Room and Board

似懂非懂，还需要再看一遍，最难懂的莫过于人心，一辈子要学的学问了。

2015年，罗伯特·劳吉亚就工作签证问题与TBS电视台华盛顿分局局长山口敬之进餐会谈。此前，山口敬之作为业界前辈和高官，对罗伯特·劳吉亚的工作评价较高，二人之间的交往也是正常往来。但在这次进餐中，山口敬之用药物将罗伯特·劳吉亚迷晕后带到酒店实施强奸。 “强暴是被隐瞒最深、报警最少的重大犯罪。”罗伯特·劳吉亚在发现自己被强奸后也没有在第一时间报警，保存证据。 “为什么不马上报警？”“为什么在被强奸后还要和山口发邮件问自己的工作？”“真的没有用身体换职位的意思吗？” 停止对受害者提要求吧！罗伯特·劳吉亚诚实地记录了自己的真实反应，真实地坦白自己对山口敬之并不感到愤怒，这让她无法成为一个“完美受害者”。但到底是谁制定了受害者的模板？一个人遭遇强奸后又为什么要第一时间被质问“你真的没有错吗”？ 1.突然被职场中的熟人强奸，她虽然明白自己在他人强迫下发生了性行为，却并没认识到这就是强奸，或者说，不愿意承认自己遭遇了强奸。 2.遭遇强奸后罗伯特·劳吉亚觉得自己很羞耻很污秽，“回到市区内租住的寓所，首先第一件事，是脱去衣服......扔进洗衣机清洗，我要把这一天所有经历的痕迹，全部冲刷干净。”从而失去了性暴力受害物证采集的最佳时机。 3.山口敬之是新闻界大牛，罗伯特·劳吉亚作为刚入行的记者控告山口，那么将来究竟能否在新闻界继续工作？甚至在证据不足的情况下山口敬之可能反咬一口告罗伯特·劳吉亚名誉侵权。 性犯罪发生在私密的室内，这种情况被称作“黑箱”。罗伯特·劳吉亚虽然错失了很多证据采集、保存的时机，但她勇敢地打开了这个黑箱，让所有可能遭遇同样事情的人至少学会，在遭遇强奸后要第一时间报警，并保存性暴力受害物证。 罗伯特·劳吉亚在控告山口敬之强奸的过程中，不仅打开了自己的黑箱，还揭露了存在于司法制度和新闻媒体中的黑箱，她把这称为“日本之耻”。反观国内，我们不也是对反复出现的性别歧视、性暴力习以为常吗？虽然无数的女性都在坚定地发声，堆叠力量，但我们仍有很长的路要走。

尽管向更远处走去，向一个生疏世界走去，把自己生命押上去，赌一注看看，看看我自己来支配一下自己，比让命运来处置得更合理一点呢还是更糟糕一点？———《Room and Board》，走吧走吧

“我们这些戴着烙印的人很可能会被世人看作奇怪的，甚至是疯狂的和危险的。我们已经醒了，或者正在觉醒，我们一直在努力寻找一种可能存在的完美的清醒状态。” 五星Plus～

这部剧是很喜欢的一个知乎用户推荐的，看完以后不仅仅对书特别满意，也改变了我对法师这个称呼的看法，看过一些法师写过的书，充斥着大量的主观价值和玄幻故事，内容大同小异，看过几次后就失去了耐心，而这部剧的内容完全不同，编剧非常有逻辑性的阐述了禅定与正念的原理和作用以及方法，令人耳目一新。对于有打坐习惯的我来说，更加细致地解答了一些在打坐中小疑问，很有收获。

查尔斯·德恩的剧集构思总是出人意料，语言简洁，但此剧的后半部分有点失色，恐怕为续酒钱急就章吧！

额，一般古偶，营销太多现在很反感

喜欢这里的白雁聪明机敏，但是却又让人心疼………看完这部剧后，已经不想说什么了，因为觉得无论过程怎样，最后的结果都是幸福的，该在一起的还是在一起了，没有错过……不是所有的喜欢都会有回应，也不是所有的喜欢到最后都会有结果，只能说我们希望所有的人都可以找到属于自己的那一份幸福，珍视自己，让自己过的幸福，就是给爱你的，被你爱的人最好的结果……

认为只要自己一回头就能看到那个默默守护的人，不曾想有天会失去，原来自己所以为的重要的事，直到失去才明白，他才是自己所有事中最刻骨铭心的，结局也像童话故事般王子与公主过上了幸福美满的日子。

