千年前,道长玄机,玄奇,用毕生法力将魔力无边的鬼王“无天”封印在了竹林之内。“无天”,从此被遗忘在江湖的传说中。孙天一,最近可谓是诸事不顺,女友车丽丽的背叛,老板的压榨,股市的崩盘,公司内不断出现的“
好像是传记类，不像剧集。开始的时候感觉没什么意思，到后来才发现还是值得一看的。看点是编剧最后说的：只要是一个能使自己的人生之火燃烧殆尽的人，无论是谁，都会令我为之倾倒。无论其生命长短，社会上的名声如何，只要他们能够活出自己，活得执着，就会令我依恋不舍。这一段话让我很有感触……
改变思维不错的书，更多要从自己开始，始终以生产者的角度考虑解决用户的问题
真心不错，不管是人物的塑造还是场景的描写都挺精准的，尤其是故事情节和诙谐的语言表达，都不自禁的让人会心一笑......
用了一个月的时间 终于把这三本剧看完了 果然妇科老师推荐的这部剧值得每个普通人去看一看 尤其是女孩子
2021.08.29读完《衰鬼记》 我很喜欢卜钰老师的书，有很多地方都能产生共鸣，有一些事我都知道，但是不知道怎样用自己的语言组织出来，而卜钰老师的书里面不仅说的很清楚，而且里面有非常多的案例，比如这一句话:当一个人获得另一个人的肯定、信任、赞美时，他便感觉获得了社会支持，会因此增强自我价值，变得自信、自尊，获得一种积极向上的动力，并尽力达到对方的期待，以免对方失望，从而维持这种社会支持的连续性。每当别人说我身材好时，我就会有一种继续坚持把身材变好的一种动力，从而尽力达到别人对我的期待。还有一句话我很喜欢 我们总想用语言改变别人，可在一个人深深的固执里，藏着他过往的人生和他对世界的理解 人有个惯性：总是习惯假设对方是错的，然后努力证明自己是对的；总是喜欢假设自己是受害者，对方对自己怀有恶意，然后拼命证明自己是无辜的。“你做事为什么那么笨？”“刚擦的地怎么又被你弄脏了？”“你就是不知道心疼我，才……”“你就是故意针对我！”……这样的话语是不是很耳熟？多少争吵的开场白都是“你怎么怎么”，有时候虽然没有挑明，但我们的潜台词里已经认定对方错在先，后面的争吵不过是把责任都推给对方。可现实是，没有一个人愿意被指责得一无是处、毫无尊严，当你一味把过错推给对方时，必然会引发对方的反抗。 我们总想用语言改变别人，可在一个人深深的固执里，藏着他过往的人生和他对世界的理解。
“我想，真正可怕的坏人还不是那些知道自己坏的人，而是那些不知道自己坏反而认为自己很正确很好的人。那些知道自己坏的坏人的心里还存在着良知，所以还知道自己的坏，而那些不知道自己坏的坏人，心里只有自以为是，他永远都以为自己是正确的，他永远都认为别人欠他的，他永远都在恨别人、骂别入。”——《衰鬼记》李颖 1、品评：李颖提供了12个晚熟的故事。例如，《衰鬼记》讲述左撇子田奎从小因他人栽赃陷害被父亲砍去右臂，父亲专为其定制一张左镰用于劳动。这其间，他经历了怎样的痛苦和挣扎，剧集中没写。我们看到的是，田奎练就了熟练使用左手能力，右手上绑的铁钩子用得也很灵便。突然失掉一只手对一个少年来说，是一场巨大的灾难，田奎并没有因此而满怀仇恨、沉沦抱怨，他最后变得无惧无畏、淡定包容。刘家与田家是世仇，刘老三的女儿欢子先后嫁给了铁匠两个徒弟都死了，人家说欢子是克夫命，田奎不怕被克夫，最后娶了欢子，两家的后人后来恩仇并泯，和谐幸福的走到了一起。这是赞美劳动美的一部作品，是对铁匠这个行当的赞美，是一个男人的力量之美，打铁匠在热度很高的劳动环境中挥汗如雨，铿锵锵的打铁声，如何将一块生铁烧红，锻打，翻来覆去百炼钢化绕指柔的娴熟，想揉成什么模样就什么模样，这也是李颖多部剧集里写打铁和铁匠的原因。 