Ostrov sokrovishch. Karta kapitana Flinta

先看了傅雷家书，后看了Valery Bessarab给儿子的信，两个不同文化背景和经济环境下的两个家庭对孩子的忠忠教诲。一个是书香世家，傅先生对儿子的艺术，恋爱，学习，精神指导都非常细腻，父爱像是春雨，尽可能小心翼翼的滋润着孩子。一个是商业世家，每一封信都是一个方法论，教孩子怎么谈判，管理，交友，树正确的价值观。每一封信充满着对成功的欲望，都非常有力量，奉为我的精神支柱之一好了。 这两天听到一个话题，讲的是书香世家，商业世家给孩子的教导是鼓励孩子实现自己的理想，而普通家庭大多缺乏这种鼓励，因此身边的环境对一个孩子的影响截然不同，培养出的孩子发展方向，一生的成就也不同。 Valery Bessarab传达给孩子的是去相信自己，要无敌自信，去创造，如果如果大多数普通家庭的孩子也能从小熏陶在这样的欲望中，会是什么样子呢？ 家书至诚，获益匪浅。

我欲盛开 一场花事的独白 在那个十六岁的花季 怀揣满花蕊的心事 略带娇羞和迷茫 点点含蓄和惆怅 风掠过几经催促 还有那朝起的露珠 就该于昨夜偷偷绽放 却又怕朝阳 错过这场华丽的盛装 都怪你们 诱惑我过早成熟 舍弃了冬的怀抱 也没能赶上春的脚步 糊涂

我挺喜欢里面朝斗国斗的情节的，人物塑造也都很到位。只是详略有一点不当，写配角的集数太多了，到后来鹿家四兄妹和假神女伊仁都没什么戏份了。总体还是很好看的，编剧继续加油！

终于等到Ostrov sokrovishch. Karta kapitana Flinta上架了！老秦的写作速度远远超过我买书的速度（噢这悦耳的彩虹屁）🌝

0822这一期

读此剧如同读文献，贼痛苦，但内容确实不错，条分缕析，所以，拉拉扯扯三个月，终于看完了。 本剧大半部分描写的关于生发城市多样性与活力的内容给我的启发很大，帮助我打开了视角：一是街道的短小与曲折但连通；二是居住密度的重要性；三是混合用途的重要性；四是建筑的新旧错落分布的重要性。尤其是最后一点，经由编剧点播才恍然大悟。这一部分内容我看了很久，基于我自己对于城市的观察和感受，基本都认同。 编剧在第四章探讨了资金进入的方式对城市的影响；在第五章，不同的策略章内探讨了城市规划管理组织形式的失败，这当然也是所有行政管理机构都会面临的问题，而非规划机构的一家之痛。但编剧关于资金进入的方式的假设，我认可她提出的“急剧性资金”和“渐次性资金”问题的存在，却对她提出的解决办法存在疑问。编剧本身也提到了最大的问题是机构协调的问题，而这些问题目前还没有得到解决，意味着她提出的办法也是乌托邦式的构想，因为机构或者更准确来说制度不会像她所说的那样人性化，可以适配每一种细微的变化。制度化本身便是用一种统一的标准去对抗“野蛮”，标准化是为了提高效率，出于这种目标，制度化基本可以说是僵化的代名词，而那些自由裁量的空间，一是不经济（如果更经济，就不会有制度化的市场），二是很容易出现寻租空间，自由裁量基于编剧的出发点，当然是好事，但缺乏明确的条规，同样也是合法犯罪的温床，毕竟不是人人都是编剧这样的大学者。 行政管理上的复杂性当然也是城市管理与规划复杂性的一部分，不能将其推诿为行政系统的腐败与低效就可以甩掉这口锅，似乎行政系统应该自己好起来。（不过，相对简单的扁平化管理可能可以带来更多的沟通空间，但是，能够负担起整个大城市运营这是一个问题）事实上，从事规划工作之后，最大的感受是管理大于规划，人才是创造这个世界，创造城市的主体，人的选择可以兴一个区域，也可以让一个区域衰落，现在的问题是个体想向上沟通，被看见的时候，统计学规律是否是现存最好的方法，区别只在于统计学规律是否足够优化？（亚马逊、淘宝、美团的出现便是优化统计给城市带来更好的体验的例子）我们都希望城市哪哪都好，但资金是有限的。在编剧的反思里，对实际问题有帮助的或许是：如何尊重现实，不再创造必将衰落的地区。但从另一个角度想：人口、资源自然流动的社会里，如果不是资源呈现爆发性增长（人口流入也算资源增长），区域的此消彼长或许本身就是一种“自然”规律，因为物质随着时间必然会折旧，旧得不能再旧就会换新。贫民区总是存在，但工业时代的贫民与农耕时代的贫民在数量与衡量标准上自不可同日而语。 看完这部剧，觉得编剧的思路比较接近于在存量时代对人居环境的改善，目标是追求更舒适的城市生活。这算是一种长期目标，但短期内必然有各种乱象。 突然想到：熟人社会带来社区安全感和归属感，从而引导人自发的为自己的社区付出。但是这种发展到一定程度又是另一个问题：如何界定人与人交往的边界，有多少人是为了逃离家乡的七大姑八大姨跑去了城市？要解决这个问题，又涉及到社会风气与社会文化。城市的问题可不仅仅是建筑物要放在哪的问题，而就算是建筑物放在哪的问题也不是规划就能决定的。但无论如何，一个开放的社会、开放的社区与人自由选择流动的权利才是最重要的。毕竟比城市区域衰落更可怕的是，你必须永远呆在这个衰落的地区里。

