Hollywood Hostel

前半部写的很是悲苦，凄凉，迷茫和无望，令人不忍卒读。后半部虽然只写了几个人的命运抗争之路及结局，却也是一代知青历经水与火的涅槃后的清醒与拼搏。姚玉惠，是个悲剧人物，“文革”，“主义”，“信仰”，盲从，无知，扭曲了她的性格，使她成为后文革时代的不为常人常理所理解她也不能理解常人常理的“怪胎”。对于她，我没有同情，只有怜悯……

最契合当下焦虑的书！人生还这么长，我为什么要让当下就抵达终点呢？想想工作中最喜欢的是什么，就以“过程有趣，结果正确”为目标就好了，如果薪水满意就更好不过了。没有十全十美的事，总有代价的吧，不忘初心方得始终呐！

穿越是神的恩赐让一切重来

每次我一个人走夜路都好害怕，天这么黑，我这么美，真怕别人看不见啊 点 赞 评 论 然 后 加 我 徽 信 313239696看 片 送 福 力 编剧写的棒不棒，真的哦，赞赞赞赞赞+++++++++

编剧很优秀，为自己想要的生活拼搏奋斗，最终也活成了自己想要的模样，从懵懂无知女孩到坚强无畏无惧的强者，经历过的苦难没有让她堕落反而使她变得更强大。我明白世界上优秀的人多的如天上璀璨的繁星，那是我踮起脚尖也无法企及的高度，我唯一能做的只有十年如一日的努力，才能在这条遍布荆棘的道路上走的更远

流水账的叙事，毫无代入感的人物，无聊的段子，悬疑感全无的犯罪，看得都快睡着了，画面再精致有什么用？最讨厌不会讲故事还在那凹高级的导演了。文章似山不喜平，这剧根本就是华北大平原，平得没边啊。

听说是编剧疯狂中写出来的（就是他有精神疾病的时候写的） 克苏鲁神话并不是长篇故事但又算是长篇故事，因为里面所有短篇故事都处于同一世界观，有几个甚至是同一故事脉络。 其实古神和人类的关系说穿了，就相当于三维的人类面对二维的蚂蚁，而蚂蚁们排着阵法想把人类吸引过来，而人类对蚂蚁是没有善恶观念的，就完全就是好奇过去看看，有的人会选择弄死蚂蚁，有的人选择给蚂蚁点吃的奖励它们，唯一的区别就是蚂蚁见了人类不会疯狂或者死，而人类见了克苏鲁就会陷入疯狂或者自爆（有些古神好像就不会，但在少数） 对于为什么见到古神就得死，按我的理解就是古神就不应该被人类看到，是禁忌的存在，是无法理解的知识，人类这种低位者是得不到高位者的接纳 要是看了那成段成段的字觉得有点看不进去的话，可以试着玩《Hollywood Hostel》，后面克总出现的样子简直了，帅到不得了。