2、感受：继12年获得诺奖后历时8年创作的剧集，扎根高密东北乡的沃土，捕捉当下最新的生存状态，从《衰鬼记》到《衰鬼记》由历史深处步入现实百态，自开天辟地臻于气象万千，聆听四面风雨挪借八方音容，根植乡土人事阔斧塑造创新。 *1）题材方面：李颖在新剧发布会上有专门的阐述：“晚熟这个概念也是一种来自民间的智慧。农村称一些智力水平不太高的人为晚熟，就间接地说他是一个傻子了。有的人在农村，大家都叫他傻子，但他实际上是在装傻，他一装可能装几十年，他在装傻当中体会到了一种乐趣，而且他得到了装傻的利益。所以农村确实有这么一种人，他在装傻，大家都说他晚熟。那么当到了一个合适的时代，出现了能够让他表现自己才华的舞台，他才会突然焕发出光彩来。也就是说在一个不太正常的社会环境里，有很多人的个人才华是被压住了，没有舞台让他展示。当后来社会进步了，人们自由度越来越大了，社会能够为更多的人提供展示他们自己能力的机会，那么好多当年看起来普通的人、平常的人，突然就干出了一番事业。所以在我的剧集里就有这样一些人，当年都被说是傻子，结果过了几十年机会来了，他表现得比谁都厉害，这也是一个角度。大概我想，晚熟是一个正面的褒义的词，代表了一种求新、求变、不愿意过早的故步自封的这么一种精神。” *2）构思方面：（1）编剧深度介入剧集，用静观自嘲切入现场。这12篇作品中，除《衰鬼记》外，编剧都以第一人称的叙述方式，参与到故事的进程之中，而《衰鬼记》、《衰鬼记》、《衰鬼记》等作品中，更是以李颖获诺后的真实身份加入，恍然有纪实影视的味道。在客观记述获诺奖后，自己给高密东北乡带来的影响，乡人各种各样反应的同时，李颖特别运用了自嘲、反讽的笔法，写出了近年来面对的尴尬和无奈。（2）故事聚焦当下世情，冷眼道尽人间百态。对于高密东北乡，李颖已逐步走出对历史的挖掘与阐释，而是以知识分子还乡的角度，关注当下的乡村社会状态，讲述身边光怪陆离的世态万象。反映当下题材，如：消费名人、网络红人、混世文痞、眼高手低、社会风俗等等，极具现实感。（3）语言保持灵动幽默，越发趋向沉潜老道。充满乡土野趣的晓畅文风依旧，但“打滑的文风”不再明显，语言更加收束端谨，文字越发精减，透着脚踏实地的平实气息。 *3）技巧方面：第一人称的写法和作
感情其实就是一碗水，伤一次，倒一次，当伤的次数足够多，碗里的水也都倒的多。
我保证善用我的思辨才能；我保证发展我独立的思想；我保证接受教育，从而使自己能够独立判断。”正是这段誓词，让胡适深刻体会到：美国之所以成为美国，全在于其“独立之精神，自由之思想”，而这一理念成了胡适先生一生坚守的信念。在国内作家中很少有人触及这个领域。
几百年的恩怨，几世人的坚守 古董的秘密随着一代又一代主人的交替 一个又一个的圈套，一个又一个复杂的人心 经历无数曲曲折折坎坎坷坷腥风血雨 最后，水落石出 有不甘如此匆忙结束 又有心累 终于结束 （人心，悬疑，古董，历史）
差一星，觉得一直在教我做倾听者，每个人的性格不同，每个人也需要别人的认同。在我看来这部剧更觉得像是委曲求全去做朋友，而不是真正的朋友，都是有利可求的时候去恭维别人的一种做法，都是为了以后的利益去维持一段友情。我觉得不太适用于朋友身上。特别是其中提到的运用了技巧，才成为了朋友，甚至是一辈子的朋友，真的好想知道他们是那种一直用技巧才友谊长存的朋友吗？
那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗
