剧本以贵州省石阡县的仡佬族民歌《情姐下河洗衣裳》为依托，以周勤勤邀罗云翔假扮男友回乡探亲，解父母逼婚之围为主线，着重写了周勤勤、罗云翔两个青年返乡创业、带领乡亲致富的故事。
冥想练习在于放松，调整自己的心境，将注意力关注到像呼吸，身体的一部分等，同时还在于从心里接纳，理解现实中的所有，放空自己
哲思类的剧集我永远不敢给五星，因为真的永远一知半解。已经是看过的哲学类系列里梳理最系统缜密解读也相对浅显的了但依然很晦涩，于我的感觉哲学相对于其他学科貌似更偏向艺术与宗教，不需要极高的智力但需要一定的悟性与天赋。哲学给我的启迪是相比于寻找问题的答案更重要的是发现问题的本质
从另一个角度去认识世界，经济基础决定上层建筑，政治和经济的关系，看不见的政治之手，你会发现世界的表面没有你想象的那么浅。保持好定力，保持本心
什么叫做好剧？好剧就是当你读罢网剧后，依旧想买本纸质书放在家中随时拿来翻阅。这是一本好剧。有关教育、有关管理、有关为人处事……
很爱看，甜宠爽文，很喜欢男女主的人设，特别是男主，在媳妇面前永远是个铁憨憨，人也很善良，收养了三个宝宝，又踏实肯干，不是霸道总裁，也不是病娇，爱了。 男女主报完仇之后归隐田园，男主没有继位，就是有点替六皇子遗憾，本来以为他可以肆意张扬的生活，为了担起皇位，放弃了喜欢的姑娘，隐藏自己的真性情，终究是有舍有得。 男女主感情线发展迅速，光速圆房，缺乏过渡，感觉一下子就亲亲我我了。
等了一年终于等到一部好剧。宋运辉哽咽着问“真的，真的能上大学了吗”时的表情，一下就感染到我了。看到现在，不是假大空的喊口号，而是贴近你我父辈生活的小人物，与时代变革交相辉映的奋斗故事。非常值得追！
美国人写的苏联历史上的“一个人的遭遇”，不是铁流，不是被开垦的处女地，
这是一月中，我坐下来什么都不做，只用来治愈自己的时刻。坐在电脑前敲下这些文字的时候，窗帘在夕阳的映衬下，淡淡的昏黄，温柔地在房间绚烂开来，似乎笔下写了什么，已经不再重要。 一人，一心，默默的翻开笔记，看看最近记下的凌乱生活。潦草的字迹难以入目，却总是一个人看的欢喜。我一直相信，笔下的文字是有使命的，关于它的主人，关于某个瞬间突然获得的悸动，告诉我，这世界不是那么孤单。至少，能为别人的故事或风景大笑狂喜或是泪流满面，是因为拥有最最宝贵和这世界沟通的钥匙——共情的能力。而在这些突然的心意相通的背后，是我对那个未知自己的找寻。 大抵能产生共鸣的书，一定是看见某时某刻的自己，或是某个瞬间有过的坚持。 六月，从未知演员开始，完成了牧场系列的观看，似乎我也随着她的脚步，跨过春牧场的清寂，在盛夏的葱茏绿意中看万物热烈的生长，也会为那只没有跨过额尔齐斯河的小狗，为那只死去依然睁着温柔眼睛的羊羔而悲伤。 花草星月，牛羊骆驼，哈萨克族人的历史文化、生活习俗，与这片养育他们的土地完整的融合在一起。自然的沉静、广袤，和这个民族的孤寂、仁厚交融，共存共生。生活的艰辛和苦难，与自有乐趣、尊严和谐的交织着。透过娟姐碎玉般的文字，感受到世界另一个角落存在的人和事，那是一种震撼，更是一种幸运。娟姐说：所有文字都在强调他们的不同，而我，更感动于他们与世人相同的那部分。这句话，我一眼就再也忘不了，强调差异，肯定个性，都没有任何问题，而有些东西，人性共通，才是恒久不朽的。 娟姐的文字，清雅浅淡，温暖坚强。读她的书，是偌大的享受。在看似清浅的描述里藏着至简又厚重的心意。在羊群转场中，无边无际的单调和无穷无尽的辗转，她始终用心贴近地面，叩问着一草一物。内心住着自然和人性，所以夜空那么明亮、山谷那么深邃。 想起了很喜欢的一句话：吹灭看剧灯，一身都是月。闭上眼眸，似乎自己同为那个呆呆笨笨的牧羊女，在无垠的草场上，嗅着青草的清香，然后——敞亮的活着。
人生有两个大秘密，一个是什么时候出生，一个是什么时候死亡，现在我们都还剩一个秘密。 生死之外其他都不是事。
面对一个圈套时 面对不公时 不要任人摆布 要多为自己打算 人生不易 要保护好自己
