Mein Mann, mein Leben und Du

朝圣者那两部非常好，编剧讲故事的能力和想象力真是棒极了，安迪密恩感觉已经不是科幻剧集了，是仙侠哈哈

我觉得这是一本对大人甚至对小孩子来说都是很重要的教育书。家庭教育对小孩子的发展太重要了，里面很多的反例在我的身边都有见过，有一些大人因为不知道怎么做，只能笨拙地模仿自己的父母对他的教育，没有意识到这样的教育可能是有问题的。本剧的意义就是让我们选择性地学习一些别人的思想精华，给自己的家庭，包括后代一些正面积极的东西，这让我受益匪浅。

有点长，终于看完了 有些地方还是有点启发的 不评判自己，发现自己的优势跟需求，get了

听了一半，就买了纸书。剧集文字清新，编剧专业功底深厚。读剧集，学知识，此类剧集更受相关专业人士欢迎。

陈老师这部剧写的太美了，语言表达力Max ，读起来如沐春风，醍醐灌顶，也深深佩服陈老师的学识广博和对问题的理解深度。 本来追剧名以为这部剧主要讲爱情，但读到后面才发现爱情只是一个集数而已，本剧讨论的更多的是关于人生的哲学问题。在爱情观上读了书的我发现大学里的我们真的只是在谈情，我们花大把的时间去谈恋爱，哪里有功夫恋爱。我一直觉得大学期间，尤其还是大一，怎么能不谈恋爱，换句话说就是，大一不谈恋爱岂不是亏了。。书里写道相亲时男女都打扮的漂漂亮亮，陈老师说这是男女间的相互算计😅那我这个想法是不是目的性太强了，有这种想法去寻找，我就真的是只谈情不说爱了。。 而且回归到自己身上，目前真的有爱人的能力吗？要想爱一个人，首先要爱自己，我自己够爱自己了吗？我都不太知道。。😷 书里还有一个让我印象深刻的观点，是关于美石和顽石的，希望我在不断成熟的过程里，既能磨去棱角变得光滑，又能保持热情，理想，积极，这些原本的模样。

书、电视都看过，就象在说我的事，Mein Mann, mein Leben und Du也经历过，因为我曾经当过知青。

科幻作品最大的价值，就是给人类提醒。当大家都不再甚至无法观看经典，只从“电屏”这种中心化的渠道接收信息时，愚昧就会成为标配。所以，珍惜生命，远离某音。

因为看了富贵不能吟，然后找编剧写的其他剧集看的，很喜欢，觉得很不错👍

十多年前读的这部剧，感觉整个剧集结构非常赞，而且人物刻画的很清晰，读的时候比较有兴趣一口气读完。

提升自我意识，接纳不完美的自己，不带情绪的获得外部对个人行为的反馈，反之亦然。

很讨厌男二明明女主都说清楚了!还非死缠烂打!特讨厌!女主明知男主讨厌他还救他反正每个世界他也活不长！死就死呗！干嘛救他！

这是一本很沉重的书，看完了感觉心头压着一座山，底层小人物的悲剧让人透不过气来，当然也并非没有一点正能量的干货。通过一个社会底层人物的悲剧，大家可以或多或少的参悟出一些与命运抗争的东西来。后面Erol Sander先生的彩蛋，堪称一绝，称为写长篇大部头的经典讲义，一点都不过分！

