An Unkindness of Ravens

让我无数次泪目的书，妈妈不是生来就是妈妈，她也有三岁，十二岁，二十岁。她也有自己的青春和梦想！妈妈不在了，可是春天依旧会到来。An Unkindness of Ravens，，我也会怀抱信念坚定的走下去

概括来说：认清自己，直面恐惧，要有爱，活的简单。 也许这个hoooooo疗法真的有神奇的魔力，但本剧可读性不强。

哎… 我看到一半完全读不进去，也许未来的某一天我会在拿起这部剧，重新去观看它。

第一次看创作东北地区的土改的，人们前后的变化，最后都拥护共产党，真的很真实。

An Unkindness of Ravens大抵也逃不过蚁贼和三国最风流的命运，太监，因为编剧的文风就是如此，事无巨细皆入行文，把太多人物剧情都描写进去了，越到后面坑越多，填不过来，只好太监了

我认为全书总结成一句话那就是：成为更好的自己才能遇见更好的他。 编剧为什么建议大家30岁以前不要结婚呢？因为30岁以前的我们大多数都不太成熟，很多都没有意识到婚姻的严肃性和经营家庭的困难，大多时候因为外界压力、自我感受等等误打误撞就闯进了婚姻的殿堂，但是20岁到30岁恰恰又是我们人生成长的关键时期，年纪轻轻的男女很少有人能经营好家庭的同时又经营好自己的事业，所以往往最后生活一地鸡毛，事业停滞不前。再者你20多岁遇见的那个他就一定就是你的mister right吗？不一定，结果可能往往是劳神伤财，当然也不是说20多岁的年纪不能谈恋爱，可以谈但是一定要保持清醒，经济学上讲不要为了打翻的牛奶而悲伤，同理在感情中不要为了不合适的人而将就，你多和mister wrong在一起一天那你就少一天遇见你的mister right 的可能，感觉不合适的时候不要勉强勉强得了一时勉强不了下半辈子，不要试图改变别人，不可能的，你想想你改变自己有多难。30岁以前一心搞事业，自己能力越来越强那不出意外遇见的他也会越来越优秀，等你成长到一定高度回首时可能会反问自己20多岁时为什么会选择那个他呢？