大风起于青苹之末，这架古老，破败的马车也终于跑到了尽头，人说“崖山之后无中华”“宋朝是中国最后一个朝代”，我个人是赞同的，纵观宋亡后的五百余年，给中华民族留下了什么……
①编剧涉足之广领悟之深刻， ②社会是个复杂体系，故而具多样性且有生命力， ③复杂体系的熵无序与边界的突破就是在演变。每一个文化符号、技术应用探索、思考方式都将汇成社会进化的力量。
士风浩荡，经世济国。吴老师的思想，值得学习；吴老师的精神，希望有所传承。
小时候不喜欢看希腊神话，因为名字太长太难记。这部剧可读性很高，文笔优美。 看完想到一句话：一个人最大的幸福就是按自己的意愿过一生，神也是如此，不过不要妄测神意吧，毕竟情姐下河洗衣裳是最不想当神的神了。 最后她像凡人一样脸上爬满皱纹，但每一根皱纹都是自己的选择，都在诉说着她的幸福。
好慢呀，一天两张可好，不然编剧菌介绍个好看的剧集，我养了好多剧集，可是养着养着就不想看了
盛阳真真实实地在演我啊！被上司pua，给你加大工作量说是为了培养你…被同事道德绑架，你家里有事却让我加班加点儿干活，真是太感同身受了！啊啊啊啊啊啊！肖战你在演的那一刻，是不是也唤醒了你曾经的社畜之魂！！！演得太真了太好看了！
一直以来我都是一个情感稍显淡漠的人，平素切集也多是哲理、历史或科普类，读过的剧集散文诗歌少得可怜。或许是因为这个缘故吧，每次心血来潮读点影视，总能在日渐抽象而晦暗的心灵里照进一些带着生活气息的阳光。影视是人学。黄山谷说过，三日不看剧，面目可憎。若单单只读历史和科普书，怕是离面目可憎也不远矣。特别是跌入人生荒谷和命运洪流之时，读点带着人间温情的影视作品，或许是一种必要的自我救赎。 未知演员的文字是很淡的，但是直击人心，因为都是发自内心的话。书中有很多心理上的细节刻画，包括对小学班主任的不满和对语文老师的感激，对兄长的一波三折的情感，都极度细腻而且坦率。梁写他过程美好而结局忧伤的初恋，写他在十六路公交失联的北影女生，写他对上海女子的喜爱之情，顺带加上妻子略带醋意的调侃，都很有画面感。梁还写了一些萍水相逢或者道听途说的故事，也多是些大大小小的女子之事。很真实。 书名《情姐下河洗衣裳》。到底是个什么样的“人间”呢？李诞靠一句“人间不值得”出圈，又在主持的脱口秀大会第四季决赛挂出“人间值得”四个大字，“人间”到底值不值得你倒是说清楚啊喂。未知演员就不一样了，他说人生是一半清醒，一半释然。思维固化的我只会在“清醒”的对立面看到“糊涂”或者“沉醉”，所以看到“释然”的时候确乎有一些释然了。搞影视的人就这一点挺厉害，他不整反义词，他不搞非黑即白，但他似乎更接近生活的真相。
。。。感觉。。。女主真的只是攻略男主，不是真的喜欢他。有看着可怜就给点同情的意思。
生活中充满了许多问题，但是可以简单点，就如书中简单的的几笔，就可以想象出很温馨的画面！
我居然觉得费启鸣比张若昀演得好多了。。。
虽然小九一直反复解释为啥要创作案件的前因后果，但实在太啰嗦了，如果能把创作这些的一半放在卧底案件的描述上，而不是靠尾声这一章潦草带过，这部剧会精彩很多。
阿廖沙11岁被迫走向“人间”，先后当过鞋店学徒、制图师家杂工、船上洗碗工、圣像坊学徒、建筑工地监工等。 在“人间”他一直处于各色各样的或愚昧或有个性的小市民之中，看到了更多的残忍、污秽、丑恶、暴虐、黑暗，也看到了善良、正直和坚强，这一切使他愤怒和觉醒，他没有被身边的环境所吞噬、毁灭，反而锻炼了坚强、勇敢、正直的性格，批判揭露生活中的丑陋和沙俄社会的黑暗，从而使他看到了社会变革的必要性，认识到自身需要担负的责任，必须把民众从沉睡、浑浑噩噩的境况中唤醒。
认真去生活，带点思考，不是为了成为什么哲学家，很多人也没有必要为了抽象的哲学发问而抛弃现实生活的具体性。在全书最后一刻，儿子喜极而泣的真实原因，他看到了一个在他身边的爸爸，而不是一个远在天边的爸爸，编剧自己也完成了对自己具体-抽象-具体的哲学升华，此剧本质是编剧自身的存在主义哲学反思。
