Hill Stomp Hollar

上雪的这本Hill Stomp Hollar应该是现实题材写的最好的一本了，听说最近IP要拿去翻拍了，期待！

别被剧名给吓跑或者有了什么肤浅的想法。会读是因为有被编剧的人格魅力征服到，相应地我在夸这部剧自然而然会去夸赞它的编剧。第一，她很优秀，而且是不刻意去夸赞自己的优秀的真正的优秀。第二，她很真诚，有意识别出哪些是真的值得传递给其他努力拼搏的中国女性的内容，她言无不尽。第三，她的一些认知是很珍贵的，我发现许多观察和想法是有门槛的，这意味着需要相当的阅历和智慧才能得到，但是她慷慨地分享出来。我觉得评判一本剧好不好，是你真的有没有透过它有了新的稀缺的认知，能转化成很实际的东西为你所用，成为你的内在。

这的确是一本质量不错的解读消费者行为的书。不论你的实际工作更侧重于产品还是运营，核心目标都应该是为企业盈利，那么就都离不开用户群体。本剧基于对个人习惯养成的行为分析，结构清晰地为读者呈现了上瘾四步曲：触发-行动-不确定的报偿-投入，手把手教你打造一款持续走红的爆品。

没想到有生之年还能在电视上看到赵本山的新剧。

普京说：没有实力的愤怒毫无意义。 如果不准备动武就不要拿起武器。

“一个真正想死的人，不会再计较人们说什么。一个拿死说来说去的人，以我的经验来看，并不是真的想死，而是……” “而是什么？” “而是还在……还在渴望爱。”

非常有意义的记录。有几处的记载和我的生活记忆完全重合。苏州朱鸿兴的照片瞬间勾起了回忆。感谢编剧的有心。

肖鹤云兄弟：我替兄弟蹲局子，兄弟在海边陪妹子😥

欧豪这部演得挺好的，剧的节奏挺好，情感表达非常细腻，情绪氛围渲染不错。不过最后一分钟败笔，去掉吧。弹幕剧透太恶心，关掉。

透视晚清市井小民生活，人物刻画深刻，文笔细腻，故事精小，意义非凡。刚入场景戛然而止，令人遗憾。

编剧很厉害 工作伦理，消费，和新穷人 前两者推出了后者，写出了我们这个时代的困境，可是，这跟我有什么关系，我只想赚钱。找到自己能接受的工作伦理，并为之不断努力，有计划的消费，不要人云亦云，做好长期计划和目标就能摆脱新穷人。社会学家总是想着解决各种各样的问题，但是怎么说，解决问题的方法又会衍生出新的问题，与其想着改变人类或者人类自己改变，还不如力所能及的改变自己。在人类这个范畴里，我们都是局中人，看不清问题的根本，更多时候是在自以为是，这在过去发生过很多次了，依我看，唯一的解决方法就是教育，就是知识，让每个人都找到自己的路，就行了，其他的无需多管，这个世界有疯子有啥子有天才，他们的存在自有他们的道理，做好自己就行。

夏读《Hill Stomp Hollar》，冬读《Hill Stomp Hollar》。作家风云激荡的人生经历，不输他们的作品。

前期很引人入胜，悬疑微惊悚，剧情到后期有点扯，看得我一脑袋黑线

我就没看过这么快的横版片尾字幕……眼晕……

书中的卡瑟尔令我想起约翰威廉斯的斯通纳，可能因为这两位主角的沉默。虽然背景不同，所处的环境和需要面对的境遇都不同。然而人性的探讨和照亮并未因“不同”而褪色。说到底，卡瑟尔还是幸运的，因为他有相爱的萨拉，而斯通纳只落了一室孤寂。格林的文字总是这么内敛，仿佛是雪，轻飘飘落在肩上，以为无物但却看得见摸得着。

第三次看王阳明的知行合一这本，这次我又比前两年的见解更深刻了。如果说前两年我是在深度理解他的过程中将其详情 复杂 繁细化。那么这次我是大道至简，九九归一。 知行合一 知：是认知，王阳明说的是良知，良知由哪里来？由你的成长环境，教育基础，周围耳濡目染树立的基本三观形成的一个基本良知。 但是通过学习，自我提升，然后经历 阅历等等，个人的认知层次会发生变化，对事物的理解能力会发生变化，吸收所学的知识程度会发生变化，累积的阅历沉淀会发生变化。 所以这个“知”是不断在变化的。跟随你的阅历提升而进一步深化，你的层次越高，理解程度就越深，越能接触到本质。能够认知和理解到正确的本质，才叫做“良知” 行：是行为，行动。 你的行为方式是什么？你的行为方法是什么？结合你所认知的层次，所理解的程度，你应该用跟你认知能力相匹配的行为方式及行动方法。 你光是知道，光是理解，但是在行为上总是没有找到最合适最高效能最快并且最好的完成任务的方法，这就是知与行不合一 所以，根据你的认知能力，找出最快最好的解决问题的方式，如果你找不到就请教认知层次更高的人。有了方案马上执行，这就是知行合一。 放到生活层面也是一样的道理，内容千变万化，公式就那一套。 王阳明这个真是值得人生当中，一读再读 这就属于那种“书读百遍其义自见”的类型。不像一些书，一遍过，一段时间后回头看，理解没有变化就表明，要么是书太肤浅，要么是人没进步。

