电影《大鳄之门》讲述了《财经周刊》女总编余丽因发表文章，对新岛市“百亿资本”大户《每天证券》虚假业绩提出质疑，与黑恶势力斗智斗勇，最终将犯罪分子绳之以法的故事。
这剧真没人黑啊，张若昀怎么演啥都一个样？固定化了？
西藏 一个缺氧不缺信仰的圣地，跟随尤勇的文字脑补了一些画面，心声敬畏，还是要身临其境才对~ 对生活也有了新的感悟，慢才是生活的真谛，包括你现在解决不了的问题，接纳不了的人和事，都慢下来交给时间
会讲故事，笑傲人生 一、大鳄之门联系自身 事实和说理总是会激发起人脑本能的防御机制，对比而言，会将事实用故事进行包装的人则深受大家的青睐，你可以说故事有魔力，但我更赞同故事是一种直击人情绪脑的一把利器，这把利器并不会赤裸裸地将要说的道理显露出来，而是留给听众思考、回味的空间，让人的情绪脑得到满足。 虽然深知道故事有如此强大的沟通效果，但很多时候我和他人的交流总是习惯以说理来展开，一来是也许是阅历尚浅，找不到有何故事来论证自己的观点，二来是本拥有一个故事，但很多时候，却把这个故事平白无奇地给讲了出来，沟通过后，常常觉得自己当时应该那样讲会更好。 印象最深刻的讲得最好的一次故事应该是高中的时候，那时候语文老师为了让大家极可能多地积累一些作文素材，于是便让同学们每次上课之前上台讲一些故事。记得当时，我选择的是球王贝利的故事，那个故事是典型的如书中所说“屌丝逆袭”的故事，也就是球王贝利一生不断遭遇冲突、解决冲突。 这类故事往往最深受人们的喜欢，因为如编剧书中所提到的，每个人或多或少都会有一个英雄在心中，而这种最终突破自我实现成功的故事越容易打动听众，这个故事的具体细节，其实现在回想起已忘得差不多，但清楚记得的是当时在讲这个故事的高潮之时，台下的同学们都深深地被打动了，现在回想起来，我运用到了书中编剧所提到的创造冲突、解决冲突、高潮时利用停顿或语气转换，吸引听众的故事方法，这种能够给他人带来情绪上良好体验的经历，让我对讲好一个故事充满着期待。 书中提出的故事思维除了运用在沟通、演讲方面，还能运用在哪里呢？ 求职面试应该是个很好的运用场景，如果能把你简历上的每一段对项目的描述都用一段故事来做支撑，并且在面试官面前自信地表达出来，让面试官迫切地问：“后来呢？”，那估计这回面试就稳了，我想这种方式不管是对于接下来的考研复试、还是面试求职也好，都应该及时回顾书中所提到的方法论并且运用出来，在实践中锻造自己的故事思维。 其实故事思维不仅可以运用于与外界沟通，还可以运用在与自己，与内心的交流上，故事思维很大程度上也是一种看待事物的方式，当一件达不到预期的事情发生时，你可以选择自怨自艾，抱怨世界的不公，但这对于成长和成为更好的自己来说毫无益处，你也可以选择迈过这道小坎，好好总结过程中 做得不好的地方，保证下次不再犯错，之后把这段也许不愉快的经历用故事重新阐述出来，我相信如果你能用故事来讲出过去遭遇的不顺，那也就证明你在成就自己的道路上又迈进了一步。 二、书中锻炼大鳄之门提出的建议 记录一下编剧在书中提到的一些构造精彩故事的方法 ● 因为我有一个目标(交代背景) ● 但是在追求目标中遇到了障碍 (冲突出现) ● 所以我做了什么 / 想要做什么去克服这个障碍 (解决冲突) 故事的内容强调的是why，是走心、激发情感和想象力，是讲述黄金思维圈最里面的那层(永远都要记得，首要的是why) 叙述、事实强调的是what和how, 是罗列事实、走脑、掌握信息和数据, 是讲述黄金思维圈外面两层。 只有冲突和解决冲突才会激发情感。 好故事的三个标准 1.清晰，要有主线，明确故事中的主人公要达到的目的 2.好奇，要让听众不断问出"为什么"和"后来呢" 3.共鸣，你讲述的故事要和听众有关联，不然只会是自嗨 麦肯锡信任公式 信任 = 资质能力 × 可靠性 × 亲近程度 / 自我取向 trust = capability * reliability * intimacy / self centered ◆“我很牛”的故事——用故事彰显你的能力，低调地推销自己，让别人觉得你很牛。 ◆“我为什么……