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冥想练习在于放松，调整自己的心境，将注意力关注到像呼吸，身体的一部分等，同时还在于从心里接纳，理解现实中的所有，放空自己
哲思类的剧集我永远不敢给五星，因为真的永远一知半解。已经是看过的哲学类系列里梳理最系统缜密解读也相对浅显的了但依然很晦涩，于我的感觉哲学相对于其他学科貌似更偏向艺术与宗教，不需要极高的智力但需要一定的悟性与天赋。哲学给我的启迪是相比于寻找问题的答案更重要的是发现问题的本质
从另一个角度去认识世界，经济基础决定上层建筑，政治和经济的关系，看不见的政治之手，你会发现世界的表面没有你想象的那么浅。保持好定力，保持本心
什么叫做好剧？好剧就是当你读罢网剧后，依旧想买本纸质书放在家中随时拿来翻阅。这是一本好剧。有关教育、有关管理、有关为人处事……
很爱看，甜宠爽文，很喜欢男女主的人设，特别是男主，在媳妇面前永远是个铁憨憨，人也很善良，收养了三个宝宝，又踏实肯干，不是霸道总裁，也不是病娇，爱了。 男女主报完仇之后归隐田园，男主没有继位，就是有点替六皇子遗憾，本来以为他可以肆意张扬的生活，为了担起皇位，放弃了喜欢的姑娘，隐藏自己的真性情，终究是有舍有得。 男女主感情线发展迅速，光速圆房，缺乏过渡，感觉一下子就亲亲我我了。
等了一年终于等到一部好剧。宋运辉哽咽着问“真的，真的能上大学了吗”时的表情，一下就感染到我了。看到现在，不是假大空的喊口号，而是贴近你我父辈生活的小人物，与时代变革交相辉映的奋斗故事。非常值得追！
美国人写的苏联历史上的“一个人的遭遇”，不是铁流，不是被开垦的处女地，
这是一月中，我坐下来什么都不做，只用来治愈自己的时刻。坐在电脑前敲下这些文字的时候，窗帘在夕阳的映衬下，淡淡的昏黄，温柔地在房间绚烂开来，似乎笔下写了什么，已经不再重要。 一人，一心，默默的翻开笔记，看看最近记下的凌乱生活。潦草的字迹难以入目，却总是一个人看的欢喜。我一直相信，笔下的文字是有使命的，关于它的主人，关于某个瞬间突然获得的悸动，告诉我，这世界不是那么孤单。至少，能为别人的故事或风景大笑狂喜或是泪流满面，是因为拥有最最宝贵和这世界沟通的钥匙——共情的能力。而在这些突然的心意相通的背后，是我对那个未知自己的找寻。 大抵能产生共鸣的书，一定是看见某时某刻的自己，或是某个瞬间有过的坚持。 六月，从未知演员开始，完成了牧场系列的观看，似乎我也随着她的脚步，跨过春牧场的清寂，在盛夏的葱茏绿意中看万物热烈的生长，也会为那只没有跨过额尔齐斯河的小狗，为那只死去依然睁着温柔眼睛的羊羔而悲伤。 花草星月，牛羊骆驼，哈萨克族人的历史文化、生活习俗，与这片养育他们的土地完整的融合在一起。自然的沉静、广袤，和这个民族的孤寂、仁厚交融，共存共生。生活的艰辛和苦难，与自有乐趣、尊严和谐的交织着。透过娟姐碎玉般的文字，感受到世界另一个角落存在的人和事，那是一种震撼，更是一种幸运。娟姐说：所有文字都在强调他们的不同，而我，更感动于他们与世人相同的那部分。这句话，我一眼就再也忘不了，强调差异，肯定个性，都没有任何问题，而有些东西，人性共通，才是恒久不朽的。 娟姐的文字，清雅浅淡，温暖坚强。读她的书，是偌大的享受。在看似清浅的描述里藏着至简又厚重的心意。在羊群转场中，无边无际的单调和无穷无尽的辗转，她始终用心贴近地面，叩问着一草一物。内心住着自然和人性，所以夜空那么明亮、山谷那么深邃。 想起了很喜欢的一句话：吹灭看剧灯，一身都是月。闭上眼眸，似乎自己同为那个呆呆笨笨的牧羊女，在无垠的草场上，嗅着青草的清香，然后——敞亮的活着。
人生有两个大秘密，一个是什么时候出生，一个是什么时候死亡，现在我们都还剩一个秘密。 生死之外其他都不是事。
面对一个圈套时 面对不公时 不要任人摆布 要多为自己打算 人生不易 要保护好自己