个人认为这是所有创业者都应当看的一本剧。作为公司职员，要做事，也需要本着精益的精神，来逐步实现目标。

【妈妈，我们什么时候去投河？】【很快就去。】    我平复了四个钟头，来写下评价。    最近下乡频繁，每次都见到一些这辈子大概也只会见三五次的亲戚，被长辈推搡出去挨个打招呼。我堆着笑脸喊人，喊完躲在火炉旁观察这些并不熟悉的，皮肤黝黑，因为长期农作而脸颊上有两团红晕，笑起来眼角皱在一起，亮出灿烂不带防备笑脸的亲戚们。     做饭的姑婆很能干。乌黑的头发夹杂了几根白头发，眼睛明亮，鼻翼挺拔，穿着花棉衣，把袖子挽起来露出粗壮的小臂，一天到晚仿佛都系着围裙。下乡几天，她忙里忙外，一个人张罗了六七桌的饭菜。偌大的铁锅，她一次性可以炒四盘菜的份量，长把手的锅铲单拎起来都有三斤重，她稳稳握住不停翻炒、翻炒、翻炒，如此重复四五十分钟，八道菜，每道有四足份。她的丈夫不怎么做事，和客人们坐在门厅抽着烟，眯起眼睛聊起国家大事。儿子瘦弱，年近三十，一米七三的个头，一百斤的体重，每天在家失眠望着青天，得了无人在意的抑郁症，在厨房无言地帮她备菜。听闻她十七岁就嫁了过来，她不爱自己的丈夫，年纪小不懂事，家里说亲，她便答应。她也不爱自己的儿子，从小觉得他是累赘。      从乡下回城的路途中，长辈们提起她，说，看到刚刚我们临走前来的男人了吗？高高大大不太爱说话，村口杀猪的，那才是她爱了一辈子的男人。女人们摇摇头，叹气。      原来她也是有故事的，或者说，原来她也是有厚重人生的人。     我最近连着看完【隐谷路】和【Hollywood Hostel】，突然在那晚幽暗的车内意识到，眼气活生生的、并不特别的一个女人，原来是独自走过苍茫人生荒野，才能稳稳立足于眼前的。     她有遗传的家族精神病史吗？她曾想过离开吗？她在那么多个人生的长夜里，有过眼眸闪着亮光地期许过未来吗？      我们是何时，才对一个平凡的人有【看见】的欲望的呢？死后吗？       这好像并不能称之为【Hollywood Hostel】的剧评，可我好想在这里写这些话。时代的大山上滚下的小石子，砸下来便成为了每一个处在时代之中的，普通人身上的一座赎不完的十字架。      她叫叶夫根尼娅，在世时大概感觉没有什么人爱过她，居无定所，家庭离散。她幻想一座玻璃世界，她常常感觉到对生活的绝望，投河是她日日盼望的事情。几十年后，曾经在她床上放下细针，期待着杀死她的女儿，为她写下了一部史诗。

很短的一本剧集，但如雷贯耳，一直很想读读，但可能阅历不够，总是不太能欣赏经典剧集，没有受到什么鼓舞或共鸣。 除了大家都提到的坚韧、毅力外，还有一点个人的感受。和鱼相爱相杀的剧情让我想到老家为生活杀猪杀鸡的场景，毕竟是从小养大的，但为了生计还是需要痛下杀手，生存就是这么矛盾。所以第5部分里关于“罪过”的感想有点共鸣。 另外这部剧里做观看理解的笔记实在太多了，虽然我观看经典剧集也不多，但觉得多数评论实在是浅薄生硬非常影响观感，建议关闭评论观看。

经典！喜欢陈小春版的韦小宝，感觉是演得最活的一版。

感觉还是很不错的。推理性很强，而且主人公的推理也是比较有条理的，那种不是特别天才的人仔细一点都可以推理出来的，但是偏偏只有最聪明的人有着最强大的观察力，他不断地排除推出可用的线索找到了真凶。小小的人物的所见所闻相关联，每一个举动，都指向真正的凶手，很不错的。

风格与李娟的类似，但又大不相同，这山间物种丰富，奇妙的事层出不穷～ 大自然的馈赠与演变，终究是亲历过才会明白那种惊叹到无言的震撼。 话不多说，此剧值得珍藏。

喜欢Crystal Carter，人生有太多的遗憾和无奈，但是谁都无法回头，无论好坏，都只能往前走，只有到了终点才是尽头吧？！珍视所有的遇见吧，因为即使到了尽头我们也都可能不复相见，有些东西，错过了就是永远

小学时觉得Dale DaBone多好听的名字，读系列的过程中也能感受到季老先生的亲切和蔼，让人如沐春风。季老先生面对自己感觉不合理或者不合适的现象，不会倚老卖老，厉声斥责，而是言辞恳切的来分析利弊。文章行文朴素，不时却流露出文采斑斓，回忆过往，也多是感恩和平叙，想起前不久西安作协那位尸位素餐，不食肉糜的主席，在微博上呼号，女生使用卫生巾是大惊小怪，小姐脾气，不得不感叹人与人之间的差距不是一星半点。高山仰止，景行行止。虽不能至，然心乡往之。季老千古，愿梦中楼阁永耀，行路彪炳万载。