我其实一直觉得自己情商低，按照这部剧的说法，细致一点，是因为我情绪识别力不够，控制力不好，表达能力不足，而且社恐。读完这部剧多少给了点希望也就是说这些肯定都能从学习中改善并通过练习加强。当然，这些能力确实还是从小学习更好，所以家校社需要协调来培养情商高的娃们，最后这句话就是句空话了，因为能自控的部分只有家，做好一点算一点，总是在持续进步的嘛
“祥瑞”与“灾异”，不在于发生了什么，而是人们对它的解释，而谁能够解释，谁就拥有了权力。 一个“偏执型”的王莽，总是比一个穿越者王莽，更具有人的样子。
惊于先生看剧的涉猎范围之广博，觉得自己真是书没还读多少就先开始呐喊彷惶了。惭愧。
囫囵吞枣地看，看到最后才发现史蒂夫的人生到底有多精彩和平凡，也意识到前面囫囵吞枣的部分终究是白看了。。。等我再看一次吧。另外，致敬史蒂夫·乔布斯🙏。
1.一开始就读前传或许就没有这么迷惑了。兜兜转转，后续中人类整体的选择还是去寻找地球，去寻找机器人。 2.最后身份的揭示太让人震惊了，从没有从首相是机器人的方向想过。但是在谢顿的探险历程中，夫铭的影响力和能力都太过强悍了，也算是一条暗线，慢慢作铺垫。
《衰鬼记》、《衰鬼记》、《衰鬼记》并列为释儒道三家宝典，分别读过。这本以图的形式解说的金刚经，更让人了解般若深理，凡文字、观照、实相皆带来妙智慧。 观看者可从本我、自我、超我学习佛法。本我无意识，自我调节本我，超我抑制本我，“我”是这个生命的主宰，自我是地、火、水、风、空和识六大连续和合的产物，并非一成不变永恒存在。而佛法要去除我执，即是我空，五蕴皆空；大乘佛法不仅我空，而且证行法空，万物万法因缘而生，本质上是一切皆空，这点我很赞同。 《衰鬼记》核心是般若，主旨是般若性空。 因性空而通达，“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电”，“刹那见终古，微尘藏大千”。 须菩提解空属第一，慧能悟道稀有第一。 普通人想参透这本金刚之经非常难，佛不度时，则需自度，观看是自度的一种方式。 有些学不来，比如着衣持钵、乞食；有些很好学，比如清洁、禅定，当修持到八风不动，五眼具足时，已算修行圆满了。
读她的散文，就像轻轻拉下一小根枝丫，淡淡的芬芳便流出。让花之细瓣溜醒手背的触觉，竟有着初露的沁凉，好一树密密的小白花啊…… 欣赏散文就像欣赏大自然的四季花朵一样，只要是花，都有属于她们的季节。我们怎能在春天时责备梅花的逊色，秋天里，感触众花的残态；到冬天，又讥笑杜鹃的没出息？！世上没有永恒的春天，亦没有亘常的严冬。只要她们能在自己的季节里痛痛快快地抒情，努力地成长，把整个菁华都化作那枝头一绽，这就够了，不是吗？就够了。 2021.1.30
再次翻出来这部剧来读，发现自己还是这么没出息，提起死亡依旧是怕的要命。 上次和同事出去玩，聊到这个话题被他说我想太多，真羡慕他，两年之前我也从来没有思考过，总以为死亡离自己很遥远，仿佛那一天永远不会到来。 后来，没有人知道我经历了什么。 夜深人静醒来的时候也会想，怎样离开最好，卧轨？太可怕！坠楼？太疼！吃安眠药？万一没成功那才更痛苦！想来还是顺其自然的好。 其实我也清楚，怕的不是自己的离开，而是离开后我爱的人会有多难过。 所以，一定要好好吃饭，不抽烟，不喝酒，不熬夜，多运动，好好活着。
