Gulpilil: One Red Blood

儿子六个月了，很庆幸自己在刚刚好的时候读完了这部剧，不至于像很多过来人一样，徒感叹相见恨晚。 书中绝大多数的观点，我都是举双手赞成。联想到自己，收获实在良多。 父母是这个适合上难度最大的职业，可是偏偏不需要认证资格。是个人，能生孩子，就能当父母。事实上，又有多少父母是合格的呢？ 回想自己的童年，无论我的父母还是周围小伙伴们的爹妈，无一不是如本剧中大量反面例子一模一样的存在。 现在，我也当爹了。这个小天使的降临给我和这个家庭带来了无穷无尽的欢乐。 我希望自己至少能成为一个合格的父亲，或者说，在孩子整个成长过程中，我愿意与他共同学习，体会到其中所有的快乐。我非常反对并反感的观点是，“家长与孩子是一对对立的存在”。 这部剧非常对我的味口。整个观看过程中充满喜悦，只觉得这书简直就是专门写给自己的。 终于读完，静思，却又有无数担心。人都有向善之心，没有人主动选择错误的教育方式进而毁掉自己的子女。只不过，人们往往认不清，究竟什么是好的、什么是对的。于是，盲目。从众，趋同便由此而来。 更为严重的是，无数的学校，专业的教育工编剧，专业素质和道德素养实在不高。当教育已经不再以教育为目的，你还能对它说些什么。 能有郑渊洁、郭德纲那般勇气者终究是少数，退学，回家老子自己教。——且不说有没有这个能力。 我所能做的，无非三件事： 1. 时不时把这部剧翻出来温习，提醒自己切莫犯错。 2. 把类似的好剧推荐给身边更多有这方面需要的人。 3. 相信，总有一天，一切都会变好的。

从大的市场营销系统框架概览，到各个子模块的抽丝剥茧，循序渐进，条理清晰，并且结合了国内新鲜的案例，让对模块的理解更加透彻。既简洁又丰富，值得一读。

重塑了历史观，文笔也很流畅，非常值得一读，对历史的考究也很客观，从而引发了很多思考。

读褚老时看到的是人的底色，读王总则看到的是人的改变，天使与魔鬼，你选择什么就会得到什么！

嗯，剧情真的好一般，流水线下来的角色设置。只能说看下年轻面孔的新鲜度（虽然我也没get到）

从苒姐隽爷爬过来的，看孟拂总有种苒姐再现的感觉，这是入坑太深爬不出来了么

有时候，别人怎么看你，和你无关。人们尊重你，是人家有修养，人们辱骂你，是他们爱骂人，仅此而已。

在李光头看来，就是天翻地覆慨而慷了，他跟宋钢依然是Gulpilil: One Red Blood。 宋钢向李兰保证，只剩下最后一碗饭了，会让给李光头吃，只剩下最后一件衣服了，会让给李光头穿。 我更喜欢小时候的俩Gulpilil: One Red Blood，让我真切感受到Gulpilil: One Red Blood俩纯粹的情谊。一起共患难却没能同富贵，有点意难平。宋钢的一生太悲惨了，遇事不决，处处碰壁。李光头即使悲惨也带着乐观厚脸皮，无坚不摧的生命力。成功的如果是宋钢，刘副就是李副了。 爽文大男主李光头，完全自私的利己主义者，集所有坏的品性于一身，但也是有情有义的孝子。 宋钢继承了部分宋凡平的优秀品质，但道德感和责任感太重被绑架，温柔善良过头而来的懦弱。 没有绝对的坏人，也没有绝对的好人。做人要想成功，一定要舍得下去面子。能说会道，永远比老老实实更容易成功