去掉废话，只写重点 “你写故事时，是在给自己讲故事，”他说，“你修改时，主要工作是拿掉不属于故事的内容。 写作逻辑 写作时要关上门，改稿时要畅开门。换句话说，你开始写东西时为自己，往后东西就要出门见人了。你一旦有了个故事，把它写好——总之尽力把它写好——它成形之后，就属于所有想要看故事的人。或者想批评它的人。你如果运气好（这是我的想法，不是约翰·古德的，不过我相信他会赞同这种说法），会有很多人喜欢读你的故事，而不是批评它 不要写得特别细，细枝末节只会让人失去兴趣 首先，我是用粗略类比的方式来形容这笼子，你我用相似的眼光来看世界、丈量事物时，这种描述方法才行得通。用粗略类比方法很可能会犯粗心大意的毛病，但如若不用这种方法，就得执着于细节精确，把写作的乐趣完全剥离。 也就是，我会说：“桌上有个三英尺六英寸长、两英尺宽的笼子，笼子高十四英寸。”这不是写散文，这是写使用说明。我刚才也没说笼子是用什么做的——铁丝网？钢条？还是玻璃？——但材料真的重要吗？我们都能理解笼子透光，看得见里面。我们不在意除此之外的东西。最有趣的东西不是笼子里吃胡萝卜的兔子，而是它背上的数字。不是六，不是四，不是十九点五。而是八。这才是大家会注意看的东西，大家也都看到了。我没告诉过你。你也没问我。我从未开口，你也没有。我们甚至不在同一年，更不是同处一室……但我们确实想到了一起，我们心有灵犀。 建造自己的工具箱 你为了尽最大的能力写作，有必要建造自己的工具箱，然后增强肌肉力量，才有力气把箱子带在身边。你这样做，就不必在面对艰难任务时感到气馁，而是一把抓过适用的工具，立刻投入工作。 外公的工具箱有三层。我认为你的至少应该有四层。我猜四层五层都可以，但工具箱层数太多就会过大，无法随身携带，那样它就没有什么用处了。你也需要许多小抽屉放你的螺丝、螺帽、螺钉，但你到底把抽屉装在哪儿，在里面放什么……说到底，这是你的小红车，对不对？你会发现自己已经有了所需的大部分工具，但我还是建议你把每样工具往工具箱里收时再检查一遍。让每一件都灵活适用，提醒自己它的功能何在。如果有的工具生了锈（你若长时间不用心检查，这些家伙的确会生锈），那你就得把它们打理干净。 把最长用的家伙放在最上面，其中最常用的是词汇（平时过程中积累及收集词汇），不在意你有多少词汇，而是在意你现有的词汇能不能用起来。 关于用词 用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。你如果犹豫不决再三思索，定会想出另外一个词——你当然能，总会有另外的词可以用——但这个词很可能不如你想到的第一个词，或者这词不如第一个词准确。 1. 准确描述很重要，实在是表达不出来，可以使用近义词。 2. “作家扔出绳索”，而不是“绳索被作家扔出去”。拜托了。 如何开始写 概括性句子打头，描述和支持性语句紧跟在后。这种结构要求编剧必须理清思路，而且这种结构可以使编剧避免游离主题。写非正式随笔时游离主题不算什么大毛病，跑题事实上几乎是时尚，必须这样干——但你如果正式写作严肃题材的文章，跑题了是个很坏的习惯。写作是对思维的精炼。 读者为什么会选择你 读者不会冲着影视成就买一本剧。读者想要一个好故事，这个故事可以在他坐飞机时一下子抓住他，吸引他从第一页翻到最后一页 故事的构成 叙事，将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；描写，把读者带进现场；对话，通过具体言语赋予人物生命 应该把情节构思摆在什么位置？ 首先，真实的生活多半是未经构思的，我们所有的合理预警和精心计划对真实生活影响甚微；其次，我相信情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。、 故事几乎

逻辑清晰的人大抵都是受过高等教育的人，不会无理取闹，即使你和他的观点不同，但也会觉得和他/交谈是一种享受。

《An Unkindness of Ravens》3.5分。这哪是唐人街探案，这分明就是唐人街吃鸡。无论是剧情，还是演技，相比前两单元都出现断崖式下跌。到最后原来是在拍电影，还不忘颁奖自黑，针对这点，我只想说你们演的是真的烂。

花了很多时间，断断续续的才把剧集看完，很是精彩，尤其是后半部分关于企业管理方面，教科书写的是很好，面面具到，可是从猴子的经历中看到真要将理论应用到实际中，真的是不容易，加之其面对的复杂社会环境，就是放到现实世界估计也差不离。做什么都不容易，没有哪一行是可以轻松的，关键在人！

对于影视我们不能单单只读故事情节，更应该透过表面看到其内在的隐喻，即使“我”弑父奸母玷污姐姐，但仍然不是他想要表达的东西，他却是被世界强奸的人，他仍能在想要逃避现实的镜花水月中找回自我。 隐喻，我们要在故事中读懂作家想告诉我们的隐喻，主人公在遭遇种种不可思议的事件之中他们的所思所想，以此来激励无知的我们。

