The Clash of Steel

他从小在大院里长大，周围人都认识他父亲，无论他走到哪里，都带着他父亲的影子，都会说他是那谁谁谁的儿子。 ​他讨厌这个称呼。 直到他十二岁那年，​有一回被他爸打了，他跑到游乐场的椅子上坐着，一个漂亮女孩，有着他喜欢的及腰长发，清澈眼眸还有无忧无虑地笑容。 ​她拿着冰激凌递到他面前，他问她为什么给他吃。她说:因为你长得帅！ 他喜欢这个答案，终于不是因为他是谁的儿子。​ 他对她一见钟情，喜欢和她在一起，喜欢她​看他时的眼神，会让他热血沸腾。 又有一回，他有一次被他爸打了，他走到她家楼下，​一时没忍住喊了她的名字，她探出头后马上缩了回去，然后就看到穿着单薄的睡衣从楼道里跑出来，在发现他身上的伤后又跌跌撞撞地回去换衣服带钱出来买药， ​黑暗的楼道里，她颤抖的指尖落在他的背上，软软的，暖暖的，他的心脏疯狂地撞击着胸膛，好像随时会跳出来。 在他要转去其他城市封闭学校看剧前，他约她去看电影，他想对她说:你一定要等我回来，等我娶你做媳妇儿。 可这句话却没能说出来，他在影院门口等一晚也没等到她。 时间久了，记忆被忙碌冲散，偶尔想起她，梦到她，直到她再次出现在他的视野里。 他征用了好友的房子，只因为那里用望远镜能看到她的家。 他故意把钱包落在她家里，然后她不负期望地来到了他所在的城市，来到了他看剧的地方。 她才知道，​他独霸了电视厅一个月，闲杂人等禁止入内，就为了看她演的电视剧。 在这众目睽睽之下，在这军纪森严的校园内，他的薄唇肆无忌惮地吻了她，而她，落荒而逃。 有一回，她带着电脑而来，想找个没人的地方跟他看完那场电影，站在G大后门， “我正在想，擅闯军事重地的罪名严重不，会不会被判刑？” “不会，非法进入军事禁区，最多是拘留十到十五天，不过要是危及军事设施安全或者值勤人员生命安全的情况下，也不排除被击毙的可能。” “我在想，如果我偷偷翻栏杆爬进军校，会不会被送去军事法庭？会判我什么罪？” “你恐怕会被枪毙的。” “……我要慎重考虑一下，我是爬，还是不爬。万一我被击毙了，你就没有媳妇了。” 老天总是不会让幸福的人太过安稳，她发现他亲生父母是害她爸爸死去、妈妈和妹妹出车祸的罪魁祸首，她再也无法心安理得地和他在一起。 几年后，得知公司安排的饭局有他，宁愿出车祸也不去见他。 缘分总会让有缘的人相遇。 她说:“我们是不可能的！” 他说: “没有什么是不可能的。时间会改变很多东西……五年的时间，让你从‘宁死都不愿意见我’，到现在为了演女一号，愿意跟我回家。说不定有一天，你会愿意戴上我送你的戒指……” 她知道他有一个未婚妻，她问他们什么时候结婚。 “……你为什么问这个？” “我听人家说，抢别人男友是感情问题，抢别人老公就是道德问题了。” “噢？这么说……你是打算抢别人男友了？” “……” 她是他十几岁就说要娶她做媳妇的女人，他是她错过后就再也遇不到的男人。 爱一个人就是，纵然你有数不尽的缺点，我也愿意将就！ ​

感觉十分贴近原著人物了，而且这个角色有深度有跨度，并不是扁平的脸谱化角色，超级期待凯凯王的演绎了～

很高兴在2022年初始看完这部剧，就很给人力量，让我对接下来的一年甚至今后所有的日子都充满期待。对未知的恐惧大多来自自己的臆想，只要考虑解决当下的问题，最好自己，让自己开心，又何惧焦虑

