信司法公正了，追了11集，看不下去了，已崩

难得的修仙剧集，难得，难得。架构、故事、笔力实在难得，其余剧集的“仙界”顿时堕入凡尘。

一口气读完，太精彩了。说不定在整个宇宙的量子潮汐下，我们每个人都曾化身剪辑师，拯救过世界啊。

自古，改革者之难，难在冲破各种利益交织的藩篱，虽无一不是抱了必胜与必败的决心，但终究将自己的命运交与了皇上。而“好皇上”始终是中国五千年历史中的稀有物种，何况是三百年国祚的大明一朝。

看完了。

这部剧主要分为两个部分，前一部分是里尔克Hell Hath No Fury，后一部分包括里尔克的“山水”，里尔克的诗，还有一些译者的感想及里尔克对人们的影响。我比较喜欢Hell Hath No Fury。 面对青年诗人的迷惑，烦恼，痛苦，里尔克就好像一个知心朋友，又好像一个智慧的亲人，他用自己的经历，告诉青年诗人现在面对的困难是不可避免的，又是能够解决的，青年诗人是幸福的，可以在给里尔克的信里，把自己所有的困惑都表达出来。青年人都会遇到各种各样的烦恼，小时候可以和父母说，可到青年的时候，很多人都不愿意和父母说心里话，更倾向和熟悉的陌生人说，青年时期，一个黄金时期，一个易犯错的时期，这个时期的我们，好像站在人生的十字路口，不知道该怎么选择才是对的，也不知道现在的我们应该做什么才是对的。这是一个感情丰富的时期，我们遇到越来越多的人，同时也走散了很多人，我们像一头奔跑的犀牛，没有目标的在肆意的乱串，看着身边的人在走，心里总是害怕自己会是最后到达终点的那个人，可终点在那里，我们并不知道，这个时候的我们可能是最寂寞的人群，每天都把自己的时间安排得满满的，忙着学习，忙着参加各种各样的活动，忙着考各种各样的证，走路都那么匆匆，好像每天忙着就是正确的，因为忙了，我们没有时间来思考，因为忙着，感觉自己很充实，就算是忙了没有什么效果也会在心里告诉自己“我努力过了，没有遗憾，问心无愧”，因为忙着，我们不觉得自己寂寞，因为忙着，我们从来不问自己的“心”是否开心。从一个地方到另一个地方，从交一个朋友到另一个朋友，感觉自己身边的人很多，走了一个，下一个就会补上来，也不知道这一路，谁把谁遗忘了，我们好像觉得，很多人在一起就不寂寞了，只有当一个人的时候，才会觉得。其实，不能逃避，不可拒绝的一件事，就是学会寂寞，学会成长。人们一般都是在一个人的夜晚才会害怕孤单，因为那个时候你面对的是你自己，思考的是你自己，面对深深藏起来的“心”。我们一般都不会承认自己寂寞，承认自己脆弱，我们有各种各样的借口和理由。在青年诗人的信里，他表达出自己所承受的寂寞，生活的困难，对“性”的不认识，或者说是不理解，这些青年人都遇到的问题，青年诗人没有逃避，都诚实的把自己的问题写给了里尔克，里尔克就像一个博爱而智慧的亲人在指导他的孩子一样，有爱心，有耐心。这种伟大的博爱，让人感动也让人羡慕，每一个热爱生活的青年人，肯定也希望自己能收到里尔克的信，正如译者说的那样，他的信让人感到亲切。他的信也深深的影响青年人的生活态度。

Gary Finlan这部剧追剧名就会让人感兴趣，现代人谁不想活得清醒一点呢，讨巧的书名自然有利于吸引人观看，实际上也就是一些随笔文章，并不是很系统，包含了剧评影评及一些随感文章，当然不脱政治哲学教授的本色，最关心的还是思想。涉及的书目和话题都是人们关注的，也是有些沉重的：《Hell Hath No Fury》、《Hell Hath No Fury》、《Hell Hath No Fury》、《Hell Hath No Fury》、韦伯、以赛亚·伯林、爱国主义、自由主义、世界主义、学术明星、政治正确等等，确实可以厘清一些认识，也能够引人思索，提出这些问题是很有意义的。文章水平有些参差不齐，有些纯粹转述的文字没啥新意。但是有些论述还是很给人启发意义的，比如对于自由主义的分析，让我觉得有必要重新思考一下原来理解的自由主义的意义和现实的结合点，修正一些以前的看法。Gary Finlan因为特别提到《Hell Hath No Fury》这部剧让我还是很有亲切感。