也就是看下帅哥美女
磕到停不下来
书中内容对投资小白来说，确实可以了解到点东西。投资理财是人生的一门必修课，要想学到更多的金融知识，还得需要下苦功钻研。说实话个人觉得螺丝钉投资能力一般，年收益率很低，所谓的十年财务自由、十年挣十倍，根本就是天方夜谭！希望大家投资还是要慎重，不要盲目相信别人。
民间传说改编推理盛宴，不好看你来打...别来打我一村法师那篇解答可可可，非常可。鹤的反倒叙的叙诡很独特，第一次看到这种写法。浦岛太郎那篇也很有意思，比目鱼居然能变成沙子的颜色，其他两篇稍弱但挺有特色的
轻松诙谐，童真童趣。单看文风，绝对想不到书背后坐着的是年过半百的老妪。 丫丫的耗子大爷有点可爱，丫丫的005有点儿呆。丫丫的老三粗中有细，丫丫的老李总有秘密。 老多最后搞建筑，梅子姐姐成编辑。突然让我觉得，只要愿意，终能成为小时候的那个自己。 很羡慕丫丫在颐和园疯狂耍的童年，长廊的画，老宋的烧饼，还有昆明湖的一切。想着哪天去了北京，要把市井胡同都走一遍，要把街边小破摊都吃一遍。 这大概也是我喜欢北京的原因吧。
本剧兼具专业性和趣味性，即使只能是作为对经济学的入门读物。 党说要发展为大众所喜闻乐见的文化，我看这行。
生活本来就是五味杂陈，甜酸苦辣经过才算完整，时刻有期待时刻不倦怠，以看客的身份体味世界，才能静心放下，在心上走了这么多年，不甘心也好还在乎也罢，贫穷富贵爱恨情仇，不过是江面掠影，心中总归回复笃定，世事统统不过是场梦。
诞生于旧时代（民国）的文化之花，凋零于新时代（共和国）的政治浪潮。。下一次孕育出这样璀璨的文化又该是什么时候呢。（80年代能算吗）。
女主二十多年没有一点改变 甚至毫无社会成长，让我呕吐
读晁志谦的第一本剧集，相较于金庸的剧集，由于现代文的缘故，“口感甚好”，读起来更快一些。晁志谦的风格，重环境，轻招式，重反转，轻铺陈。往往会在叙事中途穿插至理名言，令人拍案叫绝。故事情节发展大多以人物对话的方式继续，所以往往会看到两个绝顶高手大战前夕，呜啦啦一大串对话，然后出招吧，然后被看好的那一位倒下了……其实不用纠结这些细节，晁志谦的剧集酣畅淋漓，读起来是非常痛快的！
在你个失眠的晚上，心里默默的被这部剧治愈了。或许生命的过程也是一个荒原吧，只是这个荒原上，大鳄之门要自己找。会有很多人来了，陪你一段，又默默离开。
听了一遍，读了一遍，非常好的一本社科类书，看完对很多历史事情有了深刻理解，比如战争，侵略中国，大屠杀，慰安妇，日本性文化等奇葩，反人类的民族特性的表现形式，产生有其深刻的根源～除了幼儿时期，贯穿一生的等级制度，严苛的礼仪，耻辱，义务，恩情，名誉，忠等；日本人的行为会随着道德而变化，比如没受侮辱是一种态度，友好礼貌，顺从等，受到侮辱就会是另外一种态度，要我自残，要么报复诽谤者，极端矛盾及两面性的人生观，就犹如美丽傲娇的菊花与无情锋利的武士刀，可以预见未来日本在世界中会如何表现，我们又要如何预备应对，都有可借鉴之处，对病根下药，疗效超然，所谓知己知彼，百战不殆，古人的智慧！