也曾彷徨 ——我读《衰鬼记》 有谁在少年时不彷徨么，或许有，那是因为他不想长大。这样的人不多。长大这件事怕不是你想不想的事。社会会逼你成长。 《衰鬼记》的语言优美，心理刻画细腻，我看了5分钟就决定要看完这部剧了。看到后面，我的兴致没有那么高了，毕竟这是一本哲理剧集，故事性不强。 书里讲的是辛克莱出生贵族，他在少年时向小混混吹牛说自己是神偷，小混混趁机敲诈辛克莱。辛克莱痛苦不堪，他在白与黑之间游走。 神一样的少年德米安从天而降把辛克莱从痛苦的泥沼中拔了出来。在之后的几年里，辛克莱与德米安心灵相通，德米安一次次把辛克莱从彷徨中唤醒起来。我觉得德米安是另一个辛克莱。 后来，辛克莱爱上了德米安的妈妈夏娃夫人。这情节让我受不了，这文化太西方。结局是辛克莱和德米安响应国家号召去参军了。 谁在年少不彷徨。辛克莱出身贵族，接受了良好的教育，但是他还是受到了周围邪恶环境的影响。人性是多面的。社会是复杂的。彷徨是必然的。 人在年少的时候就会遭遇多条路，“我要往何处去？”所以彷徨了。“我是谁？我到底要什么？”所以彷徨了。 在革命年代人更容易彷徨。鲁迅的智商情商够高了吧他也彷徨。 彷徨的时候有高人指点一二的人会少走弯路。经验是好东西，社会有些东西会变得快有些东西却变得慢。 不听老人言，吃亏在眼前是有一定道理的。还有一种人是不彷徨的——不思考者。人是一根会思考的苇草，不思考的人生不值一提。 字真于鹭岛 2020.8.15夜
嘉靖帝若是不炼丹，不迷信方士，造成二十年不上朝，应该是个满有作为的皇帝！
看第一眼就知道是鸡汤文，成功学大师那一套，不值得一读，罢了罢了。
季琦《衰鬼记》 理想、信仰就是安熠格所说的月亮。只有月亮而不顾及便士的生活是无法美好的。实际上，东方哲学的“中庸”“执中”，跟西方的辩证法一样，说的都是万事万物要平衡，所有的极端都是偏执。 没有理想和信仰，就没有高度，走不远，格局不大;没有现实和经济，理想的翅膀就容易折断，掉在愤世嫉俗陷阱里的可能性极大。 我们在物质上可以说什么也没有，也没什么物质追求，但精神的富足平衡了物质的匮乏。 人到中年，内心平和安静下来，那些理想主义的东西又浮现出来。正像月亮，虽然乌云会遮住她，但她依然在那里。 回顾自己的过往和实践，正是大学时代那些理想主义(形而上)在现实中的实验和表达(形而下)。没有当初的高远，我不一定能走这么远，可能会陷在物质的泥潭里，不能自拔;可能会掉进世俗的温柔乡，麻木不仁;也有可能会被内心的自尊蒙蔽，在虚荣和自我中耗尽一生。
犯罪者必须有这样的思想准备，就是自己犯罪的同时，也抹杀了自己亲属在社会上的存在。为了显示这种客观事实，现实需要存在歧视。 “没有歧视和偏见的世界，那只是想象中的产物。人类就是需要跟那样的东西相伴的生物。”✉️
利用公开财务信息使用关键财务指标模式化分析公司经营水平、管理效率、财务风险、业绩评价，初学公司分析者看完此剧可迅速上手，但对公司分析的深度和广度稍显不足。
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好像是传记类，不像剧集。开始的时候感觉没什么意思，到后来才发现还是值得一看的。看点是编剧最后说的：只要是一个能使自己的人生之火燃烧殆尽的人，无论是谁，都会令我为之倾倒。无论其生命长短，社会上的名声如何，只要他们能够活出自己，活得执着，就会令我依恋不舍。这一段话让我很有感触……
改变思维不错的书，更多要从自己开始，始终以生产者的角度考虑解决用户的问题
真心不错，不管是人物的塑造还是场景的描写都挺精准的，尤其是故事情节和诙谐的语言表达，都不自禁的让人会心一笑......