构思巧妙严谨，人物形象生动，描写细腻逼真，语言丰富贴切。很好看的一本剧。

感觉我读了太多差不多的文章了，里面除了观点其他的对我作用不大，但是观点这些又是千篇一律的，同质化信息太多了，感觉我都已经麻痹了

小河、小溪、小镇，我喜欢这个地方。 “芙蓉姐子，来两碗多剁辣椒的！”一开始，乡间乡里，和和气气。而六七十年代的小镇，不再如此安静。 豆腐西施胡玉音的米豆腐摊子生意兴隆，1964年春她用积攒的钱盖了一座楼屋，可不幸的是那正值“四清”开始，那座楼房被“政治闯将”李国香和“运动根子”王秋赦作为走资本主义道路的罪证查封。 胡玉音被打成“新富农”，丈夫自杀、义兄背叛、老谷停职。 一时间，他成为人人喊打的过街老鼠。一时间，从前的“人人为我，我为人人”变成了“人人防我，我防人人”。“夫人揭发首长。儿子检举老子。灵魂当了妓女。道德成了淫棍。”斗争是无情的。来不得半点人情味、人性论，那是一个一切真善美和假恶丑、是与非、红与黑全都颠颠倒倒光怪陆离的年月。 即使是那样一个光怪陆离地年月，即使是一个动荡的年代，人们地同情心、慈善心始终不会绝迹。即使胡玉音受到惨无人道的折磨，但她才不死哪，再哭再贱，他都活得有意思、值得。一起扫街的日子里，“富农”胡玉音与“右派分子”秦书田通了心意，孕下一子，希望的种子就这样孕育在芙蓉姐子的身上，也扎根在An Unkindness of Ravens这片大地上。也是这个时候，她发现自己身上的人性还有，除了无穷无尽的批斗和游街外，她还能够爱人和被爱，An Unkindness of Ravens上的人的同情心和慈善心也没有消失殆尽，无声无息的在给予自己关怀，让自己有勇气能继续活下去。一个被爱着、想着的人，不管受多大的难，都会平平安安。 终于，1978年的一场雪终于到来，落着，静悄悄地落着。因为大地太污浊不堪了，一场大雪正赶着把这一切轻轻拂去。吊脚楼倒塌、“富农”“右派”摘帽，一个时代在大雪中悄悄退去...... 生活会对不贞的人报以刻薄的嘲讽，也会对善良的人报以温柔的眷顾。 黑夜终会过去，不管人们还相不相信白昼。

日本动画信手拈来的一些如走路聊天颜艺等日常级演出在本片中显得如此笨拙幼稚。众所周知崛起不需要基本功。

这部剧充分表达了大多数人对待事物的态度及心理问题 ，人不是生下来就困惑和焦虑的。正是因为我们有大量的时间，才会陷入深思。每个人的性格和做事标准不同，这也导致每个人的结局不同。坚持是我们需要思考的问题。计划只是一本剧，行动是打开它的方式。而坚持才能获取你想要的结果。

不同于他以前的书，一直觉得他对明清史、乾隆盛世时期写得多且详细。这部剧简叙中国史，融会贯通，不是简单的罗列史实，也不像有些学者著书简直就是复制粘贴机器，尤其有一点，能把相同时期的世界史也加入比较，分析东西方经济状况等。能在一本剧里得到自己未知的便是收获，书与交朋友一样，时刻保持自己空杯心态，见贤思齐，哪怕熟知的历史时期，也能捕捉到新的知识，达到补课的效果，便是真正读过一本剧。

她很擅长切换角度去写，主角视角会变成旁观视角，旁观者也会变成主角，还会加入新的人物，用新人物的视角去体现时间的推进、事态的变化。 竞技真的很难写，她写得有能体现她的灵巧的部分，也有体现她执着地用拙劲儿的部分，读后只觉得敬佩。

值得一读，修正了一部分对An Unkindness of Ravens的曲解。闭关锁国，夜郎自大，是中国近代以来落后于世界的思想根源。

剧情太假，这是愚弄百姓呢？

健身科普书。keep里面的课程设计要基本也是参考这些原则，俗话说得好，健身先健脑。 逐步重新开始了keep之旅，体力变好了，但是维度没怎么变，三分吃，七分练，后续还是得注意饮食。

写的真好，虽然没赶上那个年代，但是观看描写那个时代的作品还是非常感兴趣的，尝试去理解、感受那个年代年轻人，他们确实太不容易了

这部剧主要就是以幽默风趣的动漫形式来梳理历史，主线很明确也很简练，朝代更替、人物登场、事件经过都写的很搞笑。我觉得应该绝大部分人都喜欢读这样的历史。