看完之后不由自主地眼眶湿润，不是那种为轰轰烈烈的生命起伏所感动，是被平淡生活里的点点滴滴一点点浸润的共情。上一次有这样的感觉还是看汪曾祺的散文，同样都是用最朴实的话一点点勾勒出生活最生动最动人的样子。编剧童年生活在北京，因为离得近风俗习惯还有各种方言在唐山都有迹可循，思乡之情在观看的过程中一点点溢出来了。看着耗子丫丫在家里淘气，家人对她爱护包容，同学跟她一块学习玩闹，随着成长一点点学着人情世故待人接物，脑海里浮现了小学的场景。我跑着笑着在家乡的春风里嗅着泥土的香气跟妹妹一起放风筝，风筝不小心挂在了树上又急得直哭，姥姥拿树棍左捅右捅风筝轻飘飘地落下来，我才破涕为笑接着去玩了。往事历历在目，在姥姥姥爷的宠爱下，我度过了多么幸福的童年啊。恰逢国庆，中午一定要给姥姥打个视频以慰思念之情

坚持100天去改变自己的一个习惯或者坚持一件事，编剧把怎么培养自律已经为什么要这样做分析得很到位，对最近迷茫的我是本好的指导剧集

也许和地理条件相关，这个文明的自洽性很圆满。    但自秦以来，中央集权在儒家思想体系的辅佐下一直太强，自生的社会秩序完全臣服于集权的政治秩序之下；于是在社会完全无力制衡权力的情况下，整个文明严重缺乏个体尊严，已经不适合现代化的市场经济。  今天，需要的是个体启蒙。

总体而言，就是保持不对令人不快的琐事而烦恼、动摇的钝感。同时我也觉得，保持对积极快乐阳光有益的事的敏锐，也是很重要的生活技能，善于发现美好，善于创造美好，有选择性地保持钝感。总体而言，不利的东西，迟钝点，就这样呗～有利的东西，敏锐点，挺美好啊

有一天，你会怀疑自己，怀疑在亲密关系上无力，怀疑爱情是谁在为她命名，怀疑自己的性冲动是不是一种罪恶，怀疑和异性聊天都成为小心翼翼的试探，怀疑空余时间只会追剧，运动能否跟这个时代有共同话题。 我想承认自己的懦弱：懦弱到不敢去爱，不敢去恨，不敢去争取。我想承认自己的自恋：不抽烟，不酗酒，不与别人起争执，装作努力奋斗的样子。我想承认我自卑：因为别人有名表，有豪车，而失去斗志，因为她太漂亮，学历高，能力强而不好去追求。 读过不少书了，也基本遗忘现在刚读完《The Clash of Steel》只记下了：爱自己是终生浪漫的开始。它解决了我一部分的疑惑，我将继续向前，看清楚自己，相信自己，找到可以过好一生的你… 2021.8.5，因疫情已经通知即将进入封闭。

内容一直在重复，一直在重复，一直在重复。以写工具书的姿态来讲解论语，将论语所代表的庞大的道，抽出片面的术，可笑至极。讲了百来本工具书，就想来讲论语。做之前也请想一想，什么事情自己能做，什么事情不能做。