用了一个月的时间 终于把这三本剧看完了 果然妇科老师推荐的这部剧值得每个普通人去看一看 尤其是女孩子
2021.08.29读完《衰鬼记》 我很喜欢卜钰老师的书，有很多地方都能产生共鸣，有一些事我都知道，但是不知道怎样用自己的语言组织出来，而卜钰老师的书里面不仅说的很清楚，而且里面有非常多的案例，比如这一句话:当一个人获得另一个人的肯定、信任、赞美时，他便感觉获得了社会支持，会因此增强自我价值，变得自信、自尊，获得一种积极向上的动力，并尽力达到对方的期待，以免对方失望，从而维持这种社会支持的连续性。每当别人说我身材好时，我就会有一种继续坚持把身材变好的一种动力，从而尽力达到别人对我的期待。还有一句话我很喜欢 我们总想用语言改变别人，可在一个人深深的固执里，藏着他过往的人生和他对世界的理解 人有个惯性：总是习惯假设对方是错的，然后努力证明自己是对的；总是喜欢假设自己是受害者，对方对自己怀有恶意，然后拼命证明自己是无辜的。“你做事为什么那么笨？”“刚擦的地怎么又被你弄脏了？”“你就是不知道心疼我，才……”“你就是故意针对我！”……这样的话语是不是很耳熟？多少争吵的开场白都是“你怎么怎么”，有时候虽然没有挑明，但我们的潜台词里已经认定对方错在先，后面的争吵不过是把责任都推给对方。可现实是，没有一个人愿意被指责得一无是处、毫无尊严，当你一味把过错推给对方时，必然会引发对方的反抗。 我们总想用语言改变别人，可在一个人深深的固执里，藏着他过往的人生和他对世界的理解。
“我想，真正可怕的坏人还不是那些知道自己坏的人，而是那些不知道自己坏反而认为自己很正确很好的人。那些知道自己坏的坏人的心里还存在着良知，所以还知道自己的坏，而那些不知道自己坏的坏人，心里只有自以为是，他永远都以为自己是正确的，他永远都认为别人欠他的，他永远都在恨别人、骂别入。”——《衰鬼记》李颖 1、品评：李颖提供了12个晚熟的故事。例如，《衰鬼记》讲述左撇子田奎从小因他人栽赃陷害被父亲砍去右臂，父亲专为其定制一张左镰用于劳动。这其间，他经历了怎样的痛苦和挣扎，剧集中没写。我们看到的是，田奎练就了熟练使用左手能力，右手上绑的铁钩子用得也很灵便。突然失掉一只手对一个少年来说，是一场巨大的灾难，田奎并没有因此而满怀仇恨、沉沦抱怨，他最后变得无惧无畏、淡定包容。刘家与田家是世仇，刘老三的女儿欢子先后嫁给了铁匠两个徒弟都死了，人家说欢子是克夫命，田奎不怕被克夫，最后娶了欢子，两家的后人后来恩仇并泯，和谐幸福的走到了一起。这是赞美劳动美的一部作品，是对铁匠这个行当的赞美，是一个男人的力量之美，打铁匠在热度很高的劳动环境中挥汗如雨，铿锵锵的打铁声，如何将一块生铁烧红，锻打，翻来覆去百炼钢化绕指柔的娴熟，想揉成什么模样就什么模样，这也是李颖多部剧集里写打铁和铁匠的原因。 2、感受：继12年获得诺奖后历时8年创作的剧集，扎根高密东北乡的沃土，捕捉当下最新的生存状态，从《衰鬼记》到《衰鬼记》由历史深处步入现实百态，自开天辟地臻于气象万千，聆听四面风雨挪借八方音容，根植乡土人事阔斧塑造创新。 *1）题材方面：李颖在新剧发布会上有专门的阐述：“晚熟这个概念也是一种来自民间的智慧。