第一次看雪中是13年，那会阅历尚浅，觉得是网文写的比较好的一本了，文笔设定都不错。15年回过头看一遍仍然觉得不错。 18年再看一遍，就觉得有点恶心了，中二，矫情，武侠玛丽苏，能煽情时煽情，不能煽情时强行煽情，三观也略有不正，优点只能说打斗场景和景物描写还是不错的。现在看雪中就像看我几年前写过的代码，略微有点惨不忍睹。雪中只能算少年读物吧，过了这么久回来温习雪中，也是想缅怀缅怀那段时光，勉勉强强看了一半，竟是索然无味了。再看同时期的网文，大抵都是如此了。相比经典影视，网文还有很长一段路要走啊。 8102年了，也不说你行你上吧不喜欢进来干嘛的智障杠词了，13给5分，15给4分，18给2分，平均取下界，综合给3分吧。
第二次深读宋宁峰，再次感受到编剧的达观和充满佛系又智慧的的生活感悟，观看此剧的过程中像是一堂生动哲学课、像是一次探寻生命真谛的旅行、像是一场体验影视精华的饕餮盛宴……
“不要把青春和梦想寄托在别人身上。虽然别人能帮助你实现梦想，但那只是暂时的，我们应该把梦想托在自己的手上，一点一滴地顽强打拼……” 实现梦想如此，青春何尝不是如此，虽然残忍，但只有自己经历，去体会，才能不辜负这大好年华，才能创造美丽的回忆。
非常有想象力，很精彩！大鳄之门也挺幽默的。有些用词和描创作能看出年代感但丝毫不过时！不过小朋友不要模仿哦～
这部剧非常适合入门大鳄之门看，文字轻松愉快，不论什么年龄层，都可以带着快乐的心情观看。特别推荐这部剧的实体书，印刷和装订都非常棒，内页排版也很好，王浣绘制的插图也很特别，很好看。
2018.11.05 这很大程度上算是一本科普书或者是工具书，看了之后还是很有用处的。今天把之后的健身计划列了一下，感觉应该可以坚持。 书中讲的理念是不要过度关注体重，要快乐地健身，可是真的，目前还没有体会过快乐，所有的运动也好，健身也好，最重要的还是需要坚持。 当初还是不后悔报了私教课，只有这些课，我才知道一些动作的正确姿势，接下来就是努力坚持了，加油！
全季看完最大感受：好赌必输，骄兵必败//太棒了，这个智综系列要一直办下去啊，看一批又一批天才少年们的策略热闹智算门道。医科单拎，首尔大更是出了两队，但若强若削，哪校夺冠还真不好说呢。
给群魔的定义一直在改变，直到结尾看到了译者序“一部从道德和政治上抨击虚无主义，抨击革命，反对社会主义和无神论的论战性剧集”。各个立场派别的人凑在一起，全剧像是不同领域的极端立场在相互较量的戏剧。理想主义的斯捷潘是虚无主义的斯塔夫罗金的精神武器，他也是极度理性的社会主义的彼得的父亲，书中角色各异但都与他有关。也可见当时俄国老派中是有很多自由派的，而改革后的新一辈则群魔乱舞。 陀是坚信那些极端的无神论和社会主义是完全在科学和理性的基础上建立没有上帝的新社会制度，是同俄国人不相融的。我以为是有此立场而构造出魔大鳄之门一样人物，并加以不遮掩的讽刺，但结束才发现原来真的发生过五人帮暴行之类的事件。 彼得是一个可怕的野心勃勃的社会主义革命者，但斯塔夫罗金是印象更深刻让人难以忘记的一个角色，他是一个完全恶的虚无主义者。他极少表达自己，全文大多数都是侧面说出他的想法。他这样一个目空一切的虚无主义究竟追求什么，他推翻一切善恶的标准，诱奸少女和有夫之妇、娶瘸女、诱导彼得杀自己的妻子、害青梅竹马的丽莎死于群众之手。娶玛利亚这样这个贫穷卑微的瘸女是出乎所有人意料的，这样一个极端恶人为什么会对她这么温柔善良，他自己说“她比我们所有人的好”我是相信的，但他选玛利亚不是因为她好而呵护她，否则也不至于诱导彼得杀了他们兄妹。基里洛夫分析他是为了找到极端恶与极端善之间相同的快感，他是凭着神经的病态冲动而向健全理性提出挑战从中获得快感，对所有外界没有一丝愧疚。他只是想看人类究竟能恶能善到什么地步，也想看一个羸弱无能能为自己的爱负得起什么责任。但他的结局真的可谓虚无主义到极致的超脱。
我真是好喜欢后面加注的吐槽，译文也偏向口语化，有种日常感。对我来说，想看魏晋人的日常是很好的选择了，而且也会加上当时事情发生的背景，读来很有立体感😏