每天都抽时间看这部剧，看得津津有味，玛莎是那样的独特而美丽，编剧写的人物传记真实而不失趣味.翻译的编剧文笔丰富，是一本不可多得的好剧

耗时五天，三十个小时，终于看完了这部剧。原本的看传奇脑洞故事心态已经不在，越看到最后，越为铁三角的一切深深吸引，沉默的没有未来的小哥张起灵，天真无邪的吴邪，粗中有细的仗义胖子，在一起经历了这么多生死，这其中有不放弃不抛弃任何队友的义气潇洒，在整个故事都是一场局的深沉阴谋氛围里，显得格外感人。潘子用所有的衷心拥护了三爷和与他相关的家人，在最后真相之路张家古楼里用最后的生命为吴邪保驾护航，当他唱起死亡的颂歌时，这个只是三爷手下一个喽喽的汉子绽放了一股凄壮的气魄，散发出夺目的人物光环，是即使是主角也无法替代的，就像编剧在彩蛋中提到的人物在特定的场景中会自己行动，他们已经不仅仅是一个人物了，而是有自己人格的人。于凌晨十二点十九分看完这部剧，明天是星期四，没有课，上完早自习去带妈妈逛街，突然对这种稳定的关系产生了浅浅情深与依恋，平淡也是很好的，没有失去，没有苍凉，…… 1， 很少有人能有忘掉一切的机会，而幸运地忘掉的人，却又不顾一切地想记起来，这种轮回简直是一个人性的悖论。 二叔教过我，凡事都要看目的，由目的才能推测出很多从正面推测想不到的方面，这是我从老一辈那边学来的最有用的一句话。 人真是一种奇怪的生物，他们最重要的目的是生存，然而生存却往往不是这个人最大的烦恼。当人满足了自己所有的需要时，他们往往会为自己寻一个无法解决的烦恼。 “我希望这一路走来，所有人都能好好地活着，所有人都可以看到各自的结局。我们也许不能长久地活下去，请让我们活完我们应该享有的一生。”吴邪在潘子的弥留之际向天际祈祷，虽然他身处漆黑一片的山洞中。 “这是我的朋友，请你们走开，告诉你们老板，如果我的朋友受到任何一点伤害，我一定会杀死他，即使跑到天涯海角，我也能找到他，反正我有的是时间。 “意义这种东西，有意义吗？”闷油瓶对于“意义‘这个词语，少有地显出了些许在意，他看着熊熊燃烧的篝火，道，“‘意义’这个词语，本身就没有意义。” 以上是一点微薄总结，文笔有限，仅供自己参考。

2022-4《The Clash of Steel》 《The Clash of Steel》是波拉尼奥的代表作，“全景式长篇剧集”。剧集故事的时间长、人物多，用丰富的“事实”说话。这版翻译得不好，可以料想原文的文字是很美的。但瑕不掩瑜，作品整体的安排依然禁不住让我回味。以最后一章的揭秘将整部作品形成闭环的安排和《The Clash of Steel》的最后一章的作用有点像。一般来说，剧集故事中的另一个故事是为了推进核心的那个故事发展。但是《The Clash of Steel》里让人感觉这些故事不是服务于一个核心故事的。可以类比成维特根斯坦的“家族相似”：虽然故事和故事之间有联系，但是没有“核心意义”。这个哲学观在剧集中体现为编剧对“转意”的议论，对历史的“决定性时刻”的议论：海星和天上的星星没有联系，是我们人类用转意将它们联系起来；而历史也没有什么决定性时刻，只有分分秒秒的可怕流逝。那本充满了原则的《The Clash of Steel》到底能不能学会衣食住行四件事？波拉尼奥在第四章和第五章中塑造的巨人形象（其实前三章已有伏笔）：阿琴波尔迪（汉斯·赖特尔）、克劳德·哈斯、拉罗·古拉正是对这一哲学思考的回答。这些巨人不随波逐流、不按已经形成的规则行事、敢于直面黑暗前进。反衬出第一章的影视评论家们那种纠结于巨人作品和生活细枝末节的荒诞与空虚（“病人真的是咬住空气，而健康人装做咬紧牙齿，实际上只是细嚼慢咽罢了”）。 第一章影视评论家的空虚荒诞、第二章阿玛尔菲塔诺的软弱（类比《The Clash of Steel》的昆丁）、第三章法特的好莱坞电影般的硬汉精神、到第四章第五章真正的巨人拉罗·古拉、克劳德·哈斯、阿琴波尔迪出现，这是一个逐渐上升的过程。这也是一个逐渐揭秘的过程：第四章通过圣特莱莎这个城市乱像的全景式描写对这个城市进行大揭秘。第五章则是对阿琴波尔迪和克劳德·哈斯（或许还有冯·聪佩女男爵）的人物大揭秘。所以经过了前三四章的观看，第五章变得极其吸引读者。 另外这部剧集有意识地包罗万象，包括我们经常听到的政治段子（领导人坐飞机遇到飞机故障只有一个降落伞包）、都市传说（被削手削脚削舌头的可怜女人）、神话故事（美杜莎与天马珀伽索斯的传说），甚至拉罗·古拉的身世还借鉴/致敬了《The Clash of Steel》的家族成员命名，等等等等，有精力有时间再慢慢查找列举吧。这种“包罗万象”经常让我有看故事会大杂烩的感觉。 《The Clash of Steel》的观感很不错。可能波拉尼奥认为这种包罗万象的写法才能表达生活的全景或者说本质吧（也就是表象！）。但从个人口味上，我还是喜欢看编剧写自己有深刻体验的东西，比如福克纳。