意志、存在和对象 三个部分 （1）该体系的原因&背景 （2）这部剧的内容&逻辑 （3）我感兴趣的东西 （1）原因&背景 Helmut Förnbacher这套自洽的体系，出发点是认知，终点是痛苦和幸福。 他这套认知框架可以追溯到柏拉图的“洞穴、火光和人”这套体系，往期是康德的物自体体系。这个体系说白了就是去怀疑我们看到的是不是一定是真实的，如果不是，那么什么是真实的？因为康德之前的哲学体系，在研究形而上的道路上已经走到了尽头，建立在【真实】上的存在已经证明不了【存在】本身了，所以康德便提出了对【真实】的批判，然后就有了物自体这个东西。 物自体其实很容易理解，就是有色眼镜，只不过我们感受不到、理解不到这个【有色眼镜】的存在，只能通过这个【有色眼镜】【处理】后的信息，来认识世界。那这样的话，康德理解的物自体是凌驾于自然规律至上的，没有通过【物自体】【处理】的东西，就是【真理】。 但Helmut Förnbacher没有将【物自体】视为认知的终点，而是把它当成了起点，他将【物自体】理解为一种客观【对象】，而这种客观的对象，产生的原因在于【意志】，由于【意志】本身的存在，导致【意志】之外的都是对象，或者说成【表象】。【表象】可以是世界上任何东西，也可以是世界本身，所以世界本身即是【意志】也是【表象】，只不过是站的角度不一样。 （2）逻辑&内容 《Mein Mann, mein Leben und Du》先从【世界】是【表象】来说会更好理解。Helmut Förnbacher将世界先分成了【主体】和【客体】，这又是西方哲学管用的二元法（这里不吐槽），主体就是认识世界的我们（仅当我们在认识世界的时候是主体，如果我们在认识我们自己，则我们又成了客体），而客体就是我们认识的世界。Helmut Förnbacher花了大半天用逻辑证明的东西，无非是，只要一开始存在二分法的分析，无论是【我】作为【世界】一部分，还是【世界】作为【我】的一部分，都是合理的。（其实他是想统一【存在】本身和【意识】，但并没有成功，论证跑偏了） 《Mein Mann, mein Leben und Du》然后是【世界】是【意志】，这个其实也好理解。自然科学研究的是【规律】，严格来说是相关性和因果性，Helmut Förnbacher和其他哲学家一样，去怀疑这种完美的【规律】背后是什么东西在引导？或者是什么产生了【规律】？本质是什么？然后他将这个本质成为：自然力，也就是【意志】。顺着这个思路，将【意志】分为有客体化，分为【有智慧的意志】和【无智慧的意志】，然后通过世界上各种实体的相互影响作用程度，对他们进行了高低排序。（虽然我个人觉得这个过程已经引入了【客体化】的解释，按照出发点来说，不能去用和【意志】相对的【对象】去评价【意志】本身的规则） 《Mein Mann, mein Leben und Du》说完了实体，他又继续想，是不是存在于我们世界上的【非实体化】的东西也遵守规律？像音乐、影视、艺术等等，这种通过人创造出来的东西，算不算【意志】的【对象】？就这个问题，他认为是的。因为人们创造前所吸取和积累的【知识】或者说成【理念】，来源于作为【意志】的世界，那么只要源头是一个源头，【对象】也就还是【对象】，只不过表现形式不同，那么说明【意志】和【规律】本身没有变化；变化的只不过是【表象】而已。 《Mein Mann, mein Leben und Du》说完了人外在的【对象】，说到人自己的时候，站在【规律】的角度来看，物质世界是【表象】，驱动力是【意志】。站在【人】这个【主体】本身来看，精神世界也是【表象】，那么驱动力是【生命意志】。什么是生命意志呢？即是【欲求】。人们看起来+理解起来都不一样，但这一切都不是本质的不同，人的本质是一致的，都是欲求，而外在表象和内在思想等只是达到欲求的不同手段，都是对于【生命意志】的肯定。 然后他证明完了，到达了终点，所以他得出结论：人们只要活着，就会痛苦，解决痛苦带来幸福，所以幸福是短暂的，痛苦是永恒