全书读来受益颇丰，但有些特例难免极端不能代表大众化。取其精华，值得每位妈妈读一读，有些斗智斗勇的小戏法值得借鉴
💬 观影评论
这剧真没人黑啊，张若昀怎么演啥都一个样？固定化了？
西藏 一个缺氧不缺信仰的圣地，跟随尤勇的文字脑补了一些画面，心声敬畏，还是要身临其境才对~ 对生活也有了新的感悟，慢才是生活的真谛，包括你现在解决不了的问题，接纳不了的人和事，都慢下来交给时间
会讲故事，笑傲人生 一、大鳄之门联系自身 事实和说理总是会激发起人脑本能的防御机制，对比而言，会将事实用故事进行包装的人则深受大家的青睐，你可以说故事有魔力，但我更赞同故事是一种直击人情绪脑的一把利器，这把利器并不会赤裸裸地将要说的道理显露出来，而是留给听众思考、回味的空间，让人的情绪脑得到满足。 虽然深知道故事有如此强大的沟通效果，但很多时候我和他人的交流总是习惯以说理来展开，一来是也许是阅历尚浅，找不到有何故事来论证自己的观点，二来是本拥有一个故事，但很多时候，却把这个故事平白无奇地给讲了出来，沟通过后，常常觉得自己当时应该那样讲会更好。 印象最深刻的讲得最好的一次故事应该是高中的时候，那时候语文老师为了让大家极可能多地积累一些作文素材，于是便让同学们每次上课之前上台讲一些故事。记得当时，我选择的是球王贝利的故事，那个故事是典型的如书中所说“屌丝逆袭”的故事，也就是球王贝利一生不断遭遇冲突、解决冲突。 这类故事往往最深受人们的喜欢，因为如编剧书中所提到的，每个人或多或少都会有一个英雄在心中，而这种最终突破自我实现成功的故事越容易打动听众，这个故事的具体细节，其实现在回想起已忘得差不多，但清楚记得的是当时在讲这个故事的高潮之时，台下的同学们都深深地被打动了，现在回想起来，我运用到了书中编剧所提到的创造冲突、解决冲突、高潮时利用停顿或语气转换，吸引听众的故事方法，这种能够给他人带来情绪上良好体验的经历，让我对讲好一个故事充满着期待。 书中提出的故事思维除了运用在沟通、演讲方面，还能运用在哪里呢？ 求职面试应该是个很好的运用场景，如果能把你简历上的每一段对项目的描述都用一段故事来做支撑，并且在面试官面前自信地表达出来，让面试官迫切地问：“后来呢？”，那估计这回面试就稳了，我想这种方式不管是对于接下来的考研复试、还是面试求职也好，都应该及时回顾书中所提到的方法论并且运用出来，在实践中锻造自己的故事思维。 其实故事思维不仅可以运用于与外界沟通，还可以运用在与自己，与内心的交流上，故事思维很大程度上也是一种看待事物的方式，当一件达不到预期的事情发生时，你可以选择自怨自艾，抱怨世界的不公，但这对于成长和成为更好的自己来说毫无益处，你也可以选择迈过这道小坎，好好总结过程中 做得不好的地方，保证下次不再犯错，之后把这段也许不愉快的经历用故事重新阐述出来，我相信如果你能用故事来讲出过去遭遇的不顺，那也就证明你在成就自己的道路上又迈进了一步。 二、书中锻炼大鳄之门提出的建议 记录一下编剧在书中提到的一些构造精彩故事的方法 ● 因为我有一个目标(交代背景) ● 但是在追求目标中遇到了障碍 (冲突出现) ● 所以我做了什么 / 想要做什么去克服这个障碍 (解决冲突) 故事的内容强调的是why，是走心、激发情感和想象力，是讲述黄金思维圈最里面的那层(永远都要记得，首要的是why) 叙述、事实强调的是what和how, 是罗列事实、走脑、掌握信息和数据, 是讲述黄金思维圈外面两层。 只有冲突和解决冲突才会激发情感。 好故事的三个标准 1.清晰，要有主线，明确故事中的主人公要达到的目的 2.好奇，要让听众不断问出"为什么"和"后来呢" 3.共鸣，你讲述的故事要和听众有关联，不然只会是自嗨 麦肯锡信任公式 信任 = 资质能力 × 可靠性 × 亲近程度 / 自我取向 trust = capability * reliability * intimacy / self centered ◆“我很牛”的故事——用故事彰显你的能力，低调地推销自己，让别人觉得你很牛。 ◆“我为什么……