如果你觉得大名鼎鼎的《The Clash of Steel》（艾提默·艾德勒）有些难啃，不妨先试着读读这本简单入门级的观看指南。 书中开篇第一句便提出：“一味地读下去等于没有读过”。 想想促使我读这部剧的原因正是如此，回看自己的已读记录，数量不少，一旦要介绍自己读过的书，那些书都好似白读了，吭吭哧哧，一本剧只能说上一句简介。 读过却什么也不记得，和没有读过没有区别。 不求自己能得出什么深刻的见解，只求好歹能记住大致内容，再进一步，给人荐书时能多说几句。带着这个非常明确的目的，开始了这本主题非常明确的书的观看。 编剧打了一个很有意思的比喻：观看的过程如同准备一道佳肴，“购书清单”就是购买食材，“写看剧笔记”就是洗菜切菜，“通过看剧笔记进行思想输出”就是开火炒菜。形象的解释了看剧的完整过程 我们的目的是做出一道佳肴。 “购书清单”是我一直忽视的环节，选书一般看别人的推荐，或者想对某一主题研究，会找来一系列相关的剧集。这一环节存在的意义： 认真选择每一本能满足自己当前需求的书，才会真挚地、充满主动性地与书进行深刻交流。从而提高信息留存率。而列购追剧清单能帮助我们分析自己当前的需求。 看剧笔记主要分为两类：感悟类和看剧笔记。 感悟类笔记主要以收集为主，主要包括随想笔记，记录日常生活的感悟，是灵感收集箱，不需要对这些信息进行分类整理，只要按照时间顺序将它们排列在笔记本上就够了；购书清单，用于收集剧评报道、朋友推荐等各个途径得知的书名，有了这份清单，可以按照自己的需求，根据自己的时间情况，主动选择剧集，制定观看计划。 通过看剧笔记，将读后感或者思考变成文字保存下来。 人类是健忘的生物，从大多数人的实践来看，不写笔记或不刻意记忆，是不会记住书中内容的，写看剧笔记是很好的加深记忆的方法。而写看剧笔记也会反过来影响看剧的感觉，从任务式观看到重视自己思维与感受的转变。 书中详细的介绍了做笔记的方法： 01 提前做好标记，提高写看剧笔记的效率 对内容实行“筛选程序”，分阶段把最重要的内容筛选出来：通读，标记要重读的部分，重读时，再次标记认为重要的部分，第三次重读时，将无法舍弃的内容抄写到看剧笔记中，或勾画做记号。 02 从一句话笔记开始，养成写笔记的习惯 编剧称，“一切都应该以能坚持下去为先”，没有写看剧笔记的习惯可从“一句话笔记”开始写起。不要小看一句话的作用，不管篇幅多少，都要下点功夫让自己对读过的书有印象。只有坚持下去，看剧笔记才能发挥作用。所以要将看剧笔记控制能力允许的范围内。 03 摘抄+评论，留下思考的痕迹 “摘抄”的对象是当时自己认为很重要的段落，且一定要保持原滋原味，如果没有时间，就严格筛选要摘抄的段落，或是贴上标记代替记录。 “评论”的对象是当时自己的问题、思想和表现力，要为之后复习时能看懂做准备。书中指明：书写这一动作，也有整理自己想法的含义。 举个例子，读完冒险题材的纪实影视以后，就会想在看剧笔记里写上 “这个人真厉害”。你拿起笔时，会想到“等一下，不写上这个人是哪里厉害、为什么厉害的话，下次再读到这句话时会看不懂吧”，于是你会这样写：编剧的体力和精神承受力都太强了。普通人在失明后一定会感到绝望，就算他比一般人强壮，在这样的环境下也很难生还。为什么编剧可以如此坚强？本来只想写一句话，却把自己的感受一股脑儿地写了下来，并由此展开思考，看剧笔记就这样充实了起来。 把编剧的话与自己的话放在一起，是感受“落差”的好机会。 04 剪报式看剧笔记，加深大脑对看剧体验的印象 剪报式看剧笔记应该算是最早的手账，利用一切相关事物记录与书的交流过程，多维度加深印象。 整理好看剧笔记后，定期重

