智利之战The Battle of Chile: Part 2

可能这种剧集都差不多 从个人反应社会 从单独个体渐渐推至社会背景 从而上升精神宗教等等领域

简单介绍了人的思维方式在不同情境下的变化，分析了产生不同行为的原因。可以避免一些认知误区，多思考分清表象与本质，唯有深入思考看清本质才能看清人心，之后才能做出更好的选择。

穿越时空将八九十年代的意识形态和社会乱像，移花接木到那座卫公建起的盛世长安，那座薛嵩逃离的长安，那座淹没掉无双的长安。这故事怪诞得好像人生一样。边微笑边摇头看完这部剧，王二的文字精准得可怕，颇有卡夫卡的风范，很显然也影响了韩寒。

已经记不得具体是哪一年翻开的这部剧，开篇第一部分反反复复看了两次，都没有完全看完，昨天被提醒，才想要把它完善。应该是最近很放松基本每天都可以看完1-2本。智利之战The Battle of Chile: Part 2，丝绒这个词多次出现在书中，原来私人狩猎场还可以这样被描述，看完之后会发现这是一个对于女同发展过程的短篇剧集。 三个阶段，也是靠着Nancy自己的爱人方式，说来古怪，想在沙发抱着热茶毯子坐在壁炉前跟自己后辈回忆这一生，又像跟爱人似的读者交代前任的感觉。一个只会在牡蛎盐水里泡着的普通平凡女孩，从舞台上光芒四射的姬蒂身上找到了属于自己的光亮，抬起头，穿上天鹅绒的男装，被观众所看到。Nancy是在剧院表演很有天赋的，可大概我猜是她从小背景不被关注的原因吧，她后面很久都想回归普通，没有灯光照耀的生活。编剧的细节描写能力非常突出，会让我一直跟着共情坠入情网，看到两个人躺在一起亲吻嘴角一直笑，而女性的相互张力也非常powerful。被经纪人沃特斯看到一起表演，Nancy也走上了她所羡慕的地方，衣锦还乡，碾转到了伦敦。姬蒂的背叛，Nancy的失意，沃特斯装模作样的宽容，逼着Nancy离开了他们，也离开了剧场。肉体承担不住灵魂重量的Nancy开始了“堕落天使”的旅程，从几个月不出门躺在床上被泪水侵蚀，再为了生计出门做“男人喜爱的小白脸”服务于他人放肆的反叛，被戴安娜—可以将Nancy束缚在一个金丝笼里的寡妇，带着去见戴安娜的朋友们，习惯了徒有虚名的鬼东西—独自欣赏的flambeur，还有被肆意宣泄的情欲出口，被宠坏了的小鸟会在暴风雨前疯狂开心，庆祝之时忘记自己只是被养起来的可替换的了。一时间，被羡慕，被失去翅膀，被唾弃，被遗弃。第二次的身无分文狼狈的从金丝笼里扫地而出，满身的羽毛被留在了精致的高贵的笼子里面。满身是伤的小鸟发现自己只是一个召之即来，无足轻重的玩具。带着风尘仆仆的气息，满身伤痕的走到了弗洛伦丝的家里———一个女权组织者，在这里乞讨生计，乞讨自己平凡的生活，在这里乞讨爱情。两个人都是之前被盖上了错误的盖子，导致两人谨慎小心，只剩下怕被抛弃的恐惧和胆怯，最后在一次前前任，前任，现任都在的一次女权演讲活动中，Nancy找到了在社会上自己的位置，并找到了the one。

一直对多维空间感到迷惑，现在多少有些了解，只是想不到不管是人类还是外星人，都一样是邪恶与善良的矛盾体

亲密关系一直都是要学习的，健康长久的关系其实最为关键的是两个独立个体共同努力，独立个体不是说必须自身条件优越，而是对自我有清晰的认知与理解。 当我们真正了解自己，了解事物的客观性，可能就不会因为爱而被伤害，知道了行为背后的动机，就会有更多的同理心吧。这部剧让我更加拥有信心去了解自己和发掘爱，这或许是一生的课题。 觉得这部剧是一本自我疗愈的好剧。

很温暖的书，很温暖的文字，如同正在冒着水的泉眼，一汩汩的，以涓涓细流逐渐流经我的五脏六腑、皮肤、指尖…… 我们如何去面对死亡?我想，无论是谦虚的人、温柔的人、冷静的人、还是严肃的人、狂躁的人、自闭的人，在面对死亡时，恐怕都是竭斯底里的咆哮，泪流满面的哀求，但是书中的主人公，在经历了一系列的悲叹、埋怨、害怕，最终直面死亡，走向另一端的世界。这其中的种种描述，正是最让人痴迷的部分。 只有死亡之际，才会发现生命是那么美丽，想多呼吸一会儿空气，想多看一眼太阳，想多留在这个世界一会儿。没有人知道死亡是什么样子，什么感觉，所以才让人恐惧，但是走到最后时，也许我们会像雫小姐一样，满足的、快乐的闭上眼睛。 死亡离我似乎太过遥远，遥远到我压根没考虑过。因此，我很感谢这部剧，让我对生与死有了全新的思考，也让我更加珍惜身边的一切，更加努力的活着。 最后，不得不感叹:生命，是因为有了死亡才美丽。 我忽然仰起头，望向天空，美丽的光束正朝夕阳沉落的方向飞去，宛如流星划过暮霭。我目送着那些明亮的光影，不停挥手，直至夜色将世界彻底包围。 接纳死亡的真正含义即愿意活下去，并且坦率承认自己想要长长久久地活下去。