讀神話故事怎麼能不讀《Hill Stomp Hollar》、《Hill Stomp Hollar》以及《Hill Stomp Hollar》，其實我們看神話故事大多是對主人公以及他們的事蹟感興趣，尤其是些我們不知道的。         编剧通過自己的畫筆，生動形象地給我們展示了自《Hill Stomp Hollar》之後的第二個山海形象。它能夠讓我們重新審視自己過去的誤解，以及去瞭解我們的文化構成。

坚持看完了一季浪姐以为我可以尝试一下浪哥的，结果发现我实在是受不了这么多中青年男的聚一起给我客套来客套去😅

同是追光的人，莫奈之于梵高，相对真的是非常幸福，幸运的人！无论怎样，他们都是大创作的人！！

这部剧的那么多集数是众筹的吗？感觉编剧换了好几个，说好的重生突然变成了现代穿越，还慢镜头般重复再重复，问题是重复得还不一致，…简直写得玩儿似的……

第一个在架空的时空中重点写了西域，真实历史上西域如中国灿烂历史上的流星，美丽但我们未曾长期拥有

两集观感：打光好死亡，小bug我就忍了，谁让我点开了古偶呢。。被网友按头安利原小说，并恶补之后，六集观感：编剧在瞎改什么？鉴于国内编剧的地位，也可能是导演在瞎改什么？把原著的柳玉茹还给我！！！想吃ip红利就要对得起原ip，不然被骂就不要破防。可惜了这一群演员了，都挺符合原著的，特别是宋轶。。10集观感：柳玉茹什么时候成哭包了？！几乎每一集都哭，哭得人头疼。。18集观感，如果说前期白敬亭还有顾九思的影子，那现在白敬亭演的角色和蜕变后的顾九思似乎应景关系不大了，他还是撑不起稍微复杂一些的角色。。22集shit！又是贞洁是吧？嘴上说不在乎，但是一定要解释清楚。梦华录2.0。。26集本应高潮迭起惊心动魄的剧情怎么拍得这么无聊。。28集，攻城的梯子看着就不稳的样子，就不能推倒吗，等着人上来？

用三天时间看完了，本剧引用了大量事例，对曾经的我来说一定过于冗杂，而我现在却觉得事例也是有用的东西，需要自己去从中参透，被嚼碎了喂到口中的读后感其实毫无用处，因你不曾有共鸣，故无所谓赞同与否，更无从凭这过分干的干货来有所领悟和指导实践最终改变实践，水货是必要的，是必不可少无法跳过的。 在追剧过程中记录了一些笔记，有待进行整理并形成一个有先后顺序的体系以便指导实践。需要注意的是，这其实是处于一定高度的方法论，具体在指导实践时，需要自己去考虑如何将方法论落地，使其成为真正指导实践的具体方法。 感慨一下，可能是第一次真正比较有效的从此类书中吸取营养，不是书的因素，是自己慢慢长大了。经历了那么多，终于有了一点质变。转眼又想，为什么好多经历不早点来呢，为什么更有效的东西没有来呢。纠结的情绪和完美主义真是令人纠结，但我应该表达出来，就像中国新说唱的一位选手说的，表达自我就是冠军。 继续加油！这是在哆播影院看完的第一本剧，创作于即将高复前的暑假末。