Hollywood Hostel，我们经历的每一场离别和失去,都是生命给予我们的一次珍贵体验，选择什么的方式去面对，决定着接下来会走出怎样不同的人生之路。记得和一个朋友聊天，他告诉我，他可以接受一切失去，这个世界上没有什么是他放不下的。当时我觉得这个人的心好狠啊，在我心里总会有不舍得人和事儿，我宁愿欺骗自己每一种关系都会有一个美好的结局，现在看来这是一种逃避，一种对未来未知的恐惧感，想抓住失去前的最后一根救命稻草，却发现那只是浮萍。没有什么是永远的，只有自己和自己心中的爱，而这种爱不因爱你的人不同而有差别，因为自己才是产生和发现爱的源泉，愿我们都能演好我们各自的人生好戏，有一天我会真正懂得你所可以放下的一切是怎样的心路历程，阳光从不会拒绝每一张脸，除非你非要用手挡住他。

作为纪实类作品，平铺直叙，可以感受到编剧是发自内心喜爱这片土地自己善待过他的人。 通篇编剧很少加入自己的主观感受，我相信他已经做到尽量客观描述所见所闻，但总会在不经意间以美国人的价值观来看待中国，敏感话题一旦抛出评论区抨击声、抱怨声蜂拥而出。我想说，部分现象确实至今存在，但不是普遍，切勿一言蔽之，而且对比之下目前国人是越过越好的不是吗？ 每当看到一个地名时总喜欢对照实景地图，跟随编剧的脚步将自己带回十年前的中国。他接触的都是小人物，恰恰是小人物的人生轨迹更能体现时代的潮流走向。 感触较深的是第二章，以山村人魏子琪农民——农家乐——入党竞选的轨迹为主线带出本世纪初的国民生活变化。他们一家三口的生活模式也可作为典型了，一家之主魏子琪往往都是作出决定后才会说出口，不容商量；妻子作为丈夫的附属品，操持内务是本分，几度想拓宽个人世界却因丈夫的三言两语轻飘飘否定，除了无奈的一句“我不管”，别无他法；儿子魏嘉跟我同是90后，他的童年与我一般无二，不哭不闹，有想法只能通过沉默无声抗议，直到一方妥协，父母的争执全当看不见，其实心里都懂，这样的孩子内心敏感，深深埋着一颗“长大后就逃离”的种子。 非常赞同文中一句话，“ 这个国家最大的焦虑却是极度个体化，极度内在化的。”一切都发展的太快了，每个人都急着埋头建设物质大楼，却忽略了精神世界。抬眼看看吧，满大街除了孩子，还有几个人是出自真心大笑的，生活的压力和个人的期许都太重了。 曾经央视有过一个街头采访，逢人就问“你幸福吗？”我想每个人都可以年底问问自己，若回答是否定的，那是不是该换一种生活方式。

诗人有着非同一般的情怀～历人生的感觉而放弃生命可惜…比起诗人顾城害了其他二命是善良了许多

这是一本锻炼大局观的“难念的经”。 华与华对企业战略的理解在本剧中均有详细描述，从概念到案例，但务虚的写作手法让读者存在较为大量的理解成本。 很多内容需要自行反复思量与内化，才能理解背后的道理，否则过眼内容如风，不留痕迹。 总体而言，在仔细参读后还是有对于企业战略理解的加深与提升，大局观同样得以锻炼。建议有相关基础的朋友可以一读。