大风起于青苹之末，这架古老，破败的马车也终于跑到了尽头，人说“崖山之后无中华”“宋朝是中国最后一个朝代”，我个人是赞同的，纵观宋亡后的五百余年，给中华民族留下了什么……
①编剧涉足之广领悟之深刻， ②社会是个复杂体系，故而具多样性且有生命力， ③复杂体系的熵无序与边界的突破就是在演变。每一个文化符号、技术应用探索、思考方式都将汇成社会进化的力量。
士风浩荡，经世济国。吴老师的思想，值得学习；吴老师的精神，希望有所传承。
小时候不喜欢看希腊神话，因为名字太长太难记。这部剧可读性很高，文笔优美。 看完想到一句话：一个人最大的幸福就是按自己的意愿过一生，神也是如此，不过不要妄测神意吧，毕竟情姐下河洗衣裳是最不想当神的神了。 最后她像凡人一样脸上爬满皱纹，但每一根皱纹都是自己的选择，都在诉说着她的幸福。
好慢呀，一天两张可好，不然编剧菌介绍个好看的剧集，我养了好多剧集，可是养着养着就不想看了
盛阳真真实实地在演我啊！被上司pua，给你加大工作量说是为了培养你…被同事道德绑架，你家里有事却让我加班加点儿干活，真是太感同身受了！啊啊啊啊啊啊！肖战你在演的那一刻，是不是也唤醒了你曾经的社畜之魂！！！演得太真了太好看了！
一直以来我都是一个情感稍显淡漠的人，平素切集也多是哲理、历史或科普类，读过的剧集散文诗歌少得可怜。或许是因为这个缘故吧，每次心血来潮读点影视，总能在日渐抽象而晦暗的心灵里照进一些带着生活气息的阳光。影视是人学。黄山谷说过，三日不看剧，面目可憎。若单单只读历史和科普书，怕是离面目可憎也不远矣。特别是跌入人生荒谷和命运洪流之时，读点带着人间温情的影视作品，或许是一种必要的自我救赎。 未知演员的文字是很淡的，但是直击人心，因为都是发自内心的话。书中有很多心理上的细节刻画，包括对小学班主任的不满和对语文老师的感激，对兄长的一波三折的情感，都极度细腻而且坦率。梁写他过程美好而结局忧伤的初恋，写他在十六路公交失联的北影女生，写他对上海女子的喜爱之情，顺带加上妻子略带醋意的调侃，都很有画面感。梁还写了一些萍水相逢或者道听途说的故事，也多是些大大小小的女子之事。很真实。 书名《情姐下河洗衣裳》。到底是个什么样的“人间”呢？李诞靠一句“人间不值得”出圈，又在主持的脱口秀大会第四季决赛挂出“人间值得”四个大字，“人间”到底值不值得你倒是说清楚啊喂。未知演员就不一样了，他说人生是一半清醒，一半释然。思维固化的我只会在“清醒”的对立面看到“糊涂”或者“沉醉”，所以看到“释然”的时候确乎有一些释然了。搞影视的人就这一点挺厉害，他不整反义词，他不搞非黑即白，但他似乎更接近生活的真相。
。。。感觉。。。女主真的只是攻略男主，不是真的喜欢他。有看着可怜就给点同情的意思。
生活中充满了许多问题，但是可以简单点，就如书中简单的的几笔，就可以想象出很温馨的画面！
我居然觉得费启鸣比张若昀演得好多了。。。
虽然小九一直反复解释为啥要创作案件的前因后果，但实在太啰嗦了，如果能把创作这些的一半放在卧底案件的描述上，而不是靠尾声这一章潦草带过，这部剧会精彩很多。
阿廖沙11岁被迫走向“人间”，先后当过鞋店学徒、制图师家杂工、船上洗碗工、圣像坊学徒、建筑工地监工等。 在“人间”他一直处于各色各样的或愚昧或有个性的小市民之中，看到了更多的残忍、污秽、丑恶、暴虐、黑暗，也看到了善良、正直和坚强，这一切使他愤怒和觉醒，他没有被身边的环境所吞噬、毁灭，反而锻炼了坚强、勇敢、正直的性格，批判揭露生活中的丑陋和沙俄社会的黑暗，从而使他看到了社会变革的必要性，认识到自身需要担负的责任，必须把民众从沉睡、浑浑噩噩的境况中唤醒。
认真去生活，带点思考，不是为了成为什么哲学家，很多人也没有必要为了抽象的哲学发问而抛弃现实生活的具体性。在全书最后一刻，儿子喜极而泣的真实原因，他看到了一个在他身边的爸爸，而不是一个远在天边的爸爸，编剧自己也完成了对自己具体-抽象-具体的哲学升华，此剧本质是编剧自身的存在主义哲学反思。