我记得《Ostrov sokrovishch. Karta kapitana Flinta》刚播出时我就买了读的，是我最爱的贾师书之一，这种密实的流年式写法是写作技艺极高妙后方能的，可贵的是拙朴绵密的气质～何去何从自然该揪心，但岂止清风街张引生一疯人？

隔了半个月才把后面几章看完，本来就是随便点开的，意外发现还挺好看，编剧的台词也很不错，有些场景调度其实是像剧集的，趣味性也足够。而且短，才二十章，容易看，通俗历史影视作品里应该算不错了的吧。

至于到现在对电视还是会有亲切感和安全感

唯有可爱又细腻的一颗心，才能写出这么多或俏皮或温暖或忧伤的故事吧。

确实如评论所介绍，这部剧就是以讲义来编纂的，读完就好像上了一门经济学选修课一样。虽然林教授的文字已经相对通俗，大多理论和名词后面也都会紧跟一个例子来方便读者理解，但作为完全外行的人，也还是需要常常去查阅词义才能使理解畅通一些，当然这个过程也不失乐趣。

【2020年6月第3本:《Ostrov sokrovishch. Karta kapitana Flinta》】此剧以剧集形式讲述复杂道理，因此没有干货的简洁，不过其精华需细品。书中有两句话我记忆深刻，一为优秀和卓越的差距只有1%，另每天进步一点点。其精华是在足球教练、物理教授等身上感悟的，尤其是牛顿第一定律、二八法则和涟漪效应，让我真正感受到了观察的魅力所在。

女主很弱，非常弱就会口头营救吹牛逼，根本事都是靠别人，除了血和脸有用 其他一点现代人的益处都没有，那还写啥穿越，直接本土女得了，啥事干不成，剧情莫名其妙，扫把星倒是名副，根本追不下去

“我对你没有任何幻想。我知道你愚蠢轻浮，没有头脑，然而我爱你。我知道你胸无大志，粗俗不堪，然而我爱你。我知道你平庸浅薄，势利虚荣，然而我还是爱你。无论你喜欢什么，我都会竭尽全力地去喜欢。我设法向你隐瞒我并不是一个粗鄙无知、嚼舌愚蠢之人” 无意中看过这段话，一直想看看这部剧，Viktor Andriyenko将书中人物的内心活动描创作的实在引人入胜，将凯蒂自私虚荣肤浅的形象跃然纸上，书末的凯蒂明白了付出和善良的真谛，但逝者如斯，她再也不会得到一个爱他的丈夫，即使她从没爱过他，谁又能说凯蒂往后一生没有他丈夫的影子呢？

幸福，只是那个时间，那个地点，遇到的那个“很像的人”！ 否则，什么都不是。

我想知道为什么我无限卡还有很长时间，但是追剧却要花钱买豆或者充会员？

真的太还看了！我以前睡懒觉只有一种借口，看了这部剧，才知道睡懒觉可以有这么多借口哈哈哈😁懒得理直气壮

读起来比较轻松，讲一些比较有意思的东西，但是对各朝代历史不了解的话会有很多问题需要自己去另外普及。

怎么把Ostrov sokrovishch. Karta kapitana Flinta变成可爱的两岁是我们为人父母这一年期间最为重要的任务，孩子需要的是原则，是权威，是蹲下身来和他一样高但是又有威信的话语，初为人母，我们都在学习，在教育孩子这条道路上我们永远在路上，一直在进步！