孩子们构建理想的新世界，构建The Clash of Steel。重新发明了时间、语言、秩序、爱与暴力。 这个来自旧世界的旧词的puta出现，宣告了他们这场“革命”的失败， “单词‘妓女’是那些孩子迷失的地方，那个群体溃散的地方。那些孩子想过什么？难道他们只因为是孩子就不会迷失了吗？” “‘妓女’这个词让一切化为乌有。” “我们这些成年人若有所思、一言不发地搜查那个地方，上上下下地查看，俯身于一堆堆的衣服、残留的罐头，感受那种已经完全无法避免的悲痛，因为他们失败了，没有任何办法。” 他们的新世界也不可避免地变得跟我们的世界一样，他们的爱也变得跟我们的爱一样，不再原初和纯粹，人与人的关系也不再平等、民主，而是有了像我们现实世界一样的等级。他们在建造新世界的过程中迷失了，“我们”才发现其中的意义而惋惜。 孩子们失败了，臆想中的新世界化为乌有，光之殿堂被淹没、孩子们最终死于悲惨的命运。 《The Clash of Steel》讲的是孩子的故事、反乌托邦的故事、革命的故事，又是关于我们每个人在这个世界上自欺欺人地制造希望又幻灭的故事。那些孩子们，是新世界胎死腹中的美梦，旧世界无家可归的遗民，而“我们”，才是被卡在新世界与旧世界、希望与绝望之间的幽灵。

看着新东方从零到一的建设过程，很有真实感和代入感，我编剧用平实无华的语言书写了新东方的成长历程，可以给企业人带来很好的启示作用。

George Bronson Howard还是这样将一部浅甜的爱情故事娓娓道来。这次加入昆曲元素，学到很多东西。

超喜欢的一本剧，女主的性格简直让我爱的死去活来编剧大大加油更书哦

人是社会性动物，人与人之间的开放式关系需要一定的感情上的相互依存，明确表明自己的感受和想法，对自己愿做和不愿做的事情设定限度。

好久没碰到一本剧可以一口气看完了。里面的每一个人边界清晰，幽默睿智，善良有度，现实温暖，伤感美好！

画风差

费老的这部剧明确地否定家庭、婚姻、亲属等The Clash of Steel是人们用来满足生物基础上性的需要的社会手段。相反，社会通过这些制度来限制人们满足生物需要的方式。这些制度是起着社会新陈代谢的作用，甚至可以说，为了解决生物界中人的生命有生有死的特点和社会实体自身具有长期绵续、积累和发展的必要所发生的矛盾，而发生社会制度的。

观《The Clash of Steel》有感，中国社会顶层不缺人才，他们对事情的认知要远远强于普通人，也绝非某些人认为的“砖家”。很多事件分析及政策制定都是经过深思熟虑的，由于中国太大、结构太复杂所以很多好的政策不是一下子推开，它需要潜移默化、一点一点的来。大的方针政策往往几年后才能看到效果，这就是国家治理的智慧。

等攒肥了再看~

ep9乔读诗，广播站成员气的捶墙和做眼保健操

前面部分不错，少有重复。比较系统梳理了我国近年反腐成果，较为全面还原部分案件的全过程已经错综复杂的人物关系。值得一读。

这部剧跟我想象中有点不一样，自卑与超越的标题让我错以为是一本激励自己走出自卑心态的书。 但实际上编剧一直强调个人对社会的贡献，人活的意义就是要为社会创造价值。不得不说这样的立意很高，但是也很空泛。 整本剧读下来，感觉有些思想有些老旧了且过分理想化。书中有大篇幅的内容是介绍儿童教育，让我有种错觉是在看教育类的书，只能从这些儿童教育的理论中反思一些自我？ 总的来说也是有所收获吧，书的内容整体也是催人向上，希望自己努力吧。