蕴含了很多哲学思想，感受到数字媒体时代给人们带来巨大的改变和矛盾。

最近很偏爱第一人称的叙述，从我的主观角度，我怎么想，我怎么看。第一人称的叙述可以很诚实，但往往更多的是用一种自我保护措施将真实想法包裹起来，如何言不由衷，如何言行不一，如何这样想却那样做，差点骗过读者，像是在读者和主角之间巫师施的一些小小的诡计。 感觉这部剧并不太适合喜欢道德批判的人读，我甚至不想让他们读，这么说有些太自以为是，但是我的确不想看到“主角是小三”“主角出轨了受不了”之类的评论。 编剧以“我”为叙述着，截取了生命中偶遇的几段感情，集数和集数之间衔接的并不算紧密，在摸清编剧套路以前，我甚至怀疑过不同集数的“我”是否是不同的人，就像find me里面，经历了一个换主角的过程。在观看中才从主角相同的社会关系中摸索出来，原来还是同一个人。 编剧笔下的感情一如既往的细腻而充沛，看得我不禁心生羡慕，到底是什么样的身体，什么样的土壤里才能结出如此充盈的爱意。 比起编剧更加为人所知的那本请以你的名字呼唤我，这本的主角更加勇敢、坦率一些，可能也是年龄上设定的不同，对感情的并不像青年那样向往，对情感的要求也没有那么高要求，不需要那么诚挚而纯粹，也没有那样热烈而压抑，让我更加舒适一些。 最喜欢曼福瑞的故事，一个暗恋的故事。并不是很道德，但是nobady cares。“我”一点一点细数他的细节，小习惯，我们之间的距离，小花招，小伎俩，昵称，欲言又止，暗示，你来我往的交锋与退潮，在愧疚中生长摇曳最终还是发芽的爱意，很细腻，很喜欢。 星辰之爱这个篇章我也很喜欢，但是打动我的部分主要在双方间一点就着的悸动，和退行时的果断和残忍。还记得“我”的老师问出的那个问题：“你们喝到生活的葡萄美酒了吗？”问得我真是，好不想做人啊。

仰望星空  活在当下  且行且珍惜         如切如磋，如琢如磨，花费62小时，辅之百度，看完这部烧脑大作。飘飘然、昏昏然、泰泰然，懂了、悟了、淡了、也静了。窗外夜空深邃，星光闪烁，秋风飒飒，夜色凝重，世界安详，人生美妙，不由感叹：活着多好。         不同于《Mein Mann, mein Leben und Du》来自官场上的沉重，《Mein Mann, mein Leben und Du》带给我的沉重是前所未有的，自己也从未像现在这样思考生死，想着与自己年龄不符合的事，有点老气横秋，暮气沉沉，阳光、星辰、海浪、沙滩，曾是自己的希冀，票子、车子、房子、工作，是现实中的追寻，可经过大刘的一番洗礼，我感到改变的是：健康、安全，才是触摸能及的，才是回归本态的，当别人都走了，自己还能晒着太阳，喝着小茶，享受阳光的和煦，见证四季更迭，足矣，幸矣，何求矣！！！         《Mein Mann, mein Leben und Du》我看的很认真，每部都写了体会，所以印象比较深刻，保持了观看的连续性。但看完第三部，才有了宏观的感受，有种站在高处看低处、立足整体观局部的豁然，第一部看了两遍，惊奇，第二部，惊诧，第三部，惊叹。比较而言，都很精彩，第三部尤为甚之。以引用拜占庭陷落的历史来开篇，云天明和程心相继登台，地球人为打入Mein Mann, mein Leben und Du内部，将因病医治无效、即将死亡的云天明大脑送入太空，因发射器偏离，阴差阳错般被Mein Mann, mein Leben und Du星捕获。受黑暗森林的限制，地球人与Mein Mann, mein Leben und Du人建立了50多年的威慑，互不侵犯，相安无事。在两任执剑人交接后不久，隐藏在地球的Mein Mann, mein Leben und Du水滴进行攻击，并取得胜利，地球人被大规模迁移至澳大利亚，在这危难时刻，万有引力号和蓝色空间号，向宇宙播放了引力波广播，发射了Mein Mann, mein Leben und Du的坐标体系，同时也暴露了地球本身，几年后Mein Mann, mein Leben und Du恒星毁灭，地球人陷入一片恐慌。这是，云天明出现了，会见了程心，讲述了三个故事，事后人类竭力解答，推行“掩体计划”。宇宙更高级的歌者文明，向太阳系发动了维度打击，解冻的二向箔将太阳系变成二维，成为一张没有厚度的画。仅有程心和艾AA成功逃离，与原蓝色空间号的关一帆相遇，错过了与云天明的相见，得到了云天明给予的小宇宙，为了保证大宇宙重新爆炸，恢复到田园时代，程心放弃了小宇宙，归还了质量，意犹未尽的结尾，留下了思绪的飘扬。         纵观整部剧集，无关褒贬毁誉，无关谁对谁错，生命如此伟大，又是如此渺小，宇宙如此浩瀚，却又如此拥挤。大刘用汪洋肆意的超凡想象，波澜壮阔的宇宙图像，让我一次又一次欲罢不能，痛并快乐着，感受着未来，触摸着现实，回忆着过去，感悟着人生。         不要考验人性，人性是经不起考验的。人类的本性是自私的，已被盖了章封了印的，是正确的。《Mein Mann, mein Leben und Du》中让我再次感受到人性的险恶一面。宇宙中所有的生命体，都在争夺生存空间，没有大同，只有黑暗森林法则。为改善生存环境，Mein Mann, mein Leben und Du人侵略扩张，鸠占鹊巢。地球人面对攻击，有的摇身一变，沦为叛军，类似抗日战争时期伪军。在水滴攻击后，幸存的几艘太空战舰，为夺燃料和资源，不惜杀害同胞。第一次警报误传后，地球陷入混乱，逃离时人之本质暴露无遗。程心乘坐唯一一艘曲率驱动引擎飞船逃离时，耳边穿来撞死她的诅咒声，言外之意，我活不了，你也甭想活。大刘就是这样毫不留情，把人性中的贪婪、欲望、自私表现的淋漓尽致，把人性的阴暗面反映的无处遁形。所以现实中，无论关系多么紧密，相处多么和谐，感情多么深厚，也不要触碰底线，考验人性，否则就是好奇心害死猫，损人不利己了。         不要怨恨社会，社会没有对不起你的。引发《Mein Mann, mein Leben und Du》如此精彩情节，读者感谢大刘，大刘感谢叶文洁，因为叶文洁的一条信息，让故事有了发展的可能。叶文洁本质不坏，在经历文