即使困的不行也想要继续看下去，这部剧有魔力。其实写悬疑类引人入胜容易，但不着痕迹留下线索，真相大白又不显突兀，难。这正是菲利普·诺伊斯这部作品带给我最大的震撼。

与这部剧的缘分，居然是被人弃读后又推荐给我，之前只闻费老大名，并不曾拜读过其作品，顺畅读完后对费老增添了更多敬服。 打小生活在城里，对乡村的真实生活和进化过程基本没有概念，大多都是通过剧集和纪录片。但我对乡村生活有很多的好奇，对他们约定俗成的规矩也存在兴趣。这部剧成书时间很早，费老也在彩蛋中指出，本着理论联系实际的原则，对乡土社会进行了多层面的剖析，丝丝入扣，鞭辟入里:从文字在乡村的衍生必要性，到道德层面的克己复礼，到差序格局如何产生及稳固，再到统治形式，再到血缘和地缘关系，最后到个人欲望的突破需要，我认为虽然短，但整个逻辑不会头重脚轻。 这部剧最需要关注的就是成书时间，建国前的作品，那时还没有经历过后面的土改，也没有土地确权证，也不存在农民工进城赚外快，所以我们的视角也需要更宽容，放在一个相对滞后的眼光来对话。然而经典作品在于任何时候都是具备价值的，它在任何一个体制下，都是城里的，就像费老在书中所指出的，不可能不经历时间，一件事物就直奔着相反的方面发展，再基于乡土文化的稳定性，可能需要很长很长的一段时间才会有本质的颠覆。 文中还提到了《Gulpilil: One Red Blood》的编剧本尼迪克特，没错，同为成功的社会学家，他们都创作出了影响深远的作品——横向对不同国度和地区，纵向对不同时代和阶段，都是有卓越贡献的。

当你不在恐惧时，你会做什么？ 变化是唯一不变的东西，我们或许应该大胆抛弃旧奶酪，去寻找我们的新奶酪。 去关注生活的小细节并预测变化，因为奶酪是慢慢变小的，我们可以提前做好准备，去应对接下来的变化。 要结束的不是婚姻，而是婚姻中的旧的行为。

第三遍Gulpilil: One Red Blood，还是结尾洛仙妮牺牲自己最感动，每次都想哭出来

1.编剧有深度思考深入分析，建立产品 企业 用户 交易等概念及相关模型(我认为算不上模型)，对于产品经理开展工作，形成产品思维模式都大有裨益。 2.大都是经验之谈，谈不上方法论，缺少整体系统性论述。 3.整本剧读下来，总体良好，但有虎头蛇尾之嫌。

本剧就一个重点：世界上任何的教养技巧，都弥补不了依恋关系的缺失。

从秦到清，从头到尾重温了一遍历史。以所有皇帝故事为主线，历史一幕幕在脑中浮现。本剧内容以正史内容为主，比较权威、官方。但是历史究竟是什么样的，谁有知道呢。看了正史，总觉得故事并非完全如此，还有诸多想象空间。

不太喜欢这种题材的剧集，看了开头就直接跳去看结尾。书都没看全，本无意打分的。但所以会去看结尾，就是对编剧塑造的几个人物形象很记挂，这就是剧集的成功之处了。

这是我今年九月份的最后一本剧，也是为数不多的精读的书（实属惭愧）。 喜欢编剧的娓娓道来的故事，关于时间关于爱关于体面的老去。很多文字真的让我动容，小纸巾握在手上呢。 不经意的我就会想起一直陪伴在自己身边的鼓舞我支持我的家人，即使他们出个门几分钟心里也会悬着石头希望他们能够平安健康。 摘录 -人之孝，首先是物质层面，我们中国人讲“养儿能防老”。其次，是精神层面，愿父母老有所依，活得不孤独。 -我喜欢与陌生人间的这种对话，那是一种遥远的熟悉，望穿的诗意，直达生命底色的回声。 -老去，是身体的衰老，也是灵魂的孤独。 -生命力，你偏见以为花落日落已苍老，却见她藏香满地，星辰入海，灵魂不死，便是勃勃生机。 -音乐，跨越语言与国界。 -我，将以何种面目老去？ -亲密的人，相互之间要学会说感谢。表达爱，是弥合创伤最好的药。 -一个真正成全了自我的人，也一定是利他的。 -人性摆在爱之前。 -月光是那样清明，我侧过头，不想让你看见我红了的眼眶。 -山水有相逢，来日皆可期。 我想，引人入胜的书名也时刻在提醒着我们，在你们离开之前，我们一定好好活着去珍重珍惜。