农村称一些智力水平不太高的人为晚熟，就间接地说他是一个傻子了。有的人在农村，大家都叫他傻子，但他实际上是在装傻，他一装可能装几十年，他在装傻当中体会到了一种乐趣，而且他得到了装傻的利益。所以农村确实有这么一种人，他在装傻，大家都说他晚熟。那么当到了一个合适的时代，出现了能够让他表现自己才华的舞台，他才会突然焕发出光彩来。也就是说在一个不太正常的社会环境里，有很多人的个人才华是被压住了，没有舞台让他展示。当后来社会进步了，人们自由度越来越大了，社会能够为更多的人提供展示他们自己能力的机会，那么好多当年看起来普通的人、平常的人，突然就干出了一番事业。所以在我的剧集里就有这样一些人，当年都被说是傻子，结果过了几十年机会来了，他表现得比谁都厉害，这也是一个角度。大概我想，晚熟是一个正面的褒义的词，代表了一种求新、求变、不愿意过早的故步自封的这么一种精神。” *2）构思方面：（1）编剧深度介入剧集，用静观自嘲切入现场。这12篇作品中，除《衰鬼记》外，编剧都以第一人称的叙述方式，参与到故事的进程之中，而《衰鬼记》、《衰鬼记》、《衰鬼记》等作品中，更是以李颖获诺后的真实身份加入，恍然有纪实影视的味道。在客观记述获诺奖后，自己给高密东北乡带来的影响，乡人各种各样反应的同时，李颖特别运用了自嘲、反讽的笔法，写出了近年来面对的尴尬和无奈。（2）故事聚焦当下世情，冷眼道尽人间百态。对于高密东北乡，李颖已逐步走出对历史的挖掘与阐释，而是以知识分子还乡的角度，关注当下的乡村社会状态，讲述身边光怪陆离的世态万象。反映当下题材，如：消费名人、网络红人、混世文痞、眼高手低、社会风俗等等，极具现实感。（3）语言保持灵动幽默，越发趋向沉潜老道。充满乡土野趣的晓畅文风依旧，但“打滑的文风”不再明显，语言更加收束端谨，文字越发精减，透着脚踏实地的平实气息。 *3）技巧方面：第一人称的写法和作
感情其实就是一碗水，伤一次，倒一次，当伤的次数足够多，碗里的水也都倒的多。
我保证善用我的思辨才能；我保证发展我独立的思想；我保证接受教育，从而使自己能够独立判断。”正是这段誓词，让胡适深刻体会到：美国之所以成为美国，全在于其“独立之精神，自由之思想”，而这一理念成了胡适先生一生坚守的信念。在国内作家中很少有人触及这个领域。
几百年的恩怨，几世人的坚守 古董的秘密随着一代又一代主人的交替 一个又一个的圈套，一个又一个复杂的人心 经历无数曲曲折折坎坎坷坷腥风血雨 最后，水落石出 有不甘如此匆忙结束 又有心累 终于结束 （人心，悬疑，古董，历史）
差一星，觉得一直在教我做倾听者，每个人的性格不同，每个人也需要别人的认同。在我看来这部剧更觉得像是委曲求全去做朋友，而不是真正的朋友，都是有利可求的时候去恭维别人的一种做法，都是为了以后的利益去维持一段友情。我觉得不太适用于朋友身上。特别是其中提到的运用了技巧，才成为了朋友，甚至是一辈子的朋友，真的好想知道他们是那种一直用技巧才友谊长存的朋友吗？
那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗
我其实一直觉得自己情商低，按照这部剧的说法，细致一点，是因为我情绪识别力不够，控制力不好，表达能力不足，而且社恐。读完这部剧多少给了点希望也就是说这些肯定都能从学习中改善并通过练习加强。当然，这些能力确实还是从小学习更好，所以家校社需要协调来培养情商高的娃们，最后这句话就是句空话了，因为能自控的部分只有家，做好一点算一点，总是在持续进步的嘛
“祥瑞”与“灾异”，不在于发生了什么，而是人们对它的解释，而谁能够解释，谁就拥有了权力。 一个“偏执型”的王莽，总是比一个穿越者王莽，更具有人的样子。
惊于先生看剧的涉猎范围之广博，觉得自己真是书没还读多少就先开始呐喊彷惶了。惭愧。
囫囵吞枣地看，看到最后才发现史蒂夫的人生到底有多精彩和平凡，也意识到前面囫囵吞枣的部分终究是白看了。。。等我再看一次吧。另外，致敬史蒂夫·乔布斯🙏。
1.一开始就读前传或许就没有这么迷惑了。兜兜转转，后续中人类整体的选择还是去寻找地球，去寻找机器人。 2.最后身份的揭示太让人震惊了，从没有从首相是机器人的方向想过。但是在谢顿的探险历程中，夫铭的影响力和能力都太过强悍了，也算是一条暗线，慢慢作铺垫。
《衰鬼记》、《衰鬼记》、《衰鬼记》并列为释儒道三家宝典，分别读过。这本以图的形式解说的金刚经，更让人了解般若深理，凡文字、观照、实相皆带来妙智慧。 观看者可从本我、自我、超我学习佛法。本我无意识，自我调节本我，超我抑制本我，“我”是这个生命的主宰，自我是地、火、水、风、空和识六大连续和合的产物，并非一成不变永恒存在。而佛法要去除我执，即是我空，五蕴皆空；大乘佛法不仅我空，而且证行法空，万物万法因缘而生，本质上是一切皆空，这点我很赞同。 《衰鬼记》核心是般若，主旨是般若性空。 因性空而通达，“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电”，“刹那见终古，微尘藏大千”。 须菩提解空属第一，慧能悟道稀有第一。 普通人想参透这本金刚之经非常难，佛不度时，则需自度，观看是自度的一种方式。 有些学不来，比如着衣持钵、乞食；有些很好学，比如清洁、禅定，当修持到八风不动，五眼具足时，已算修行圆满了。
读她的散文，就像轻轻拉下一小根枝丫，淡淡的芬芳便流出。让花之细瓣溜醒手背的触觉，竟有着初露的沁凉，好一树密密的小白花啊…… 欣赏散文就像欣赏大自然的四季花朵一样，只要是花，都有属于她们的季节。我们怎能在春天时责备梅花的逊色，秋天里，感触众花的残态；到冬天，又讥笑杜鹃的没出息？！世上没有永恒的春天，亦没有亘常的严冬。只要她们能在自己的季节里痛痛快快地抒情，努力地成长，把整个菁华都化作那枝头一绽，这就够了，不是吗？就够了。 2021.1.30
再次翻出来这部剧来读，发现自己还是这么没出息，提起死亡依旧是怕的要命。 上次和同事出去玩，聊到这个话题被他说我想太多，真羡慕他，两年之前我也从来没有思考过，总以为死亡离自己很遥远，仿佛那一天永远不会到来。 后来，没有人知道我经历了什么。 夜深人静醒来的时候也会想，怎样离开最好，卧轨？太可怕！坠楼？太疼！吃安眠药？万一没成功那才更痛苦！想来还是顺其自然的好。 其实我也清楚，怕的不是自己的离开，而是离开后我爱的人会有多难过。 所以，一定要好好吃饭，不抽烟，不喝酒，不熬夜，多运动，好好活着。