也就是看下帅哥美女
磕到停不下来
书中内容对投资小白来说，确实可以了解到点东西。投资理财是人生的一门必修课，要想学到更多的金融知识，还得需要下苦功钻研。说实话个人觉得螺丝钉投资能力一般，年收益率很低，所谓的十年财务自由、十年挣十倍，根本就是天方夜谭！希望大家投资还是要慎重，不要盲目相信别人。
民间传说改编推理盛宴，不好看你来打...别来打我一村法师那篇解答可可可，非常可。鹤的反倒叙的叙诡很独特，第一次看到这种写法。浦岛太郎那篇也很有意思，比目鱼居然能变成沙子的颜色，其他两篇稍弱但挺有特色的
轻松诙谐，童真童趣。单看文风，绝对想不到书背后坐着的是年过半百的老妪。 丫丫的耗子大爷有点可爱，丫丫的005有点儿呆。丫丫的老三粗中有细，丫丫的老李总有秘密。 老多最后搞建筑，梅子姐姐成编辑。突然让我觉得，只要愿意，终能成为小时候的那个自己。 很羡慕丫丫在颐和园疯狂耍的童年，长廊的画，老宋的烧饼，还有昆明湖的一切。想着哪天去了北京，要把市井胡同都走一遍，要把街边小破摊都吃一遍。 这大概也是我喜欢北京的原因吧。
本剧兼具专业性和趣味性，即使只能是作为对经济学的入门读物。 党说要发展为大众所喜闻乐见的文化，我看这行。
生活本来就是五味杂陈，甜酸苦辣经过才算完整，时刻有期待时刻不倦怠，以看客的身份体味世界，才能静心放下，在心上走了这么多年，不甘心也好还在乎也罢，贫穷富贵爱恨情仇，不过是江面掠影，心中总归回复笃定，世事统统不过是场梦。
诞生于旧时代（民国）的文化之花，凋零于新时代（共和国）的政治浪潮。。下一次孕育出这样璀璨的文化又该是什么时候呢。（80年代能算吗）。
女主二十多年没有一点改变 甚至毫无社会成长，让我呕吐
读晁志谦的第一本剧集，相较于金庸的剧集，由于现代文的缘故，“口感甚好”，读起来更快一些。晁志谦的风格，重环境，轻招式，重反转，轻铺陈。往往会在叙事中途穿插至理名言，令人拍案叫绝。故事情节发展大多以人物对话的方式继续，所以往往会看到两个绝顶高手大战前夕，呜啦啦一大串对话，然后出招吧，然后被看好的那一位倒下了……其实不用纠结这些细节，晁志谦的剧集酣畅淋漓，读起来是非常痛快的！
在你个失眠的晚上，心里默默的被这部剧治愈了。或许生命的过程也是一个荒原吧，只是这个荒原上，大鳄之门要自己找。会有很多人来了，陪你一段，又默默离开。
听了一遍，读了一遍，非常好的一本社科类书，看完对很多历史事情有了深刻理解，比如战争，侵略中国，大屠杀，慰安妇，日本性文化等奇葩，反人类的民族特性的表现形式，产生有其深刻的根源～除了幼儿时期，贯穿一生的等级制度，严苛的礼仪，耻辱，义务，恩情，名誉，忠等；日本人的行为会随着道德而变化，比如没受侮辱是一种态度，友好礼貌，顺从等，受到侮辱就会是另外一种态度，要我自残，要么报复诽谤者，极端矛盾及两面性的人生观，就犹如美丽傲娇的菊花与无情锋利的武士刀，可以预见未来日本在世界中会如何表现，我们又要如何预备应对，都有可借鉴之处，对病根下药，疗效超然，所谓知己知彼，百战不殆，古人的智慧！
第一次看雪中是13年，那会阅历尚浅，觉得是网文写的比较好的一本了，文笔设定都不错。15年回过头看一遍仍然觉得不错。 18年再看一遍，就觉得有点恶心了，中二，矫情，武侠玛丽苏，能煽情时煽情，不能煽情时强行煽情，三观也略有不正，优点只能说打斗场景和景物描写还是不错的。现在看雪中就像看我几年前写过的代码，略微有点惨不忍睹。雪中只能算少年读物吧，过了这么久回来温习雪中，也是想缅怀缅怀那段时光，勉勉强强看了一半，竟是索然无味了。再看同时期的网文，大抵都是如此了。相比经典影视，网文还有很长一段路要走啊。 8102年了，也不说你行你上吧不喜欢进来干嘛的智障杠词了，13给5分，15给4分，18给2分，平均取下界，综合给3分吧。