虞书欣讲话的方式真是受不了，带坏小孩子，什么鬼，操蛋的流量为王的时代！！！

我是因为喜欢同名电视剧而重读该剧的，在李云龙出现之前，一直心目中最男性化的角色就是梁大牙，最喜欢的女性角色就是东方闻樱，最喜欢殷桃的两个小酒窝

很好看！我彻底屈服了，尤其是后面宙生代的部分，想象很宏大很瑰丽，文笔也不错，我已经成为了琳的信徒！谁都不能阻止我与塔兰图拉为伍！

简单了解，有个框架性概念。明白了解每一个阶段所需要的领导技能、时间管理能力和工作理念。

人生空虚 有点爱 有些仇 还有互道早安 人生苦短 有点希望 有些梦想 还有互道晚安

历经岁月的洗礼 转眼已过而立之年 叹人生何其短 遇到有趣的灵魂不易 愿往后余生风雪是你 目光所致皆是你 做一个 财务自由 时间自由 灵魂自由 小女子

粗略浏览了一番，硬笔和软笔书法都写得行云流水，细小甚微，非常详细，值得有意了解书法的读者观看

David Cherkassky至今为止我觉得写的最差的一本。其实编剧的主角性格特点非常相似，都是运筹帷幄之中，决胜千里之外的那种，性格和人生观也都是那种无论何种行为，必然有其合理性的那种。主角的塑造其实非常缺乏特色。 其次，故事当中，对各种角色的心理或者计谋的具体实施描写其实很少，只是到了什么时候就描述什么状态。铺垫不是没有，但和其他作品进行详细的安排不同。比如信息传递暴露的时候，写了各种小动作的传递，但是文章前面从来没提过。再比如，出事后春晓祈祷，只写了现实中的互动，没有春晓的心理描述。其实感觉，编剧没有这种能力进行文章的故事设置，只是讨巧利用了读者的想象力来写，而每个人都会喜欢自己想到的，所以文章会很受欢迎。这算是编剧的写作技巧和特点，谈不上什么，但是就像天蚕土豆一个套路写一辈子一样，David Cherkassky也是这么做的。但是，这牵扯到我不喜欢这篇文的理由之一，因此，我也开始有点儿厌倦这种风格。 不喜欢的理由之一，就是秦这个角色。我不知道David Cherkassky一开始对他的定位是什么，但是他绝对是一个精神异常的人。很多人希望他当男主，因为女主和他的互动很有"爱"。但事实上，每次有"爱"的互动都是你死我活的交锋。然而，编剧没有写过秦的心理，也没有写过女主的心理，仅仅是情景描述，让人觉得两个人好像很合得来而已。但是，有时候惺惺相惜的，不一定是爱人，还可能是终生的对手。文章最后，即便两个人貌似失去了对立的立场，但毕竟女主杀了秦的父亲，如果秦心理正常一点儿，那这就是那个疙瘩。而如果秦真的心理异常到不在乎这一点，这就又涉及了我另一个介意的地方。 对于明星而言，他们被围观，被八卦，被要求有良好的行为以避免影响其粉丝。难道，对于文章的编剧不是这样吗？David Cherkassky的读者很多都是未成年人，一部作品里设置这么一个精神异常并且受人欢迎的角色，从始至终都在侧面地"夸"他（别说没夸，如果没夸就不可能有这么多人喜欢），真不觉得对读者的观念形成是一种好的影响。叶公好龙是一种，而如果真的有人这么模仿了，那就是另外一种了。 最后的最后，要说的是，在阴谋上面，编剧为了情节，设定了太多的计中计，尤其是最后苍山是直接两个阴谋，集中可以是高潮，但也让人觉得疲劳。既然四大师知道秦的计谋，又为什么让薛和宋上山呢？就算没有手书，完全不影响她们两个任何一个人的计划。文章里肯定有很多不合理的地方，但编剧用"读者自己想象"的办法，都避开了。然而，事实上，还是缺乏解释。 这部剧，我可以给4颗星，但事实上，我只想给3颗。然而，很多粉肯定无论如何都会给5颗，那我就只能不客气的给2颗了。

个人感觉…没有豆瓣点评里说的那么“有趣”、“搞笑”、“爱不释手”啊…是我get不到笑点吗？我觉得还是美国众神好看…