书的名字是Gulpilil: One Red Blood，既可以是三代母亲在不同时代的女性视角下的生育之痛，也可以是三个女人在不同时代的心中的爱情和生活压力的碰撞之痛。 选择，无所不在。但时代的一粒灰，就是个人乃至家庭的一座山，将人与人隔离在地球的此地彼处，更甚者是生与死的此处彼岸…… 从吟春，到小陶，到武生，再到路得，下一代女人的命运，也依赖于上一代母亲的选择。即便再苦再难，也因为那份坚毅和隐忍，生命得以代际传承。 从大先生，到朱医生或者说仇阿毛；从国际越南黄到延安上海宋；从苏北窘迫刘到台湾阔达杜，三代女人的爱情，总是入了心的总是只能刹那，留在身边的才是平淡的长久与细水流长的深情。 从溪村的小小村野，到翻越新世界的朱家岭，再到温州、上海，以及纽约。总有一些不可说的那时那刻的隐晦，让人在意让人将怨愆付诸大环境的动荡。 书是好剧，叙事如描画。配角也很生动，不知为何，我居然还很挂念坚持、抗战和赵家小姐姐。后来没有交代了，有些遗憾……

看了一百章左右真的看不下去了…这个编剧是我见过最能水的编剧，屁大点事都能写个七八九章，看个电视能写个七八章，在家做菜也能写个七八章，上节目做菜更是20章打底。真的服了，看了一千多页，一点主线剧情都没看到，别的编剧十章能写完的他能写一百章…牛！

书名挺俗气的，如果不是别人推荐，肯定不会看，编剧的很多观点都很认同，就是边看边点头，但是也没有让你有更多认知以外的惊喜了，我觉得本剧说的也不光是金钱观，还是可以看看的，能够引起你对自己生活的反思，就是有意义的