一边读，一边写下感慨。许多年来，我看剧快，说一目十行不为过，速记也不错。直到今年，我觉得看剧得慢下来，得抛开功利与书之外的情绪。不止于专业与考试，思想便自由，喜欢什么就可以静下来琢磨一下，可以反复咀嚼，可以记下见解，可以自成世界。很多个指尖空隙，很多个在路上，很多个没有睡意的夜晚，读点书成了最热切的自然而然。从老白的《Room and Board》里来，在《Room and Board》里寻找共鸣。从十年运动的懵懂无知到法治现代化下的睿智儒雅，老白的几十年与国家的几十年，是长辈的经历是孩童的出生与成长，从一无所有到如今各行各业的繁荣和内心富足。字里行间寻迹而来，你才会更加珍惜，当下，多好。多少人的负重迎来光明的今天和明天。我虔诚以双手合十，感恩。未来我们将以怎样的方式，记取人生几十载，生命的律动，思及就美好。哪怕，这过程里，有创伤有眼泪。相信明天。

本剧的核心观点就是四个字“风险共担”。引申出很多简单易懂的箴言吧。印象较深的，例如“不要看他怎么说的，而是看他怎么做的”。同时对“理性”有了更深的认识，先生存下来才是理性的，往往现实中很多我们认为不合理但长期存在的事物、行为等都是理性的。还有“林迪效应”，对我们作为个体在这个世界大舞台上生存大有裨益的理论。

如果真要从本能来看，我始终觉得人的本能是利己主义。我不否认大家都有爱国，奉献，舍己为人，孔融让梨的情怀，但是我觉得当这些东西带给你的痛苦远远在你能承受的范围之外时，你就很难清醒的做一个所谓的“好人”。 Room and Board究竟是否存在？倘若它实实在在的存在在那里，可以诋毁可以辱骂可以撕裂，倒是还好。但是它偏偏在每一个“长官”脑子里，皮肤下的血管里。你总不能砸了他们的脑子，割破他们的血管，让“Room and Board”裹着他们的脑浆和血液一起流出来。

前面写的词语太夸张了，导致后边都没啥写。后边的特别垃圾。什么乾坤破碎，虚空大裂痕等，不管是王者或者后边的陆地神仙打架，都会导致乾坤破碎，真搞不懂编剧瞎几把写的啥玩意。

《Room and Board》1891年首版（距今129年）。编剧托马斯 •哈代（英国）用绘画艺术，通过色彩与光线，透过草、木、车、马、天空、田野来反映人物的心理，推动人的情感、命运一直向前…… 日常所见，“景物”是手绘画，是摄影片。但哈代则是用“文字”精工细作，让读者看到故事是“流动的画”，是“动荡的生活”，是“情感的历程”……。不剧透，但摘下几段文字分享： “早上空无一物的地点已出现了那庞大的麦秸垛，仿佛是那嗡嗡不已的红色饕餮大汉（农业机械设备）的排泄物。这时西边的天空爆出了一片面红耳赤的流光，那是那粗犷的三月天阴沉了一天之后所能捧出的近似夕阳的东西。那流光泻在打麦人疲劳的黏糊糊的脸上，染得它们像赤铜一样发亮；也泻在妇女们飘动着的袍子上，那袍子粘在她们身上，像昏红的火焰。” “一张带着血迹的纸片不知从哪家买肉之后的垃圾堆里被风刮了出来，在大门外的路上时起时落。它太轻，无法不飘起来；它又太重，无法飞走；几茎枯草也陪着它飘动。” “因为满腔愁闷，克莱尔心里忽然冒出了一种恶作剧情绪（一个人在这种情况下往往可以破坏他一向恪守的原则）。他把她叫到面前，像妖精一样对着她的耳朵悄悄地说了些他临时胡诌得出的离经叛道的话。她那漂亮的面孔立即现出了大为惊骇的表情，他一见便笑了起来，但一见她那表情随即混合了一种担心他的利害得失的焦急痛苦之情时，他的笑声便又停住了。” “克莱尔没有事先通知父母便回家了，他的到达对牧师住宅气氛的震动，就像翠鸟钻进平静的鱼池所引起的骚乱一样。” “而此时，当这艳红鲜活的嘴唇出现在他面前的时候，便仿佛有一圈灵光照耀着他的肉体、一阵微风吹透了他的神经，让他几乎感到一种震动。而且，由于某种神秘的生理过程，他实际上还打了一个全无诗意的喷嚏。” “一群人形成了这样一幅图画：诚实的“美”走在正中，“天真”走在两旁，背后簇拥着她的是头脑简单的“虚荣”。” …… 精美的文字太多，心理描写与环境描述，可以轻易锁住你的眼睛，经典，永不过时。