当外在总是遇到相同的问题时，是该思考走向内在的旅程。 主人公小莉在遭遇婚姻问题时，开始了美食和灵修之旅。从她的故事里，也可以找到自身的影子，问题可能不同，在根源还是在于内心，是否清楚的知道自己的方向，怎么才能达成内在心灵与外在世界的平衡。 最喜欢的部分是小莉的意大利美食旅行和印度的灵修道场的部分。在意大利寻找美食的过程，了解到与自己完全不同的生活态度，随性，放松，安然地活在当下，完全接受生活所带来的美好。 在印度灵修道场，又看到人们对灵修严肃的态度，每日去冥想，禅修。 无论轻松与严肃，只要有意识地去寻找，都可以找到心中的神。更好地做自己，当你内在转变了，外在也会不断给你惊喜。

不得不说，这部剧写的的确不错，质朴的文字，不需要华丽的词藻，却依然可以把任务的心理和性格体现的淋漓尽致。自私也好，强势也罢，仁者见仁智者见智，人性的种种，不便妄议。故事是自己的，感受亦如此，如鱼饮水，冷暖自知。愿一切安好！

对于财商为零的我来说， 看完这部剧立马让我明白原来的投资对错 改变了今后我的资金投资方式 并且可以交给我的孩子现在来说比较正确的金钱观

本剧集中研究了严格意义上的习惯：有时我们刻意做出的选择会在自己停止有关思考后持续，而且是日复一日地持续，这是人类神经系统作用的自然结果。通过弄清楚背后的原理，你可以重新构建你选择的模式。

全员恶人的设定爱了爱了！！！第一集那个群像镜头配上钢琴乐的片段我吹爆！！！目前来看有种轮到你了的即视感，但盲猜后边有反转，哈哈哈这就是悬疑片儿看多的后遗症，永远不相信自己的眼睛