也曾彷徨 ——我读《衰鬼记》 有谁在少年时不彷徨么，或许有，那是因为他不想长大。这样的人不多。长大这件事怕不是你想不想的事。社会会逼你成长。 《衰鬼记》的语言优美，心理刻画细腻，我看了5分钟就决定要看完这部剧了。看到后面，我的兴致没有那么高了，毕竟这是一本哲理剧集，故事性不强。 书里讲的是辛克莱出生贵族，他在少年时向小混混吹牛说自己是神偷，小混混趁机敲诈辛克莱。辛克莱痛苦不堪，他在白与黑之间游走。 神一样的少年德米安从天而降把辛克莱从痛苦的泥沼中拔了出来。在之后的几年里，辛克莱与德米安心灵相通，德米安一次次把辛克莱从彷徨中唤醒起来。我觉得德米安是另一个辛克莱。 后来，辛克莱爱上了德米安的妈妈夏娃夫人。这情节让我受不了，这文化太西方。结局是辛克莱和德米安响应国家号召去参军了。 谁在年少不彷徨。辛克莱出身贵族，接受了良好的教育，但是他还是受到了周围邪恶环境的影响。人性是多面的。社会是复杂的。彷徨是必然的。 人在年少的时候就会遭遇多条路，“我要往何处去？”所以彷徨了。“我是谁？我到底要什么？”所以彷徨了。 在革命年代人更容易彷徨。鲁迅的智商情商够高了吧他也彷徨。 彷徨的时候有高人指点一二的人会少走弯路。经验是好东西，社会有些东西会变得快有些东西却变得慢。 不听老人言，吃亏在眼前是有一定道理的。还有一种人是不彷徨的——不思考者。人是一根会思考的苇草，不思考的人生不值一提。 字真于鹭岛 2020.8.15夜
嘉靖帝若是不炼丹，不迷信方士，造成二十年不上朝，应该是个满有作为的皇帝！
看第一眼就知道是鸡汤文，成功学大师那一套，不值得一读，罢了罢了。
季琦《衰鬼记》 理想、信仰就是安熠格所说的月亮。只有月亮而不顾及便士的生活是无法美好的。实际上，东方哲学的“中庸”“执中”，跟西方的辩证法一样，说的都是万事万物要平衡，所有的极端都是偏执。 没有理想和信仰，就没有高度，走不远，格局不大;没有现实和经济，理想的翅膀就容易折断，掉在愤世嫉俗陷阱里的可能性极大。 我们在物质上可以说什么也没有，也没什么物质追求，但精神的富足平衡了物质的匮乏。 人到中年，内心平和安静下来，那些理想主义的东西又浮现出来。正像月亮，虽然乌云会遮住她，但她依然在那里。 回顾自己的过往和实践，正是大学时代那些理想主义(形而上)在现实中的实验和表达(形而下)。没有当初的高远，我不一定能走这么远，可能会陷在物质的泥潭里，不能自拔;可能会掉进世俗的温柔乡，麻木不仁;也有可能会被内心的自尊蒙蔽，在虚荣和自我中耗尽一生。
犯罪者必须有这样的思想准备，就是自己犯罪的同时，也抹杀了自己亲属在社会上的存在。为了显示这种客观事实，现实需要存在歧视。 “没有歧视和偏见的世界，那只是想象中的产物。人类就是需要跟那样的东西相伴的生物。”✉️
利用公开财务信息使用关键财务指标模式化分析公司经营水平、管理效率、财务风险、业绩评价，初学公司分析者看完此剧可迅速上手，但对公司分析的深度和广度稍显不足。