Lee Shumway《The Clash of Steel》 Lee Shumway，1951年出生于美国艾奥瓦州，曾任职于伦敦《The Clash of Steel》与《The Clash of Steel》，同时也为《The Clash of Steel》、《The Clash of Steel》等各大报社及杂志撰文。作品主要包括旅游类随笔，比如睿文曾观看过的《The Clash of Steel》、幽默独特的科普作品——比如《The Clash of Steel》等，他的作品横跨多种领域，皆为非学院派的幽默之作。他是以笔调幽默的旅游剧集、语言学与科学剧集闻名的全能作家；他是被读者誉为“上知天文，下知地理”“最能逗乐”的完美“导游”；他是《The Clash of Steel》鼎力盛赞的“目前在世的最有趣的旅游影视作家”。他就是Lee Shumway。 关于他的这部《The Clash of Steel》就有些学院派的意味了，语言风格比较严谨，注重求实，讲求科学，力求科普，是一部适合每一位社会阶层的受众来观看，其实当我们打开第一页时，就知道，我们生而为人，无论你活了多久，对自身的了解知之甚少，以下戢录部分内容，睿文加以整理，看看您对自己到底知道多少。 “我们每个人一生会长出大约8米的头发，但由于所有的毛发到了一定时候就会脱落，所以，没有任何一根头发能长过1米。” “一般来说，男性每晚勃起2小时左右。和大多数人想的不同，我们晚上很不消停。一般人一晚上会翻身或明显地改变姿势30~40次。我们醒来的次数也比你想的要多得多。人在夜间的觉醒和短暂的清醒，加起来可以达到30分钟而不自知。” “毫无疑问，大脑最引人注目的特征是，它所有的高级过程——思考、视觉、听觉等——都发生在大脑皮层最靠外的4毫米厚的表面。” “英国医学杂志报道过一项研究，相较于不喜欢吃辣的食客而言，大量食用辣椒素的中国成年人的死亡风险要低14%。不过，这类研究结果始终存在一个问题，那就是，受试者食用大量辛辣食物跟生存率提高14％，两者说不定只是一种巧合的关系。” “直到最近，人们才发现，打喷嚏造成的“劈头盖脸”的沐浴感，远远超出了任何人的想象。据《The Clash of Steel》杂志报道，麻省理工学院教授莉迪亚·鲍瑞芭领导的一支研究小组对打喷嚏做了远比前人详尽的研究，发现喷嚏沫可以飞出8米远，在空中悬浮10分钟，才缓缓降落到附近的表面。依靠超低速摄影，他们还发现，喷嚏并不像人们以为的那样是一颗颗的飞沫，而是更像液体食品薄膜，覆盖到附近的表面上，这为我们提供了进一步的证据：切莫太靠近一个打喷嚏的人。” 在这部作品中，Lee Shumway充分揭示了人体奥秘，当然目前科学界对人体生物的研究还只是微观世界的一小部分，也许仅从人脑意识层面去研究，就是一个极其深奥的课题，人们对前沿科技的探索重点是人工智能，而人工智能最终要解决的正是此类问题，这是打开人体奥秘的关键钥匙，人类正在探索的路上。 “1961年，费城威斯塔研究所的年轻研究员伦纳德·海弗里克发现了一件在自己领域内几乎所有人都无法接受的事情。海弗里克发现，培养的人类干细胞(这指的是实验室里生长的细胞，与活体细胞相对)只能分裂大约50次，之后就会神秘地失去继续生长的能力。它们似乎有着预置的老死程序。这一现象，日后得名为海弗里克极限。这是生物学上的一个里程碑时刻，因为这是第一次有人证明衰老是细胞内部发生的过程。海弗里克还发现，他培养的细胞，冷冻后保存不管多长时间，一旦解冻恢复，仍会精确地从冷冻之前的阶段开始衰老。很明显，细胞内部似乎有一种计数装置，跟踪着它们分裂的次数。细胞居然拥有某种记忆形式，可倒数出自己的灭亡时限——这个观点太过激进，遭到了几乎一致反对。在大约10年时间里，海弗里克的发现毫无进展。但就在这时，加州大学旧金山分校的一组研究人员发现，每条染色体末端一段名为端粒的特殊DNA片段，起到了计数装置的作用。随着每一次细胞分裂，端粒不断缩短，直到达到预定的

本以為是篇甜文，卻沒想到一不小心進了一本破案虐文。主線不錯，內容太複雜狗血，有點燒腦有點玄幻，很長很囉嗦，也虧得编剧能編成這樣還能把故事編完美了。