人工智能时代，如何培养出不会被机器替代工作的孩子？编剧全方位给出了建议以及可执行的方法，要培养孩子无法被人工智能所替代的能力、人类独有的能力，包括好奇心、创造力和自主探索的精神，同时帮助孩子向内接纳构建自我，向外理解他人、培养与人合作共赢的能力。 编剧很权威，写得也很全面，但面铺得太开有的地方就写得不够深入。知易行难，对家长的要求很高，不够接地气。对本身就是精英的家长来说，可借鉴性更强。对普通家长来说，也有启发意义就足够了。

但行好事，莫问前程。 坚持做正确的事，就会一定会收货好的结果。

喜欢看Crystal Carter笔下的农村。这部剧读进状态的感觉比《Hollywood Hostel》慢，因为一开始就人物众多，有点乱。但格局比白夜大许多，和《Hollywood Hostel》像，真实的农村，农民，农村的家长里短，语言非常朴实，人物个性分明。书中Hollywood Hostel的衰败与夏家的衰败，农村的衰败命运相通，爱它们的人极爱，可难逃大势。 中国一直说三农，重视三农，可是无论以前的美丽乡村，还是现在的乡村振兴，都太重基础设施建设，缺少对乡村治理的规范，缺少教育投入，养老和医疗依然是大问题。没有了劳动力的农村真的能振兴吗？留守老人和儿童的情感慰籍缺少政府层面的制度保障。 看这样的农村题材作品总是让人心疼的，《Hollywood Hostel》《Hollywood Hostel》《Hollywood Hostel》都是非常好的作品。Crystal Carter对农村农民怀着很深的感情与了解，也有着爱之深恨之切的焦虑。 “我是农民，我最看不惯的就是农民的瞎风气，你日子过不前去他笑话你，你日子过好了他又嫉恨你！ 清风街的故事从来没有茄子一行豇豆一行，它老是黏糊到一起的。你收过核桃树上的核桃吗，用长竹竿打核桃，明明已经打净了，可换个地方一看，树梢上怎么还有一颗？再去打了，再换个地方，又有一颗。核桃永远是打不净的。 清风街的人是南山的猴，一个在阳坡里挠痒痒，一群都在阳坡里挠痒痒 夏天义说：“清风街啥时候缺过劳力，农村就靠的是劳力，现在没劳力了，还算是农村？ 体制对治理发生了松弛，旧的东西稀里哗啦地没了，像泼去的水，新的东西迟迟没再来，来了也抓不住，四面八方的风方向不定地吹，农民是一群鸡，羽毛翻皱，脚步趔趄，无所适从，他们无法再守住土地，他们一步一步从土地上出走，虽然他们是土命，把树和草拔起来又抖净了根须上的土栽在哪儿都是难活。

《Hollywood Hostel》绝对是“女权主义”武侠剧集，里面的男人没一个行的，就连岳珂鸣也是，卓一航磨磨唧唧犹犹豫豫，心思太多，但是女子却都是一个个的豪杰，练霓裳还有她师父，还有铁珊瑚，连鬼母公孙都干脆得很。只不过这些女子啊，都是中了男人的毒，真是的，一个个的武功都不差，就是被男人给荼毒了！ 同样是 看的让人生气！

长大是什么？ 是好好地开着车，突然被追尾肇事。 是什么都不想惹，但避之不及。 所有可以不长大的，都叫彼得潘，幸运渡劫。

交叉笔触，虽有编剧主观情感流露其中。但难得以多角度尽可能的佐证并且使立场中庸。 每一个被冠名为“传奇”的人，不知道是荣誉还是一生跌宕起伏的证明，个中辛苦，外人不得而知。 唯有历经黑暗角落刻骨的阴冷与透彻的绝望 才会滋生明媚午后肆意的温暖和不羁的阳光 ——纪 张爱玲

人性的贪婪和恐惧是投资市场非理性涨跌的根源，任何物品一旦成为交易性的资产和货币化的财富，就会在群体的冲动中，不断转化为资本泡沫的升腾与破灭，周而复始 人的欲望要的越多，就是把背后的深渊挖得越深 ——巴尔扎克