所以买房的时候要了解三大税种——契税、个人所得税、营业税（增值税）的免税政策。

R.L. Burnside的创作风格： ①立足民间立场，摆脱甚至颠覆了意识形态的规定。 “革命历史题材”追求宏大叙事，描写正面英雄人物，歌颂现实。R.L. Burnside却另辟蹊径，为“我的家族”立碑写史，将内容题材从国家和革命的严格控制中解放出来，开拓想象空间，以一种新的历史经验和形态展开故事。 ②叙事灵活新颖，多重视角交织融合。 一方面，他运用“我爷爷”、“我奶奶”、“我父亲”等独特的主观视角和不断切换的叙述方式，使故事发展呈现出极大的自由和灵活，产生多声部的叙述效果。另一方面，他又戏拟地挪用带有革命主流色彩的话语“她老人家不仅仅是抗日英雄，也是个性解放的先驱，妇女自立的典范”，严肃之中透出几分对主流历史的调侃意味，个性鲜明。 ③感性感觉压倒情节，画面色彩丰富、语言奇异绚烂，带有强烈的主观情绪。如文中形容日本人刺刀上的血是“葱绿色”的，描述“天上的太阳被汽车的火焰烤得红绿间杂”，写“断臂残腿，腥肠臭血，像冰雹般，像美丽温柔的爱情一般抛洒在老百姓头上”，奇异的语言描绘出了张力感十足的形象画面。 ④艺术手法多样，风格大胆狂放。借鉴意识流剧集和魔幻现实主义的艺术手法，结构自由松散，没有严格的情节逻辑。将“畸形丑怪”作为一种审美内容引入文本之中，丰富和开拓了审美形象的空间。 ⑤具有酒神精神的狂欢化特点。剧集的背景是自然野性长满红高粱的高密东北乡，描写的人物是洋溢着原始生命力量、激情、欲望的“我爷爷”、“我奶奶”，他们肆意野合、杀人越货，不受道德、礼法的束缚，无法无法，放纵不羁，彰显民间的蓬勃生机。 ▽ 寻根的终结与新历史的书写 ①民间叙述对官方叙述的颠覆。 土匪题材和家族史叙述的有机结合，与国家政治意识控制下的主流宏达叙事形成鲜明的对比，在对革命和阶级斗争的否定和反思中，提供了新的角度和替代的意识形态和价值体系。与传统历史书写展开对话。 ②性、暴力、混乱对“高大全”形象的消解和冲击。 他笔下的历史人物是立体但不完美的。如“我爷爷”就具有抗日英雄和土匪头子的双重身份，他既有勇猛豪情的一面，又放荡暴力的一面，是“英雄好汉和王八蛋”的结合体。这样鲜明有力又矛盾冲突的人物性格对于传统“典型”进行了消解和否定。 ③叙述视角由宏观集体化到主观个人化，历史本质被重新定义。 传统革命历史剧集的书写致力于以革命理想、阶级斗争和历史理性为原则呼唤集体的关注和认同，给历史绝对化的评判价值和衡量标准。新历史剧集则以主观个人化的角度展开叙述，讲述虚构的、想象的历史，取消确定性解释，对真实充满怀疑和深思。历史于是成为一座迷宫。

不是因为刘亦菲，不会选择观看

想起张爱玲的一段话：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光。娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”总会游离在这个红尘世间爱很多人，一个爱，一个更爱。 书中的田苏菲爱的真，爱的笨，想要用一份爱去捆绑住欧阳萸多情的一生。也许她在最初的时候选择深爱她的都汉，她也不会幸福的。就像妈妈说她：正常人拉她不走，鬼摸一下就打转。苏菲生性里就是一个不会怕，不会怕羞的人，为了一件丢失的毛衣选择去革命。她爱欧阳萸爱到骨髓里去了，为了他可以欠下一屁股债就为了图他一个开心，为了他在下乡土改能过得舒坦一点可以一而再再而三去请求都汉的帮助，为了他可以和方大姐互掐，为了他可以连命都不要，就是这样的深情也难以换回欧阳庾的一句贴心体己的话。她爱欧阳萸爱得连女儿都说：妈妈，你爱得真笨！有时候连女儿欧阳雪的醋她也要吃。苏菲的胆量和“不要脸”的行为给她拮据的家带来了一丝一丝的希望，为了可以得到补助，得到白糖票可以想尽办法混得戏台主角的角色，她说：她为了得到主演的角色不是真的为了角色，而是当上主演可以得到欧阳萸喜欢吃的白糖票。可以在名声上和孙百合一较高下。可以出名到走到哪里都有人认识，可以让欧阳萸知道，她并不是只是一个“乡间泼妇”的形象。她的一生都只围绕着欧阳萸一人，欧阳萸的一生却是被众人所围绕。欧阳萸我个人觉得有点像胡兰成。满腹经文，才华横溢，风流倜傥，玉树临风…在那个枯燥的革命时期，是该被人围拥，受人崇拜，让人敬仰的文人骚客。也许就是因为他的满肚子文墨，才让他对每个人留情，让他的每个举动都像在拂撩她人。也是他的这种自我感觉，让他觉得他需要的是一个有共同话题精神交流的知己。 爱情就是如此的令人盲目，让人迷失自我。很多人都不会看好这段只有苏菲一人在经营的苦涩爱情，觉得她爱得太卑微，太委屈。就如张小娴说的：当你爱过，你才会知道爱情是怎么一回事，它缺点很多，但终究是美好的，是值得你去拥有的。

这部剧是我看过的穿越仙侠版最长的剧集，接连四个界的飞升剧情，还是比较耐看的

感谢这部剧陪我一起沉溺、痛苦、崩溃、思索、看清、淡然、无畏。

追到第15了，当我看到又要翻拍连续剧，我不禁一口老血！迄今为止，我不认为谁能驾驭徐凤年这个角色。