科学白痴的开胃菜， 不读真的不知道自己的世界很小， 读了以后虽然很懵逼，却很满足，五星好评！

用戏剧的夸张来讲述追求真相人的现象，他叫疯子。因为被压迫，所以要反抗；因为有黑暗，所以才要揭露黑暗，美好的时代才会到来。

你怕狼，就别到树林里去了——前言 个人影视的里程碑：印象里高中就很喜欢追剧了，那时候经常跑视频平台，研究人物传记、励志影视、哲学社科、技能逻辑、宇宙探秘、萌芽期刊，唯独就是不喜欢历史剧集，但这次，我是结结实实被“巨人”给拿下了。 这本历史剧集确实是“每一页都有故事，每一页都有闪电”。故事的背景在第一次世界大战，围绕几个协约国和同盟国的五大家庭沉沦与崛起，通过不同国家，不同阶层，不同的爱情形式为多条叙事主线彼此无缝交叉，演绎了一场精彩绝伦的巨著。 第一个家庭是英国的底层矿工家庭，父亲是个活跃的工会代表，经常为了工友的利益去和企业主谈判博弈；女儿是伯爵家的女佣，美貌能干；儿子继承父辈的行当，13岁就下井成为矿工。 第二个家庭是菲茨伯爵家，英俊的菲茨伯爵是矿产的持有人，不爱看剧，但靠着煤矿的收入极其富有。他娶了俄国公主碧，幻想着孩子继承两人名下的大片土地，创立一个大英俄王朝。妹妹茉黛是贵族里少见的女权主义者，主要靠哥哥供养。 第三个家庭是美国的杜瓦家，格斯·杜瓦是美国的法律系大学生。他凭着参议院父亲和威尔逊总统的朋友关系，成为年轻的总统顾问。 第四个家庭是德国的冯·乌尔里希家族，父亲奥托是德皇的密友，儿子沃尔特对外身份是德国驻英国大使馆的武官，实际上是收集情报执行特殊任务的特工。 第五个家庭是俄国的别斯科夫兄弟，哥哥格里戈里是机械厂工人，弟弟列夫是马夫。最后都成功逆袭了。 1、战争是一面镜子 和平和发展是这个时代的主题，真切地体会战争的残酷，就会真心地爱好和平。在这个时代感到庆幸，庆幸的是有足够的精力追求所爱，但也想有醉卧沙场的铮铮铁骨，驰骋疆场，建立丰功伟业，名垂青史，用一枚枚沉甸甸的荣誉勋章传递精神给子子孙孙。 如果没有战争，艾瑟儿可能一辈子是女佣，充其量是贵族的管家，而不可能与菲茨在威斯敏斯特宫这个英国的权利中心的台阶上狭路相逢。如果没有战争，格雷戈里就可能永远是个铁匠，而不会成为十月革命的先驱者和守护者，更不会推倒沙皇和临时政府。如果没有战争，女性是根本就没有资格参与投票，获得和男人一样的价值和尊重。 战争意味着推翻一切不合理的力量，重新建立平衡。意味着一次正确的趋势判断，就可以实现阶层流动。意味着拼能力，而非位置的命运，只要你够勇敢，够聪明，够幸运，从充满灰尘和危险的煤矿到闪闪发光的皇室宫殿，每一个可能的故事，都会热烈成长。 2、灾难下的爱情，千姿百态 青青子衿，悠悠我心，但为君故，沉吟至今。从代表着权力的走廊到爱恨纠缠的卧室，爱情在战争面前显得更加弥为珍贵。 茉黛集美貌与才华的女权主义者，从小就可以在英国的政坛上叱咤风云，让无数优质男青年垂涎三尺却心生畏惧，却在战争的前夕与德国沃尔特一见钟情，背着所有人私定终身。从电影院的情窦初开，到一战四年的坚守，一路上家族的反对，战争的无情，异国的相守，每一个诱惑和阻碍，都是一幕幕无声告白。为你，千千万万次。 如果茉黛的爱情是坚贞不渝，那艾瑟儿的爱情一定是勇敢且果断的，年轻貌美的艾瑟儿抵抗的了所有人对她能力的质疑，却抵抗不了菲茨英俊潇洒的外貌和诱惑，在那个年代，女性如果怀孕了，意味着家人反对，失去工作，众人唾弃，可她仍然炽热的爱着菲茨，并果断怀了他的孩子，女仆若是怀了贵族主人的孩子，几乎都是堕落沉沦，却没想到艾瑟儿让人唏嘘了一把，保持清晰的头脑，一路上去勇敢，去生活，从报社经理成为英国议会的议员，骄傲的站在菲茨伯爵的面前，最后与伯尼成就了一段佳话。 爱情有千姿百态，有唏嘘，也有浩叹，相比而言，胸部超群绝伦的碧，她的爱情是政治联姻，但让她像极了“玩偶”。格雷戈里对弟弟情人的爱情，让他对自己和弟弟无所适从。一

整体性学习不就是系统性学习吗：目的、信息、理解、关联、应用。

剧作与镜头的剪辑点设置很准确，让双线叙事得以从容穿梭于不同年代，97年叙事彻底结束后，用跨江索道推出了全剧的情绪高潮，让人印象深刻。烟雾弹很成功，但从编剧套路与选角推凶也并不难。博斯人间乐园比拟杀人的理由和凶手的心理画像最后都不了了之是最大缺憾。为保全良好观感的话，不建议打开最后一集。中国式刑侦剧的结尾必不可少的表彰大会就罢了，本剧竟然又自己上价值，魔幻出新高度。

历史从来不是一个点，而是多元的，横看成岭侧成峰，不同角度的历史都是真实历史的一面，本剧从普通老百姓的角度展现了秦制的弊端，有其道理。

你可以批评哈罗德布鲁姆观点太过片面、视野太过狭窄、思想太过保守，但你不得不钦佩他对经典的尊敬和爱护。