五个半小时读完，内心已经坍塌到像是下过暴雨的废墟，说这部剧是国内版《Room and Board》实在太不公平，国内很少有人能把悬疑剧集写的这么温柔而痛恶；此刻，玻璃心已碎一地！上一次是因为《Room and Board》

用时：5分钟看完 推荐观看：总觉得忙不完的朋友 观看心得： 这部剧的编剧日本人，所以很多对比都是依托日本现在的社会状况，我们工作压力和社会压抑虽然还没有严峻到日本的程度，但是用不了多久也差不多了，所以提前看看吧。 本剧是从研究全球幸福指数最高的北欧人生活状态开始讲起，然后发现了他们幸福的秘密，最重要的一点就是不止看重物质，而且是更看重精神幸福。编剧提出一个“新幸福”的概念，就是要摆脱金钱、时间、场所等外物的束缚，重新拥有自由。 我想了下，这不就是“我心自在”么，我总结了一下，就是告诉我们： 有吃有喝就挺好，不要被消费洗脑。 做事专注挨个来，不要啥都一股脑。 生活工作和大脑，条理清晰才更好。 工作成长很重要，不要只看薪资表。 家人健康又和睦，人生追求小确幸。   最后一句很重要的话，分享给大家，如果觉得要做的事太多，不如整理一下什么事不用做，这样剩下的就是你该做的了。加油。

自私其实是一件不快乐的事情，希克厉偏执、极端、自私、狂烈的爱并没有让他爱而所得反而由爱生恨，他的报复也并没有给他带来他想象中愉悦和幸福，而是空虚和孤独。 过度关注自我、抗拒与外界的联系、对周遭漠不关心的人就像在唱独角戏，往往无人倾听、无人回应、所求不得。就像希克厉的爱和恨，即使他爱的热烈而汹涌，即使他的恨的合宜而恰当。

看到不想点评，编剧大人可真是个直爽人想到什么写什么，还这样的更新速度，亲爱的编剧像我这样一个有始有终追求完美的人看您剧集简直就是在受酷刑，找自虐。

此情只应天上有？！乌雅兰琪用心爱了！两情相悦，这辈子真值了！！

“十年树木，百年树人”。不管在哪个年代，教育都是一个很重要的问题，可是现在的教育慢慢地不是在考验学生，而是在考验家长和老师。教育者在进行授业解惑时常常自己身陷在谜团的包围圈里，往往搞不清楚自己的行为是否正确。一旦质疑自己的教学模式，教育便进行不下去了。最近新东方的俞敏洪提出一个观点——教师只负责教书，育人应该交给家长。可是，现在貌似家长只扮演着一个“我供你吃，供你穿”的角色其他一概不管。感觉自己把一沓现金扔到学生，过个一段时间他们就可以来领回一个优秀的儿子或女儿。然后教师也不单单只是教书，他们还要扮演着各种各样的角色，具体是什么，请各位同行自行想象，不是同行的说了你们也无法体会。看完这部剧，觉得自己最大的不足就是无法像王老师在书里强调的一点——把教书当作一项研究来进行，研究学生的各种行为的原因，研究学生的心理，研究怎么来改善各种出现在学生身上的问题。可能哪一天能够在教书日常中多思考这些问题，自己才能从教书中找到乐趣，找到冲劲儿，这估计才是教书的最大意义。

先生从不同又相似的角度分析了诗人与佳作，从而有了更深刻的理解，而不仅仅是字面意思

大一的时候匆匆看了几页觉得很枯燥就弃书了。大二大三的时候看了亚里士多德的《Room and Board》、柏拉图的《Room and Board》、洛克的《Room and Board》，霍布斯的《Room and Board》以及其他的一些政治学剧集，对很多基本的概念有了基本的了解之后，大四再来读这部剧，就感觉不是那么拒人于千里之外了。下面摘录几句本剧中经典的片段。 “正是为了不至于成为凶手的牺牲品，所以人们才同意，假如自己做了凶手的话，自己也得死。”从契约的角度论证谋杀有罪，特别让人信服。 “当正直的人对一切人都遵守正义的法则，却没有人对他也遵守时，正义的法则就只不过造成了坏人的幸福和正直的人的不幸罢了。因此，就需要有约定和法律来把权利与义务结合在一起，并使正义能符合于它的目的。” 原来商务印书馆有两个版本啊，一个是何兆武老先生翻译的，哆播影院是这个版本，另一个是李平沤先生译的。我读的纸质书是李先生的，感觉还不错，以后有机会再读一下何先生翻译的。