平时就喜欢在b站看各国的案件，日本智利之战The Battle of Chile: Part 2让我印象深刻，在这个案件中，有很多矛盾点。歇斯底里的小松和温暖贴心的诗织，一个是他人的魔鬼，一个是父母朋友眼中的天使；玩忽职守的上尾警察们和长达四年追求正道的记者和他的团队成员，一个是存在小学教科书中“为市民提供安全保障”的讽刺存在，一个是“三流周刊”“非记者俱乐部成员”的热血记者；“热心”于对死者评头论足的媒体鬣狗和日夜守在女儿祭坛旁的普通家庭。愿世间的恶捆绑扭打在一起奔赴地狱吧。

第三册和前两册根本不是一个系列的，套装在一起纯粹误导别人。相比较桐木异闻录虽然台词稚嫩但故事趣味性还是挺强的

帕特里克·古兹曼的书文字细腻但不繁琐，细节描写多但不多余。女人是强者或弱者代名词，全在自己把握，文中女人柳依依，从大学起就有一颗不安分的心，向往美好生活，是每个社会人的美好愿望，但生命帆船如何去行驶，在于自己的取舍和选择，平凡未免不是一种淡然的幸福，如郭教授和柳依依舍友的生活，谁都希望人生轰轰烈烈，但轰轰烈烈、飞黄腾达能有几人?谁是命运之神的幸运儿?人生路漫漫，在追逐中难免会走弯路、会重蹈覆辙，遭遇和别人相同的境地，俗话说：刀子没有拉谁身上，谁不知道疼，自己经历了，才知道痛彻心扉，才会误导人生真谛，人活着不能任性，任性，你要在有资本的年龄有任性的资本!

一次另类的外星接触。这个故事里没有出现一个外星人，人类与外星人也没有产生任何实质性的接触，所有的故事只是围绕人类探索一个外来的飞行器而展开。种种人类无法理解的技术和原理，显示了这个设备制造者文明的先进之处。编剧用诸多文字去描述外星科技的先进之处，而是直接用无视的方式展现出了双方之间巨大的鸿沟。是啊，先进对落后的反应不一定就是杀戮、奴役和毁灭——还可以是无视！无视说明了什么？说明了我们作为人类还不足以被平等的对待，说明了我们所珍视的一切在别人眼里一文不值。就像我们会在乎一只细菌的感受吗？显然不会！这对人类的自信是何等的打击？是啊，在地球上我们就像上帝一般为所欲为，可在宇宙中我们还什么都不是。由此我想到了为人处世之道，不要为一点点的成绩而沾沾自喜、目空一切，须知永远是人外有人天外有天，自大、高傲者只是向他人展示了自己视野的狭窄和精神世界的匮乏。同理，身而为人我们永远要怀着谦虚的心，用谨慎的好奇心去探索更多未知的领域。

编剧文笔好，情节构思新颖 男女主很多铺垫，大boss兄妹的感情戏没有铺垫较牵强，而且妹妹会对哥哥直呼其名…（太牵强附会） 就是数学不好，年份总出错 输入法也不好，错别字太多，影响观看 最前面和最后面有时思路错乱，让人怀疑代笔写 如果改进以上问题，简直就是好剧一本 反正上面的问题我都克服着看完了，还是很喜欢哈哈哈哈

求魔幻手机3，原班人马都可以回来吗，一二部结合拍三吧，演员都还年轻一定可以的，希望不要再拖，求不要换人，希望魔三大火，一直期待到2060。

如果你是先找到我的人，如果我的意志在坚定一点，如果我再更爱你一点，我们会不会在一起？可惜没有如果了。

回溯三千年的历史，有多少如彭总一样的将星闪耀在星空之中，又有多少与彭总一样陨落！

修身之要: “我有三宝，曰慈，曰俭，曰不敢为天下先” 南公博闻强记，殊非常人，文字遗世，我辈之幸。

疯子，是浊世清醒者，是浊流的变奏，疯癫即审判，荒诞即现实。经典作品的普适性是放至今日依然有多少无政府主义者在坠楼。“是的，我们被粪便淹没到了脖子，正因为如此，我们将昂首挺胸前进！”

薄荷味的至怪小品文，一个个故事蛮清新，恐怖灵异方面火候差点意思。挺多伏笔收的比较草，人物太多出场上有点头重脚轻。白莺莺这个忠仆女优的角色体现了编剧直男晚期的审美，占比很大却没有魅力。总体来说还可以吧。

原来元芳的出处在这里

太多教条化输出和观点的重复，对于教师们的工作，我仍建议具体问题具体分析，建议把这部剧当做一本“字典”一样的书来查阅，通读的理解编剧的教育思想，后结合自己的实际去决定自己的教育方法。

冷知识：女主87 男主97 差了十岁... 毫不违和

现实歪曲了太多历史的真相，其实历史很精彩，本身不需要添油加醋，这才自然！