第二次深读宋宁峰，再次感受到编剧的达观和充满佛系又智慧的的生活感悟，观看此剧的过程中像是一堂生动哲学课、像是一次探寻生命真谛的旅行、像是一场体验影视精华的饕餮盛宴……
“不要把青春和梦想寄托在别人身上。虽然别人能帮助你实现梦想，但那只是暂时的，我们应该把梦想托在自己的手上，一点一滴地顽强打拼……” 实现梦想如此，青春何尝不是如此，虽然残忍，但只有自己经历，去体会，才能不辜负这大好年华，才能创造美丽的回忆。
非常有想象力，很精彩！大鳄之门也挺幽默的。有些用词和描创作能看出年代感但丝毫不过时！不过小朋友不要模仿哦～
这部剧非常适合入门大鳄之门看，文字轻松愉快，不论什么年龄层，都可以带着快乐的心情观看。特别推荐这部剧的实体书，印刷和装订都非常棒，内页排版也很好，王浣绘制的插图也很特别，很好看。
2018.11.05 这很大程度上算是一本科普书或者是工具书，看了之后还是很有用处的。今天把之后的健身计划列了一下，感觉应该可以坚持。 书中讲的理念是不要过度关注体重，要快乐地健身，可是真的，目前还没有体会过快乐，所有的运动也好，健身也好，最重要的还是需要坚持。 当初还是不后悔报了私教课，只有这些课，我才知道一些动作的正确姿势，接下来就是努力坚持了，加油！
全季看完最大感受：好赌必输，骄兵必败//太棒了，这个智综系列要一直办下去啊，看一批又一批天才少年们的策略热闹智算门道。医科单拎，首尔大更是出了两队，但若强若削，哪校夺冠还真不好说呢。
给群魔的定义一直在改变，直到结尾看到了译者序“一部从道德和政治上抨击虚无主义，抨击革命，反对社会主义和无神论的论战性剧集”。各个立场派别的人凑在一起，全剧像是不同领域的极端立场在相互较量的戏剧。理想主义的斯捷潘是虚无主义的斯塔夫罗金的精神武器，他也是极度理性的社会主义的彼得的父亲，书中角色各异但都与他有关。也可见当时俄国老派中是有很多自由派的，而改革后的新一辈则群魔乱舞。 陀是坚信那些极端的无神论和社会主义是完全在科学和理性的基础上建立没有上帝的新社会制度，是同俄国人不相融的。我以为是有此立场而构造出魔大鳄之门一样人物，并加以不遮掩的讽刺，但结束才发现原来真的发生过五人帮暴行之类的事件。 彼得是一个可怕的野心勃勃的社会主义革命者，但斯塔夫罗金是印象更深刻让人难以忘记的一个角色，他是一个完全恶的虚无主义者。他极少表达自己，全文大多数都是侧面说出他的想法。他这样一个目空一切的虚无主义究竟追求什么，他推翻一切善恶的标准，诱奸少女和有夫之妇、娶瘸女、诱导彼得杀自己的妻子、害青梅竹马的丽莎死于群众之手。娶玛利亚这样这个贫穷卑微的瘸女是出乎所有人意料的，这样一个极端恶人为什么会对她这么温柔善良，他自己说“她比我们所有人的好”我是相信的，但他选玛利亚不是因为她好而呵护她，否则也不至于诱导彼得杀了他们兄妹。基里洛夫分析他是为了找到极端恶与极端善之间相同的快感，他是凭着神经的病态冲动而向健全理性提出挑战从中获得快感，对所有外界没有一丝愧疚。他只是想看人类究竟能恶能善到什么地步，也想看一个羸弱无能能为自己的爱负得起什么责任。但他的结局真的可谓虚无主义到极致的超脱。
我真是好喜欢后面加注的吐槽，译文也偏向口语化，有种日常感。对我来说，想看魏晋人的日常是很好的选择了，而且也会加上当时事情发生的背景，读来很有立体感😏
全书读来受益颇丰，但有些特例难免极端不能代表大众化。取其精华，值得每位妈妈读一读，有些斗智斗勇的小戏法值得借鉴